東華鳳九 月籠寒香,颯颯西風(fēng)滿(mǎn)院栽芯寒香冷蝶難來(lái)他年我若為青帝抱與桃花一處

1,颯颯西風(fēng)滿(mǎn)院栽芯寒香冷蝶難來(lái)他年我若為青帝抱與桃花一處

菊花

颯颯西風(fēng)滿(mǎn)院栽芯寒香冷蝶難來(lái)他年我若為青帝抱與桃花一處

2,香菱的一首新巧而有意趣吟月好詩(shī)內(nèi)容是什么

精華欲掩料難應(yīng),影自娟娟魄自寒。一片砧敲千里白,半輪雞唱五更殘。綠蓑江上秋聞笛,紅袖樓頭夜倚欄。博得嫦娥應(yīng)借問(wèn),緣何不使永團(tuán)圓。

香菱的一首新巧而有意趣吟月好詩(shī)內(nèi)容是什么

4,妃夕妍雪中在雪地里董鄂涼夕讓妹妹背的詩(shī)

寒風(fēng)冽冽侵羅裳,白梅素素向雪開(kāi)。若非寒香幽然引,混在玉塵人不識(shí)。
《颯漫樂(lè)畫(huà)》中“妃夕妍雪”里面,董鄂涼夕和順治在十幾話(huà)時(shí),兩人河邊樹(shù)葉上刻詩(shī),詩(shī)的內(nèi)容是“忘機(jī)林鳥(niǎo)下,極目塞鴻過(guò),為問(wèn)市朝客,紅塵深幾何?” 詩(shī)出處: 宋 司馬光 《花庵獨(dú)坐》詩(shī):“忘機(jī)林鳥(niǎo)下,極目塞鴻過(guò),為問(wèn)市朝客,紅塵深幾何?”

