香鳳飄飄拒絕聊天，歌詞春夜里微風(fēng)吹來 萬花正等待璀璨的盛開 夏夜里微風(fēng)不來 讀著我

歲月流逝,時光不再,櫻桃又紅了,芭蕉也綠了（季節(jié)更迭）一剪梅·舟過吳江 蔣 捷 一片春愁待酒澆,江上舟搖,樓上簾招.秋娘渡與泰娘橋.風(fēng)又飄飄,雨又蕭蕭.何日歸家洗客袍?銀字笙調(diào),心字香澆.流光容易把人拋,紅了櫻桃,綠了芭蕉.【注釋】 吳江：今江蘇省縣名,在蘇州南面、太湖東面.“秋娘渡”、“泰娘橋”：均為吳江地名.銀字笙：樂器名,是笙管的一種.心字香：一種香名.據(jù)說是以香粉成心字形.【鑒賞】 蔣捷,生卒年不詳,字勝欲,號竹山,陽羨（今江蘇宜興）人,度宗咸淳十年（1274）進士,宋亡不仕.這首詞,是詞人乘船經(jīng)過吳江縣時所作.全詞用“點”“染”結(jié)合的手法,寫出了詞人傷春的情緒及久客異鄉(xiāng)思歸的情緒.這首詞傷春感懷,抒發(fā)了游子的思鄉(xiāng)情,它是作者于南宋消亡之初,飄流太湖一帶所作,心懷愁緒,思鄉(xiāng)同時更感傷國土淪喪.上闋從“春愁”落筆,寫了瀟瀟風(fēng)雨中作者以酒澆愁的情景.“一片春愁待酒澆,江上舟搖,樓上簾招”,作者胸中一懷愁緒無法排遣,渴望借酒澆愁,江上泛舟,見酒樓挑出了大字酒招,似乎招呼作者前往一醉解愁.“秋娘渡與泰娘橋.風(fēng)又飄飄,雨又蕭蕭”,在那“秋娘渡”和“泰娘橋”令人流連忘返的美麗多情之地,作者本應(yīng)能開懷暢飲,愁緒頓消.然而,恍惚中只感覺風(fēng)雨飄搖,不知其所,使原先的“春愁”更加濃重,難以釋懷.下闋點明上闋所敘之愁乃有家難歸帶來的痛苦,并發(fā)出了時光易逝,好景難久的感慨.“何日歸家洗客袍?銀字笙調(diào),心字香燒”,作者以設(shè)問句式點出 “春愁”的由來,原來是思鄉(xiāng)心切,他回憶起在家的情景：他的妻子吹奏著銀字笙,屋內(nèi)香爐里燃燒著象征男女愛情的心字香,笙管悠悠,青煙裊裊,令人神往.寫到這里,詞的筆鋒一轉(zhuǎn),感嘆“流光容易把人拋,紅了櫻桃,綠了芭蕉”.歲月無情,眼見得時光已催紅了櫻桃,染綠了芭蕉,更是把韶華人生拋在后頭,使人悵惘不已,心頭泛起更濃的憂愁,以此有個性的感傷語氣結(jié)尾,余韻繚繞,讓人回味無窮.聯(lián)系到該詞的寫作背景,我們不難體味到作者所抒的“春愁”、“思鄉(xiāng)”實際是道出了對國家的憂患之情.這首詞的鍛句煉字尤值一提,四字疊句“風(fēng)又飄飄,雨又蕭蕭”及 “紅了櫻桃,綠了芭蕉”,具有鮮明的節(jié)奏感,讀起來朗朗上口,且文字優(yōu)美、色彩清麗,詞中見畫,別有韻味.

蔣捷的一剪梅·舟過吳江一片春愁待酒澆,江上舟搖,樓上簾招.秋娘渡與泰娘橋.風(fēng)又飄飄,雨又蕭蕭.何日歸家洗客袍?銀字笙調(diào),心字香澆.流光容易把人拋,紅了櫻桃,綠了芭蕉.蔣捷,生卒年不詳,字勝欲,號竹山,陽羨（今江蘇宜興）人,度宗咸淳十年（1274）進士,宋亡不仕.這首詞,是詞人乘船經(jīng)過吳江縣時所作.全詞用“點”“染”結(jié)合的手法,寫出了詞人傷春的情緒及久客異鄉(xiāng)思歸的情緒.上片首句點出“春愁”的主旨,“一片”言愁緒連綿不斷,“待酒澆”是急欲要排解愁緒；“江上舟搖”、“樓上簾招”白描,寫舟行進在波動的水上,酒樓上的酒招子,吸引了尋酒的詞人；“秋娘渡與泰娘橋,風(fēng)又飄飄,雨又蕭蕭”是用當(dāng)?shù)氐奶厣包c和凄清、傷悲氣氛對愁緒進行渲染.下片首句點出“歸家”的情思,“何日”道出飄泊的厭倦和歸家的迫切；“洗客袍”、“調(diào)笙”和“燒香”白描,是詞人想像歸家之后的情景：結(jié)束旅途的勞頓,換去客袍；享受家庭生活的溫馨,嬌妻調(diào)弄起鑲有銀字的笙,點燃熏爐里心字形的香.白描是為了渲染歸情,用美好和諧的家庭生活來突出思歸的心緒.更精妙的是下片最后三句,“流光容易把人拋”點出感嘆時光流逝之情,“紅了櫻桃,綠了芭蕉”化抽象的時光為可感的意象,以兩種植物的顏色變化來具體表現(xiàn)時光的流逝之快,也是渲染.全詞以首句的“春愁”為核心,選取典型景物和情景層層渲染,突出了春愁的內(nèi)涵：一是倦游思歸的愁,一是春光易逝的愁