1. 卡薩布蘭卡
電影《卡薩布蘭卡》雖是傳統(tǒng)的愛(ài)情故事，故事背景是納粹迫害歐洲，盟軍占領(lǐng)北非摩洛哥后，卡薩布蘭卡成了歐洲人逃往美國(guó)的熱點(diǎn)中轉(zhuǎn)站。過(guò)中轉(zhuǎn)站需要通行證，而通行證很難獲取。
曾經(jīng)失戀的男主人公恰好先期流落此地生活，經(jīng)營(yíng)了一家紅火的咖啡店，云集各種人物。
男主人公有能力搞到出境簽證，這一次來(lái)了兩人身負(fù)使命借道逃美，其中一人恰巧是前女友，私情公義如何取舍？最后男主抉擇送兩人去美。成功詮釋了舍個(gè)人愛(ài)情也要幫助歐洲自由的情懷。升華了美國(guó)人和美軍在二戰(zhàn)中的地位。但它背后卻隱藏著殘酷戰(zhàn)爭(zhēng)背景下令人動(dòng)容的人性光輝。?
2. 卡薩布蘭卡之蕾
卡莎布蘭卡女主角英格麗褒曼
3. 卡薩布蘭卡歌曲
卡薩布蘭卡
我愛(ài)上你時(shí)是看《卡薩布蘭卡》。
當(dāng)時(shí)在汽車(chē)影院我們坐在后面。
可口可樂(lè)和爆米花賽過(guò)香檳和魚(yú)子醬。
我們相愛(ài)在夏日里漫長(zhǎng)的夜晚。
我想你愛(ài)上我時(shí)也是看《卡薩布蘭卡》，
恍惚身臨其境牽著手，如在呂克飯店。
我們避開(kāi)晃動(dòng)的光線，但月光灑滿你胸前，
在那輛老式雪佛萊車(chē)?yán)铩?/p>
不知是光影還是夢(mèng)幻？
難忘一次次親吻，在卡薩布蘭卡，
但那一切成追憶，時(shí)過(guò)境遷。
快回我身邊，來(lái)卡薩布蘭卡，
我愛(ài)你，此心永不變，年復(fù)一年。
我猜想卡薩布蘭卡有眾多破碎的心。
我知道我從未真正到過(guò)卡薩布蘭卡。
所以不知到傷心者有多少。
我猜想我們的愛(ài)情故事
而永遠(yuǎn)上不了巨大寬熒幕，
但當(dāng)我看它升華時(shí)。
也一樣令人難受和痛心。
難忘一次次親吻，在卡薩布蘭卡，
但那一切成追憶，時(shí)過(guò)境遷。
我愛(ài)你，此心永不變，年復(fù)一年。
難忘一次次親吻，在卡薩布蘭卡，
但那一切成追憶，時(shí)過(guò)境遷。
快回我身邊，來(lái)卡薩布蘭卡，
愛(ài)你，此心永不變，年復(fù)一年。
愛(ài)你，此心永不變，年復(fù)一年
4. 卡薩布蘭卡電影簡(jiǎn)介
《斯卡布羅集市》是電影《畢業(yè)生》主題曲之一 。
《斯布蘭卡集市》的歌詞大意：
我愛(ài)上你時(shí)是看《卡薩布蘭卡》。
在閃爍的燈光下，我們坐在露天影院
在后排
在星光下，爆米花和可口可樂(lè)
可以和香檳和魚(yú)子醬媲美
我們相愛(ài)在漫長(zhǎng)、炎熱的夏日夜晚里
我想你愛(ài)上我時(shí)是在看《卡薩布蘭
卡》，
恍惚身臨其境牽著手，如在呂克飯店
我們避開(kāi)光線
晃動(dòng)的月光仍然照在你手臂上
電影魔力發(fā)生在我那輛老式雪佛萊車(chē)
里
在《卡薩布蘭卡》里一次次的熱烈地
親吻
但是沒(méi)有你的親吻就不是真正的親吻
快回我身邊，進(jìn)入《卡薩布蘭卡》
我愛(ài)你，隨著時(shí)間流逝與日驟增
我猜想在《卡薩布蘭卡》中有很多破
碎的心
你知道我永遠(yuǎn)也不可能置身其中
所以我不知道有多少傷心者。
我想我們的愛(ài)情故事
永遠(yuǎn)上不了巨大寬銀幕
因此我只能看著你離去
5. 卡薩布蘭卡電影
電影卡薩布蘭卡的女主角是英格麗.褒曼。
《卡薩布蘭卡》是由邁克爾·柯蒂茲執(zhí)導(dǎo)，亨弗萊·鮑嘉、英格麗·褒曼、克勞德·雷恩斯、保羅·亨雷德等主演。該片于1942年11月26日在美國(guó)上映。影片講述了二戰(zhàn)時(shí)期，商人里克手持寶貴的通行證，反納粹人士維克多和妻子伊爾莎的到來(lái)使得里克與伊爾莎的舊情復(fù)燃，兩人面對(duì)感情和政治的矛盾難以抉擇的故事。
6. 卡薩布蘭卡集市
斯卡布羅集市是電影《畢業(yè)生》主題曲之一 《卡薩布蘭卡》并不是電影《卡薩布蘭卡》里的插曲，而是上世紀(jì)70年代由 Bertie Higgins（貝特·希金斯）在看完這部電影后有感而寫(xiě)出的，用的是電影的名字。
