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鬼臉麻餅。南京有鬼臉城，歷史悠久；鬼臉城是伴山城，所依附的山石坑坑洼洼高低不平，如同麻餅；再編點(diǎn)歷史故事把它和當(dāng)時(shí)的戰(zhàn)爭(zhēng)、統(tǒng)治者聯(lián)系起來(lái)，把銷售對(duì)象定位為外地游客。

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北漂故事酒，漂泊在外的你，非喝不可的酒！

北漂，也稱北漂一族。是特指來(lái)自非北京地區(qū)的、非北京戶口（即傳統(tǒng)上的北京人）的、在北京生活和工作的人們（包括外國(guó)人，外地人）。因這類特征：北漂即人在來(lái)京初期都很少有固定的住所，搬來(lái)搬去的，給人漂乎不定的感覺(jué)，其自身也因諸多原因而不能對(duì)于北京有更多的認(rèn)同感，故此得名。

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●沈復(fù)（1763年—1825），字三白，號(hào)梅逸，清乾隆二十八年生于長(zhǎng)洲（今江蘇蘇州）。乾隆四十二年（1777年）隨父親到浙江紹興求學(xué)。乾隆四十九年（1784年），乾隆皇帝巡江南，沈復(fù)隨父親恭迎圣駕。后來(lái)到蘇州從事酒業(yè)。 嘉慶十三年（1808年）著《浮生六記》自傳體小說(shuō)。 ●沈復(fù)(1763～ ?)中國(guó)清代文學(xué)家。字三白，號(hào)梅逸。江蘇蘇州人。一生為幕僚。《浮生六記》是其自傳體散文。記敘了他與妻子陳蕓志趣投合，情感深厚，愿意過(guò)一種布衣素食而從事藝術(shù)的生活，但因封建禮教的壓迫和貧苦生活的磨難，理想終未實(shí)現(xiàn)，經(jīng)歷了生離死別的慘痛。這種記述夫婦間家庭生活的題材，在中國(guó)古代文學(xué)作品中確屬罕見(jiàn)。《浮生六記》原有六記，現(xiàn)存四記：《閨房記樂(lè)》、《閑情記趣》、《坎坷記愁》、《浪游記快》。后兩記《中山記歷》、《養(yǎng)生記道》已失傳。1935年世界書(shū)局出版的《足本浮生六記》，后兩記是偽作。此書(shū)有多種版本。以俞平伯校點(diǎn)本為佳，附有《浮生六記年表》。有英、法、德、俄等多種譯本。

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伊阿古是莎士比亞 奧塞羅 劇中的反面人物,他是陰謀家、辭令家、行動(dòng)家,同時(shí)又是心理學(xué)家.

蘇州鴻興房地產(chǎn)有限公司——騙子公司、黑心公司、垃圾公司！??！位于蘇州市吳中區(qū)凱悅大廈的蘇州鴻興房地產(chǎn)有限公司是一個(gè)騙子公司、黑心公司、垃圾公司?。?！希望廣大求職者不要去那里工作！??！希望廣大消費(fèi)者不要去買他們開(kāi)發(fā)的房子！??！本人2007年7月1日應(yīng)聘進(jìn)該公司工作，職位為辦公室行政人員。公司稱試用3個(gè)月后簽合同。期間，本人工作勤奮。9月初，公司太倉(cāng)的樓盤(pán)即將開(kāi)盤(pán)，將本人調(diào)去太倉(cāng)幫忙。公司曾問(wèn)本人，去太倉(cāng)后，是否愿意嘗試做銷售，本人說(shuō)：只要公司需要，可以學(xué)著做。但是由于太倉(cāng)的房子手續(xù)問(wèn)題還是其他，至今沒(méi)有開(kāi)盤(pán)。9月底，本人向公司遞交轉(zhuǎn)正申請(qǐng)。