1. 遠(yuǎn)全中近特鏡頭
(一) 前進(jìn)式（順序式）
即敘述由遠(yuǎn)到近，鏡頭景別由大到小的敘事方式。這種方式是根據(jù)人們了解事物的心理重點(diǎn)和觀察事物的視覺重點(diǎn)，將觀眾注意力逐漸從環(huán)境引向重點(diǎn)、興趣點(diǎn)，順序展開一個(gè)動(dòng)作或事件過程。
這是一種符合人們感知事物習(xí)慣的平鋪直敘的表述句型，因?yàn)槲覀儗?duì)于事物的觀察、體驗(yàn)通常都是遵循從外到內(nèi)、由表及里、由遠(yuǎn)到近，循序漸進(jìn)的一般的規(guī)律。
對(duì)于動(dòng)作連續(xù)來說，前進(jìn)式的方式是先用全景建立動(dòng)作的總體形態(tài)，再用中、近景來強(qiáng)調(diào)動(dòng)作的細(xì)節(jié)和它實(shí)際的價(jià)值；
對(duì)于事件來說，先用全景建立總體的環(huán)境概貌，再用中、近景把注意力引向具體物體，突出細(xì)節(jié)。
這樣的敘事方式使觀眾能夠逐步有層次地清楚地了解事實(shí)和事件的發(fā)展。前進(jìn)式是敘事剪輯中最常見的表現(xiàn)最直接的句型。
(二) 后退式（懸念式）
敘述由近到遠(yuǎn)，景別由小到大的敘事方式。這是一種比前進(jìn)式敘述更容易吸引人的變異方式，視覺刺激較強(qiáng)，懸念性強(qiáng)。
從剪輯形式看，一般用小景別強(qiáng)調(diào)興趣點(diǎn)、精彩點(diǎn)或者最富有吸引力的部分，造成先聲奪人的效果。采用后退式，可以以有力的開始鏡頭將觀眾帶入敘事氛圍中，這一手段在電視片、廣告片的編輯中被經(jīng)常使用。
倒退式敘述還可以制造懸念，利用局部鏡頭的不明確性，引發(fā)觀眾的期待心理，然后再出現(xiàn)整個(gè)環(huán)境，作為對(duì)懸念的解釋。
2. 遠(yuǎn)全中近特鏡頭銜接
鏡頭是電影攝影機(jī)在一次開機(jī)到停機(jī)之間所拍攝的連續(xù)畫面片段。
就像是一部小說中的每一個(gè)句子、一首樂曲中的每一個(gè)音符、一支舞蹈中的每一個(gè)動(dòng)作。鏡頭就是電影構(gòu)成的基本單位。
在電影拍攝中為了更好地描述取景的素材量，逐漸形成了景別的概念。取景框中素材量的多少直接決定景別的大小。
雖然景別是約定俗成的概念，并沒有絕對(duì)的衡量標(biāo)準(zhǔn)，但是為了電影的拍攝過程更加順利，景別有了遠(yuǎn)、全、中、近、特的劃分。
3. 遠(yuǎn)全中近特鏡頭組合成一個(gè)視頻
可以，近攝鏡是鏡頭濾鏡其中的一種。它可以安裝在鏡頭前方，在鏡頭最邊緣處鏡頭廠家會(huì)預(yù)留濾鏡螺紋口，方便安裝濾鏡。近攝鏡雖然可以安裝在變焦鏡頭前，但有的特殊鏡頭不行，魚眼變焦頭有的設(shè)計(jì)成燈泡樣式。是無法安裝的，但常用的變焦鏡頭肯定是都可以用的，另外要注意購(gòu)買近攝鏡口徑尺寸。不同口徑變焦鏡頭使用的近攝鏡尺寸是不同的。
4. 遠(yuǎn)全中近特鏡頭的作用
焦距最近的是8mm焦距魚眼鏡頭，其畫面視角為270度，20mm焦距為超廣角鏡頭，視角為94度，28mm焦距為廣角鏡頭，50mm焦距稱標(biāo)準(zhǔn)鏡頭，200mm焦距為長(zhǎng)焦，1000mm為超長(zhǎng)焦。
5. 遠(yuǎn)全中近特鏡頭區(qū)分
1、焦距越短，視角越大?？吹姆秶酱?。焦距越長(zhǎng)，視角越下?？吹姆秶叫?。2.88mm的毫米數(shù)值小，4mm的毫米數(shù)值大，相比較而言，2.88mm的監(jiān)控看的比4mm監(jiān)控近，適合小范圍的。而4mm的監(jiān)控更適合大范圍的區(qū)域。
2、監(jiān)控?cái)z像頭的鏡頭毫米數(shù)值越大，看的越遠(yuǎn)。 但是攝像頭的有效角度就越小，角度小距離攝像頭近的東西可能就不在有效范圍內(nèi)，因?yàn)樵谒慕嵌戎狻?/p>
3、監(jiān)控?cái)z像頭的鏡頭毫米數(shù)值越小，看的越近。但是攝像頭的有效角度就越大或?qū)?，角度大距離攝像頭近的東西也問能很好的覆蓋，并且也能看清楚，反之看遠(yuǎn)了就不清晰。
6. 遠(yuǎn)全中近特鏡頭分析
景別是指由于攝影機(jī)與被攝體的距離不同，而造成被攝體在電影畫面中所呈現(xiàn)出的范圍大小的區(qū)別。景別的劃分，一般可分為五種，由近至遠(yuǎn)分別為特寫（人體肩部以上）、近景（人體胸部以上）、中景（人體膝部以上）、全景（人體的全部和周圍背景）、遠(yuǎn)景（被攝體所處環(huán)境）。在電影中，導(dǎo)演和攝影師利用復(fù)雜多變的場(chǎng)面調(diào)度和鏡頭調(diào)度，交替地使用各種不同的景別，可以使影片劇情的敘述、人物思想感情的表達(dá)、人物關(guān)系的處理更具有表現(xiàn)力，從而增強(qiáng)影片的藝術(shù)感染力。
拍攝人物時(shí)，各個(gè)景別可以用不能焦距的鏡頭進(jìn)行拍攝。
建議用大光圈定焦鏡頭，背景虛化效果好些。
7. 遠(yuǎn)全中近特鏡頭的電影實(shí)例
《俄羅斯媽媽》，是由崔元俊執(zhí)導(dǎo)，麗娜、姜藝娜、金度希、尹世炯等主演的劇情電影。
影片講訴了Jangho曾夢(mèng)想成為一名和他爸爸一樣的廚師，擁有足夠的金錢和他的女朋友獨(dú)自生活。一天，他的爸爸跟他講，他和一個(gè)俄羅斯女人再婚了。Jangho接受這件事情，他驚訝地看到一個(gè)年輕漂亮的女人站在他面前。幾天后，爸爸去俄羅斯出差，Jangho卻在這段時(shí)間里和奧爾加越走越近。
這個(gè)電影講的就是年輕后媽和繼子的故事。
8. 遠(yuǎn)全中近特鏡頭怎么拍
拍鏡頭遠(yuǎn)在遠(yuǎn)距離的拍攝為遠(yuǎn)，全景為全，中距離拍攝為沖，近距離拍攝為近，而拍攝特效鏡頭為特。