7. 卡薩布蘭卡歌曲的寓意
一． 漂亮而深刻的翻轉(zhuǎn)與頓悟
從劇本到導(dǎo)演、表演、視覺(jué)語(yǔ)言，甚至到一些具體的臺(tái)詞，這部影片都有許多可圈可點(diǎn)之處。就歷史時(shí)機(jī)來(lái)說(shuō)，它誕生于戰(zhàn)云籠罩歐洲的時(shí)刻，面對(duì)紛亂的世界，美國(guó)不知何去何從。
本片演職員表上，編劇有五名之多，這還不包括參加了三周編劇工作但沒(méi)有署名的凱西·羅賓遜。本片改編自穆瑞·伯奈特和約翰·艾森編寫(xiě)的一個(gè)沒(méi)上演的舞臺(tái)劇《人人都到里克酒館來(lái)》 。制片人華萊士拿到這個(gè)話劇劇本，覺(jué)得是二流劇本，于是找了朱利斯·愛(ài)潑斯坦（Julius J. Epstein）、菲利普·愛(ài)潑斯坦（Philip G. Epstein）這對(duì)孿生兄弟來(lái)寫(xiě)。兩兄弟寫(xiě)了新大綱，華納公司覺(jué)得很好，決定要認(rèn)真做。但兩兄弟的合約時(shí)間到期了，盡管華納公司抗議，他們還是離開(kāi)去為弗蘭克·卡普拉的紀(jì)錄片《我們?yōu)楹味鴳?zhàn)》工作。公司就找第三個(gè)編劇霍華德·柯克（Howard Koch）。這當(dāng)中，凱西·羅賓遜也參加編劇工作。根據(jù)美國(guó)編劇研究者羅伯特·麥基介紹，是凱西·羅賓遜（Casey Robinson）將原劇本中浪漫的內(nèi)容與政治的氛圍結(jié)合在一起。兩星期后，愛(ài)潑斯坦兄弟回來(lái)了，再次接手編劇工作。
導(dǎo)演邁克爾·柯蒂斯來(lái)自匈牙利，他在上個(gè)世紀(jì)二、三十年代就拍攝了幾十部電影。他技法嫻熟、經(jīng)驗(yàn)豐富，到美國(guó)以后的電影創(chuàng)作也非常成功。
導(dǎo)演邁克爾·柯蒂斯
據(jù)說(shuō)邁克爾·柯蒂斯拿到劇本發(fā)現(xiàn)前面寫(xiě)得很詳細(xì)，但劇本的后面部分寫(xiě)得比較綱要性。他就嘗試按照劇本的順序來(lái)進(jìn)行拍攝。這樣拍攝會(huì)大大耗費(fèi)資金，這對(duì)導(dǎo)演和演員都是挑戰(zhàn)，他還騙演員說(shuō)后面的劇本沒(méi)有寫(xiě)好，只能給他們當(dāng)天拍攝的劇本。據(jù)說(shuō)漢弗萊·鮑嘉曾經(jīng)發(fā)急，強(qiáng)烈要求告訴他后面怎么樣了，否則自己不知道怎么演了。
最后拍攝之前，導(dǎo)演一直沒(méi)有告訴英格麗·褒曼，結(jié)局是什么，她將與誰(shuí)一起離開(kāi)卡薩布蘭卡。但細(xì)心觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn)，導(dǎo)演早在影片前面用電影語(yǔ)言告訴了我們，他想讓哪個(gè)男主角得到英格麗·褒曼的真愛(ài)。
盡管有一個(gè)超長(zhǎng)的建置段落，《卡薩布蘭卡》還是一個(gè)經(jīng)典劇作法的典范作品。 它是個(gè)大情節(jié)故事，人物寫(xiě)得豐富、立體。在兩個(gè)人重新表達(dá)愛(ài)情（“我們擁有巴黎”）之后，編劇在情節(jié)編寫(xiě)上使用了多次翻轉(zhuǎn)。這種翻轉(zhuǎn)技法是經(jīng)典劇作的常用方法之一，但是用得好，用得與主題相關(guān)而又出人意料，那就是劇作家的功力所在了。就這種翻轉(zhuǎn)技法而言，本片會(huì)讓人想起比利·懷爾德的《控方證人》，但是其思想深度和劇作所蘊(yùn)含的生存哲理，就遠(yuǎn)不是后者能夠比擬的。