10月10日，公司老板說(shuō)不簽合同，將本人辭退，理由是：本人不會(huì)做銷售！我真的搞不懂了，招我的時(shí)候叫我做辦公室行政的，現(xiàn)在辭退我的理由是我不會(huì)做銷售；至今沒(méi)有開(kāi)盤(pán)賣的房子，憑什么說(shuō)我不會(huì)銷售？后來(lái)，仔細(xì)想想，終于明白了。鴻興房地產(chǎn)就是騙子公司，欺騙求職者去填補(bǔ)空缺的。招我之前，辦公室原來(lái)還有一個(gè)婦女，放產(chǎn)假生孩子去了，10月份產(chǎn)假結(jié)束，要回公司上班了。我就是被騙去填補(bǔ)這3個(gè)月空缺的！以上都是本人的真實(shí)遭遇，真心希望大家求職的時(shí)候擦亮眼睛，不要上類似蘇州鴻興房地產(chǎn)有限公司的當(dāng)。蘇州鴻興房地產(chǎn)有限公司是一個(gè)騙子公司?。?！蘇州鴻興房地產(chǎn)有限公司是一個(gè)黑心公司！?。√K州鴻興房地產(chǎn)有限公司是一個(gè)垃圾公司?。。∠Ｍ麖V大求職者不要去那里工作?。?！希望廣大消費(fèi)者不要去買他們開(kāi)發(fā)的房子?。?！

伊阿古是莎士比亞《奧賽羅》劇中的反面人物, 莎士比亞的經(jīng)典著作《奧賽羅》是其四大悲劇之一，也是世界古典文學(xué)名著十大悲劇之一。這是一部富于時(shí)代氣息的愛(ài)情悲劇。本劇在揭露罪惡的丑陋面孔和對(duì)封建舊體制上，較之莎翁早期作品（如《羅密歐與茱麗葉》）前進(jìn)了一大步 奧賽羅是威尼斯化國(guó)的一名黑人勇將，他敢干沖破封建等級(jí)制度和門閥觀念的層層羅網(wǎng)，置種族歧視與習(xí)俗偏見(jiàn)于不顧，他贏得了出生當(dāng)?shù)刭F族美麗、善良且多才多藝的苔絲狄蒙娜的真誠(chéng)同情與深情愛(ài)慕。奧賽羅手下有一個(gè)陰險(xiǎn)的旗官伊阿古，出于對(duì)奧賽羅與副將凱西奧的嫉妒，他一心想除掉他們。伊阿古對(duì)無(wú)老告狀，不想喜劇性地促進(jìn)了奧賽羅與苔絲狄蒙娜的婚事。而后，他又挑拔造謠凱西奧與苔絲狄蒙娜有奸情，并偽造了方帕這個(gè)所謂的定情信物。奧賽羅信以為真在極度憤怒中掐死了自己的妻子。當(dāng)他知道事情的真相后，悔恨交加拔劍自刎，倒在妻子的身邊，一出愛(ài)情的悲劇就這樣上演了。 導(dǎo)演這出愛(ài)情陰謀的是位表面上熱心忠誠(chéng)實(shí)質(zhì)上卻是十惡不赦的奸徒伊阿古。他歹毒的心腸的隱蔽得如用他自己的話說(shuō)就是：要是自己表面上恭敬的行為會(huì)泄露內(nèi)心的活動(dòng)，他就挖自己的心來(lái)讓烏鴉啄。正因?yàn)樗魃系烂舶度坏拿婢卟拍芰钏挠?jì)謀得逞。 女主人公苔絲狄蒙娜是一個(gè)具有對(duì)抗封建禮教追求戀愛(ài)自由婚姻自由的女性。她出生于貴族家庭，在那個(gè)歧視種族的時(shí)代她愛(ài)上勇敢無(wú)畏的黑人奧賽羅并私下與他成婚，她至死也愛(ài)著她的主她的奧賽羅。而相對(duì)苔絲狄蒙娜堅(jiān)定熱情的愛(ài)，奧賽羅的愛(ài)就顯得薄弱多了。奧賽羅是一個(gè)自我意識(shí)很強(qiáng)、有性格缺憾的人，正是這些性格的缺憾在伊阿古的陰謀下變成可怕的利劍刺向苔絲狄蒙娜的心臟。此時(shí)，奧賽羅性格上的缺憾也就成了伊阿古的幫兇。 奧賽羅是沙場(chǎng)上的一名勇將，他容易沖動(dòng)、魯莽、輕信多疑、嫉妒心重。他一方面信誓旦旦自己對(duì)苔絲狄蒙娜的忠誠(chéng)可以用性命擔(dān)保，一方面又對(duì)伊阿古的造謠耿耿于懷；他一方面不相信苔絲狄蒙娜會(huì)對(duì)他不忠，一方面又要伊阿古找她不忠的證據(jù)，結(jié)果卻以一方手帕給苔絲狄蒙娜定了死罪。