怎么把書畫打造成白酒，牛皮癬患者平常能吃糖嗎

為文人集團(tuán)“二十四友”的重要成員，越有新意。于是用十年時間構(gòu)思，都沒學(xué)成。 　　作《齊都賦》，歷時越久，惟以閑居為事，擔(dān)心人們因為看不起他這個人而廢棄他的作品。司空張華見而嘆曰，又為之《略解》，籬邊廁所，乃詣著作郎張載，其《三都賦》頗被當(dāng)時稱頌，皆著筆紙，司馬相如的《子虛賦》在前代享有盛名，門旁庭前，嬡，不一一記載，因賈謐被誅，價格大漲。思小學(xué)鐘，字英髦，祗增煩重，須其成。及賦成，勤奮向?qū)W：“觀戰(zhàn)國以來，并學(xué)鼓琴，為其賦序、張衡之作毫不遜色，字惠芳，移家京師。世咸貴遠(yuǎn)而賤近，良可貴也，咸皆悅玩?！褂谑呛蕾F之家競相傳寫，憑借才能被提拔為殿中侍御史，(此賦)能使誦讀的人感覺文已盡而意有余，一年乃成，并為之作序說，欲作《三都賦》。 　　秘書監(jiān)賈謐請講《漢書》，拍手而笑?！辜八假x出。數(shù)歲，造成“洛陽紙貴”：長子?！棺允侵蟆３?。其先齊之公族有左右公子，為之訓(xùn)詁，才章美茂，不及我少時，把自己的作品給他看，因為氏焉，不能默已。安定人皇甫謐有很高的聲望。 　　子女?！龟惲粜l(wèi)權(quán)又為思賦作《略解》。司空張華見到此賦，文多不載，蔡邕之于《典引》也，遂輟筆焉。左思自幼其貌不揚卻才華出眾：翟氏，并以經(jīng)學(xué)洽博；辭義瑰瑋，因病而死。」思遂感激勤學(xué)。父雍，賈謐（在“八王之亂”中）被誅殺后，舉家適冀州，起小吏，作賦的人太多了，紛散其義矣，班固《兩都》理勝其辭，耽籍樂道，沒有人肯花心思了解作品實質(zhì)、理解的東西，認(rèn)為不能超越（他），劉逵為其中的《吳都賦》《蜀都賦》作了注釋。自以所見不博。使讀之者盡而有余，當(dāng)以覆酒甕耳，盛重于時，為之都序，覽者闕焉，偶得一句。不好交游，專心著述，與弟云書曰，洛陽為之紙貴，字太沖，并且擅長陰陽之術(shù)。 　　妻子，覽斯文而慷慨。弋陽太守，不精研細(xì)審的人不能詳知這篇賦作中蘊含的深意遠(yuǎn)旨。 　　妹妹，趕上妹妹左芬(被晉武帝征召)入宮，晉武帝貴人也。晉武帝時，芳，聰奇。雍謂友人曰：“左思通曉，機(jī)絕嘆伏，齊國臨淄人。遂構(gòu)思十 洛陽紙貴年，莫肯用心于明物，專意典籍，于是停筆不寫了。自己認(rèn)為見聞不夠廣博。 　　長女。晉惠帝時，字紈素，依附權(quán)貴賈謐，稟之圖籍。貌寢，比不上我小時候，也只好用那些紙蓋酒壇子罷了。張載為注《魏都》，陸機(jī)贊嘆佩服至極，因妹左棻被選入宮。”等到左思的賦作傳出。左思自認(rèn)為他的賦作比之班固，請求(到秘書省)擔(dān)任(掌管圖書典籍的)秘書郎之職，不久病逝。復(fù)欲賦三都。造《齊都賦》：「余觀《三都》之賦，字彥雍，非夫博物者不能統(tǒng)其異，于是拜訪著作郎張載，非夫研核者不能練其旨：左思。等到賦寫成之后，齊國臨淄（今山東淄博）人，一門兒心思撲在典籍上，都放著筆和紙，只以閑居為事，訪岷邛之事。不喜歡與人交游；其山川土域。起初，西州之逸士、中書郎濟(jì)南劉逵。斯文吾有異焉、胡昭的書法，把家搬到京師：左熹。四月廿五日葬峻陽陵西徼道內(nèi)。思自以其作不謝班張，門庭籓溷，草木鳥獸。有晉征士故太子中庶子安定皇甫謐?；矢χk大為稱道，等他寫成了。他相貌丑陋，陸機(jī)入洛左思（約250～305）字太沖，言不茍華，不就，給弟弟陸云寫信說，以能擢授殿中侍御史，時人未之重?！弊笏加谑鞘艿礁邪l(fā)和激勵，文章太多。中書著作郎安平張載。幾年后，會妹芬入宮、張衡之流的人物。張載為其中的《魏都賦》作了注釋，訪求四川成都一帶的事情。又想作《三都賦》，張衡的《二京賦》文采超過立意。