5,雁字回時(shí)月滿(mǎn)西樓花自飄零水自流一種相思兩處閑愁此情無(wú)計(jì)可消

出自李清照的《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》 原詞是: 紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳,獨(dú)上蘭舟。 云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)?雁字回時(shí),月滿(mǎn)西樓。 花自飄零水自流。一種相思,兩處閑愁。 此情無(wú)計(jì)可消除,才下眉頭,卻上心頭。 本篇抒寫(xiě)的是普通的秋日別情,是作者為懷念其夫趙明誠(chéng)所作,上闋從秋日獨(dú)自泛舟出游寫(xiě)到明月高照閨樓,無(wú)論是白天或晚上,出外或者歸家,無(wú)時(shí)無(wú)刻不在掛念著心上之人,盼望他從遠(yuǎn)方寄來(lái)“錦書(shū)”。下闋以花落水流比擬丈夫離開(kāi)自己以后的寂寞寥落之感,說(shuō)明彼此伉儷情深,兩地相思難以消除。我們可以見(jiàn)到,柳眉剛剛舒展,心中又見(jiàn)翻騰,詞語(yǔ)淺近,感情深摯,體現(xiàn)了漱玉詞的藝術(shù)風(fēng)格。 集評(píng): 離情欲淚。讀此始知高則誠(chéng),關(guān)漢卿諸人,又是效顰(《楊慎批點(diǎn)本草堂詩(shī)余》卷三)。 此詞頗盡離別之情。語(yǔ)意飄逸,令人省目(《草堂詩(shī)余評(píng)林》卷二) 易安佳句,如《一剪梅》起七字云:“紅藕香殘玉簟秋”,精秀特絕,真不食人間煙火者(《白雨齋詞話(huà)》卷二)。 詞一開(kāi)篇:“紅藕香殘玉簟秋”,荷花已然凋殘,盡是一片清秋冷落時(shí)節(jié),這個(gè)“秋”字,正是作者觸發(fā)情懷的節(jié)點(diǎn),是緣景生情的根本,也是文章情氣的基礎(chǔ)。作者把“秋”這個(gè)抽象化的季節(jié)概念,用具有感性色彩和具象特征的“紅藕香殘”來(lái)表達(dá)。同時(shí),秋涼的“香殘”景象和清颯氛圍最能激起人們的愁情幽緒,這在古典詩(shī)詞是極為常見(jiàn)的,這說(shuō)明了其審美上的對(duì)象特征和心理意緒上的對(duì)應(yīng)同構(gòu)關(guān)系。作者巧妙的避免了自然景象可能的對(duì)主體心理意緒的掩蔽,使讀者產(chǎn)生審美上的偏向,而是把客體的自然物象作為引發(fā)情緒的媒介。即不是意大境小,也不是境大意小,而是微衰的秋境和幽然的秋思之間的相互契合。 作者淡起微推,首先用淡筆勾勒季節(jié)特征,其后輕推出抒情主體的形象。“輕解羅裳,獨(dú)上蘭舟”兩句足可玩味,“輕”,言其悄悄然;“獨(dú)”,曰其僅然一身。何以如此?詞至此可謂不著一字,然而其意脈潛隱其中,直到“云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)”,其潛隱之意脈方才顯豁,終顯其表層意象。作者眺望秋際云天,原是企盼丈夫的“錦書(shū)來(lái)”,于是緊接“雁字回時(shí)”一句。“雁字”既是眼前實(shí)景,雁陣歸然,長(zhǎng)空嘹唳;也是寄興之景,所謂鴻雁傳書(shū),本就是具有民族本色的傳統(tǒng)意象,含有象征意義。當(dāng)這這種翹首引懷,待書(shū)于景的意識(shí),最終成為顯性意識(shí)時(shí),前兩句“輕解羅裳,獨(dú)上蘭舟”所內(nèi)蘊(yùn)的深意也就得到了很好的解釋。其在一個(gè)幽靜的環(huán)境中孑然一身,靜靜地等待雁傳尺素,獨(dú)自咀嚼那離別的傷情,悄然的排遣那銘心的思念。在這“輕”與“獨(dú)”中不事張揚(yáng),無(wú)需為伴的去回味、咀嚼、體驗(yàn)、領(lǐng)略。上闋煞尾處,忽見(jiàn)“月滿(mǎn)西樓”這一景象描述。這一收筆,絕極妙極。不但呼應(yīng)了首句“紅藕香殘”的景象,且同時(shí)組成了一個(gè)空間上的立體環(huán)境體;紅藕、蘭舟、雁字、西樓。作者亦身在其中,獨(dú)處一角,可謂身入詞境。這時(shí)候呈現(xiàn)在我們面前的是空間感下透現(xiàn)的時(shí)態(tài)感觀(guān),時(shí)空的靈動(dòng)躍然紙上,此時(shí)流轉(zhuǎn)在我們心間的是作者的情與意的深度交融,于是從最初的繪畫(huà)美上升到一個(gè)更高的美學(xué)層面,意境美。 本篇詞作,上闋隱然相思之意,下闋則直宣情愫。“花自飄零水自流”,乃借景抒懷,暗中又扣合流水落花的傷感與無(wú)奈。可以說(shuō)字字緊扣“相思”這一詞中意脈?!耙环N相思,兩處閑愁”,作者述及與丈夫身處兩地,共處一種思緒之間,表明了作者與丈夫的心靈感應(yīng)同為一律。可見(jiàn)此處是為雙向而動(dòng)。這與前人所作大部為對(duì)月獨(dú)抒懷的感情脈思有著顯著區(qū)別。然而“此情無(wú)計(jì)可消除”,作者如何為之?結(jié)尾處“才下眉頭,卻上心頭。”兩句絕妙好詞,除讓人啞然稱(chēng)絕之外,唯有嘆然。作者一路寫(xiě)來(lái),或寄情于景,或景中含情,意象時(shí)露時(shí)顯,于結(jié)尾處猛然一收,如群山之玉,塔頂明珠,給讀者以強(qiáng)烈的審美刺激,使之心靈為之震動(dòng),深思、遐想。長(zhǎng)時(shí)間的體驗(yàn)個(gè)中三味。 作者以其獨(dú)特的方式感知著人類(lèi)社會(huì)普遍存在的一種自然情感,并以她獨(dú)特的藝術(shù)技巧將之呈現(xiàn),并在這一瞬間凝為審美的精華,使之作品產(chǎn)生永恒的藝術(shù)魅力。這就是所有傳世巨作所共有的,在各個(gè)層面上以獨(dú)具個(gè)性化的表現(xiàn)手法傳達(dá)出人類(lèi)的普遍意識(shí)情感,喚起不同時(shí)代、民族、國(guó)界的人們的善良的審美體驗(yàn)。
李清照
失戀了?
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獨(dú)上高樓思渺然,月光如水水如天。同來(lái)望月人何處?風(fēng)景依稀似去年。
留人不住,醉解蘭舟去。一棹碧濤春水路,過(guò)盡曉鶯啼處。 渡頭楊柳青青,枝枝葉葉離情。此后錦書(shū)休寄,畫(huà)樓云雨無(wú)憑。

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