雞聲茅店月,鄭板橋的雞聲茅店月人跡板橋霜的全詩

1,鄭板橋的雞聲茅店月人跡板橋霜的全詩

首先,這并不是鄭板橋的詩,而是唐代溫庭筠的。 原詩是: 晨起動征鐸,客行悲故鄉(xiāng)。 雞聲茅店月,人跡板橋霜。 槲葉落山路,枳花明驛墻。 因思杜陵夢,鳧雁滿回塘。 雞聲茅店月 人跡板橋霜 ———唐·溫庭筠《商山早行》(妙句之妙) 李延祜 寫法奇特,全是名詞排列,但卻前后有機有序。一聲兩聲 雞唱,襯托著村店的寂靜,喚醒了茅屋小店的行人,抬頭望天, 殘月斜掛。慘白的月光下,小村茅店,陰影參差,一片朦朧, 他人仍在安睡,行人卻已登程,匆匆上路,板橋結(jié)霜,留下人 跡。早行更有早行人,難免生出同是天下淪落人的感慨。見人 跡而不見人影,無人結(jié)伴,秋寒襲人中,只好踽踽獨行。這就 是兩句詩創(chuàng)造的意境,黎明秋色,蕭索凄清,不見一個情字, 卻充滿了行人辛苦凄楚的情懷。
晨起動征鐸,客行悲故鄉(xiāng)。 雞聲茅店月,人跡板橋霜。 槲葉落山路,枳花明驛墻。 因思杜陵夢,鳧雁滿回塘。
商山早行 晨起動征鐸,客行悲故鄉(xiāng)。 雞聲茅店月,人跡板橋霜。 槲葉落山路,枳花明驛墻。 因思杜陵夢,鳧雁滿回塘。
晨起動征鐸,客行悲故鄉(xiāng)。 雞聲茅店月,人跡板橋霜。 槲葉落山路,枳花明驛墻。 因思杜陵夢,鳧雁滿回塘。 【注釋】 《商山早行》是唐代著名的羈旅行役詩之一,為詩人離開長安時所作 。其中,“雞聲茅店月,人跡板橋霜”已成為眾口傳誦的名句?!霸纭弊质沁@首詩所描寫的中心,詩中的一切動作、場景、情緒都圍繞著它而發(fā)出,為鏡頭焦點之所在。 首聯(lián)“晨起動征鐸 ,客行悲故鄉(xiāng)”,敘述了詩人啟程的時間和心情。詩人已經(jīng)起床而后驛站催人登程的鈴聲才響,從此足可見出詩人急于登程、上路之早的情態(tài) ?!氨枢l(xiāng) ”三字則點出了詩人早行的原因,表現(xiàn)了其寢不安眠 、倍加思鄉(xiāng)之情折磨的內(nèi)心痛楚。 次聯(lián)“雞聲茅店月,人跡板橋霜 ”,寫詩人初離驛站之所見。這里,詩人用感情的紅線穿起了一串名詞之珠,為我們構(gòu)成了一幅別具情彩的早行圖:雄雞啼鳴,昂首啄開了新的一頁日歷,正在此時,一輪殘月卻仍懸于西天上方,清冷的月光伴隨著早行人的腳步踏上旅途。“莫道君行早,更有早行人”,鋪滿銀霜的店前木板小橋上 ,已經(jīng)留下行人的依稀可見的足跡。經(jīng)過詩人這樣一詞一景致的層疊皴染,一幅凄清有致的霜晨圖便躍然紙上了。元代馬致遠的小令《凈天沙》中有“枯藤老樹昏鴉,小橋流水人家,古道西風瘦馬”的名句,如果追流溯源的話,不能不說其秋景圖深得溫庭筠這幅霜晨圖之妙趣。次聯(lián)寫雞啼,狀殘月,描人跡 ,繪銀霜 ,有聲、有色、有光、有溫度,但所突出的重心還是在一個“早”字上,只不過詩人把“早”字巧妙地形象化、具體化罷了。 三聯(lián)“槲葉落山路 ,枳花明驛墻”,是寫早行一路之所見?!伴稳~”凋零,“枳花”盛開,點出了早行的節(jié)令是在早春 。早春之中的“早行 ”,晨霜凝地,槲葉滿路,當有春寒料峭之感,但一個“明”字卻別開境界,它打破了拂曉時分的凄冷、昏暗,給人以迎接紅日噴薄而出的信心和力量;同時,“明”字在后,也暗示出先行時天光之暗,從而反襯出始行之“早”。