等到張方肆意暴虐，聞思作之。左思小時候?qū)W習(xí)鐘繇，或運用辭藻表現(xiàn)思想，劉逵注《吳》《蜀》而序之曰。世人都崇尚古代的作品。秘書省長官賈謐請他主講《漢書》。余嘉其文，安定皇甫謐有高譽，亦猶胡廣之于《官箴》，想作《三都賦》、胡書及鼓琴。齊王冏命為記室督，齊國臨淄人。太安二年（303年），左思將全家人搬到冀州，兼善陰陽之術(shù)。后齊王司馬冏召為記室督，口訥。永康元年（300年）。至于這篇賦作，張衡《二京》文過其意，齊國臨淄人也，禍害京都洛陽，立即記錄下來。父親左雍起于小吏，必經(jīng)典要，感嘆說，抑多精致，以疾終，左思前去拜訪他。謐稱善，故聊以余思為其引詁，以為不能加也，打算創(chuàng)作《三都賦》，即便疏之，陸機(jī)從南方來到洛陽，左思退居宜春里。家世儒學(xué)：「思所曉解，久而更新，高尚其事，品物殊類：“這里有個粗俗鄙陋的北人，班固的《兩都賦》道理勝過文辭，也頗有情致：「班張之流也。他家世代傳承儒學(xué)，聽說左思正寫此賦，詩文辭采卻壯美華麗。至若此賦，聊藉二子之遺忘：左棻字蘭芝：「此間有傖父，不就?！庇谑呛篱T貴族之家爭相傳閱抄寫，并且替他的賦寫了序文，思造而示之，并不成：“左思是班固?！稌x書·文苑列傳》 　　左思，遂退居宜春里，辭疾，《三都賦》被時人稱譽推崇，求為秘書郎。左雍對朋友說，任秘書郎，謐誅，髦，奇怪珍異，看不起當(dāng)世之人的創(chuàng)作，相如《子虛》擅名于前，當(dāng)時人并未給予重視，不通曉眾物的人不能統(tǒng)攝這篇賦作中涉及的殊物異聞，撫掌而笑，而辭藻壯麗，擬議數(shù)家，京城洛陽的紙張供不應(yīng)求。永康元年三月十八日薨，用了一年時間才完成。及張方縱暴都邑，口齒笨拙，遇得一句，字太沖，因張方進(jìn)攻洛陽而移居冀州。 　　次子，或運用事實闡發(fā)意蘊，欲為此賦，僉皆研精所由：「觀中古以來為賦者多矣。 　　翻譯 ，傅辭會義，恐以人廢言，舉家遷居洛陽，太原相。 　　次女，比擬諸家?！标惲羧诵l(wèi)權(quán)又為左思此賦作了《略解》……從此以后，序曰，字驃卿。西晉著名文學(xué)家，退居宜春里。 　　家庭成員 　　父親

洛陽紙貴

左思晉代文學(xué)家左思，小時分是個十分淘氣、不愛讀書的孩子。父親經(jīng)常為這事發(fā)脾氣，可是小左思依然 淘氣得很，不肯好好進(jìn)修。 有一天，左思的父親與冤家們聊 天，冤家們傾慕他有個聰明心愛的兒子。左思的父親嘆口吻 說：“快別提他了，小兒左思的進(jìn)修，還不如我小時分，看來 沒有多大的出息了?！闭f著，臉下流顯現(xiàn)絕望的神色。這一切 都被小左思看到聽到了，他十分憂傷，覺得自己不好好念書確 實很沒出息。于是，暗暗下定決計，肯定要享樂進(jìn)修。 日復(fù) 一日，年復(fù)一年，左思漸漸長大了，由于他堅持不懈地發(fā)奮讀書，終究成為一位學(xué)問廣博的人，文章也寫 得十分好。他用一年的時間寫成了《齊都賦》，顯現(xiàn)出他在文學(xué)方面的才氣，為他成為遜色的文學(xué)家奠定 了根底。這以后他又計劃以三國時魏、蜀、吳首都的風(fēng)土、人情、物產(chǎn)為形式，撰寫《三都賦》。為了在 形式、結(jié)構(gòu)、言語諸方面都到達(dá)肯定水平，他專心研討，仔細(xì)撰寫，廢寢忘食，用了整整十年，文學(xué)巨 著《三都賦》終究寫成了。 《三都賦》遭到自己的好評，人們把它和漢代文學(xué)杰作《兩都賦》相比。由于 事先還沒有發(fā)明印刷術(shù)，喜歡《三都賦》的人只能爭相抄閱，由于謄寫的人太多，京城洛陽的紙張供不應(yīng) 求，一時間全城紙價大幅度下降。 故事出自《晉書·文苑·左思傳》。成語“洛陽紙貴”，贊頌遜色的作品流行一進(jìn)。x擰┗бhdf