那幾個(gè)連續(xù)的情節(jié)翻轉(zhuǎn)寫(xiě)得很有形式美感，它們就像一小串鞭炮一樣，噼啪連續(xù)炸響，它們讓本片的結(jié)尾具有形式上的力度和美感。里克重新?lián)肀е翣柹瘯r(shí)，兩人商量好是讓拉斯羅一個(gè)人離開(kāi)，伊爾莎跟里克留在卡薩布蘭卡?？墒牵瑒∽骷医又層^眾驚訝地發(fā)現(xiàn)，里克居然去向警察局長(zhǎng)雷諾出賣(mài)拉斯羅！這是第一個(gè)讓我們意外的翻轉(zhuǎn)。按照里克的安排，雷諾警長(zhǎng)把拉斯羅放出來(lái)以便釣魚(yú)取證，好長(zhǎng)期監(jiān)禁他。這時(shí)里克突然掏出槍對(duì)準(zhǔn)雷諾，逼著他護(hù)送自己與伊爾莎與拉斯羅夫婦去機(jī)場(chǎng)，這里是第二個(gè)翻轉(zhuǎn)。觀眾此時(shí)知道，嗷，原來(lái)里克是利用雷諾局長(zhǎng)掩護(hù)自己與伊爾莎離開(kāi)。等到了機(jī)場(chǎng)，里克拿出通行證讓簽上伊爾莎和拉斯羅的名字，觀眾這時(shí)才與伊爾莎同時(shí)知道，原來(lái)里克把雷諾局長(zhǎng)、伊爾莎都騙了，他是要把伊爾莎和她丈夫送走，自己留在這座法西斯德國(guó)統(tǒng)治的城市。到里克槍擊德國(guó)軍官送走愛(ài)人和處在危險(xiǎn)中的抵抗運(yùn)動(dòng)領(lǐng)袖后，劇作家還給我們一個(gè)小小意外作為最后一個(gè)翻轉(zhuǎn)，警察局長(zhǎng)雷諾突然頓悟，掩護(hù)了里克并與其一起投入抵抗運(yùn)動(dòng)。這個(gè)人物也是經(jīng)典劇作的寫(xiě)法，這個(gè)貌似犬儒主義的色鬼警察局長(zhǎng)的意外翻轉(zhuǎn)又是早就有所鋪墊，多次鋪墊的?；剡^(guò)頭來(lái)看，我們從開(kāi)場(chǎng)不久他戴帽子的方式和他與德國(guó)軍官對(duì)話的方式也許就能悟出幾分端倪。
二． 暗黑時(shí)刻的愛(ài)情難題
1942年，《卡薩布蘭卡》拍攝和上映。片中將故事背景設(shè)置的非常清楚，1941年12月7號(hào)之前的某天。此時(shí)，世界處于重要關(guān)頭，那是歷史的至暗時(shí)刻。
在歐洲，已經(jīng)是戰(zhàn)火紛飛，納粹軍隊(duì)橫掃各國(guó)如卷席；在亞洲，日本帝國(guó)占據(jù)中國(guó)大部分地區(qū)和朝鮮等國(guó)，正對(duì)菲律賓等東南亞國(guó)家虎視眈眈。
今天看來(lái)，美國(guó)此時(shí)別無(wú)選擇，可當(dāng)時(shí)美國(guó)上下有濃厚的孤立主義思潮。許多人都希望偏安一隅，不要介入歐洲和亞洲的戰(zhàn)事。男主人公里克酒醉后說(shuō)的話也許是編劇導(dǎo)演們對(duì)當(dāng)時(shí)美國(guó)國(guó)內(nèi)政治氛圍的一個(gè)隱喻性評(píng)價(jià)“我打賭，紐約睡著了，我打賭，全美國(guó)都睡著了”。本片的攝制與上映與美國(guó)歷史，世界歷史的至暗時(shí)刻和關(guān)鍵轉(zhuǎn)折點(diǎn)完全偶合。冥冥之中，二者具有一種互相呼應(yīng)，互相闡釋的效應(yīng)。1941年12月7日，日本海軍航空兵偷襲珍珠港，太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，籠罩美國(guó)的獨(dú)立主義陰霾一掃而去，世界歷史轉(zhuǎn)向一個(gè)新的方向。
影片這樣清楚地交代歷史時(shí)刻，意味深長(zhǎng)地讓里克打賭說(shuō)全美國(guó)都睡著了，這些臺(tái)詞和故事時(shí)間背景的設(shè)計(jì)與本片的政治主題密切相關(guān)，本片的深刻之處就在于寫(xiě)了愛(ài)情抉擇與政治抉擇的重合、扭結(jié)。
本片的愛(ài)情思考和政治抉擇具有永恒的意義。直到今天，當(dāng)時(shí)里克和美國(guó)面臨的問(wèn)題仍然是一個(gè)重大難題：面對(duì)萬(wàn)里之外邪惡肆虐，一個(gè)人，或者一個(gè)國(guó)家是否可以孤身獨(dú)處？ 邪惡要多嚴(yán)重，或者距離我們多近，才使得我們不能回避、必須奮起制止或挺身反抗？1993年索馬里搶奪聯(lián)合國(guó)救濟(jì)糧、槍殺百姓的軍閥，1994年4月7日到六月中旬盧旺達(dá)的部族屠殺，當(dāng)今敘利亞等地ISIS的極端主義勢(shì)力，都把這個(gè)問(wèn)題反復(fù)地?cái)[在我們鼻子底下。在隔壁的猶太人鄰居被納粹的沖鋒隊(duì)拖上卡車(chē)送進(jìn)隔離區(qū)時(shí)，我們?cè)撛趺崔k？