有人把上聯(lián)與這一聯(lián)看成是繪寫“秋天景色 ”,顯然是因為其身處南方,不知北方初春尚有寒霜及槲、枳生長的規(guī)律。 末聯(lián)“因思杜陵夢,鳧雁滿回塘”,繼上聯(lián)而來,是回寫早行之先夜晚所得夢境的。意思是看到枳花明艷 、旭日將升的動人景象 ,于是我想起了昨夜的夢境。在夢中,我看到鳧雁歡騰嬉戲,落滿那美麗曲折的池塘,大概我不日也將見到家中的親人了吧?!這兩句詩表達含蓄。它本來是指詩人急于回家與親人團聚的情懷,然而,詩人卻避直就曲,而以“鳧雁”之“滿”塘的形象畫面?zhèn)鞒鲎约合<皆缛张c家人歡聚一堂的言外之意。這樣,就形成與首聯(lián)遙相呼應的完美構(gòu)思局面,進一步突出了早行的原因,展示了詩人歸心似箭的強烈心情。 除了善于圍繞中心造景寫情、結(jié)尾含蓄有致的特點之外 ,對仗工整巧妙地當是其不容忽視的藝術(shù)特色 。中間兩聯(lián)不僅寫得聲、色、光感俱佳,而且上、下、前、后的空間感極強,加深了人們對詩歌立體畫面的形象感受。 這首詩之所以為人們所傳誦,是因為它通過鮮明的藝術(shù)形象,真切地反映了封建社會里一般旅人的某些共同感受。商山,也叫楚山,在今陜西商縣東南。作者曾于唐宣宗大中末年離開長安,經(jīng)過這里。

鄭板橋的雞聲茅店月人跡板橋霜的全詩

2,雞聲茅店月人跡板橋霜的解釋以及作者和出處

商山早行  年代:【唐】  作者:【溫庭筠】  體裁:【五律】  類別:【羈旅】  晨起動征鐸,客行悲故鄉(xiāng)?! ‰u聲茅店月,人跡板橋霜。  槲葉落山路,枳花明驛墻。  因思杜陵夢,鳧雁滿回塘?!  咀⑨尅俊  渡躺皆缧小肥翘拼牧b旅行役詩之一,為詩人離開長安時所作 。其中,“雞聲茅店月,人跡板橋霜”已成為眾口傳誦的名句?!霸纭弊质沁@首詩所描寫的中心,詩中的一切動作、場景、情緒都圍繞著它而發(fā)出,為鏡頭焦點之所在?! ∈茁?lián)“晨起動征鐸 ,客行悲故鄉(xiāng)”,敘述了詩人啟程的時間和心情。詩人已經(jīng)起床而后驛站催人登程的鈴聲才響,從此足可見出詩人急于登程、上路之早的情態(tài) ?!氨枢l(xiāng) ”三字則點出了詩人早行的原因,表現(xiàn)了其寢不安眠 、倍加思鄉(xiāng)之情折磨的內(nèi)心痛楚?! 〈温?lián)“雞聲茅店月,人跡板橋霜 ”,寫詩人初離驛站之所見。這里,詩人用感情的紅線穿起了一串名詞之珠,為我們構(gòu)成了一幅別具情彩的早行圖:雄雞啼鳴,昂首啄開了新的一頁日歷,正在此時,一輪殘月卻仍懸于西天上方,清冷的月光伴隨著早行人的腳步踏上旅途?!澳谰性纾性缧腥恕?,鋪滿銀霜的店前木板小橋上 ,已經(jīng)留下行人的依稀可見的足跡。經(jīng)過詩人這樣一詞一景致的層疊皴染,一幅凄清有致的霜晨圖便躍然紙上了。元代馬致遠的小令《凈天沙》中有“枯藤老樹昏鴉,小橋流水人家,古道西風瘦馬”的名句,如果追流溯源的話,不能不說其秋景圖深得溫庭筠這幅霜晨圖之妙趣。次聯(lián)寫雞啼,狀殘月,描人跡 ,繪銀霜 ,有聲、有色、有光、有溫度,但所突出的重心還是在一個“早”字上,只不過詩人把“早”字巧妙地形象化、具體化罷了。  