黃鶴樓酒業(yè)的現(xiàn)狀，新黃鶴樓酒業(yè)在哪里

90一條

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作法如下：一、篇幅固定每首八句，每句七字，共五十六字。其第一、二句稱為“首聯(lián)”，三、四句稱為“頷聯(lián)”，五、六句稱為“頸聯(lián)”，七、八句稱為“尾聯(lián)”。二、押韻嚴(yán)格全篇四韻或五韻，一般逢偶數(shù)句押韻，即第二、四、六、八句最后的一個字要同韻。首句可押可不押，通常押平聲，一韻到底，中間不換韻。還要求按韻書中的字押韻。原則上只能用本韻，不能用鄰韻；即使稍微松一點，也只允許入韻的首句可以用鄰韻，叫作“借韻”。七言律詩根據(jù)首句是否押韻，可分為首句入韻和首句不入韻兩種格式，其中首句入韻為正格，與五言律詩不同。三、講究平仄即要符合平仄律，就是在一般情況下，以兩個音節(jié)（兩個字）為一個音步，平仄交互安排。根據(jù)首句頭兩字的平仄，七言律詩分為平起和仄起兩體。根據(jù)平仄律，七言律詩有四個標(biāo)準(zhǔn)句型：1、平平仄仄仄平平（平起平收，末兩字是平平，稱之為平平腳）；2、平平仄仄平平仄（平起仄收，末兩字是平仄，稱之為平仄腳）；3、仄仄平平仄仄平（仄起平收，末兩字是仄平，稱之為仄平腳）；4、仄仄平平平仄仄（仄起仄收，末兩字是仄仄，稱之為仄仄腳）。這四種句型是律詩平仄格式變化的基礎(chǔ)，由此構(gòu)成七言律詩的四種基本格式。四、要求對仗頷聯(lián)和頸聯(lián)必須對仗，首聯(lián)和尾聯(lián)可對可不對。七言律詩以首聯(lián)、尾聯(lián)都不對仗為常格。擴(kuò)展資料：七言律詩典范詩作：一、《黃鶴樓》作者：唐代詩人崔顥1、全詩昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠。晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是？煙波江上使人愁。2、翻譯昔日的仙人已乘著黃鶴飛去，這地方只留下空蕩的黃鶴樓。黃鶴一去再也沒有返回這里，千萬年來只有白云飄飄悠悠。漢陽晴川閣的碧樹歷歷可辨，更能看清芳草繁茂的鸚鵡洲。時至黃昏不知何處是我家鄉(xiāng)？看江面煙波渺渺更使人煩愁！二、《登高》作者：唐代杜甫1、全詩風(fēng)急天高猿嘯哀， 渚清沙白鳥飛回。無邊落木蕭蕭下， 不盡長江滾滾來。萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺。艱難苦恨繁霜鬢， 潦倒新停濁酒杯。2、翻譯天高風(fēng)急猿聲凄切悲涼，清澈水中群鷗嬉戲盤旋。無窮無盡的樹葉紛紛落，長江滾滾涌來奔騰不息。悲對秋色感嘆漂泊在外，暮年多病我獨(dú)自登高臺。深為憾恨鬢發(fā)日益斑白，困頓潦倒病后停酒傷懷。參考資料來源：搜狗百科——七言律詩

一.七言律詩的平仄 七言律詩簡稱“七律”。如同“五言律詩”前面加與五言前節(jié)兩個字平仄相反的字 既成。七律同七絕一樣，首句通常入韻（七律首句不入韻也可，古今少見，但必須符合3、4的格式；“五絕”“五律”首句通常不入韻）。七律2、4、6、8句都入韻，一定要用平聲韻。3、5、7句不入韻，但尾字必須用仄音字。 二.律詩的對仗 （一）、對仗時對詞性的要求 詞性的分類是對仗的基礎(chǔ)。古代詩人在應(yīng)用對仗時，所分的詞類，和今天語法上所分的詞類大同小異，不過當(dāng)時詩人們并沒有給它們起一些語法術(shù)語罷了。概括起來，詞大約可分為下列九類： 1、名詞；2、形容詞；3、數(shù)詞（數(shù)目字）；4、顏色詞；5、方位詞；6、動詞；7、副詞；8、虛詞；9、代詞。 名詞還可以細(xì)分為以下的一些小類：1、天文；2、時令；3、地理；4、宮室；5、服飾；6、植物；8、動物；9、人倫；10、人事；11、形體。 （二）、對仗的常規(guī)----中兩聯(lián)對仗 為了說明的便利，古人把律詩的1、2句叫首聯(lián)，3、4句叫頷聯(lián)，5、6句叫頸聯(lián)。 對仗一般用在頷聯(lián)和頸聯(lián)，即第3、4句和5、6句。（首聯(lián)對仗可用可不用，五律首聯(lián)對仗應(yīng)用較多，七律首聯(lián)用對仗的較少。其主要原因是五律首句不用韻的較多，七律首句不用韻的較少，這個原因不是絕對的。）但切記不能因為首聯(lián)對仗了，就減少頷聯(lián)、頸聯(lián)的對仗。尾聯(lián)一般不用對仗，它不利于做結(jié)束語。 律詩固然以中兩聯(lián)對仗為原則，但在特殊情況下，對仗可以減少為兩聯(lián)，一般用于頸聯(lián)（5、6句）。 （三）、對仗的講究 律詩的對仗有好多講究，現(xiàn)在揀重要的談?wù)劇? （1）工對：凡同類的詞相對叫工對。名詞既然分為若干小類，因此同一小類的詞相對便是工對。有些名詞雖不屬不同小類，但在語言中經(jīng)常平列，如天地、詩酒、花鳥也算工對。反義詞也算工對。 句中自對而又兩句相對，算是工對。（2）寬對：詩人不能一味求工而損害了思想內(nèi)容。相鄰的事類相對，例如天文對時令、地理對宮室、顏色對方位、同義詞對連綿字等都屬于寬對。 （3）借對：一個詞有兩個意義，詩人在詩中用的是甲義，但同時又利用它的乙義來和另一詞相為對仗叫“借對”。 （4）流水對：對仗，一般是平行的兩句話。它們各有獨(dú)立性。但是，也有一種對仗是一句話分兩句說，其中出句（對聯(lián)的上聯(lián)）獨(dú)立起來沒有意義，至少是意義不全，必須有對句（下聯(lián)）補(bǔ)充，這叫流水對。總之，律詩的對仗不象平仄要求那樣嚴(yán)格，詩人在運(yùn)用有很大自由。藝術(shù)修養(yǎng)高的詩人常常能成功的運(yùn)用工整的對仗，來更好的表達(dá)思想內(nèi)容，必要時，可以擺脫對仗的束縛（但要有原則）來充分表達(dá)自己的意境。而不是無原則地追求對仗的纖巧。