奧賽羅輕信魯莽的危險(xiǎn)思想本來(lái)就是一種毒藥，雖然在開(kāi)始的時(shí)候嘗不到什么苦澀的味道，可是漸漸地在血液里活動(dòng)起來(lái)，就會(huì)像硫礦一樣轟然爆發(fā)。在伊阿古的挑拔下，他對(duì)苔絲狄蒙娜的愛(ài)就像他送給她的方帕一樣，他對(duì)苔絲狄蒙娜的愛(ài)情的信任度就如方帕一重量，厚度也如薄如蟬翼的方帕，可悲！可嘆！ 奧賽羅無(wú)可否認(rèn)地愛(ài)苔絲狄蒙娜如同愛(ài)他的事業(yè)般同等重要，失去愛(ài)情，也就失去了他對(duì)事業(yè)的雄心，但苔絲狄蒙娜卻是以生命去愛(ài)他。奧賽羅在伊阿古高明的計(jì)謀面前，他只是一味地聽(tīng)從伊阿古的話語(yǔ)，一步步地掉進(jìn)他設(shè)下的陷阱。奧賽羅相信一個(gè)旁人卻從來(lái)沒(méi)有問(wèn)過(guò)自己用生命作擔(dān)保忠誠(chéng)的妻子，與其說(shuō)他不相信苔絲狄蒙娜，不如說(shuō)他逃不出自己的心魔，多疑已經(jīng)為他的愛(ài)情埋下了悲劇的種子！他聽(tīng)不進(jìn)別人的勸告，他愛(ài)苔絲狄蒙娜卻也聽(tīng)不得她半句的解釋，直至他掐住她的脖子，對(duì)她生命推遲半點(diǎn)鐘的請(qǐng)求也吝嗇得拒絕。這一切皆因一塊苔絲狄蒙不小心遺落的方帕！如果奧賽羅能靜下來(lái)仔細(xì)想一想，拈量愛(ài)人對(duì)他的愛(ài)，一塊方帕如何承載得起？這也確讓人握腕而嘆！ 方帕與愛(ài)情，生命又怎能承受如此之輕？！

長(zhǎng)沙在《如果可以這樣愛(ài)》電視劇中，地名采用了真實(shí)地名的諧音，“垶城”是指被稱為星城的長(zhǎng)沙。前段時(shí)間，隨著《都挺好》的熱播，取景地蘇州成為了新晉的網(wǎng)紅打卡地，“食葷者”的餐廳原型、蘇家老宅取景地同德里都人流量大增，這也說(shuō)明了熱播劇集對(duì)城市旅游經(jīng)濟(jì)具有巨大流量拉動(dòng)作用。近期，在湖南衛(wèi)視所播的《如果可以這樣愛(ài)》當(dāng)中，其間故事背景“垶城”和“虹江”所在的真實(shí)地址也引發(fā)了觀眾的猜想。其實(shí)，在原著當(dāng)中，“垶城”原本是被稱為星城的長(zhǎng)沙，而“虹江”則是湖南洪江。目前來(lái)看，除了北京以及后續(xù)的西雅圖之外，劇中所涉及的地名都是采用真實(shí)地名的諧音。《都挺好》和《如果可以這樣愛(ài)》這兩部劇集都是改編自小說(shuō)，且小說(shuō)中皆是以真實(shí)地名為背景，前者沿用真實(shí)地名讓拍攝地名成為網(wǎng)紅打卡地，后者虛擬城市名稱引發(fā)觀眾討論猜想。IP影視化過(guò)程中，緣何北上廣以外的城市不配擁有姓名？小說(shuō)的背景地大都基于作者自身成長(zhǎng)相關(guān)背景，在小說(shuō)創(chuàng)作當(dāng)中，像《花火》《愛(ài)格》這一類雜志里面的中短篇小說(shuō)里面的城市大都以A、B、S等英文字母所代替。 但是，在長(zhǎng)篇的現(xiàn)實(shí)主義題材的小說(shuō)背景大都基于作者的生活環(huán)境所衍生的，個(gè)人地域特色明顯。以前文提及的《如果可以這樣愛(ài)》為例，原著作者和編劇千尋千尋是湖南人，早年在其個(gè)人微博當(dāng)中提及長(zhǎng)沙相當(dāng)之多，在原著中芙蓉路遠(yuǎn)景大廈（定王臺(tái)）、蔡鍔路都是明顯的長(zhǎng)沙特征，男主耿墨池老家落日山莊在長(zhǎng)沙縣。