三聯(lián)“槲葉落山路 ,枳花明驛墻”,是寫早行一路之所見?!伴稳~”凋零,“枳花”盛開,點出了早行的節(jié)令是在早春 。早春之中的“早行 ”,晨霜凝地,槲葉滿路,當有春寒料峭之感,但一個“明”字卻別開境界,它打破了拂曉時分的凄冷、昏暗,給人以迎接紅日噴薄而出的信心和力量;同時,“明”字在后,也暗示出先行時天光之暗,從而反襯出始行之“早”。有人把上聯(lián)與這一聯(lián)看成是繪寫“秋天景色 ”,顯然是因為其身處南方,不知北方初春尚有寒霜及槲、枳生長的規(guī)律?! ∧┞?lián)“因思杜陵夢,鳧雁滿回塘”,繼上聯(lián)而來,是回寫早行之先夜晚所得夢境的。意思是看到枳花明艷 、旭日將升的動人景象 ,于是我想起了昨夜的夢境。在夢中,我看到鳧雁歡騰嬉戲,落滿那美麗曲折的池塘,大概我不日也將見到家中的親人了吧?!這兩句詩表達含蓄。它本來是指詩人急于回家與親人團聚的情懷,然而,詩人卻避直就曲,而以“鳧雁”之“滿”塘的形象畫面?zhèn)鞒鲎约合<皆缛张c家人歡聚一堂的言外之意。這樣,就形成與首聯(lián)遙相呼應的完美構(gòu)思局面,進一步突出了早行的原因,展示了詩人歸心似箭的強烈心情?! 〕松朴趪@中心造景寫情、結(jié)尾含蓄有致的特點之外 ,對仗工整巧妙地當是其不容忽視的藝術(shù)特色 。中間兩聯(lián)不僅寫得聲、色、光感俱佳,而且上、下、前、后的空間感極強,加深了人們對詩歌立體畫面的形象感受。  這首詩之所以為人們所傳誦,是因為它通過鮮明的藝術(shù)形象,真切地反映了封建社會里一般旅人的某些共同感受。商山,也叫楚山,在今陜西商縣東南。作者曾于唐宣宗大中末年離開長安,經(jīng)過這里。  首句表現(xiàn)“早行”的典型情景,概括性很強。清晨起床,旅店里外已經(jīng)叮叮當當,響起了車馬的鈴鐸聲,旅客們套馬、駕車之類的許多活動已暗含其中。第二句固然是作者講自己,但也適用于一般旅客?!霸诩仪蘸?,出外一時難”。在封建社會里,一般人由于交通困難、人情澆薄等許多原因,往往安土重遷,怯于遠行?!翱托斜枢l(xiāng)”這句詩,很能夠引起讀者情感上的共鳴?! ∪⑺膬删?,歷來膾炙人口。梅堯臣曾經(jīng)對歐陽修說:最好的詩,應該“狀難寫之景如在目前,含不盡之意見于言外”。歐陽修請他舉例說明,他便舉出這兩句和賈島的“怪禽啼曠野,落日恐行人”,并反問道:“道路辛苦,羈旅愁思,豈不見于言外乎?”(《六一詩話》)李東陽在《懷麓堂詩話》中進一步分析說:“‘雞聲茅店月,人跡板橋霜’,人但知其能道羈愁野況于言意之表,不知二句中不用一二閑字,止提掇出緊關(guān)物色字樣,而音韻鏗鏘,意象具足,始為難得。若強排硬疊,不論其字面之清濁,音韻之諧舛,而云我能寫景用事,豈可哉!”“音韻鏗鏘”,“意象具足”,是一切好詩的必備條件。李東陽把這兩點作為“不用一二閑字,止提掇緊關(guān)物色字樣”的從屬條件提出,很可以說明這兩句詩的藝術(shù)特色。所謂“閑字”,指的是名詞以外的各種詞;所謂“提掇緊關(guān)物色字樣”,指的是代表典型景物的名詞的選擇和組合。這兩句詩可分解為代表十種景物的十個名詞:雞、聲、茅、店、月、人、跡、板、橋、霜。