1，折子戲這首歌為什么要用秦香蓮的第一句唱腔做開頭
因?yàn)榍叵闵徥堑谝粋€(gè)不畏權(quán)勢、面對強(qiáng)大的惡勢力勇于斗爭的女人
2，秦香蓮的音樂原聲
歌曲名稱作詞作曲演唱片頭曲紅顏無罪白永成陳明傅曉麗片尾曲遷徙雁白永成劉洋宏仝阿梅插曲舊月新人白永成劉洋宏李澤成長.春韓愈（唐）陳明傅曉麗，姜彬成長.秋韓愈（唐）劉洋宏李澤，陳沁琵琶記白永成陳明梁文琳正月里來白永成陳明梁文琳
3，折子戲這首歌為什么要用秦香蓮的第一句唱腔做開頭
因?yàn)椤肚叵闵彙返墓适麓蠹叶贾溃龅降氖且粋€(gè)負(fù)心漢。這是一出很經(jīng)典的戲啊。這出經(jīng)典一直流傳至今啊?！墩圩討颉分械母柙~“如果人人都是一出折子戲,把最璀璨的部分留在別人生命里”。
《秦香蓮》是一出世人皆曉的經(jīng)典戲。秦香蓮的不如意，暗喻《折子戲》的主題，人生的難以如意。
嘩眾取寵
因?yàn)榍叵闵徥堑谝粋€(gè)不畏權(quán)勢、面對強(qiáng)大的惡勢力勇于斗爭的女人
4，有人可以幫我找到 評劇秦香蓮中 見皇姑 那場秦香蓮的唱詞和譜子
http://program.aeeboo.com/131656/這個(gè)是錄音．
（秦唱）觀只見兩旁站的本是宮娥太監(jiān)，千呼后擁甚威嚴(yán)皇姑就在輦上坐，好一個(gè)美貌女嬋娟，她好比一輪明月圓又亮，我好比烏云遮月缺半邊她好比三春牡丹鮮又艷，我好比雪里的梅花耐霜寒，她在皇宮享盡人間的福。我跋山涉水受盡了艱難她倚仗著是皇姑權(quán)勢大，她這威武喝嚇不住我秦香蓮?。ɑ食┙疖囕偵嫌媚坑^，那旁一定是秦香蓮。明知假作不知曉，你是何人站在我的面前？（秦唱）自幼兒配夫陳士美，我的名字秦香蓮。（皇唱）駙馬家中無妻子，你冒認(rèn)官親理不端?。ㄇ爻┪覀兎蚱蕹捎H整十載，我與他生下一女還有一男。（皇唱）你休要巧言來駁辨，見皇姑不下跪所為哪一般？（秦唱）論國法我應(yīng)該與你下跪，論家法你還應(yīng)該把我參。你應(yīng)該下了你的金車輦，與我把禮見，論理論法理所當(dāng)然。（皇白）大膽?。ǔ┠懘筘殝D發(fā)了瘋，沖撞本宮罪難容。吩咐宮人將她打?。ò┛酱蛳闵彏楹吻?？（皇唱）香蓮與我分大小，因此我才動(dòng)五刑。（包唱）香蓮講的是正理，你皮鞭拷打理不通。（皇唱）我今要打香蓮女，（包唱）有我在此你打不成?。ɑ食┮蛞蛭沂且颍。ò┎荒懿荒苣悴荒埽。ɑ食┠汶S我打本見國太，（包唱）臣有理哪怕見朝廷。我讓你先行?。ɑ食┌垢翼斪参?，倒叫本宮怒氣生。吩咐宮人趲車輦，請來母后把理評。（包唱）慢說你搬來了龍國太，宋王爺?shù)酱宋乙膊蝗荩?/div>
5，黃梅戲的基本唱腔
黃梅戲唱腔分為兩大類一小類，即主調(diào)、花腔、陰司腔。
?。?）主調(diào)
又稱正腔，是黃梅戲中常用的板腔系統(tǒng)的唱腔，有平詞、二行、三行、火工等。這些腔體均有男、女腔之分。男腔為宮調(diào)式（1--5定弦），女腔為徽調(diào)式（5--2定弦）。 平詞： 在整本大戲中使用率最高,為一板三眼，故又名"緩板"、"平板"。曲調(diào)嚴(yán)肅莊重，優(yōu)美大方，變化多而適應(yīng)性強(qiáng)。長于敘述，可獨(dú)立使用，亦可與它腔聯(lián)用。曲調(diào)的基本結(jié)構(gòu)由起板、下句、上句、落板四個(gè)樂句組成。第三、四句為骨干，不管唱詞多寡，均可用三、四句旋律反復(fù)演唱，或略加裝飾，直到最后一句落板結(jié)束。此外，尚有"邁腔"、"單哭介"、"雙哭介"、"切板"、"倒板"、"散板"、"平詞對板"等補(bǔ)充樂句，組成一個(gè)平詞類腔體。