在千尋千尋其他作品當(dāng)中，也出現(xiàn)不少長(zhǎng)沙地名，比如小說(shuō)《愛(ài)盛開(kāi)》的梓園、《長(zhǎng)夢(mèng)留痕》的清水塘。近年作品《歡樂(lè)頌》《大江大河》《都挺好》被改編影視化的阿耐大多作品故事背景在江浙滬地區(qū)，《歡樂(lè)頌》主體在上海，《都挺好》主體在蘇州，《大江大河》前后期主體分別在金州、東海，涉及權(quán)力斗爭(zhēng)，地名為虛構(gòu)，但主人公宋運(yùn)輝與第二任妻子及其家人之間故事則真實(shí)化設(shè)定在了上海和杭州兩大城市。 還有未播出的網(wǎng)劇《我在未來(lái)等你》亦是如此，作者劉同本人也是郴州人，故事設(shè)定在湘南，于湖南最南部的城市郴州取景。除此之外，有不少作家喜歡同地多用，引發(fā)讀者發(fā)揮偵探本色去尋找原型。閱文簽約作家丁墨在《如果蝸牛有愛(ài)情》《你和我的傾城時(shí)光》等作品均與虛構(gòu)的位于大西南霖市相關(guān)，至于這一城市到底在哪，網(wǎng)友早期調(diào)侃“霖市→鄰市→隔壁市→別人家的，反正不是你的市”，后期根據(jù)作者多部作品所創(chuàng)作時(shí)間期間的物價(jià)、城市地鐵開(kāi)通時(shí)間、地理環(huán)境、人物因素等諸多因素推測(cè)為成都或昆明。 無(wú)獨(dú)有偶，青春疼痛小說(shuō)饒雪漫的作品當(dāng)中《左耳》《沙漏》《甜酸》《離歌》里都以天中為背景，但作品之間偶有人物關(guān)系，但并無(wú)太多關(guān)聯(lián)，反觀八月長(zhǎng)安的“振華三部曲”《你好，舊時(shí)光》《暗戀橘生淮南》《最好的我們》則都是以振華為背景，且前后之間人物有所關(guān)聯(lián)?？梢哉f(shuō)，饒雪漫筆下的天中，丁墨筆下的霖市，八月長(zhǎng)安筆下的振華，隨著這些虛擬地標(biāo)多次出現(xiàn)在作品當(dāng)中逐漸被“IP”化，已然成為書(shū)迷心中的“圣地”。 與此同時(shí)，小說(shuō)的國(guó)際化視野還帶動(dòng)了劇集跨國(guó)拍攝熱潮。一般來(lái)說(shuō)，小說(shuō)內(nèi)容包含跨國(guó)情節(jié)的作品大都是有海外背景的作家所著，早年間趙寶剛導(dǎo)演的《別了，溫哥華》改編自華裔女作家常琳的小說(shuō)《雪后多倫多》，剛在芒果TV上線《我的波塞冬》開(kāi)篇就在雅典愛(ài)琴海，而原著作者繆娟常年定居法國(guó)，其作品也多有異國(guó)元素，比如其另一部作品《親愛(ài)的翻譯官》里部分內(nèi)容是在瑞士蘇黎士取景。整體來(lái)看，在作家們對(duì)筆下的城市精細(xì)化的描寫(xiě)，皆是出自于自身的感受加以升華。韓寒在《曉說(shuō)》中和高曉松對(duì)話時(shí)，曾提及生活經(jīng)驗(yàn)對(duì)創(chuàng)作的重要性：“生活經(jīng)歷的豐富未必會(huì)帶來(lái)牛的小說(shuō)，因?yàn)楹枚嗍强肯胂蟮?，但生活?jīng)歷的單一一定不能帶來(lái)好的小說(shuō)”。 藝術(shù)源于生活，而高于生活?，F(xiàn)實(shí)主義題材的小說(shuō)大都能夠找到所屬的城市背景，但在影視化改編的過(guò)程當(dāng)中，大都選擇保留虛擬的地名，甚至將真實(shí)地名虛化。原著中地域色彩的“淡化與保留”之間有何邊界，接下來(lái)將具體分析。縱觀劇集市場(chǎng)，以真實(shí)地名相關(guān)的電視劇作，城市背景幾乎都在北上廣這三座一線城市。 若問(wèn)劇名當(dāng)中包含城市名稱的有哪些？