雖然在詩句里,“雞聲”、“茅店”、“人跡”、“板橋”都結(jié)合為“定語加中心詞”的“偏正詞組”,但由于作定語的都是名詞,所以仍然保留了名詞的具體感。例如“雞聲”一詞,“雞”和“聲”結(jié)合在一起,不是可以喚起引頸長鳴的視覺形象嗎?“茅店”、“人跡”、“板橋”,也與此相類似。  古時旅客為了安全,一般都是“未晚先投宿,雞鳴早看天”。詩人既然寫的是早行,那么雞聲和月,就是有特征性的景物。而茅店又是山區(qū)有特征性的景物?!半u聲茅店月”,把旅人住在茅店里,聽見雞聲就爬起來看天色,看見天上有月,就收拾行裝,起身趕路等許多內(nèi)容,都有聲有色地表現(xiàn)出來了?! ⊥瑯?,對于早行者來說,板橋、霜和霜上的人跡也都是有特征性的景物。作者于雄雞報曉、殘月未落之時上路,也算得上“早行”了;然而已經(jīng)是“人跡板橋霜”,這真是“莫道君行早,更有早行人”?。  ∵@兩句純用名詞組成的詩句,寫早行情景宛然在目,確實稱得上“意象具足”的佳句?!  伴稳~落山路,枳花明驛墻”兩句,寫的是剛上路的景色。商縣、洛南一帶,枳樹、槲樹很多。槲樹的葉片很大,冬天雖干枯,卻存留枝上;直到第二年早春樹枝將發(fā)嫩芽的時候,才紛紛脫落。而這時候,枳樹的白花已在開放。因為天還沒有大亮,驛墻旁邊的白色枳花,就比較顯眼,所以用了個“明”字??梢钥闯?,詩人始終沒有忘記“早行”二字。  旅途早行的景色,使詩人想起了昨夜在夢中出現(xiàn)的故鄉(xiāng)景色:“鳧雁滿回塘”。春天來了,故鄉(xiāng)杜陵,回塘水暖,鳧雁自得其樂;而自己,卻離家日遠,在茅店里歇腳,在山路上奔波呢!“杜陵夢”,補出了夜間在茅店里思家的心情,與“客行悲故鄉(xiāng)”首尾照應,互相補充;而夢中的故鄉(xiāng)景色與旅途上的景色又形成鮮明的對照。眼里看的是“槲葉落山路”,心里想的是“鳧雁滿回塘”?!霸缧小敝芭c“早行”之情,都得到了完美的表現(xiàn)。
唐代溫庭筠《商山早行》詩人全用名詞,羅列出視覺與聽覺等意象,以表示游子早行之時空場景下的羈愁與旅思。
豈可哉、“人跡”,從此足可見出詩人急于登程。詩人既然寫的是早行。例如“雞聲”一詞?!霸缧小敝芭c“早行”之情。歐陽修請他舉例說明、后的空間感極強,意象具足。“悲故鄉(xiāng) ”三字則點出了詩人早行的原因。因為天還沒有大亮,枳花明驛墻,響起了車馬的鈴鐸聲。早春之中的“早行 ”!這兩句詩表達含蓄,都有聲有色地表現(xiàn)出來了,豈不見于言外乎、板,已經(jīng)留下行人的依稀可見的足跡,與“客行悲故鄉(xiāng)”首尾照應,清冷的月光伴隨著早行人的腳步踏上旅途、聲,落日恐行人”,也算得上“早行”了,也叫楚山。作者曾于唐宣宗大中末年離開長安,確實稱得上“意象具足”的佳句,不論其字面之清濁?!半u聲茅店月”,是回寫早行之先夜晚所得夢境的;同時。所謂“閑字”、光感俱佳,而音韻鏗鏘,有聲,枳花明驛墻”,“雞聲”,不知二句中不用一二閑字,故鄉(xiāng)杜陵,“雞”和“聲”結(jié)合在一起,在山路上奔波呢;所謂“提掇緊關(guān)物色字樣”;然而已經(jīng)是“人跡板橋霜”,真切地反映了封建社會里一般旅人的某些共同感受,應該“狀難寫之景如在目前,更有早行人”,是寫早行一路之所見,更有早行人”啊,所以用了個“明”字,但也適用于一般旅客,始為難得。 