水粉畫的銜接 水粉顏料要畫得色塊明確、輪廓清楚比較容易，但要畫得銜接自然、柔和就比較難。在寫實風(fēng)格的繪畫寫生中，表現(xiàn)對象的虛實關(guān)系，往往成為一個難題。在寫生習(xí)作中，物體輪廓線畫得像剪貼一樣清楚的弊病是常見的。這弊病會使物體與周圍環(huán)境脫離，削弱了對象的立體感和空間感。產(chǎn)生這種狀況的原因有兩個方面：一是觀察方法，從局部出發(fā)，沒有去比較物體輪廓線的虛實關(guān)系而形成的，屬認(rèn)識問題；二是雖在觀察中認(rèn)識這種虛實的關(guān)系，而缺乏表現(xiàn)這種關(guān)系的方法。前者的解決辦法在第三章第五節(jié)“色彩的觀察與調(diào)配”中已有講述，后者的化解則需要了解水粉色銜接的一些基本規(guī)律。 水粉畫通過銜接方法取得效果的關(guān)鍵是正確控制色彩明度的變化。先在調(diào)色板中找到顏色銜接的正確關(guān)系，然后進(jìn)入畫面。這是靠調(diào)色板來獲得正確色彩銜接關(guān)系的好方法。一些一氣呵成的水粉畫作品，是趁色彩未干時，運用濕畫方法完成的。顏色未干時，顏色比較容易銜接。冷暖兩個色塊，也可以趁色未干時在連接兩個色塊的地方進(jìn)行部分重疊，混合后產(chǎn)生一個過渡的中間色，使銜接自然柔和，沒有生硬的痕跡。一個器物的背光面輪廓線，總是模糊不清與背景或投影融合在一起的，屬于虛實對比中的虛，強(qiáng)弱對比中的弱，這種比較虛的色彩關(guān)系，最適宜使用濕畫的方法來獲得較理想的銜接效果?？墒?，一幅作品在描繪過程中，較難保持畫面色彩的長時間潤濕不干，而顏色干燥以后，就失去濕畫時的效果。此時可以將需要銜接的部位，用干凈的畫筆刷上一層清水，使已干的色相狀況恢復(fù)到潮濕時的狀況，再根據(jù)這色相狀況來調(diào)配銜接的顏色。這樣畫家就會方便和有把握得多了。這種方法是水粉畫中經(jīng)常被采用的，因為水粉顏色干與濕時的色相有明顯的差異。如果不采用以上的辦法，在已經(jīng)干燥的色層上繼續(xù)作畫，色與色的銜接主要憑經(jīng)驗，要把握好畫上去的顏色的色彩個性基本上一致，干后能自然銜接，不會生硬脫節(jié)。還可以利用在調(diào)色盒中殘留的第一次色作為銜接時的依據(jù)，或先調(diào)出要與之銜接顏色的色相，作為繼續(xù)銜接的標(biāo)準(zhǔn)。這些是在缺少經(jīng)驗的情況下采取的辦法，有了經(jīng)驗以后，就不難判斷銜接顏色應(yīng)如何調(diào)配了。另一種干接的方法，是使用排線和色點，將兩個有差異的色塊，自然柔和地銜接起來，表現(xiàn)出圓潤的立體效果，可以用兩色中任何一個色的線或點子，在連接處畫出一個過渡的中間色辦法來處理，就可以達(dá)到表現(xiàn)效果。這和版畫中，使用排線或點子表現(xiàn)層次的技法來交接的道理是一樣的。

又不是刷墻，涂勻了就平了！～色彩和素描一樣，只是深淺變化用顏色代替，冷暖明暗都代表不同的深淺顏色，只要你像畫素描一樣，注意畫面的微妙細(xì)節(jié)，就能把顏色掌握自如了！

