秦腔蘇鳳麗孫尚香，真正稱得上秦腔四大名旦的應(yīng)該是誰

陜西省戲曲研究院的李梅、李鵑，西安五一劇團(tuán)的齊愛云，寧夏銀川市秦劇團(tuán)的柳萍

蘇鳳麗的八位高徒是郭鋒、羅娜、李晨、竇瑋等。根據(jù)查詢相關(guān)信息顯示，老少兩位藝術(shù)家對待藝術(shù)近如苛刻的嚴(yán)謹(jǐn)追求完美的態(tài)度如出一轍，2010年第五屆秦腔藝術(shù)節(jié)，蘇鳳麗在古城西安，高徒是郭鋒、羅娜、李晨、竇瑋等。

甘肅著名秦腔演員

好像是莊浪縣臥龍鎮(zhèn)人。

甘肅省平?jīng)鍪星f浪縣人。

蘇鳳麗，女，甘肅省平?jīng)鍪腥?。秦腔旦角演員，現(xiàn)為甘肅省秦腔藝術(shù)劇院國家一級演員，甘肅省戲劇家協(xié)會理事，甘肅省民族文化促進(jìn)會理事，甘肅省地方文化交流協(xié)會理事。2013年第26屆中國戲劇梅花獎獲得者。[1] 中文名蘇鳳麗國 籍中國民 族漢族出生地甘肅平?jīng)雎? 業(yè)秦腔旦角演員代表作品《大河情》、《四進(jìn)士》、《山魂》《鎖麟囊》

目前好像甘肅竇鳳琴的呼聲較高，但也有不同看法 ，也有人說雷通霞、侯紅琴、李淑芳、蘇鳳麗等都可以列入第一正旦的備選行列，也許還有別的人選 ，這就是一百個人心中有一百個哈姆雷特。 當(dāng)今，西北秦腔界，名演員紛爭如云，層出不窮，最有影響力的正旦有竇鳳琴，竇鳳霞，蘇鳳麗，侯紅琴，李娟。觀眾最喜歡的女演員是竇鳳琴，蘇鳳麗，李娟和候紅琴。她們演藝精湛，聲音甜美，委婉動聽，百看不厭，賞心悅目，深受廣大戲迷的好評，這是個人意見，請諸位補(bǔ)充！ 我喜歡蘇鳳麗的唱腔委婉動聽！當(dāng)屬一正旦。 老一輩的人，以肖若蘭馬友仙肖玉玲郭明霞為代表，年輕一代，李梅，李娟，侯紅琴，李淑芳，另外，秦腔影響沒以前大了，主要是沒有影響力大的演員，尤其是影響全國的演員 侯紅琴應(yīng)該是第一正旦，年青仍有發(fā)展?jié)摿Γ? 侯紅琴吧，梅花獎，文華獎和白玉蘭獎這是秦腔最高的獎項，當(dāng)然研究院也有這樣的演員 最好還是竇鳳琴，渭南的黨美麗不錯，朱海娥也不錯。 什么李淑芳，侯紅琴能唱個雞兒正旦 侯紅琴，竇鳳琴就算了吧！一個用美聲唱，一個后音都破了，有欠缺 絕對的第一很難選，綜合來說應(yīng)該還是竇風(fēng)琴，但是侯紅琴.李娟.李淑芳也很不錯，當(dāng)在第一梯隊。如果說生角也李東橋當(dāng)之無愧第一人。 老一輩不說了，現(xiàn)在的，我覺的侯紅琴，齊愛云，蘇鳳麗，李娟都很強(qiáng)，特別是侯紅琴，唱的太穩(wěn)太好了

朋友很高興為你解答表白和唱詞全給你 合唱：　　　　　　　　 唱起來，跳起來，　　　　　　　　 這是我們的大舞臺?！　　　　　　　?賀你高考放異彩，　　　　　　　　 祝你生日樂開懷?！　　　　　　　?把煩惱拋到云霄外，　　　　　　　　 讓人生永遠(yuǎn)火起來。篝火熊熊燃起。 溫欣大膽將紅玫瑰捧給喬雪梅。正當(dāng)舞會高潮迭起時，畫外傳來姨媽的報喪聲：“雪梅，你媽她……她出車禍了！”喬雪梅銳叫一聲“媽——”，手中紅玫瑰落地，眾大驚。篝火漸漸熄滅。一聲凄楚的伴唱飄至：　　　　　 　　　堵實了，堵實了，　　　　　 　　　下水的管道堵實了……伴唱中呈現(xiàn)出許師傅在院落一角捅下水道的勞作身影。暗轉(zhuǎn)。