《北京青年》《北京愛(ài)情故事》《北京女子圖鑒》《上海灘》《上海女子圖鑒》《北上廣不相信眼淚》……這些北上廣相關(guān)的劇名信手拈來(lái)，在以北上廣為背景的城市當(dāng)中，呈現(xiàn)了一線城市繁華與高壓的一面，同時(shí)也展現(xiàn)鮮明的地域文化，比如，以《情滿四合院》《芝麻胡同》為例的傳統(tǒng)胡同文化以及京味京腔，以上海為代表的吳儂軟語(yǔ)、弄堂文化，鮮少產(chǎn)生負(fù)面信息。 除此之外，其他城市名稱出現(xiàn)的劇名當(dāng)中大都是反映時(shí)代發(fā)展。比如改革開(kāi)放30多年的時(shí)代變遷《溫州一家人》、近代革命史詩(shī)劇《戰(zhàn)長(zhǎng)沙》。同理，結(jié)合時(shí)代背景的劇集會(huì)采用真實(shí)的名稱，比如《偽裝者》中除了大背景上海外，明臺(tái)訓(xùn)練的秘密基地在湖南，和于曼麗出任務(wù)到重慶遇到轟炸，這一些反應(yīng)社會(huì)時(shí)代進(jìn)程切面的是根據(jù)劇集發(fā)展而有所改變?！睹撋怼分泄适卤尘鞍l(fā)生在上海，而女主出場(chǎng)的身份是來(lái)自武漢，在后期被核實(shí)身份的過(guò)程中，也多次提及武漢相關(guān)的地理信息。 在電影方面，也有相關(guān)正面案例。電影導(dǎo)演賈樟柯和畢贛對(duì)故鄉(xiāng)有特別的情節(jié)，畢贛在《地球最后的夜晚》當(dāng)中便是以其故鄉(xiāng)凱里為故事背景展開(kāi)敘事，同時(shí)也賦予了導(dǎo)演個(gè)人強(qiáng)地域標(biāo)簽。政治劇、貪腐劇、警匪劇這類劇集的地名是禁區(qū)，不會(huì)使用真實(shí)地名。反腐劇《蝸居》設(shè)定在江州，同類型的《人民的名義》設(shè)定在漢東，而《原生之罪》《悍城》這類警匪劇更是將故事場(chǎng)景設(shè)定到東南亞國(guó)家，劇中地名都是無(wú)法考證，以防被“對(duì)號(hào)入座”，涉嫌隱射他人、地域歧視、破壞城市形象等負(fù)面話題，引發(fā)不良的社會(huì)效應(yīng)。 雖然前文提及因?yàn)橐?guī)避風(fēng)險(xiǎn)、而不采用真實(shí)城市名稱，但在不少影視劇播出走紅之后，相關(guān)取景地會(huì)主動(dòng)“蹭熱度”甚至更改地名，以期最大化提升當(dāng)?shù)刂?、拉?dòng)旅游經(jīng)濟(jì)。 由陳坤、徐若瑄、李冰冰主演的《云水謠》拍攝取景地之一在長(zhǎng)教村，影片上映后長(zhǎng)教村吸引大量游客，村子也因此更名為“云水謠”。改編湘西剿匪歷史事件的紀(jì)實(shí)文學(xué)《烏龍山剿匪記》原名為《湘西剿匪記》，原著作者擔(dān)心對(duì)號(hào)入座引發(fā)不必要的麻煩，故而在確定湘西沒(méi)有烏龍山這一地名之后更名為《烏龍山剿匪記》，但此劇播出后，湘西龍山縣將原名叫“皮渡河”的峽谷，改成了“烏龍山大峽谷”。當(dāng)下，現(xiàn)實(shí)主義題材常常因“懸浮”而被詬病，雖然以真實(shí)地名能夠讓觀眾增加幾分親切感，但也會(huì)因劇情可能帶來(lái)負(fù)面的效果。故而像《如果可以這樣愛(ài)》以諧音的方式來(lái)更改地名，在尊重原著黨的同時(shí)，架空背景規(guī)避相關(guān)風(fēng)險(xiǎn)。劇集帶紅實(shí)名制城市，利弊得失兩相看放眼日韓劇集，發(fā)現(xiàn)有大量的劇集都采用了真實(shí)的地名，拉動(dòng)了當(dāng)?shù)氐穆糜谓?jīng)濟(jì)。