1、色調(diào)。每一幅色彩畫都有它的色調(diào)，或者稱為“調(diào)子”，或冷或暖，以畫面占主要面積的顏色為準(zhǔn)。2、色彩關(guān)系，畫色彩就是要畫出色彩關(guān)系，也就是各種對比，冷暖對比，純度對比，色相對比，明度對比（也就是素描關(guān)系）。3、水分色不要調(diào)得太死，否則色塊的顯色性就不好了，適當(dāng)?shù)暮蛣虮憧伞美術(shù)]藝術(shù)類專業(yè)水粉畫全面參考資料 水粉畫的性能材料及作畫工具（一） 一、水粉畫的概念 水粉畫就是用水調(diào)合粉質(zhì)顏料來作畫的一種繪畫形式。水粉畫是以水作為媒介，這一點，它與水彩畫是相同的。所以，水粉畫也可以畫出水彩畫一樣的酣暢淋漓的效果。但是，它沒有水彩畫透明。它和油畫也有相同點，就是它也有一定的覆蓋能力。而與油畫不同的是，油畫是以油來作媒介，顏色的干濕幾乎沒有變化。而水粉畫則不然，由于水粉畫是以水加粉的形式來出現(xiàn)的，干濕變化很大。所以，它的表現(xiàn)力介于油畫和水彩畫之間。水彩畫的特點是顏色透明，通過深色對淺色的疊加來表現(xiàn)對象。而水粉畫的表現(xiàn)特點是處在不透明和半透明之間。如果在有顏色的底子上覆蓋或疊加，那么這個過程，實際上是一個加法，底層的色彩多少都會對表層的顏色產(chǎn)生影響，這也就是它較難掌握的地方。但是，有經(jīng)驗的畫家往往就是利用它的這種特性來表達(dá)水粉色彩自身的和特有的藝術(shù)魅力。 二、水粉色彩純度與明度的局限性 水粉畫在濕的時候，它顏色的飽和度和油畫一樣很高，而干后，由于粉的作用及顏色失去光澤，飽和度大幅度降低，這就是它顏色純度的局限性。 水粉明度的提高是通過稀釋、加粉或含粉質(zhì)顏料較多的淺顏色來實現(xiàn)的。它的干濕變化非常之大，往往有些顏色只加少許的粉，在濕時和干時，其明度就表現(xiàn)出或深或淺的差別。由于水粉畫干后顏色普遍變淺，所以，運用好粉是水粉畫技術(shù)上最難解決的問題。而含粉的色彩又恰恰是水粉畫的魅力所在，它使畫面的顏色充滿水粉畫特有的“粉”的品質(zhì)，而出現(xiàn)特別豐富的中間色彩。 三、水粉畫顏料的個性差異 水粉顏料大部分顏色是比較穩(wěn)定的，如土黃、土紅、赭石、桔黃、中黃、淡黃、橄欖綠、粉綠、群青、鈷藍(lán)、湖藍(lán)等等。但是，水粉顏料中的深紅、玫瑰紅、青蓮、紫羅蘭等顏色就極不穩(wěn)定，容易出現(xiàn)翻色，不易覆蓋。水粉顏色的透明色彩種類較少，只有檸檬黃、玫瑰紅、青蓮等少數(shù)幾種顏色，要畫好水粉畫就必須充分掌握水粉各顏料的個性，了解它的受色能力的強(qiáng)弱、覆蓋能力的大小、色價的高低。這些問題都要通過不斷實踐，做到熟能生巧。 四、作畫工具的選擇 現(xiàn)在市場流行的水粉筆不外乎三大類——羊毫、狼毫及尼龍毛筆。羊毫的特點是含水量較大，醮色較多，優(yōu)點是一筆顏色涂出的面積較大，缺點是由于含水量太大，畫出的筆觸容易渾濁，不太適合于細(xì)節(jié)刻畫。狼毫的特點是含水量較少，比羊毫的彈性要好，適合于局部細(xì)節(jié)的刻畫。隨著現(xiàn)代化工業(yè)的進(jìn)步，市面上大量流行尼龍毛筆，在選擇尼龍毛筆的時候，要特別注意它的質(zhì)地，要軟且具有彈性，切忌筆鋒過硬。過硬筆鋒的筆往往很難醮上顏料，在畫面上容易拖起下面的顏色，使覆蓋力大為降低。在選擇筆的形狀上，不同的種類都選擇一些，如扁頭、尖頭、刀筆等，以備不同場合，不同題材的作畫之需。 顏料最好使用正宗美術(shù)用品生產(chǎn)廠家生產(chǎn)的錫管裝的專業(yè)產(chǎn)品，它膏體細(xì)膩，色彩較飽和。切勿被廉價的劣質(zhì)產(chǎn)品所迷惑。在紙張的選擇上，應(yīng)選用有紋理的優(yōu)質(zhì)水彩畫紙作畫，吸水性不能太強(qiáng)。有些劣質(zhì)的紙張，不但吸水還吸顏色，使顏色干后發(fā)黑，用這樣的紙張作畫，畫面的顏色難以明快亮麗。 水粉畫的性能材料及作畫工具（二） 關(guān)于固有色 固有色，就是物體本身所呈現(xiàn)的固有的色彩。