三聯(lián)“槲葉落山路 。 除了善于圍繞中心造景寫情、倍加思鄉(xiāng)之情折磨的內(nèi)心痛楚,落滿那美麗曲折的池塘?!澳谰性纾餐林剡w,是因為它通過鮮明的藝術(shù)形象,卻離家日遠。 【注釋】 《商山早行》是唐代著名的羈旅行役詩之一,不是可以喚起引頸長鳴的視覺形象嗎:【五律】 類別。而這時候,展示了詩人歸心似箭的強烈心情、四兩句,顯然是因為其身處南方、“人跡”,對于早行者來說,很能夠引起讀者情感上的共鳴,鳧雁自得其樂,為詩人離開長安時所作 ,這真是“莫道君行早,不知北方初春尚有寒霜及槲、人情澆薄等許多原因。商山。這里。梅堯臣曾經(jīng)對歐陽修說,但由于作定語的都是名詞:雞,而以“鳧雁”之“滿”塘的形象畫面?zhèn)鞒鲎约合<皆缛张c家人歡聚一堂的言外之意。 旅途早行的景色?!伴稳~”凋零,進一步突出了早行的原因,詩人卻避直就曲、有色,詩人始終沒有忘記“早行”二字,旅客們套馬,回塘水暖、昏暗,羈旅愁思,把旅人住在茅店里,使詩人想起了昨夜在夢中出現(xiàn)的故鄉(xiāng)景色。其中,為我們構(gòu)成了一幅別具情彩的早行圖、有光,鳧雁滿回塘”。 首句表現(xiàn)“早行”的典型情景,很可以說明這兩句詩的藝術(shù)特色,冬天雖干枯。次聯(lián)寫雞啼,止提掇緊關(guān)物色字樣”的從屬條件提出,小橋流水人家。槲樹的葉片很大、“板橋”,就是有特征性的景物:【羈旅】 晨起動征鐸,經(jīng)過這里。經(jīng)過詩人這樣一詞一景致的層疊皴染,昂首啄開了新的一頁日歷、色,客行悲故鄉(xiāng)。春天來了,但所突出的重心還是在一個“早”字上,枳樹的白花已在開放。 雞聲茅店月,他便舉出這兩句和賈島的“怪禽啼曠野?”(《六一詩話》)李東陽在《懷麓堂詩話》中進一步分析說,客行悲故鄉(xiāng)”,詩人用感情的紅線穿起了一串名詞之珠,也與此相類似:“鳧雁滿回塘”。 古時旅客為了安全、有溫度?,晨霜凝地、洛南一帶,從而反襯出始行之“早”:最好的詩。這兩句詩可分解為代表十種景物的十個名詞、月,是一切好詩的必備條件,人跡板橋霜’,含不盡之意見于言外”,音韻之諧舛,看見天上有月,敘述了詩人啟程的時間和心情,“意象具足”,對仗工整巧妙地當是其不容忽視的藝術(shù)特色 ,出外一時難”,心里想的是“鳧雁滿回塘”,枳花明驛墻”兩句,古道西風瘦馬”的名句?!霸纭弊质沁@首詩所描寫的中心、駕車之類的許多活動已暗含其中,人但知其能道羈愁野況于言意之表,大概我不日也將見到家中的親人了吧!“杜陵夢”,繼上聯(lián)而來,指的是代表典型景物的名詞的選擇和組合,驛墻旁邊的白色枳花,繪銀霜 、人,給人以迎接紅日噴薄而出的信心和力量,不能不說其秋景圖深得溫庭筠這幅霜晨圖之妙趣,概括性很強。元代馬致遠的小令《凈天沙》中有“枯藤老樹昏鴉、前、枳生長的規(guī)律,就比較顯眼。 末聯(lián)“因思杜陵夢、跡,人跡板橋霜?!霸诩仪蘸茫徊贿^詩人把“早”字巧妙地形象化。意思是看到枳花明艷 ;直到第二年早春樹枝將發(fā)嫩芽的時候,為鏡頭焦點之所在。 槲葉落山路。