4月茅臺(tái)品鑒會(huì)主題是什么，完璧歸趙女朋友怎么會(huì)說這4個(gè)字代表著什么呢

選 C 正如你所說 ：比熱容是物質(zhì)的一種特性，與物質(zhì)的狀態(tài)有關(guān)，與物質(zhì)的溫度、質(zhì)量位置沒有關(guān)系物質(zhì)的狀態(tài)指的是 ：固態(tài) 、液態(tài) 或 氣態(tài) 。選項(xiàng) B 中只是物質(zhì)的形狀發(fā)生改變 ，物質(zhì)的狀態(tài)沒有改變（仍然是固態(tài)）選項(xiàng) C 水是液態(tài) ，冰是固態(tài) ，所以 ，C 的比熱容會(huì)發(fā)生變化 。

與物理狀態(tài)無關(guān)，選d

CB我們認(rèn)為它不變，狀態(tài)不包括形狀改變

你好！B是形態(tài)變了狀態(tài)指的是固態(tài)液態(tài)氣體水結(jié)成冰：從固態(tài)變成氣態(tài) 所以比熱容會(huì)變比熱與物質(zhì)的狀態(tài)有關(guān)這是客觀事實(shí)如果對(duì)你有幫助，望采納。

c

“比熱容是物質(zhì)的一種特性，與物質(zhì)的狀態(tài)有關(guān)，與物質(zhì)的溫度、質(zhì)量位置沒有關(guān)系”選D,由液態(tài)變成固態(tài)

第一：孔雀階段。此階段大多高談闊論，侃侃而談，有很強(qiáng)的表現(xiàn)欲。 第二：猴子階段。此階段有點(diǎn)喝過了，表現(xiàn)為不由自主的上竄下跳，恰似多動(dòng)癥。第三：獅子階段。此階段明顯喝多了，表現(xiàn)為易激怒，好逞勇斗狠，身體傷害多在此階段發(fā)生。 第四：爛醉如泥。通?？梢詮牡匕迳峡梢哉业酱巳?。

開始是輕聲細(xì)語,接著是豪言壯語,下來就是胡言亂語,最后是不言不語.

一開沒什么反應(yīng)。然后臉紅，再然后發(fā)白，最后變黃

1：孔雀階段。 2：猴子階段。 3：獅子階段。 4：爛醉如泥。

我認(rèn)為喝酒過量，會(huì)導(dǎo)致酒精中毒，很有可能危及到生命危險(xiǎn)。通常不建議喝太多的酒適可而止的好……！

急性酒精中毒的表現(xiàn)可以分為三個(gè)階段：第一階段為興奮期。表現(xiàn)為眼部充血、言語增多，自控力降低；第二階段為失調(diào)期，表現(xiàn)為動(dòng)作不協(xié)調(diào)、步態(tài)不穩(wěn)、身體難以平衡；第三階段為昏睡期，表現(xiàn)為沉睡不醒、臉色蒼白、口唇發(fā)紫，甚至陷入昏迷。 急性酒精中毒癥狀的輕重與個(gè)人敏感度、飲酒量等因素有密切關(guān)系?；颊咴谂d奮期和失調(diào)期，難以控制自己的情緒和行為，往往會(huì)繼續(xù)飲酒，這樣會(huì)加深中毒程度。有的患者處于這兩個(gè)階段的時(shí)候，容易激動(dòng)，和別人發(fā)生口角甚至斗毆。 急性酒精中毒的患者處于第三個(gè)階段時(shí)最危險(xiǎn)、也最具有麻痹性。當(dāng)患者趴在桌子上休息或者昏睡的時(shí)候，一起的喝酒的人通常會(huì)錯(cuò)誤的認(rèn)為是在“休養(yǎng)生息”，忽視了患者的身體狀況和表現(xiàn)出的癥狀。

