古5和古6區(qū)別，用這幾個字寫四字詞語古和今五和六各寫

古今中外、厚古薄今、博古通今、五顏六色、人五人六、

古往今來博古通今五顏六色

不是的，再說一五一六也不一定非得古代才這么用啊，如有些目錄里面就這么用，指的是15，16的意思，還如古代年方二八就指的是16的意思。

不是

shi

你好！不是希望對你有所幫助，望采納。

1、發(fā)源不同五言絕句、五言律詩是五言古詩的分支。五言絕句：源于漢代樂府小詩，深受六朝民歌影響，成熟定型于唐代。唐以后盛行近體絕句，格律同于八句律詩中的前、后或中間四句。所以，唐人有的在詩集中把絕句歸于律詩。五言律詩：近體詩的一種。格律嚴(yán)密，發(fā)源于南朝齊永明時期，律詩要求詩句字?jǐn)?shù)整齊劃一。2、句子數(shù)量、字?jǐn)?shù)不同五言絕句每首四句，每句五個字，共20字。五言律詩通常規(guī)定每首8句，共40字。如果僅6句，則稱為小律或三韻律詩；超過8句 ，即10句以上的 ，則稱排律或長律。3、要求不同五言律詩的中間四句，即3，4和5，6要分別對仗；五言絕句不必對仗。但無論絕句，律詩都要按詩的規(guī)矩，有平仄的要求，也就是每句的仄 要一三五不論，二四六分明。參考資料來源：搜狗百科-五言絕句參考資料來源：搜狗百科-五言律詩

首先，五言絕句、五言律詩是五言古詩的分支。五言絕句是五字一句,共四句20字。五言律詩是五字一句,共八句40字。 其次，律詩的中間四句,即3,4和5,6要分別對仗,有點象對聯(lián),絕句不必對仗。無論絕句,律詩都要按詩的規(guī)矩,有平仄的要求,也就是每句的仄 要一三五不論,二四六分明。然后，五言古詩是中國古代詩歌體裁的一種，全篇由五字句構(gòu)成。 五言詩是在兩漢民謠和樂府民歌中首先產(chǎn)生和發(fā)展起來的。據(jù)《漢書．五行志》和《尹賞傳》索引西漢成帝時歌謠，已為完整的五言形式；東漢時五言歌謠繼續(xù)產(chǎn)生，并被采入樂府，其中如《陌上?！?、《江南可采蓮》等，已是比較成熟的五言作品。 近體詩（又稱近體詩），是與古體詩相對而言的。它們由齊、 梁時代的"新體詩"開始由不大講究規(guī)律的詩格，轉(zhuǎn)入極度講究的了。詩人沈約在這一方 面，建立了一套音的理論，首先就奠定了律詩的基礎(chǔ)。初時只限于五言，七言是由唐代 人所創(chuàng)造的。 律詩和絕句是近體詩的兩大部分。若明白律詩的格律，絕句也可以了然；因為絕句是 隨著律詩而來的。 律詩的格律也分五言、七言，是一種每首八句的詩體。它們由一定的平仄和對偶，有和 諧的音節(jié)，有整齊的章句。

五言古詩和五言絕句、五言律詩之間的區(qū)別:1. 五言絕句、五言律詩是五言古詩的分支。2. 五言絕句是五字一句，共四句20字。3. 五言律詩是五字一句，共八句40字。4. 律詩的中間四句，即3，4和5，6要分別對仗，有點象對聯(lián)，絕句不必對仗。無論絕句，律詩都要按詩的規(guī)矩，有平仄的要求，也就是每句的仄 要一三五不論，二四六分明。5. 五言古詩是中國古代詩歌體裁的一種，全篇由五字句構(gòu)成。漢代以前，偶有五言的詩句，但沒有完整的五言詩。五言詩是在兩漢民謠和樂府民歌中首先產(chǎn)生和發(fā)展起來的。據(jù)《漢書．五行志》和《尹賞傳》索引西漢成帝時歌謠，已為完整的五言形式；東漢時五言歌謠繼續(xù)產(chǎn)生，并被采入樂府，其中如《陌上桑》、《江南可采蓮》等，已是比較成熟的五言作品。所謂近體詩（又稱近體詩，那是古人的叫法），這是與古體詩相對而言的。它們由齊、梁時代的"新體詩"開始由不大講究規(guī)律的詩格，轉(zhuǎn)入極度講究的了。詩人沈約在這一方面，建立了一套音的理論，首先就奠定了律詩的基礎(chǔ)。初時只限于五言，七言是由唐代人所創(chuàng)造的。律詩和絕句是近體詩的兩大部分。如果明了律詩的格律，絕句也可以了然；因為絕句是隨著律詩而來的。律詩的格律也分五言、七言，是一種每首八句的詩體。它們由一定的平仄和對偶，有和諧的音節(jié)，有整齊的章句。作者不能自由地逾越其范圍和限制。以上供參考。