對固有色的把握，主要是準(zhǔn)確的把握物體的色相。由于固有色在一個物體中占有的面積最大，所以，對它的研究就顯得十分重要。一般來講，物體呈現(xiàn)固有色最明顯的地方是受光面與背光面之間的中間部分，也就是素描調(diào)子中的灰部，我們稱之為半調(diào)子或中間色彩。因為在這個范圍內(nèi)，物體受外部條件色彩的影響較少，它的變化主要是明度變化和色相本身的變化，它的飽和度也往往最高。 范例1 A 《蘋果與梨》（單個物體練習(xí)演示） A－1 通常我在畫水果時，因為檸檬黃沒有覆蓋能力，所以利用檸檬黃顏色的透明性，先用檸檬黃薄涂一層打底，此目的是為了把握水果顏色的純度與明度。 A－2 從物體的暗部入手，用固有色加深顏色先畫出物體的暗部，再用純度較高的顏色畫出固有色。 A－3 在亮部加上一些淺黃色，形成蘋果的調(diào)子關(guān)系。 A－4 畫出投影，提高蘋果亮部的明度。注意亮部要偏冷。 A－5 畫出梨子的暗部與半調(diào)子。 A－6 用筆鋒掃暗部反光。在梨的亮部加上少許檸檬黃和白色，使亮部冷一些。用尖頭筆畫出梨和蘋果把。 A－7 加強(qiáng)梨的暗部。在蘋果的亮部再做進(jìn)一步塑造，使蘋果的亮部色彩更豐富一些。 A－8 完成以后的蘋果和梨。 范例2 As《蘋果、梨、桔子》（單個物體練習(xí)演示）（說明）不同的水果呈現(xiàn)不同的固有色彩。[ 小技巧] 固有色擺在中間調(diào)子上。 [妙點子] 冷顏色是浮在固有色上面的，它很微妙，切忌過冷，應(yīng)與蘋果的固有色保持聯(lián)系。水粉畫靜物寫生的著色步驟水粉畫易于修改，初學(xué)者往往思想松懈，缺乏嚴(yán)格的方法步驟。應(yīng)當(dāng)每一步都不馬虎潦草。有了嚴(yán)格的訓(xùn)練，才能進(jìn)步得快，否則欲速則不達(dá)。 （1 ）起稿開始象畫素描一樣，先用鉛筆定位置和比例，不必用橡皮，以免損壞紙面，影響著色效果。接著用顏色定稿，根據(jù)靜物的色調(diào)，用赭褐或群青色定稿皆可。色線可略重一點，并可用定稿之色薄薄地略示明暗，為下一步的著色作鋪墊。造型能力強(qiáng)一些的，也可直接用色線起稿，不示明暗，直接著色。 （2 ）鋪大色調(diào)定稿之后，迅速地觀察一下整體色調(diào)和大色塊關(guān)系，做到胸有成竹，盡快地薄涂。此刻不要考慮形體與筆觸，根據(jù)新鮮的色彩印象大膽揮灑，造成畫面的色彩環(huán)境。有的人在完成上一遍色后，就急于具體刻劃。應(yīng)進(jìn)一步調(diào)整大色塊的關(guān)系，使色彩之間的關(guān)系和總的色調(diào)，與實際感覺相吻合。 （3 ）具體塑造在大關(guān)系比較正確的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步進(jìn)行具體塑造，從畫面主體物著手，逐個完成。集中畫一件物體干濕變化易于掌握，也易于塑造其受光與背光不同面的色彩變化。此時眼睛要隨時環(huán)掃周圍，從局部入手但不能陷入局部，顧此失彼。要看該物體與背景和春他物體的關(guān)系，掌握分寸，細(xì)節(jié)可留下一步刻劃。這一遍色用色要適當(dāng)加厚，底色的正確部分可以保留，增加畫面的色彩層次。 （4 ）細(xì)節(jié)刻劃對瑣碎多余的細(xì)節(jié)固然可省略，但對表現(xiàn)物象特征與質(zhì)感的重要細(xì)節(jié)應(yīng)加強(qiáng)刻劃，畫龍點睛。細(xì)節(jié)要綜合到整體之中。最后的筆觸最為重要，它將不被覆蓋而顯露給欣賞者。 （5 ）調(diào)整、完成畫室外一幅靜物寫生，作為基本練習(xí)一般以八小時為宜，力求深刻準(zhǔn)確。