《卡薩布蘭卡》中所呈現(xiàn)的愛(ài)情，絕不僅僅是浪漫的，而是蘊(yùn)含著一種令人蕩氣回腸的昂揚(yáng)之氣，一種令人掩卷深思的啟迪和困局、難題。
三． 劇作：經(jīng)典結(jié)構(gòu)與破格
本片的劇作結(jié)構(gòu)看起來(lái)是一個(gè)經(jīng)典形態(tài)，它設(shè)置愛(ài)情主線和政治的副線兩個(gè)線索，二者互相促進(jìn)互相推動(dòng)。我們?cè)诿绖 对姜z》、電影《漂亮的女人》電視劇《潛伏》中都看到這種主線副線互動(dòng)結(jié)構(gòu)。但是本片的結(jié)構(gòu)有破格之處，它的開(kāi)端建置部分超長(zhǎng)，占到全片的近三分之一。
在影片的前面部分，我們看到的都是政治事務(wù)，逃亡、逮捕、槍殺逃犯。這些設(shè)置非常重要，影片設(shè)置的情景是：死亡之地，誰(shuí)能逃出？但是，劇作的精美之處在于，所有這些都為圍繞著主要人物的行動(dòng)來(lái)寫(xiě)的。在本片的建置沖突的段落，我們看到一個(gè)什么樣的里克？這是一個(gè)酒鬼里克，他是自己酒吧的酒客。這是一個(gè)不問(wèn)政治，躲進(jìn)酒吧成一統(tǒng)的里克。“我絕不為任何人出頭”，這句話他說(shuō)了三次。這個(gè)里克對(duì)朋友毫不關(guān)心，他的朋友在他面前被警察抓走，他絲毫沒(méi)反應(yīng)。這個(gè)里克對(duì)女性十分無(wú)情，對(duì)明顯鐘情自己的伊娃粗暴冷漠。他甚至對(duì)金錢(qián)也似乎無(wú)所謂，賭臺(tái)操盤(pán)手告訴他錢(qián)少了，他隨手寫(xiě)張支票讓操盤(pán)手填補(bǔ)上。其實(shí)從兩人的表情看，我們有理由懷疑是操盤(pán)手監(jiān)守自盜，而里克對(duì)此也故意裝糊涂。在此，我們看到一個(gè)犬儒主義的酒鬼，一個(gè)不問(wèn)政治的市儈。
看到男女主人公見(jiàn)面，我們明白了，啊，大概與這個(gè)女子有關(guān)。兩人見(jiàn)面是本片的第一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，或者叫第一個(gè)重大激勵(lì)事件。我把里克與伊爾莎兩人見(jiàn)面那個(gè)表現(xiàn)兩人反應(yīng)的正反切換稱為史上第一正反打。這是視聽(tīng)語(yǔ)言與演員表演和敘事功能的完美結(jié)合，完美重合。
看到兩人重逢時(shí)，我們忽然意識(shí)到：原來(lái)是愛(ài)情受傷使里克變成這樣！他極度在乎巴黎的分別，他不許山姆彈奏《時(shí)光流逝》，他竭力重新尋回愛(ài)情。
在這里，政治主題與愛(ài)情主題匯合到一起。重逢就是那個(gè)結(jié)構(gòu)上的重大激勵(lì)事件，至此，影片建立起牢固的糾葛。這復(fù)雜的糾葛與時(shí)代背景緊密扭結(jié)：男主人公里克的舊情人帶著丈夫，一個(gè)抵抗運(yùn)動(dòng)領(lǐng)袖，要離開(kāi)這座納粹控制的死亡之城，兩張通行證偶然落在里克手上。
兩個(gè)舊日情人見(jiàn)面后，里克的行動(dòng)目標(biāo)非常清楚：他想重新得到伊爾莎的愛(ài)情。他的這個(gè)動(dòng)機(jī)完全是有意識(shí)的，他跟伊爾莎反復(fù)提到自己在巴黎被爽約，絕不是算舊賬，而是意圖燃起新愛(ài)情。伊爾莎呢？她的有意識(shí)欲望就是幫助丈夫脫離險(xiǎn)境，而并不是與里克重?cái)⑴f情。
終于，伊爾莎內(nèi)心的無(wú)意識(shí)動(dòng)機(jī)被喚醒，當(dāng)她用槍逼迫里克交出通行證時(shí)，她明白了，自己依然愛(ài)這個(gè)男人。她放下槍與里克擁抱，兩人“重新?lián)碛邪屠琛薄?/p>