五言絕句、五言律詩是五言古詩的分支.　　五言古詩是中國古代詩歌體裁的一種，全篇由五字句構(gòu)成?！　h代以前，偶有五言的詩句，但沒有完整的五言詩。五言詩是在兩漢民謠和樂府民歌中首先產(chǎn)生和發(fā)展起來的。據(jù)《漢書．五行志》和《尹賞傳》索引西漢成帝時歌謠，已為完整的五言形式；東漢時五言歌謠繼續(xù)產(chǎn)生，并被采入樂府，其中如《陌上?！贰ⅰ督峡刹缮彙返龋咽潜容^成熟的五言作品?！　∷^近體詩（又稱近體詩，那是古人的叫法），這是與古體詩相對而言的。它們由齊、 梁時代的"新體詩"開始由不大講究規(guī)律的詩格，轉(zhuǎn)入極度講究的了。詩人沈約在這一方 面，建立了一套音的理論，首先就奠定了律詩的基礎(chǔ)。初時只限于五言，七言是由唐代 人所創(chuàng)造的?！　÷稍姾徒^句是近體詩的兩大部分。如果明了律詩的格律，絕句也可以了然；因為絕句是 隨著律詩而來的?！　÷稍姷母衤梢卜治逖浴⑵哐?，是一種每首八句的詩體。它們由一定的平仄和對偶，有和 諧的音節(jié)，有整齊的章句。作者不能自由地逾越其范圍和限制?！　∷^平仄，就是每一個字，都有平、上、去、入四聲之分。不屬于平聲的，就是仄聲。 關(guān)于這，我們下面再作詳談。律詩、絕句每一句都受固定的平仄的限制。　　所謂對偶，就是律詩中間四句，必須再字面上成為排偶一對對子，相對成為兩聯(lián)。首尾 四句不排。三、四兩句，稱為"前聯(lián)"或"頷聯(lián)"；五、六句，稱為"后聯(lián)"或"頸聯(lián)"。這些對 句，好比門的雙扉，車的兩輪，凡是虛字和實字，均須銖兩悉稱。有意對、事對、正對? 反對、方法很多，這里不妨先舉白居易一首題為《草》的五言律詩來看看：　　離離原上草，一歲一枯榮。野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。　　遠(yuǎn)芳侵古道，晴翠接荒城，又送王孫去，萋萋滿別情?！　倪@首詩不難看出，第三、四句是一幅對子；第五、六句又是一幅對子。但開頭和結(jié)尾 兩句都不用對仗?！　≈劣谄截颇?？下面我們先來弄清"四聲"，再談律詩、絕句怎樣運用這些平仄?！　∷穆暫推截啤　∥覀円呀?jīng)說過，寫舊詩，特別是格律嚴(yán)謹(jǐn)?shù)穆稍?、絕句，必須遵守固有的平仄限定。 什么叫做平仄呢？對聲韻有點常識的，當(dāng)然明白是怎么一回事；但完全沒有留意過這一 方面的話，那就大有說明一下的必要了。所謂平、仄，那就是每一個字的平聲和仄聲。 怎樣才叫平聲，又怎樣才叫仄聲呢？原來中國自東晉以后，人們做詩作文，都非常講究 聲調(diào)。齊朝的周颙和梁朝的沈約，都在這一方面著有專書，把每一個字的聲調(diào)，調(diào)為 平、上、去、入四聲。　　五言律詩的平仄　　律詩，是舊詩“近體詩”中一種最流行的形式。所謂“律”，是含有規(guī)律的意思的。這些規(guī)律，包括平仄的限定，字句的長短，對偶的工整，等等?，F(xiàn)在，先說平仄?！　÷稍娫谧志渖?，一般有五言、七言兩種。如寫五言，平仄如下：　　平平仄仄平，仄仄仄平平，仄仄平平仄，平平仄仄平?！　∑狡狡截曝?，仄仄仄平平，仄仄平平仄，平平仄仄平?！　∵@些平仄，共八句。一般學(xué)做舊詩的人，都先要把它念熟。但這并不困難。這里不妨提供一些記憶它的竅訣。第一，這八句中，事實上是兩組。開頭的四句，自成一組；后邊四句，只是重復(fù)一次吧了，所以，只要記四句便夠了。第二，每一組起句如果是“平”起的話，第四句也一定是用“平”頭來收。這就是人們常說的“平起”“平收”。第三，每一組如果是“平起平收”的話，二、三兩句，一定是仄聲開始的。第四，正常的平仄定式，每組除第三句，其余三句最末一字一定是平聲。（但是，上列一式，卻有變體。因為第一句如不押韻，可以用“平平平仄仄”來起的，那么，這就恰恰是每四句成為一組了。

