玉蟬酒業(yè)集團有散酒嗎，全國最大的散白酒企業(yè)是什么單位

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茅臺鎮(zhèn)散酒口感和酒質還可以！只是價格略貴

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玉蟬是老牌子的酒那，有很長時間沒看到了那，就還是不錯哈，樓上的一定不是酒友，瞎說。不過原漿多少錢還真不知道哈。給你一個參考價，我在瀘州拿得可比美1573的原漿酒是35，找朋友拿的。樓主怎么知道這個酒呀，老家川南的？

您的問題，買了個玉蟬據說是清朝嘉慶年間的，是典型的現代的仿古工藝品，市場上一般喊價在2000元左右；不超過500元，可以選擇的；市場上常見不法商人，拿著這樣的冒充老的，高價銷售，千萬要注意；順祝蛇年吉祥！

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是真的和田白玉，價值就是明顯是近代做舊，雕刻風格不像，就玉來講還是不錯的，2-3000吧

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玉蟬，自漢代以來，皆以蟬的羽化比喻人能重生。玉蟬放于死者口中稱作含蟬，寓指精神不死，再生復活。把蟬佩干身上則表示高潔。所以玉蟬既是生人的佩飾，也是死者的葬玉。可知，古人無非是想借助玉與蟬兩方面的神力，可使死者死而不朽，蛻化成仙。這樣的信仰與習俗，在稍后的魏晉南北朝，仍然頗為流行。但隋唐之后，玉琀蟬隨著這種帶有原始道教色彩信仰與習俗的退隱，而銷聲匿跡了。蟬在古人的心目中地位很高，向來被視為 純潔、清高、通靈的象征。隨著時間的推移，人們又賦予蟬更多的含義。如以一玉蟬佩在腰間，諧音“腰纏（蟬）萬貫”，以一蟬伏臥在樹葉上，定名為“金枝（‘知了’的諧音）玉葉”，也有人將佩掛在胸前的玉蟬取名為“一鳴驚人”（取蟬的鳴叫聲）。擴展資料漢代玉蟬四件介紹如下：一、白玉蟬，器長5．2厘米、寬2．6厘米，蟬的頭部刻畫有力，尾作弧形收斂，背脊線隆起，用減地法琢出雙目及兩翼，器形平正。二、黃玉蟬，長4．7厘米、寬2．8厘米，灰白色沁色，半透明狀。蟬的頭部略呈尖形，兩側雙翼用弧線勾出，優(yōu)雅適度。三、青玉蟬，長5．6厘米、寬2．6厘米，白色斑。蟬雙目斜凸于兩側，中間呈八字形突出，背脊弧度平整，雙翼長而窄，腹部可見線紋數條，琢工干凈利索。四、墨玉蟬，長4．5厘米、寬2．2厘米，扁體，沁色斑斕。蟬頭部為斜切狀，背脊線隆起，尾作弧形漸收，用陰線勾勒出蟬的雙目及身軀，漢八刀法的使用簡練流暢，一目了然。參考資料來源：百度百科-玉蟬參考資料來源：人民網-專家解讀“口含玉蟬”傳聞 欲借其神力不朽成仙

1，翡翠玉蟬的寓意最明顯的便是一鳴驚人，炎炎夏日，蟬于枝頭，叫的嘶聲力竭，響徹天際，似是要讓全世界的人都能聽見這蟬鳴聲。2，在古代，蟬被認為是“上飲甘露，下伏黃土”的神物，入土重生，生生不息。蟬作為雕刻題材是很早以前的事，并且一直沿用至今，人們對翡翠玉蟬的喜愛，更續(xù)寫了它生生不息的神話。3，隨著時間的推移，盡管人們對蟬的認知越來越豐富，但是由于歷史文化傳承的原因，人們對玉蟬題材的飾品仍然鐘愛有加，而且賦予了更多的含義4，比如說蟬聯(lián)第一、一鳴驚人等等?，F在有一種說法認為玉蟬可以使人在學習時文思敏捷，又能促使人發(fā)奮學習，因此對讀書人或小孩子來說佩戴非常好，希望小孩子能夠發(fā)奮讀書，學業(yè)蟬聯(lián)第一；希望讀書人能夠有朝一日一鳴驚人。