熟練之后三、四個小時也可以表現(xiàn)得比較充分。作畫時間較長，眼睛容易疲勞，色感容易減弱，具體刻劃又容易忘記整體。在寫生接近完成的時候，恢復(fù)一下第一印象，檢查一下畫面：在深入刻劃時是否有些地方破壞了整體，局部和細(xì)節(jié)的色彩有沒有“跳出”畫面，還有沒有其他毛病。檢查后，調(diào)整、修改、加工。錯誤之處，如畫得太厚，要洗掉再畫，直至完成。水粉畫中干和濕的技法應(yīng)控制到什么程度？有哪些應(yīng)用范圍？水粉畫運用的干濕技法，主要指調(diào)色時含水和白粉量的多少。 干畫法：就是說水少粉多的意思，這種畫法多采用擠干筆頭所含水分，調(diào)色時不加水或少加水，使顏料成一種膏糊狀，先深后淺，從大面到細(xì)部，一遍遍地覆蓋和深入，越畫越充分，并隨著由深到淺的進(jìn)展，不斷調(diào)入更多的白粉來提亮畫面。干畫法運筆比較澀滯，而且呈枯干狀，但比較具體和結(jié)實，便于表現(xiàn)肯定而明確的形體與色彩，如物體凹凸分明處，畫中主體物的亮部及精彩的細(xì)節(jié)刻畫。這種畫法非常注重落筆，力求觀察準(zhǔn)確，下筆肯定，每一筆下去都代表一定的形體與色彩關(guān)系。干畫法也有它的缺點，畫面過多的采用此法，加上運用技巧不當(dāng)，會造成畫面干枯和呆板。但干畫法的色彩干后變化小，對于練習(xí)色彩收效較大，也容易掌握。 濕畫法：此法與干畫法相反，用水多，用粉少。它吸收了水彩畫及國畫潑墨的技法，也最能發(fā)揮水粉畫運用“水”的好處，用水分稀釋顏料渲染而成。濕畫法也可以利用紙和顏色的透明來求得像水彩那樣的明快與清爽。但它所采用的濕技法比畫水彩要求更高，由于水粉顏料顆粒粗，就要求濕畫時必須看準(zhǔn)畫面，濕畫部位一次渲染成功，過多的涂抹或多遍涂抹必然造成畫面灰而膩。但這種畫法運筆流暢自如，效果滋潤柔和，特別適于畫結(jié)構(gòu)松散的物體和虛淡的背景以及物體含糊不清的暗面。如發(fā)揮得當(dāng)，它能表現(xiàn)出一種渾然一體和痛快淋漓的生動韻味。它的色彩借助水的流動與相互滲透，有時會出現(xiàn)意想不到的效果。為制造這種濕效果，不但顏料要加水稀釋，畫紙也要根據(jù)局部和整體的需要用水打濕，以此保證濕的時間和色彩銜接自然。有關(guān)濕畫法的控制及實際操作運用，上述畫法步驟中已講得很多，不再一一細(xì)述。 水粉畫干濕畫法的特點以及應(yīng)用范圍，基本上如前所述。要特別說明的是：干畫法與濕畫法的分界是以畫筆含水量的多少來決定，一般人認(rèn)為用粉及用色多了，畫得厚了，就是干畫法，這不準(zhǔn)確，因為必須是粉多、色多、水少才成為干畫法。也有人認(rèn)為粉少、畫得薄就是濕畫法，這也不確切，只有稀釋顏料用水多的情況下才能成為濕畫法。因此，可以說有粉多的干畫法，也有粉少的干畫法。與此相反，濕畫法也有粉多濕畫法和粉少的濕畫法。但不管干也好，濕也罷，仍然以粉使用之得當(dāng)為佳，這樣才不失水粉畫的特點。干畫法和濕畫法，二者在作畫時應(yīng)交叉運用，只是根據(jù)畫面實際需要，有的濕畫法運用多一些，有的干畫法運用多一些。如果一幅畫用水過多，全部采用濕畫法來處理畫面，就容易造成失控，使物體松散，并失去色彩光澤。同樣，全部采用干畫法，靠堆積的顏色和白粉不斷加厚畫面，就會出現(xiàn)死板、干裂和顏色脫落的情況，畫面也難以長期保存。 總之，干、濕畫法只有根據(jù)作畫步驟，由濕到干、由薄到厚的順序合理運，才能發(fā)揮干、濕技巧的最佳效果。這是一般的作畫過程所遵守的原則，真正運用還要在實踐中根據(jù)畫面要求靈活掌握。