唐詩的形式是多種多樣的。唐代的古體詩，基本上有五言和七言兩種。近體詩也有兩種，一種叫做絕句，一種叫做律詩。絕句和律詩又各有五言和七言之不同。所以唐詩的基本形式基本上有這樣六種：五言古體詩，七言古體詩，五言絕句，七言絕句，五言律詩，七言律詩。古體詩對音韻格律的要求比較寬：一首之中，句數(shù)可多可少，篇章可長可短，韻腳可以轉(zhuǎn)換。近體詩對音韻格律的要求比較嚴(yán)：一首詩的句數(shù)有限定，即絕句四句，律詩八句，每句詩中用字的平仄聲，有一定的規(guī)律，韻腳不能轉(zhuǎn)換；律詩還要求中間四句成為對仗。古體詩的風(fēng)格是前代流傳下來的，所以又叫古風(fēng)。近體詩有嚴(yán)整的格律，所以有人又稱它為格律詩。

五言古詩和五言絕句、五言律詩之間的區(qū)別:1. 五言絕句、五言律詩是五言古詩的分支。2. 五言絕句是五字一句，共四句20字。3. 五言律詩是五字一句，共八句40字。4. 律詩的中間四句，即3，4和5，6要分別對仗，有點象對聯(lián)，絕句不必對仗。無論絕句，律詩都要按詩的規(guī)矩，有平仄的要求，也就是每句的仄 要一三五不論，二四六分明。5. 五言古詩是中國古代詩歌體裁的一種，全篇由五字句構(gòu)成。漢代以前，偶有五言的詩句，但沒有完整的五言詩。五言詩是在兩漢民謠和樂府民歌中首先產(chǎn)生和發(fā)展起來的。據(jù)《漢書．五行志》和《尹賞傳》索引西漢成帝時歌謠，已為完整的五言形式；東漢時五言歌謠繼續(xù)產(chǎn)生，并被采入樂府，其中如《陌上桑》、《江南可采蓮》等，已是比較成熟的五言作品。所謂近體詩（又稱近體詩，那是古人的叫法），這是與古體詩相對而言的。它們由齊、梁時代的"新體詩"開始由不大講究規(guī)律的詩格，轉(zhuǎn)入極度講究的了。詩人沈約在這一方面，建立了一套音的理論，首先就奠定了律詩的基礎(chǔ)。初時只限于五言，七言是由唐代人所創(chuàng)造的。律詩和絕句是近體詩的兩大部分。如果明了律詩的格律，絕句也可以了然；因為絕句是隨著律詩而來的。律詩的格律也分五言、七言，是一種每首八句的詩體。它們由一定的平仄和對偶，有和諧的音節(jié)，有整齊的章句。作者不能自由地逾越其范圍和限制。以上供參考。