影片的高潮是里克送走伊爾莎與拉斯羅，里克成為送走愛(ài)人贏得愛(ài)情的男人，我們知道，他會(huì)與伊爾莎永遠(yuǎn)相愛(ài)（我們永遠(yuǎn)擁有巴黎）。這個(gè)行動(dòng)同時(shí)也是里克的政治選擇。抵抗運(yùn)動(dòng)領(lǐng)袖拉斯羅與他握手“歡迎回到戰(zhàn)斗的隊(duì)伍中，這一次，我們會(huì)贏”。而在他們兩人一起鼓動(dòng)大家在里克酒館唱馬賽曲那一場(chǎng)，我們看到兩人心有靈犀，惺惺相惜。里克的選擇顯然也有與拉斯羅的精神互動(dòng)。至此，我們看到一個(gè)精巧、互動(dòng)的人物關(guān)系和劇作結(jié)構(gòu)，電影的作者這樣安排結(jié)局，使作品顯現(xiàn)出一種超越性的，因而是永恒的愛(ài)情和一種昂揚(yáng)的政治抉擇。
開(kāi)場(chǎng)時(shí)，我們看到一個(gè)酒鬼，一個(gè)犬儒主義者，“我是開(kāi)酒吧的……不為任何人出頭”。結(jié)局時(shí)，他送走伊爾莎，“我去的地方，你無(wú)法跟隨，我做的事情，你無(wú)法參與”“我們永遠(yuǎn)擁有巴黎。”我們看到一個(gè)蘇醒的反法西斯戰(zhàn)士、一個(gè)獻(xiàn)出畢生之愛(ài)的愛(ài)人。
四． 麥格芬與黑色電影視覺(jué)圖譜
電影界有個(gè)說(shuō)法，本劇是單部作品中留下經(jīng)典臺(tái)詞最多的作品。本劇的幾個(gè)編劇功夫了得。本片的臺(tái)詞緊湊、機(jī)智，不時(shí)閃光?？此茰匚臓栄诺牧奶欤瑓s不時(shí)銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴；幽默玩笑中，唇槍舌劍；杯觥交錯(cuò)中，刀槍劍戟。兩個(gè)過(guò)去的戀人相見(jiàn)后，里克的那句“全世界有這么多城市，城市里有這么多酒吧，可她卻偏偏來(lái)到我的酒吧”，寫(xiě)盡了受傷的愛(ài)人意外重逢的那份疼痛感。警察局長(zhǎng)雷諾與德國(guó)上校機(jī)場(chǎng)見(jiàn)面的那一場(chǎng)，看似談天氣，其實(shí)是斯特拉斯在步步緊逼，要他抓捕殺害德國(guó)信使的抵抗運(yùn)動(dòng)成員，而雷諾局長(zhǎng)其實(shí)是在暗示我的地盤(pán)我做主。
在今天的許多觀眾看來(lái)，或許本劇的鏡頭調(diào)度和組接頗為老舊。但是，它具有一種經(jīng)典的平實(shí)和簡(jiǎn)單之美。從鏡頭的內(nèi)部調(diào)度和組接，鏡頭語(yǔ)言與演員表演的配合等諸多方面來(lái)看，《卡薩布蘭卡》的電影語(yǔ)言是經(jīng)典電影中的優(yōu)秀典范。導(dǎo)演多次用畫(huà)面的構(gòu)圖來(lái)隱喻時(shí)代氛圍和人物關(guān)系。在故事當(dāng)中，情節(jié)和臺(tái)詞都沒(méi)有透露伊爾莎到底更愛(ài)的是哪一個(gè)男人，但是，導(dǎo)演幾次在將伊爾莎和拉斯羅放在一個(gè)畫(huà)面中時(shí)在他們兩人當(dāng)中放置了一個(gè)占據(jù)很大畫(huà)面的臺(tái)燈。顯然，導(dǎo)演這時(shí)已經(jīng)想好最終伊爾莎的真愛(ài)歸屬于誰(shuí)。
值得注意的是，本片的電影語(yǔ)言在總體的經(jīng)典風(fēng)格中又出現(xiàn)了引人注意的破格之處。在這樣一部浪漫的愛(ài)情片中，這種破格可以說(shuō)是有幾分讓人奇怪的。本片的視覺(jué)風(fēng)格使用了黑色電影的處理方法。這種黑色視覺(jué)風(fēng)格處理不是一處兩處，而是貫穿全片，可以看出是攝影師的有意識(shí)自覺(jué)處理。大量的分割畫(huà)面，用室內(nèi)燈光照明，用斑駁的格子玻璃窗，用城市上空不時(shí)劃過(guò)畫(huà)面的探照燈光來(lái)構(gòu)成對(duì)畫(huà)面的切割，多數(shù)畫(huà)面處于大面積的分割和明暗對(duì)比中?；蛟S，作者們是用黑色電影視覺(jué)風(fēng)格來(lái)強(qiáng)調(diào)這是一座納粹軍隊(duì)控制的城市，是一座死亡之地，這個(gè)愛(ài)情故事發(fā)生在戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期。它使得本片的愛(ài)情故事多了幾分凝重和莊嚴(yán)。