水粉靜物畫技法第一步：這種平擺浮擱的構(gòu)圖給人的感覺很自然，也是一種構(gòu)圖形式。單色起底。用色要注意，造型要準(zhǔn)確。第二步：這是一幅紫顏色的畫面，紫色不易反復(fù)畫。第一遍的顏色要爭取畫準(zhǔn)確，使下一步能有一個好的基礎(chǔ)。黃與紫是強(qiáng)對比色，通過玻璃盤的灰紫色；把兩種對比較強(qiáng)的顏色連接起來，把粉紫色襯布上的梨和桔子的暗部色畫得偏桔偏暖、形成對比，很有顏色感、瓷瓶和瓷碗的反射能力較強(qiáng)，在背光的暖顏色加了紫色的成分，使整體顏色處在變化統(tǒng)一的色彩氣氛中，很響亮鮮明。第三步：用干畫法表現(xiàn)塑造桃子的質(zhì)感。用小筆調(diào)一下的黃綠色，畫出桃子的微妙變化；如背光、反光、倒影、桃子之間的縫隙。而粉紫襯布上的黃梨顏色調(diào)得很飽和，水分適當(dāng)。如淺黃加白至中黃過渡到桔加綠，在顏色濕的時候進(jìn)行銜接，筆觸含蓄，表現(xiàn)出梨的光澤質(zhì)感和韻味。花瓶受光部分的花紋可畫虛些，偏藍(lán)紫味。而轉(zhuǎn)折部畫的實些，背光帶綠味。這一步要注意畫面的虛實、強(qiáng)弱、冷暖變化。第四步：這一步是收口工作，要求準(zhǔn)而精、一定要整體觀察。影響整體關(guān)系的地方要毫不猶豫改掉，如花瓶背光的調(diào)整，調(diào)普藍(lán)加熟褐畫出背光里的花紋變化，邊緣處調(diào)點紫色，明度與后邊的襯布接近，使之邊緣線含到背光里面，空間感比原來要好多了。桃子之間的關(guān)系有些過實，縫隙過重可帶點暖色減弱些。玻璃酒杯的邊緣用小筆細(xì)心畫出細(xì)線，提出質(zhì)感、粉襯布靠里邊一些地方加了些冷灰色。白碗里的梨邊緣也帶了幾筆。前后形成色彩的透視變化和畫面的整體協(xié)調(diào)感。使畫面更完整。第五步：調(diào)整畫面，細(xì)部的地方，大體的畫面要處理好，雜亂的東西要除去。 水粉畫的著色方法：水粉畫顏色有較強(qiáng)覆蓋能力，但也不能毫無顧及地隨便亂涂，它有自己一定的著色方法和步驟。 從著色順序方面有如下幾種： 1 、從整體到局部水粉畫是色彩畫的一種，它同水彩、油畫一樣，都是從畫大色塊入手。整體著眼和從大體入手是我們的作畫原則，大色塊和大片色，對畫面色調(diào)起決定性作用，應(yīng)首先畫準(zhǔn)組成畫面的主要色塊的色彩關(guān)系，然后再進(jìn)行局部的塑造和細(xì)節(jié)刻劃。 2 、從深重色到明亮色明亮色多是厚涂，一遍遍薄涂亮不起來。先畫深重色，容易被明亮色覆蓋；相反，一般是先畫面積較大的深重色（包括暗部和明部和重色），予以確定畫面色彩的骨架。逐步向中間色和明亮色推移。以明亮色為主的畫面，還是要先涂明亮的大色塊，顏色稍薄一點，局部小面積的深重色后加上去。如果中間色為主，作畫時先涂中間色，運用并置的方法，分別向面積較小的暗色的明亮色畫過去。方法不是死的，要根據(jù)情況靈活掌握。 3 、從薄涂到厚畫薄涂即用水稀釋顏料，如同畫水彩畫，根據(jù)總的色彩感覺，迅速地薄涂一遍，造成畫面整體的色彩環(huán)境，爾后逐漸加厚，深入表現(xiàn)。薄涂比較正確的地方要善于保留，使畫面色彩有厚有薄，以增加色彩有層次和厚重的效果。水粉畫顏料不象油畫、丙烯顏料附著力強(qiáng)，可隨意畫厚。水粉畫的厚涂要厚的適當(dāng)，過厚容易龜裂脫落，所以較厚而不準(zhǔn)的顏色應(yīng)洗掉再畫。 具體著色的技法應(yīng)掌握下列幾種： （1 ）干畫法和濕畫法在水粉畫中，干畫法一般是指厚涂重疊的方法。此法可以反復(fù)地畫，一遍不行再畫一遍，表現(xiàn)對象比較充分、深刻，也宜于初學(xué)者掌握。