五言絕句、五言律詩是五言古詩的分支.　　五言古詩是中國古代詩歌體裁的一種，全篇由五字句構(gòu)成?！　h代以前，偶有五言的詩句，但沒有完整的五言詩。五言詩是在兩漢民謠和樂府民歌中首先產(chǎn)生和發(fā)展起來的。據(jù)《漢書．五行志》和《尹賞傳》索引西漢成帝時歌謠，已為完整的五言形式；東漢時五言歌謠繼續(xù)產(chǎn)生，并被采入樂府，其中如《陌上桑》、《江南可采蓮》等，已是比較成熟的五言作品?！　∷^近體詩（又稱近體詩，那是古人的叫法），這是與古體詩相對而言的。它們由齊、 梁時代的"新體詩"開始由不大講究規(guī)律的詩格，轉(zhuǎn)入極度講究的了。詩人沈約在這一方 面，建立了一套音的理論，首先就奠定了律詩的基礎(chǔ)。初時只限于五言，七言是由唐代 人所創(chuàng)造的?！　÷稍姾徒^句是近體詩的兩大部分。如果明了律詩的格律，絕句也可以了然；因為絕句是 隨著律詩而來的?！　÷稍姷母衤梢卜治逖?、七言，是一種每首八句的詩體。它們由一定的平仄和對偶，有和 諧的音節(jié)，有整齊的章句。作者不能自由地逾越其范圍和限制?！　∷^平仄，就是每一個字，都有平、上、去、入四聲之分。不屬于平聲的，就是仄聲。 關(guān)于這，我們下面再作詳談。律詩、絕句每一句都受固定的平仄的限制。　　所謂對偶，就是律詩中間四句，必須再字面上成為排偶一對對子，相對成為兩聯(lián)。首尾 四句不排。三、四兩句，稱為"前聯(lián)"或"頷聯(lián)"；五、六句，稱為"后聯(lián)"或"頸聯(lián)"。這些對 句，好比門的雙扉，車的兩輪，凡是虛字和實字，均須銖兩悉稱。有意對、事對、正對? 反對、方法很多，這里不妨先舉白居易一首題為《草》的五言律詩來看看：　　離離原上草，一歲一枯榮。野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。　　遠(yuǎn)芳侵古道，晴翠接荒城，又送王孫去，萋萋滿別情?！　倪@首詩不難看出，第三、四句是一幅對子；第五、六句又是一幅對子。但開頭和結(jié)尾 兩句都不用對仗。　　至于平仄呢？下面我們先來弄清"四聲"，再談律詩、絕句怎樣運用這些平仄?！　∷穆暫推截啤　∥覀円呀?jīng)說過，寫舊詩，特別是格律嚴(yán)謹(jǐn)?shù)穆稍姟⒔^句，必須遵守固有的平仄限定。 什么叫做平仄呢？對聲韻有點常識的，當(dāng)然明白是怎么一回事；但完全沒有留意過這一 方面的話，那就大有說明一下的必要了。所謂平、仄，那就是每一個字的平聲和仄聲。 怎樣才叫平聲，又怎樣才叫仄聲呢？原來中國自東晉以后，人們做詩作文，都非常講究 聲調(diào)。齊朝的周颙和梁朝的沈約，都在這一方面著有專書，把每一個字的聲調(diào)，調(diào)為 平、上、去、入四聲?！　∥逖月稍姷钠截啤　÷稍?，是舊詩“近體詩”中一種最流行的形式。所謂“律”，是含有規(guī)律的意思的。這些規(guī)律，包括平仄的限定，字句的長短，對偶的工整，等等?，F(xiàn)在，先說平仄?！　÷稍娫谧志渖希话阌形逖?、七言兩種。如寫五言，平仄如下：　　平平仄仄平，仄仄仄平平，仄仄平平仄，平平仄仄平。　　平平平仄仄，仄仄仄平平，仄仄平平仄，平平仄仄平?！　∵@些平仄，共八句。一般學(xué)做舊詩的人，都先要把它念熟。但這并不困難。這里不妨提供一些記憶它的竅訣。第一，這八句中，事實上是兩組。開頭的四句，自成一組；后邊四句，只是重復(fù)一次吧了，所以，只要記四句便夠了。第二，每一組起句如果是“平”起的話，第四句也一定是用“平”頭來收。這就是人們常說的“平起”“平收”。第三，每一組如果是“平起平收”的話，二、三兩句，一定是仄聲開始的。第四，正常的平仄定式，每組除第三句，其余三句最末一字一定是平聲。（但是，上列一式，卻有變體。因為第一句如不押韻，可以用“平平平仄仄”來起的，那么，這就恰恰是每四句成為一組了。

五言古詩和五言絕句、五言律詩之間的區(qū)別:1. 五言絕句、五言律詩是五言古詩的分支。2. 五言絕句是五字一句,共四句20字。3. 五言律詩是五字一句,共八句40字。4. 律詩的中間四句,即3,4和5,6要分別對仗,有點象對聯(lián),絕句不必對仗。無論絕句,律詩都要按詩的規(guī)矩,有平仄的要求,也就是每句的仄 要一三五不論,二四六分明。5. 五言古詩是中國古代詩歌體裁的一種，全篇由五字句構(gòu)成。漢代以前，偶有五言的詩句，但沒有完整的五言詩。五言詩是在兩漢民謠和樂府民歌中首先產(chǎn)生和發(fā)展起來的。據(jù)《漢書．五行志》和《尹賞傳》索引西漢成帝時歌謠，已為完整的五言形式；東漢時五言歌謠繼續(xù)產(chǎn)生，并被采入樂府，其中如《陌上?！贰ⅰ督峡刹缮彙返?，已是比較成熟的五言作品。所謂近體詩（又稱近體詩，那是古人的叫法），這是與古體詩相對而言的。它們由齊、 梁時代的"新體詩"開始由不大講究規(guī)律的詩格，轉(zhuǎn)入極度講究的了。詩人沈約在這一方 面，建立了一套音的理論，首先就奠定了律詩的基礎(chǔ)。初時只限于五言，七言是由唐代 人所創(chuàng)造的。律詩和絕句是近體詩的兩大部分。如果明了律詩的格律，絕句也可以了然；因為絕句是 隨著律詩而來的。律詩的格律也分五言、七言，是一種每首八句的詩體。它們由一定的平仄和對偶，有和 諧的音節(jié)，有整齊的章句。作者不能自由地逾越其范圍和限制。