本片將通行證用作故事中的一個(gè)重要小道具，這是電影、小說(shuō)敘事中一個(gè)常用的劇作技法。后來(lái)希區(qū)柯克將其總結(jié)為“麥格芬”（Mac Guffin）。希區(qū)柯克的對(duì)它的定義是“懸疑電影中角色們必須要拼命追逐，可觀眾卻可以毫不關(guān)心的東西”。這種技法我們經(jīng)常看到，“麥格芬”在《臥虎藏龍》中，它是那把青冥劍，在《諜中諜》中它有時(shí)是兔子腳，有時(shí)是機(jī)密文件；在《變形金剛》中，它是那個(gè)能量塊，在金庸小說(shuō)中，它往往是武林秘籍；在《低俗小說(shuō)》它是那個(gè)會(huì)發(fā)出金色光芒的公文箱；在杜琪峰的《黑社會(huì)》中，它是黑社會(huì)老大的權(quán)杖“龍頭棍”。就這個(gè)劇作上起到麥格芬作用的小道具，作者們也設(shè)計(jì)出蹊蹺之處。本劇故事明明發(fā)生在納粹德國(guó)控制的城市，可是電影作者卻強(qiáng)調(diào)說(shuō)這兩張通行證是“戴高樂(lè)將軍親自簽署，不可撤銷(xiāo)，不可盤(pán)問(wèn)”，最后抵抗運(yùn)動(dòng)領(lǐng)袖就是拿著這兩張通行證登機(jī)起航。這是本片編劇、導(dǎo)演的疏忽嗎？
五． 愛(ài)情選擇？生命選擇？生存選擇？
本片寫(xiě)的是戰(zhàn)爭(zhēng)中的愛(ài)情，這個(gè)情境是一般的愛(ài)情片難以達(dá)到的，這種故事情境的設(shè)置給這部作品帶來(lái)它主題上的深刻性。
從兩個(gè)男主人公共同引領(lǐng)大家唱馬賽曲和拉斯羅面對(duì)危險(xiǎn)的勇敢態(tài)度看，這些人物的動(dòng)作又是互相推動(dòng)的。里克的選擇固然與其前史設(shè)定的身份有關(guān)，與其對(duì)愛(ài)情的追求有關(guān)，但又受到自己的“情敵”拉斯羅的影響。而這種影響絕不僅僅應(yīng)該在一個(gè)犬儒主義的、爭(zhēng)奪情人這個(gè)方向上解釋，還更應(yīng)該解釋為一種價(jià)值觀感召力、一種內(nèi)在道德律令的強(qiáng)有力呼喚。這種有機(jī)、互動(dòng)的人物關(guān)系也給本片帶來(lái)形式上的美感。
本片的深刻之處在于它的愛(ài)情選擇絕不僅僅是選擇愛(ài)誰(shuí)，還關(guān)乎怎樣愛(ài)自己的戀人。就具體戲劇情景引發(fā)的人生思考來(lái)辨析，本片中的愛(ài)情選擇是與生命選擇重合的，愛(ài)情主題是與政治主題緊密融合在一起的。在我看到的愛(ài)情題材作品中，只有《色戒》達(dá)到了這個(gè)高度，其中女主人公王佳芝的愛(ài)情選擇是與生命選擇重合的。結(jié)局時(shí)，里克為了愛(ài)情而離開(kāi)愛(ài)人，轉(zhuǎn)而去參加需要冒生命危險(xiǎn)的抵抗運(yùn)動(dòng)，這寫(xiě)出了愛(ài)情、親情與為捍衛(wèi)正義而離開(kāi)愛(ài)人、去參加戰(zhàn)斗的悖論。
如果要用簡(jiǎn)略的語(yǔ)言來(lái)概括《卡薩布蘭卡》的主控思想：正義之人才擁有真愛(ài)情，而真正的愛(ài)人，可以在分別中永遠(yuǎn)擁有愛(ài)情。呈現(xiàn)這個(gè)主控思想的動(dòng)作就是：為了愛(ài)情和正義之戰(zhàn)，男主人公里克選擇離開(kāi)愛(ài)人。這里寫(xiě)出一種極為深刻的愛(ài)情悖論。
