郎紅，瓷器中郎紅與祭紅的有什么區(qū)別

1、郎紅釉面玻璃光澤強(qiáng)烈，清澈透明；祭紅的釉面凝厚瑩潤，濃郁呈失透狀。2、郎紅釉流動性大，口沿下因此顯露出白色胎體，此“脫口”為郎紅典型特征“燈草邊”，再則，底足有一環(huán)深褐色的積釉，稱“垂釉”，但流釉一般不過足，故郎紅瓷獨(dú)具“脫口垂足郎不流”之風(fēng)貌；祭紅基本是色不脫口，釉不垂足（即使底足略微有積釉較薄、規(guī)整，亦明顯有別于郎紅）。3、郎紅的釉色鮮紅艷麗，由于流動性大，通體上下甚至前后釉色的變化活潑，靈動，釉色濃處好似牛血初凝，而紅釉稍薄便會出現(xiàn)如雞血一般鮮紅，其近底足處又常因積釉過厚呈按紅色或黑褐色；祭紅則釉色通體勻凈，少見變化，相對而言，典型永宣祭紅釉呈鮮紅色，口或底邊的“燈草邊”較寬，在3-5毫米之間，清代紅釉大多色澤凝厚深沉，口或底邊的“燈草邊”較窄，約1-2毫米。4、郎紅的釉層內(nèi)開大紋片，祭紅無紋。5、郎紅的釉面光爽，釉面上的橘皮紋現(xiàn)象偶爾會有之；祭紅大部分有橘釉現(xiàn)象，明代橘皮紋較清代大，而清雍正橘皮皺紋則較乾隆大。謝謝

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郎窯紅，是我國名貴銅紅釉中色彩最鮮艷的一種，它色彩絢麗，紅艷鮮明，且具有一種強(qiáng)烈的玻璃光澤。由于釉汁厚，在高溫下產(chǎn)生流淌，所以成品的郎紅往往于口沿露出白胎，呈現(xiàn)出旋狀白線，俗稱“燈草邊”。而底部邊緣釉汁流垂凝聚，近于黑紅色。為了流釉不過底足，工匠用刮刀在圈足外側(cè)刮出一個二層臺，阻擋流釉淌下來，這是郎窯紅瓷器制作過程中一個獨(dú)特的技法，世有“脫口垂足郎不流”之稱。清康熙 官窯郎紅釉膽瓶郎紅釉是中國名貴銅紅釉之一，其釉色瑩澈濃艷，如同附著在陶瓷坯體上的人造寶石。明亮卻不刺目，講究沉穩(wěn)濃郁，絢麗鮮艷。其釉水肥腴，寶光鑒人，落落大方，連挑剔的乾隆皇帝亦醉倒于其魂魄，為其賦詩：暈如雨后霽霞紅，出火還加微炙工。世上朱砂非所擬，西方寶石致難同。插花應(yīng)使花羞色，比盡翻嗤畫是空。數(shù)典宣窯斯最古，誰知皇祜德尤崇。在乾隆皇帝的倡導(dǎo)下，郎窯紅瓷器越發(fā)精奇別致，尤其是當(dāng)時的薄釉器 ，以銅為著色劑，在1300℃高溫下燒制，氣氛、溫度要求極嚴(yán)，燒制極其困難，民諺“若要窮，燒郎紅”是為鮮明寫照，郎窯紅也因此而昂貴無比。清康熙 郎紅釉加金團(tuán)。色深者紅艷，有“”明如鏡、潤如玉、赤如血“”的特征，其釉色瑩澈濃艷，仿佛初凝的牛血一般猩紅，光彩奪目。清代康熙時，著名督窯官郎廷極在瓷都景德鎮(zhèn)龍珠閣御窯廠用銅紅釉仿照明朝永樂、宣德二代精美紅釉瓷器，燒制出又一新品種，獲得巨大成功，使銅紅釉燒得更加出色。

康熙郎窯紅鋪首香爐，真品完整的市場上一般喊價在100000左右；真品喜歡就可以當(dāng)一個品種收藏！