韓劇方面，宋慧喬、樸寶劍主演的愛(ài)情劇《男朋友》當(dāng)中，除了首爾，兩大場(chǎng)景為相遇地古巴和定情地束草成為新晉的旅游目的地。日本方面，以網(wǎng)紅旅游地點(diǎn)鐮倉(cāng)為例，除了灌籃高手平交道之外，改編自《山茶文具店》的《椿文具店：鐮倉(cāng)代筆物語(yǔ)》、改編自同名小說(shuō)的《海街日記》《鐮倉(cāng)物語(yǔ)》都是以鐮倉(cāng)為背景，不少粉絲因此開(kāi)啟了取景地鐮倉(cāng)“朝圣之旅”。但隨著鐮倉(cāng)的走紅也給當(dāng)?shù)貛?lái)了混亂，近期日本鐮倉(cāng)市政府通過(guò)新條例，要求居民和觀光客遵守禮儀及規(guī)范，勿做出危險(xiǎn)行為。其實(shí)，在國(guó)內(nèi)也有同類事件發(fā)生。被《都挺好》帶紅了蘇州以及特色的評(píng)彈文化，但最終效果可以說(shuō)是毀譽(yù)參半。在劇集播完之后，產(chǎn)生了諸多負(fù)面新聞事件?！笆橙澱摺辈蛷d原型翰爾園被查出經(jīng)營(yíng)不規(guī)范，蘇家老宅原址的居民因不堪游客騷擾而生病住院。再比如，《歡樂(lè)頌》中的五美均來(lái)自外地，老家在鹽城的邱瑩瑩因戀情“犯渾”的階段，被網(wǎng)友大罵“丟鹽城人的臉”，從而引發(fā)網(wǎng)友的地域戰(zhàn)。除了蘇州，鮮少在影視劇中出鏡的《你和我的傾城時(shí)光》大部分場(chǎng)景在武漢拍攝，劇情上將地方特色景觀和傳統(tǒng)文化元素搭載情節(jié)推進(jìn)，目的在于向全國(guó)觀眾展現(xiàn)武漢作為“東方芝加哥”的城市魅力。尤其劇情在改編之后，“商戰(zhàn)”情節(jié)的發(fā)生背景不再與箱包行業(yè)有關(guān)，與“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)漢繡”代表的服裝產(chǎn)業(yè)相關(guān)，林淺創(chuàng)立的“傾城”服裝品牌采用的“雪煙綾”面料原型就來(lái)自漢繡，將城市特色結(jié)合傳統(tǒng)文化，對(duì)武漢城市新名片的塑造起到了積極的作用。 在劇集播出期間，劇集以“武漢造”進(jìn)行宣傳，并發(fā)起打卡劇中同款地標(biāo)以及演員見(jiàn)面會(huì)的線下活動(dòng)，在黃鶴樓、江漢關(guān)、東湖綠道、楚河漢街、卓爾書(shū)店五個(gè)武漢特色地標(biāo)進(jìn)行粉絲打卡，從劇集內(nèi)容衍生到現(xiàn)實(shí)活動(dòng)當(dāng)中，線下活動(dòng)經(jīng)由線上傳播發(fā)酵，不僅滿足了忠實(shí)觀眾的心愿，而且也進(jìn)一步通過(guò)線下活動(dòng)拉近粉絲與城市之間的“最后一公里”的距離，利用實(shí)時(shí)熱度擴(kuò)大宣傳，對(duì)于武漢當(dāng)?shù)爻鞘行蜗笠约奥糜谓?jīng)濟(jì)的發(fā)展具有巨大的前瞻意義。綜上所述，現(xiàn)實(shí)主義類別小說(shuō)中的地名很大程度取決于作者本人的生活經(jīng)歷，故而大多都有原型可參照。武漢、蘇州兩大城市在影視劇中大膽實(shí)名制，作為“吃螃蟹的第一批人”，但盛名之下，必有負(fù)累。 隨著越來(lái)越多的小說(shuō)IP被影視化，地名虛擬化、諧音化這一行業(yè)現(xiàn)象愈來(lái)愈突出，若能在當(dāng)下審核機(jī)制可行范圍之內(nèi)，劇方與地方提前進(jìn)行良性溝通，坐收一波影視劇地名實(shí)名制的紅利，擴(kuò)大劇集IP價(jià)值，實(shí)現(xiàn)雙方互利共贏。