里克的選擇是雙重的，他不僅選擇了怎樣對(duì)待愛(ài)情，他還選擇了在強(qiáng)大的邪惡勢(shì)力襲來(lái)時(shí)自己決定成為什么樣的人。
8. 卡薩布蘭卡是哪個(gè)國(guó)家
來(lái)幾個(gè)西班牙語(yǔ)的。Casa Blanca, 卡薩布蘭卡。摩洛哥有個(gè)地方叫卡薩布蘭卡，因?yàn)橐徊侩娪昂鸵皇赘璩隽嗣@音譯一聽(tīng)就很有異域風(fēng)情，實(shí)際上意思是“白色的房子”。Buenos Aires, 布宜諾斯艾利斯。阿根廷的首都，很神秘的樣子，實(shí)際上意思是“空氣很好”。(謝謝評(píng)論里安非的指正，這里的aire應(yīng)該更符合風(fēng)的意思)El ni?o, 厄爾尼諾。遙遠(yuǎn)的空氣鋪面而來(lái)，其實(shí)這個(gè)意思是“那個(gè)小男孩”。San Francisco, 圣弗朗西斯科（舊金山）。San是santo的縮寫(xiě)，放在陽(yáng)性人名前面需要縮寫(xiě)，的確是圣人的意思。Los ángeles, 洛杉磯。落基山脈上的城市，這名字一聽(tīng)上去就像是落在山上的一座城。而實(shí)際上意思是“天使們”。
9. 卡薩布蘭卡經(jīng)典臺(tái)詞
I fell in love with you 我墜入了愛(ài)河 Watching Casablanca 與你一起看《卡薩布蘭卡》時(shí) Back row of the drive-in show 在露天汽車(chē)劇院后排 In the flickering light 搖曳的亮光中 Pop-corn and cokes 可樂(lè)與爆米花 Beneath the stars 在星空下 Became champagne and caviar 仿佛香檳和魚(yú)子醬 Making love 愛(ài)意情長(zhǎng) On the long hot summer's night 漫長(zhǎng)炎熱的夏夜里 I thought you fell in love with me 我以為你也愛(ài)上了我 Watching Casablanca 與你一起看《卡薩布蘭卡》時(shí) Holding hands beneath the paddle fan 電扇下雙手相擁 In Rick'’s candle-lit cafe 在Rick咖啡店的燭光下 Hiding in the shadows from the spots躲在銀幕的陰影里 Moroccan moonlight in your eyes 你的眼里映著摩洛哥的月光 Making magic in the movie In my old Chevrolet 在看電影時(shí)和你在我舊雪弗萊車(chē)中熱吻 Oh a kiss is still a kiss 啊，《卡薩布蘭卡》中的親吻 In Casablanca 纏綿依舊 A kiss is not a kiss without your sigh 失去你的嘆息，溫情不再 Please come back to me 回到我的身邊來(lái) In Casablanca 隨著《卡薩布蘭卡》 I love you more and more each day 時(shí)光雖流逝 As time goes by 對(duì)你的愛(ài)戀卻與日俱增 I guess there are many broken hearts 我想，在卡薩布蘭卡 In Casablanca 一定會(huì)有許多破碎的心 You know I've never really been there 你知道我不曾到過(guò)那兒 So I don't know 所以不得而知 I guess our love story will never be seen 我想，我倆的愛(ài)情故事永遠(yuǎn)不會(huì)出現(xiàn) On the big wide silver screen 在銀幕上 But it hurt just as badly 但是，看著你離我而去 When I had to watch you go 我的心一樣痛楚 Oh a kiss is still