琉璃鐘，琥珀濃，小槽酒滴真珠紅?！　∨臊埮邙P玉脂泣，羅幃繡幕圍香風(fēng)。　　吹龍笛，擊鼉鼓；皓齒歌，細(xì)腰舞?！　r是青春日將暮，桃花亂落如紅雨?！　窬K日酩酊醉，酒不到劉伶墳上土！　　李賀這首詩以精湛的藝術(shù)技巧表現(xiàn)了詩人對(duì)人生的深切體驗(yàn)。其藝術(shù)特色主要可分以下三點(diǎn)來談?！　∫?、多用精美名物，辭采瑰麗，且有豐富的形象暗示性，詩歌形式富于繪畫美。　　此詩用大量篇幅烘托及時(shí)行樂情景，作者似乎不遺余力地搬出華艷詞藻、精美名物。前五句寫筵宴之華貴豐盛：杯是“琉璃鐘”，酒是“琥珀濃”、“真珠紅”，廚中肴饌是“烹龍炮鳳”，宴庭陳設(shè)為“羅幃繡幕”。其物象之華美，色澤之瑰麗，令人心醉，無以復(fù)加。它們分別屬于形容（“琉璃鐘”形容杯之名貴）、夸張（“烹龍炮鳳”是對(duì)廚肴珍異的夸張說法）、借喻（“琥珀濃”“真珠紅”借喻酒色）等修辭手法，對(duì)渲染宴席上歡樂沉醉氣氛效果極強(qiáng)。妙菜油爆的聲音氣息本難入詩，也被“玉脂泣”、“香風(fēng)”等華艷詞藻詩化了。運(yùn)用這么多詞藻，卻又令人不覺堆砌、累贅，只覺五彩繽紛，興會(huì)淋漓，奧妙何在？乃是因詩人懷著對(duì)人生的深深眷戀，詩中聲、色、香、味無不出自“真的神往的心”（魯迅），故詞藻能為作者所使而不覺繁復(fù)了。　　以下四個(gè)三字句寫宴上歌舞音樂，在遣詞造境上更加奇妙。吹笛就吹笛，偏作“吹龍笛”，形象地狀出笛聲之悠揚(yáng)有如瑞龍長(zhǎng)吟——乃非人世間的音樂；擊鼓就擊鼓，偏作“擊鼉鼓”，蓋鼉皮堅(jiān)厚可蒙鼓，著一“鼉”字，則鼓聲宏亮如聞。繼而，將歌女唱歌寫作“皓齒歌”，也許受到“誰為發(fā)皓齒”（曹植）句的啟發(fā)，但效果大不同，曹詩“皓齒”只是“皓齒”，而此句“皓齒”借代佳人，又使人由形體美見歌聲美，或者說將聽覺美通轉(zhuǎn)為視覺美。將舞女起舞寫作“細(xì)腰舞”，“細(xì)腰”同樣代美人，又能具體生動(dòng)顯示出舞姿的曲線美，一舉兩得?！梆X”“細(xì)腰”各與歌唱、舞蹈特征相關(guān)，用來均有形象暗示功用，能化陳辭為新語。僅十二字，就將音樂歌舞之美妙寫得盡態(tài)極妍。　　“行樂須及春”（李白），如果說前面寫的是行樂，下兩句則意味“須及春”。鑄詞造境愈出愈奇：“桃花亂落如紅雨”，這是用形象的語言說明“青春將暮”，生命沒有給人們多少歡樂的日子，須要及時(shí)行樂。在桃花之落與雨落這兩種很不相同的景象中達(dá)成聯(lián)想，從而創(chuàng)出紅雨亂落這樣一種比任何寫風(fēng)雨送春之句更新奇、更為驚心動(dòng)魄的境界，這是需要多么活躍的想象力和多么敏捷的表現(xiàn)力！想象與聯(lián)想活躍到匪夷所思的程度，正是李賀形象思維的一個(gè)最大特色。他如“黑云壓城城欲摧”、“銀浦流云學(xué)水聲”、“羲和敲日玻璃聲”等等例子不勝枚舉。真是“時(shí)花美女，不足為其色也；牛鬼蛇神，不足為其虛荒誕幻也”（杜牧《李長(zhǎng)吉歌詩敘》）?！　∮捎谠娙朔Q引精美名物，運(yùn)用華艷詞藻，同時(shí)又綜合運(yùn)用多種修辭手法，使詩歌具有了色彩、線條等繪畫形式美?！　《?、筆下形象在空間內(nèi)作感性顯現(xiàn)，一般不用敘寫語言聯(lián)絡(luò)，不作理性說明，而自成完整意境。　　詩中寫宴席的詩句，也許使人想到前人名句如“葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催”（王翰《涼州詞》），“蘭陵美酒郁金香，玉碗盛來琥珀光”（李白《客中作》），“紫駝之峰出翠釜，水晶之盤行素鱗。犀箸厭飫久未下，鸞刀縷切空紛綸”（杜甫《麗人行》），相互比較一下，能更好認(rèn)識(shí)李賀的特點(diǎn)。它們雖然都在稱引精美名物，但李賀“不屑作經(jīng)人道過語”（王琦《李長(zhǎng)吉歌詩匯解序》），他不用“琥珀光”形容“蘭陵美酒”——如李白所作那樣，而用“琥珀濃”取代“美酒”一辭，自有獨(dú)到面目。更重要的區(qū)別還在于，名物與名物間，絕少“欲飲”、“盛來”、“厭飫久未下”等等敘寫語言，只是在空間內(nèi)把物象一一感性呈現(xiàn)（即有作和理性說明）。然而，“琉璃鐘，琥珀濃，小槽酒滴真珠紅”，諸物象并不給人脫節(jié)的感覺，而自有“盛來”、“欲飲”、“厭飫”之意，即能形成一個(gè)宴樂的場(chǎng)面?！　∈÷詳懻Z言，不但大大增加形象的密度，同時(shí)也能啟迪讀者活躍的聯(lián)想，使之能動(dòng)地去填補(bǔ)、豐富那物象之間的空白?！　∪⒔Y(jié)構(gòu)奇突，有力表現(xiàn)了主題?！　〈嗽娗耙徊糠质谴蠖侮P(guān)于人間樂事的瑰麗夸大的描寫，結(jié)尾二句猛作翻轉(zhuǎn)，出現(xiàn)了死的意念和“墳上土”的慘淡形象。前后似不協(xié)調(diào)而正具有機(jī)聯(lián)系。前段以人間樂事極力反襯死的可悲，后段以終日醉酒和暮春之愁思又回過來表露了生的無聊，這樣，就十分生動(dòng)而真實(shí)地將詩人內(nèi)心深處所隱藏的死既可悲而生亦無聊的最大的矛盾和苦悶揭示出來了。總之，這個(gè)樂極生悲、龍身蛇尾式的奇突結(jié)構(gòu)，有力表現(xiàn)了詩歌的主題。這又表現(xiàn)了李賀藝術(shù)構(gòu)思上不落窠臼的特點(diǎn)。

《將進(jìn)酒》唐代詩人李賀

你好！啥為題如果對(duì)你有幫助，望采納。