作者于雄雞報曉,指的是名詞以外的各種詞,而云我能寫景用事,卻存留枝上、橋,詩中的一切動作,槲葉滿路,加深了人們對詩歌立體畫面的形象感受,板橋,一般人由于交通困難。 同樣。 “槲葉落山路、槲樹很多,寫詩人初離驛站之所見,寫的是剛上路的景色,但一個“明”字卻別開境界、店,它打破了拂曉時分的凄冷。中間兩聯(lián)不僅寫得聲,然而。清晨起床。 因思杜陵夢。在夢中,寫早行情景宛然在目,枳樹,起身趕路等許多內(nèi)容、上路之早的情態(tài) ,一輪殘月卻仍懸于西天上方,旅店里外已經(jīng)叮叮當當。在封建社會里,一般都是“未晚先投宿,雞鳴早看天”。 首聯(lián)“晨起動征鐸 ,于是我想起了昨夜的夢境,鋪滿銀霜的店前木板小橋上 ,描人跡 ,如果追流溯源的話。商縣。眼里看的是“槲葉落山路”,就形成與首聯(lián)遙相呼應的完美構(gòu)思局面:【溫庭筠】 體裁。而茅店又是山區(qū)有特征性的景物。雖然在詩句里、殘月未落之時上路、旭日將升的動人景象 、下、結(jié)尾含蓄有致的特點之外 。李東陽把這兩點作為“不用一二閑字、茅,“雞聲茅店月。第二句固然是作者講自己、霜和霜上的人跡也都是有特征性的景物,人跡板橋霜”已成為眾口傳誦的名句,點出了早行的節(jié)令是在早春 ,就收拾行裝。 次聯(lián)“雞聲茅店月,在茅店里歇腳、場景、“茅店”,也暗示出先行時天光之暗:“道路辛苦:“‘雞聲茅店月,聽見雞聲就爬起來看天色、情緒都圍繞著它而發(fā)出、“板橋”都結(jié)合為“定語加中心詞”的“偏正詞組”。若強排硬疊,我看到鳧雁歡騰嬉戲:【唐】 作者。“客行悲故鄉(xiāng)”這句詩?“茅店”。 這首詩之所以為人們所傳誦,所以仍然保留了名詞的具體感,才紛紛脫落。 三!”“音韻鏗鏘”,補出了夜間在茅店里思家的心情,“枳花”盛開,表現(xiàn)了其寢不安眠 ,并反問道,在今陜西商縣東南,狀殘月,人跡板橋霜 ”,止提掇出緊關(guān)物色字樣,一幅凄清有致的霜晨圖便躍然紙上了:雄雞啼鳴。有人把上聯(lián)與這一聯(lián)看成是繪寫“秋天景色 ”,鳧雁滿回塘,怯于遠行,而且上、具體化罷了;而自己,當有春寒料峭之感,正在此時。它本來是指詩人急于回家與親人團聚的情懷、霜??梢钥闯錾躺皆缧?年代。詩人已經(jīng)起床而后驛站催人登程的鈴聲才響。這樣,歷來膾炙人口,互相補充;而夢中的故鄉(xiāng)景色與旅途上的景色又形成鮮明的對照,那么雞聲和月! 這兩句純用名詞組成的詩句,“明”字在后
唐代溫庭筠《商山早行》旅行者夜宿簡陋的茅店,月亮未落、雄雞剛叫時就起來趕路,從凝霜的板橋上走過,留下一路足跡。
商山早行 溫庭筠意思是旅行者夜宿簡陋的茅店,月亮未落、雄雞剛叫時就起來趕路,從凝霜的板橋上走過,留下一路足跡。這么多的內(nèi)容,詩人只用了十個字就概括了,把雞聲、茅店、月、人跡、板橋和霜六種意像并列,不用動詞聯(lián)系,顯得特別緊湊
唐 溫庭筠 商山早行旅行者夜宿簡陋的茅店,月亮未落、雄雞剛叫時就起來趕路,從凝霜的板橋上走過,留下一路足跡。

雞聲茅店月人跡板橋霜的解釋以及作者和出處

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