　　3首七言律詩： 　　書 憤 [宋]陸游 　　昌歲那知世事艱？中原北望氣如山。 　　樓船夜雪瓜州渡，鐵馬秋風(fēng)大散關(guān)。 　　塞上長城空自許，鏡中衰鬢已先斑。 　　出師一表真名世，千載誰堪伯仲間？ 　　《別舍弟宗一》 　　柳宗元 　　寥落殘魂倍黯然，雙垂別淚越江邊。 　　一身去國六千里，萬死投荒十二年。 　　桂嶺瘴來云似墨，洞庭春盡水如天。 　　欲知此后相思夢，長在荊門郢樹煙。 　　《過零丁洋》 　　<南宋>文天祥 　　辛苦遭逢起一經(jīng)， 　　干戈寥落四周星。 　　山河破碎風(fēng)飄絮， 　　身世浮沉雨打萍。 　　惶恐灘頭說惶恐， 　　零丁洋里嘆零丁。 　　人生自古誰無死？ 　　留取丹心照汗青。 　　5首宋詞： 　　青玉案 元夕 　　辛棄疾 　　東風(fēng)夜放花千樹，更吹落、星如雨。寶馬雕車香滿路。鳳簫聲動，玉壺光轉(zhuǎn)，一夜魚龍舞。 　　蛾兒雪柳黃金縷，笑語盈盈暗香去。眾里尋他千百度。驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。 　　【如夢令】 　　南宋 李清照 　　常記溪亭日暮， 　　沉醉不知?dú)w路。 　　興盡晚回舟， 　　誤入藕花深處。 　　爭渡， 　　爭渡， 　　驚起一灘鷗鷺。 　　生查子 　　〔宋〕歐陽修 　　去年元夜時，花市燈如晝。月上柳梢頭，人約黃昏后。 　　今年元夜時，月與燈依舊。不見去年人，淚滿春衫袖！ 　　蝶戀花 　　蘇軾 　　花褪殘紅青杏小。燕子飛時，綠水人家繞。 　　枝上柳綿吹又少,天涯何處無芳草。 　　墻里秋千墻外道。墻外行人，墻里佳人笑。 　　笑漸不聞聲漸悄,多情卻被無情惱。 　　浪淘沙 　　【南唐】李煜 　　簾外雨潺潺，春意闌珊。 　　羅衾不耐五更寒。 　　夢里不知身是客，一晌貪歡。 　　獨(dú)自莫憑欄，無限江山，別時容易見時難。 　　流水落花春去也，天上人間。