蟬在古人的心目中地位很高，向來被視為 純潔、清高、通靈的象征. 玉蟬是一種高貴的禮器和身份的象征玉蟬就其用途，大體可分為三種：一種為佩蟬，顧名思義，是專門佩帶在人身上以作裝飾和避邪而用；另一種為冠蟬，是作為飾物綴于帽子上的；還有一種用途較為獨特，被稱之為含蟬，這是一種專門放置于死者口中的隨葬品。在我國漢代，玉器中出現了一個獨特的新品類，即成套的喪葬玉，在此之前，雖已有用于喪葬的玉器，但成系列出現還是在漢代。漢代人講究厚葬，他們認為用玉隨葬可以達到使尸體不朽的目的，因此人死后要用玉做成所謂的“九竅器”來遮蓋填塞身體的孔竅。其中放置于死者口中的玉器稱之為玉含，而玉含中最為常見的就是含蟬。古人認為蟬性高潔，“蟬蛻于濁穢，以浮游塵埃之外”，蟬在最后脫殼成為成蟲之前生活在污泥濁水之中，等脫殼化為蟬時，飛到高高的樹上，只飲露水，可謂出污泥而不染，故而十分推崇。還有一種說法，即認為蟬在秋涼之時從樹上鉆入土中，等來年春暖再從土中鉆出爬上樹，能夠周而復始，生生不息，因此死者口含玉蟬便可祈望轉世再生。玉蟬中最有特色的當屬漢代的玉蟬，其線條簡練，粗獷有力，刀刀見鋒，表面平滑光亮，邊沿棱角鋒利，翅尖幾可刺手，素有“漢八刀”之稱。其后的玉蟬，紋飾漸趨繁縟，有的翅膀竟像蒼蠅翅那樣撇開，早沒了漢代玉蟬的那股神氣，特別是器物邊沿及翅尖被磨成了圓角，這也是判斷是否漢代玉蟬的重要依據。

據閩劇同名傳統(tǒng)劇目改編。與《天要落雨娘要嫁》、《半把剪刀》一起并稱為甬劇的三大悲劇，在江浙一帶地區(qū)廣為流傳，深受群眾喜愛。故事深刻地揭露了封建婚姻制度和宗法家族制度的罪惡本質。目錄1劇情簡介2演出歷史3越劇劇目1劇情簡介編輯少女曹芳兒，其父酒后失言，以雙蟬為聘，將其誤配給尚在松袱之中的沈夢霞。不久沈父去世，族人威逼芳兒以姐弟名義扶養(yǎng)夢霞成人。芳兒歷盡艱辛，含辛茹苦，十八年后，夢霞考中狀元。芳兒聞之悲喜交集，面對菱花，鬃發(fā)已白，自嘆青春已逝。然猶期望與弟擇吉完婚。夢霞不知前因，已另與意中人訂婚，并將芳兒終身不嫁，養(yǎng)育幼弟成人之事上奏，請旨旌表。朝廷賜以金匠，芳兒悲忿不已，取出玉蟬，當眾訴說原委，飲恨而死。2演出歷史編輯1960年初由望風雨劇團首演于上海國聯(lián)戲院。王行改編，徐昌霖、史少巖導演。鄭傳鑒藝術指導，蘇石風舞美指導。范素琴飾曹芳兒，張秀珍和柳中心分飾沈夢霞。該劇揭露了封建禮教的罪惡，與《半把剪刀》、《天要落雨娘要嫁》被稱為甫劇的三大悲劇。本劇以古裝演出，而古裝又非甭劇所擅長，故改用短水袖。范素琴以委婉的唱腔和細膩的表演，把曹芳兒經歷的悲苦辛勞和內心的痛楚矛盾，表現得恰到好處。1962年，《雙玉蟬》進京演出，引起戲曲界的關注，獲得好評。甫劇《雙玉蟬》刊登在《劇本》1961年7月號。曾被越劇、楚劇、川劇、評劇和漢劇等劇種移植。[1]3越劇劇目編輯古裝悲劇。來源于福建地方戲傳統(tǒng)劇目。1983年魏峨、陳靜根據上海堇風甬劇團王行改編的同名甬劇本改編。寫暮春三月，江南草長，雜花生樹，群鶯亂飛。在絲綢之府、魚米之鄉(xiāng)的湖州城外，有一位像初開的玫瑰那樣姣麗的18歲少女，正在繁花叢中、垂柳蔭下，為自己刺繡嫁衣。她就是本劇的中心人物——曹芳兒。在她沉醉于對新婚的向往，渴望幸福生活早日到來之時，她的家住紹興的未婚夫沈夢霞突然投親來了。想不到兩人的見面，竟成為芳兒悲慘命運的開始。原來，她朝夕盼望的未婚夫沈夢霞，是個一、兩歲的幼兒，又是個父母雙亡、無依無靠的孤兒。在封建禮教的約束和雙方族長的威逼下，芳兒只好收留，暫時以姐弟相稱，茹苦含辛撫育孤兒，盼望他長大成人，拜堂成親。母親兼姐姐、又兼未婚妻的芳兒，由于這一不幸的遭遇，一連串的折磨接踵而來，美麗的少女逐漸變成憔悴的中年婦女。當她嘔心瀝血培育夢霞年長學成、金榜題名時，更慘重的打擊又降臨到她的頭上，年輕的狀元已與年輕的世妹呂碧云私訂了終身。為1983年浙江越劇小百花赴港演出團首次赴港演出劇目之一。導演陳靜(執(zhí)行)、汪世瑜、馬佩玲，作曲顧達昌，舞美設計樂國慶，服裝、化裝設計藍玲。何英、吳海麗飾曹芳兒，江瑤、朱玉芬飾沈夢霞(幼年徐藝君飾)，陳輝玲、吳潔飾呂碧云，王玉燕飾曹族長，王連琴飾沈族長。此劇先由樂清市越劇團于1980年移植演出，陸貞芳導演，陳亞笙音樂設計。張臘嬌飾曹芳兒，王少樓飾沈夢霞。全劇以聘物玉蟬貫串，分驚蟬、退蟬、贈蟬、殞蟬、訴蟬、戀蟬、悲蟬6場戲。演出感人，唱腔即被流行。后由何英、張臘嬌演唱的重點唱段“菱花鏡”，以不同的作曲皆成為越劇名曲。張臘嬌以劇中選場參加浙江省青年演員會演獲表演一等獎、浙江省最佳越劇青年演員稱號。