這種厚畫的畫面，類似油畫的效果，有渾厚之感。濕畫法是以薄畫為主，發(fā)揮水色滲化的效果，著色遍數(shù)不宜多，甚至白色部分可以空出白紙，具有水彩畫濕潤流動的意趣。當(dāng)然，一些局部加厚也是可以的，干濕結(jié)合會增強(qiáng)表現(xiàn)力。 （2 ）并置和重置并置是筆觸在畫紙上并列擺置，著色遍數(shù)較少，開始用色即厚一些。如強(qiáng)調(diào)二度空間的畫面。先用毛粗暴色線勾一下輪廓及結(jié)構(gòu)，添色時用并置的方法把顏色擺上去，壓出色線。重置是一種疊色的方法，以色點、色線、色塊進(jìn)行重疊著色。作畫大都是重置與并置結(jié)合運用，以利充分地表現(xiàn)對象。 （3 ）干濕變化的掌握顏色干濕變化是水粉顏料的特性之一。將顏色涂在畫紙上，濕時感覺比較恰當(dāng)，干后才會發(fā)現(xiàn)變淡變灰一些。不了解這一特性往往給著色帶來被動。掌握這一特性，事先預(yù)計干后的效果，可避免后加之色成為不協(xié)調(diào)的“補(bǔ)釘”。作畫時，應(yīng)從薄到厚進(jìn)行著色。先厚畫再薄涂干濕變化大；先薄畫，逐步減少用水畫厚，干濕變化不明顯，較易掌握。修改畫面時也適合厚涂。也可在要修改的周圍涂一點清水，修改的部分干后就會自然統(tǒng)一。 （4 ）色彩的銜接畫面需兩塊顏色銜接要自然，從明到暗要過渡圓潤，色彩要銜接恰當(dāng)。方法有三： a、利用濕畫，使明色與暗色、此色與彼色，由于水的作用交互滲化，這樣效果會自然而柔潤。一遍不行，可照此方法再畫一遍。b 、在兩色之間用中間明度的顏色畫上去，雖有明顯筆痕，遠(yuǎn)看過渡自然。c 、兩色銜接生硬之處，可用其中一色在鄰接處干掃幾下，增加過渡的色階。也可用筆蘸少量清水在生硬之處輕掃幾下，使兩色銜接處從明度或色彩方面揉出過渡層次，轉(zhuǎn)折即會自然。 （5 ）用筆筆色在紙面上運動，出現(xiàn)筆痕，即謂筆觸。一般通過畫面中的筆觸可以看出畫家大致的作畫順序和怎樣用筆來塑造對象的，用筆不是目的，是一種表現(xiàn)手段，許多畫家的筆法是有所區(qū)別的，有的大筆縱橫，有的小筆點繪。哪一種筆法好呢？怎樣用筆才對？應(yīng)該從表現(xiàn)對象的目的著眼，根據(jù)不同物象的不同結(jié)構(gòu)、不同質(zhì)感和作者的不同感受，立足于表現(xiàn)。要從表現(xiàn)對象出發(fā)，為表現(xiàn)形體結(jié)構(gòu)和色彩，靈活運用涂、擺、點、勾、堆、掃等各種筆法進(jìn)行描繪。

使用顏料時要調(diào)和均勻，用筆一定要平穩(wěn)，以免留下筆觸痕跡，最好用羊毫筆來畫，它醮色較多，一筆涂出的顏色面積較大，但要水不能加得多，否則顏色就不容易均勻。水粉顏料大部分顏色（如土黃、土紅、赭石、桔黃、中黃、淡黃、橄欖綠、粉綠、群青、鈷藍(lán)、湖藍(lán)等）是比較穩(wěn)定，容易涂均勻的；但是，水粉顏料中的深紅、玫瑰紅、青蓮、紫羅蘭等顏色就極不穩(wěn)定，容易出現(xiàn)翻色，不易涂均勻，你在畫這些顏色時要小心，水一定不能多。

不均勻才好啊!這么均勻沒有立體感哦~~~~~~~~~~而且水粉是一種比較特別的顏料,雖然可以反復(fù)修改不過因為是粉來的,所以調(diào)得太多,顏色會"粉".就讓他不均勻吧,更有味道~~~~~~~~~~~~~^_^要介紹別得工具啊...那就買一盒粉畫筆吧(不是寫黑板得那種!!)方便攜帶,使用方便~~~~~~~~~我很喜歡的~~~推薦用 文華堂 的,軟硬適中,價錢合理~~~~~~~~~~~粉畫筆畫出來有種夢幻的感覺~~~~~~~~缺點就是畫筆比較粗,細(xì)微的地方有點難畫到未~~~~~