a kiss 啊，《卡薩布蘭卡》中的親吻 In Casablanca 纏綿依舊 A kiss is not a kiss without your sigh 失去你的嘆息，溫情不再 Please come back to me 回到我的身邊來(lái) In Casablanca 隨著《卡薩布蘭卡》 I love you more and more each day 時(shí)光雖流逝 As time goes by 對(duì)你的愛(ài)戀卻與日俱增 Oh a kiss is still a kiss 啊，《卡薩布蘭卡》中的親吻 In Casablanca 纏綿依舊 A kiss is not a kiss without your sigh 失去你的嘆息，溫情不再 Please come back to me 回到我的身邊來(lái) In Casablanca 隨著《卡薩布蘭卡》 I love you more and more each day 時(shí)光雖流逝 As time goes by 對(duì)你的愛(ài)戀卻與日俱增 I love you more and more each day 時(shí)光雖流逝 As time goes by 對(duì)你的愛(ài)戀卻與日俱增
10. 卡薩布蘭卡歌曲原唱
電影《卡薩布蘭卡》主題曲是《as time goes by》，是Bertie Higgins唱的?！ ertie Higgins(貝蒂.希金斯)，曾曾祖父是《浮士德》的作者，德國(guó)詩(shī)人哥德（Johann Wolfgang Von Goethe）。Bertie Higgins原名 Elbert Joseph Higgins，他的血管中流著葡萄牙，愛(ài)爾蘭和德國(guó)的血液，有著詩(shī)人般的才情，成長(zhǎng)于美國(guó)弗羅里達(dá)的希臘居民區(qū)。代表作《卡薩布蘭卡》電影的主題曲《時(shí)光流逝》，a kiss is not a kiss就是引用這首主題曲中的一句歌詞?！ 「枨馕拿篴s time goes by 簡(jiǎn)介：美國(guó)電影《卡薩布蘭卡》主題曲 作詞：赫爾曼·赫普費(fèi)爾德 作曲：赫爾曼·赫普費(fèi)爾德 歌手：Bertie Higgins 歌詞： You must remember this A kiss is just a kiss A sigh is just a sigh The fundamental things apply As time goes by And when two lovers woo They still say, "I love you" On that you can rely No matter what the future brings As time goes by Moonlight and love songs Never out of date Hearts full of passion Jealousy and hate Woman needs man And man must have his mate That no one can deny it's still the same old story A fight for love and glory A case of do or die The world will always welcome lovers As time goes by Moonlight and love songs Never out of date Hearts full of passion Jealousy and hate Woman needs man And man must have his mate That no one can deny it's still the same old story A fight for love and glory A case of do or die The world will always welcome lovers As time goes by