詩詞創(chuàng)作的八大誤區(qū) 一、不要格律的誤區(qū)——這是最大的誤區(qū)！ 　　格律是舊體詩詞創(chuàng)作要過的第一關(guān)，沒有了格律，律詩就不成律詩，絕句就不成絕句，詞也就不成詞了。當(dāng)然，古風(fēng)和古絕是不拘格律的。 　　現(xiàn)在寫詩詞的人很多，數(shù)以百萬（甚至千萬），但是不懂格律或不肯學(xué)格律的卻占很大部分。有許多人認(rèn)為格律束縛太嚴(yán)，不肯學(xué)，還以“突破格律”自詡。事實上，這些“突破”的背后，往往隱含著對音韻的無知和在詞匯組織方面的無能！漢語里同意詞，近意詞相當(dāng)多，這給了作者很大的選擇余地，同一意思完全可以用平仄相反的詞來表達(dá)。如果詞匯嚴(yán)重匱乏，自然無法適應(yīng)格律的要求！ 　　有人認(rèn)為格律可有可無，實際上他根本沒有領(lǐng)會格律在詩詞發(fā)展史上的作用。格律是古人總結(jié)了上千年經(jīng)驗才制定的，它使得詩詞不但歌唱時優(yōu)美動聽，還使得詩詞在朗讀時一樣擁有抑揚(yáng)頓挫的音韻美，所以，即使樂譜失傳，歌詞仍然可以流傳至今。現(xiàn)代的歌曲，雖然歌唱時很動聽，但是一旦用來朗讀，頓時覺得拗口——正是因為沒有了格律的緣故。如果沒有了曲譜，幾百年后誰還會記得現(xiàn)在的這些歌詞？ 二、格律極端化 　　與第一種誤區(qū)相反，有的創(chuàng)作者走向了相反的極端。 　　格律雖然嚴(yán)格，卻仍然有許多可以變通的地方供作者自由發(fā)揮。無論律詩、絕句、詞、曲都有許多字是可平可仄的。但是仍然有少數(shù)（實際上也不少）為了追求絕對的完美，填詞時竟然要求一個字的平仄都不許變通，甚至連四聲都要限制。例如宋朝的方千里，把周邦彥的一百多首詞全部和了一遍，不但韻腳，連每個字的四聲都一樣。還有許多人制作的詞譜（作者自詡是格律專家，還有許多人對這樣的詞譜奉若神明），沒有用多首作品校驗，僅把例作的平仄、韻腳、句讀標(biāo)注了一遍，要求大家一個字平仄都不能錯地照填（龍榆生《唐宋詞格律》最甚），也屬于這種情況。 　　這種做法嚴(yán)重束縛了作者的手腳，使得詩詞創(chuàng)作完全失去了意義，成了文字游戲。大家可以看看名家（方千里之流除外）的作品，同一名家同一詞牌（尤其是中長調(diào)）的幾首作品，有沒有平仄完全一樣的？答案肯定是“沒有”！ 三、多填詞牌 　　據(jù)《欽定詞譜》，詞牌有800多個，加變體共2000多個體。但是常見的僅100個左右。有的作者，為了炫耀自己學(xué)識淵博，誓將全部詞牌都填一遍。今天填一個，明天填一個，后天再填一個，到頭來如同狗熊掰玉米，掰一個丟一個，最后一個詞牌也沒有熟練掌握！這也是一大誤區(qū)！古代名家詞人，作品雖多，詞牌并非很多，除了少數(shù)幾個創(chuàng)調(diào)大戶（柳永、周邦彥等），所用詞牌很少能超過100個，有誰能把詞牌填完了？ 　　另一方面，填少見詞牌，更容易逃避格律（詞譜難找，還有的格律根本就沒有定型，變體很多），使得許多對格律了解不深的人無法看出他有沒有出律，因此反對格律或不懂格律的人更喜歡填少見詞牌。于是，填少見詞牌就成了逃避格律的絕好辦法?。ú贿^，想逃過我的眼睛是很難的?。? 　　因此我建議：禁止使用少見詞牌！尤其是罕見詞牌！非要使用，必須附帶古人例作和詞譜！ 四、和韻、回文等文字游戲 　　和韻，又叫“步韻”，就是寫詩詞時所用的韻腳完全和某篇前人的作品一樣。在韻腳全部被限定的情況下，作者組織詞匯將受到比格律嚴(yán)十倍的限制，因此自古以來，幾乎沒有絕世名篇出現(xiàn)！眾多名家的傳世名篇，全是靠自由發(fā)揮創(chuàng)作的，即使是蘇軾、秦觀等步韻高手，也都是靠自由創(chuàng)作的作品，而非靠步韻作品聞名于世。宋朝的方千里可謂步韻專家，可是作品多數(shù)都是垃圾！因此古代名家對步韻多數(shù)持否定態(tài)度。但是此風(fēng)越演越烈，竟把文字游戲當(dāng)作衡量詩詞水平的標(biāo)準(zhǔn)?，F(xiàn)代的詩詞作者，為炫耀自己的學(xué)識，追求步韻者極多。自由創(chuàng)作尚沒有佳作，況步韻乎？無異于舍本逐末！至于不懂格律的人寫步韻詩詞，更是東施效顰了！ 　　此外，回文、鶴頂、轆轤體等情況都屬于文字游戲，但是總有許多人借以炫耀自己的“才華”。 “近體詩只用平聲韻，五七絕句間有押仄韻者?！薄把贺祈嵉奈迤呓^，作者甚少，非絕句正格，不備格?！保ㄇ瓠偵p《詩賦詞曲概論·第三章 詩的聲律》）

首先要多讀詩,了解七律的基本結(jié)構(gòu)\特征.要懂得平仄格律和用韻.中間二聯(lián)要對仗.二\四\六\八句要押韻,首句平收式也要押韻(可押鄰韻),建議先學(xué)作七絕再學(xué)七律.《三聯(lián)字典》是一本不錯的工具書，逐字例出平仄和韻部，還有解釋，可以買一本看。