二行：不是獨(dú)立的腔體，須依附于平詞或其它曲調(diào)。無起板句和結(jié)束句，只有兩個(gè)以漏板為特色的上、下樂句，故又稱"數(shù)板"、"二流"。二行也分男、女唱腔，為有板無眼的慢板節(jié)奏，記譜作1/2節(jié)拍。常以其節(jié)奏型與平詞之慢板或三行之快板相對比，以表達(dá)戲劇人物的激動(dòng)心情或用于敘事。
三行：是二行的壓縮型，節(jié)奏較快，旋律性較差。速度是黃梅戲唱腔中最快的一種，屬快板型，1/4節(jié)拍，又名"快數(shù)板"。多用于人物心情激動(dòng)之時(shí)，常與二行、八板聯(lián)用。有男、女腔之分，男腔為宮調(diào)式、女腔為征調(diào)式。
八板、火工：均為有板無眼，記譜作1/4。其唱腔結(jié)構(gòu)、過門、轉(zhuǎn)接方法和男、女腔的調(diào)式，均無大區(qū)別。八板速度較慢，火工則速度較快。傳統(tǒng)唱腔每句八拍，故名"八板"。依其速度有"慢八板"、"快八板"之分，再快就稱"火工"、"流水"了。傳統(tǒng)唱腔在上句后半句有幫腔，稱"復(fù)句"，今已不用。八板、火工常于平詞、二行、三行聯(lián)用，形成節(jié)奏的對比，以表達(dá)人物憤懣、恐懼、急躁等情緒。
（2）花腔：
是對傳統(tǒng)"花腔小戲"唱腔的總稱?！斗蚱抻^燈》、《打豬草》、《藍(lán)橋汲水》、《補(bǔ)背褡》、《打紙牌》、《賣雜貨》、《三字經(jīng)》、《送綾羅》、《瞧相》、《討學(xué)俸》等小戲，都有各自專用的一至數(shù)首曲調(diào)，間以鑼鼓。除個(gè)別戲有旋宮轉(zhuǎn)調(diào)外，一般都是幾首曲調(diào)保持在同一宮調(diào)里，形成簡單的聯(lián)曲體。這些唱腔都有相對的獨(dú)立性，因此還保留著民歌、小調(diào)特色，未向板腔化發(fā)展。其調(diào)式，宮、商、角、征、羽皆有，但以征調(diào)式運(yùn)用最多，羽、宮次之，商、角再次。 介于平詞類和花腔類之間，有一彩腔，原為當(dāng)?shù)鼗ü牡某唬缙谠脕硐蛴^眾討彩，故又稱"花鼓調(diào)"、"彩腔"。它既用于花腔小戲。如《夫妻觀燈》、《苦媳婦自嘆》、《送綾羅》等，與歌體的花腔小調(diào)聯(lián)用，也有自己的數(shù)板、對板和邁腔、切板等附加樂句，以向板腔體曲調(diào)演化，在正本戲中運(yùn)用。唱腔由啟、承、轉(zhuǎn)、合式的4個(gè)樂句組成，征調(diào)式，一板一眼，2/4記譜。
?。?）仙腔、陰司腔：
此為一小調(diào)，屬專用曲調(diào)。這類專用曲調(diào)建國后已打破使用界限，故有人也把這類唱腔列入主腔范疇。
仙腔：又名道腔、道情，原為神道出場專用的曲調(diào)，曲調(diào)旋律流暢，也是由4個(gè)樂句組成的單段體結(jié)構(gòu)。原為商調(diào)式，后漸向征調(diào)式轉(zhuǎn)化與彩腔靠近。這一專用曲調(diào)已向板腔體發(fā)展，并增加了對板、數(shù)板、邁腔、切板等附加樂句。
陰司腔：又名"還魂腔"。舊戲中多用作鬼魂出場或人物病重將死時(shí)演唱。曲調(diào)為商調(diào)式，上下句結(jié)構(gòu)，一板一眼，記譜作2/4。旋律低沉優(yōu)美，凄苦悲涼，有較長的拖腔。在發(fā)展過程中，也增加了數(shù)板、邁腔等附加樂句。建國后，它已被廣泛運(yùn)用于抒情的地方，并發(fā)展創(chuàng)作了對板、二行、三行等板式。