玉蟬就其用途，大體可分為三種：一種為佩蟬，顧名思義，是專門佩帶在人身上以作裝飾和避邪而用；另一種為冠蟬，是作為飾物綴于帽子上的；還有一種用途較為獨特，被稱之為含蟬，這是一種專門放置于死者口中的隨葬品。在我國漢代，玉器中出現了一個獨特的新品類，即成套的喪葬玉，在此之前，雖已有用于喪葬的玉器，但成系列出現還是在漢代。漢代人講究厚葬，他們認為用玉隨葬可以達到使尸體不朽的目的，因此人死后要用玉做成所謂的“九竅器”來遮蓋填塞身體的孔竅。其中放置于死者口中的玉器稱之為玉含，而玉含中最為常見的就是含蟬。古人認為蟬性高潔，“蟬蛻于濁穢，以浮游塵埃之外”（《史記·屈原賈生列傳》），蟬在最后脫殼成為成蟲之前生活在污泥濁水之中，等脫殼化為蟬時，飛到高高的樹上，只飲露水，可謂出污泥而不染，故而十分推崇。還有一種說法，即認為蟬在秋涼之時從樹上鉆入土中，等來年春暖再從土中鉆出爬上樹，能夠周而復始，生生不息，因此死者口含玉蟬便可祈望轉世再生。其實這只是人們的一種誤解，鉆入土中的只是細小的蟬的幼蟲，蟬的幼蟲在土中要蟄伏很長一段時間，短則兩三年，長的甚至可達十七年之久，難怪人們不知道土中的蟬是怎么鉆進去的了。玉蟬中最有特色的當屬漢代的玉蟬，其線條簡練，粗獷有力，刀刀見鋒，表面平滑光亮，邊沿棱角鋒利，翅尖幾可刺手，素有“漢八刀”之稱。其后的玉蟬，紋飾漸趨繁縟，有的翅膀竟像蒼蠅翅那樣撇開，早沒了漢代玉蟬的那股神氣，特別是器物邊沿及翅尖被磨成了圓角，這也是判斷是否漢代玉蟬的重要依據。