文/羅漢 心心念念想再看一次蘇鳳麗的奪梅大戲秦腔《鎖麟囊》，終于在新年到來之際如愿，讓平淡無奇的日子憑添了一絲驚喜。見到從寧夏西吉數(shù)百里外專程趕來、為親眼一睹這臺大戲的戲友，在黃河北聊戲喝酒虛度了一個下午，然后趕往黃河劇院，與上千人一起共享了這臺華美的秦腔盛宴。 ? 幕啟，秦韻裊裊、綿綿雋永。春秋亭避雨，貧富對比；一場水災(zāi)，命運(yùn)顛倒；道具鎖麟囊，鎖控著人物，鎖控著劇情。 這出移植于京劇程派的同名大戲，以鎖麟囊為主線，通過選囊、春秋亭贈囊、閣樓供囊、審囊等情節(jié)，講述了發(fā)生在登州富家女薛湘靈和貧家女趙守貞之間悲歡離合的感人故事。它以京劇的神韻，秦腔的風(fēng)采，再加上中國戲曲梅花獎、國家一級演員、甘肅省秦腔藝術(shù)劇院副院長蘇鳳麗領(lǐng)銜主演，她音色純正幽遠(yuǎn)，行腔低回婉轉(zhuǎn)，表演節(jié)奏鮮明，身段豐富多彩，秦風(fēng)秦韻淳厚。 ?秦腔肖派與京劇程派的完美結(jié)合，讓這出戲異常華彩旖旎，美輪美奐。 蘇鳳麗是秦腔泰斗李正敏先生（敏派）傳人、著名秦腔表演藝術(shù)家肖玉玲先生的親傳弟子，并得到京劇“程派”傳人李文敏的指導(dǎo)。她主攻青衣，表演風(fēng)格大氣流暢，追求內(nèi)秀。在藝術(shù)上不張揚(yáng)，實實在在，腳踏實地，一步一個腳印，對自己的藝術(shù)要求非常嚴(yán)格。唱腔上講究發(fā)聲、行腔與收音的融會與連貫。她嗓音甜美，扮相俊秀，做功細(xì)膩，將秦腔“肖派”唱腔藝術(shù)推向了一個新的高度，是西北秦腔界最著名的旦角演員之一。 在多年的舞臺實踐中，蘇鳳麗通過四十多本傳統(tǒng)戲、十多本新編歷史劇和現(xiàn)代戲，創(chuàng)造和扮演了各種不同的人物形象，逐步完善了自己的專業(yè)素養(yǎng)，打下了堅實的藝術(shù)功底，形成了獨(dú)特鮮明的表演風(fēng)格?？此恳怀鰬虻难莩?，都有不同的感覺，真可謂“一樣的心情別樣嬌”。不同性格的人物，都被蘇鳳麗塑造的活靈活現(xiàn)。從王寶釧到蘇三，從薛湘靈到紅柳，一路走來，謙虛謹(jǐn)慎、低調(diào)勤奮、專注執(zhí)著是蘇鳳麗最好的標(biāo)簽。《鎖麟囊》已成為她的標(biāo)志性作品，《玉堂春》名振西北，《八月十五月兒圓》引爆西安。但凡有她的演出，西安、寧夏甚至新疆的戲迷不遠(yuǎn)千里追逐而來，爭相觀看。蘇鳳麗以其正宗、地道的秦腔表演藝術(shù)，贏得了西北廣大觀眾的喜愛，也獲得了驕人的藝術(shù)成就，成為西北五省戲曲界一顆耀眼的明星。 蘇鳳麗扮演的薛湘靈端莊清麗，表演自如優(yōu)美，唱功更是令人贊嘆。 在《春秋亭》一幕結(jié)束后，觀眾已被那些耳熟能詳?shù)慕?jīng)典唱段所帶入，被秦腔時而激越、時而婉轉(zhuǎn)的唱腔所感染，被薛湘靈的命運(yùn)深深吸引。特別是洪水之后尋親那段獨(dú)戲，水袖翻轉(zhuǎn)，唱腔悲愴，讓人領(lǐng)略秦腔藝術(shù)的雅致和飄逸，也讓我意識到，秦腔不僅僅有高亢激越，還可以低回婉轉(zhuǎn)，蕩氣回腸。 隨著演出的步步深入，演員們的精彩表演很快征服了全場觀眾，并緊緊抓住了觀眾的心，臺上臺下強(qiáng)烈的共鳴貫穿演出始終。觀眾們時而為主人公起伏跌宕的命運(yùn)唏噓不已，時而因演員的精彩表演擊節(jié)叫好。主人公薛湘靈的扮演者蘇鳳麗，全情投入，嗓音婉轉(zhuǎn)柔媚，扮相婀娜清俊，表演干練大氣、細(xì)膩走心，塑造人物出神入化、精準(zhǔn)到位，極見功力，多處雅致柔媚激越的唱腔，委婉頓挫、節(jié)奏鮮明。人物情感豐富，身段灑脫優(yōu)美，水袖飄逸，演唱以情帶聲。巧妙融合了京劇與秦腔的優(yōu)點(diǎn)，既有京劇程派雅韻，又有高亢蒼涼的秦腔特色，把一個從大家閨秀的頤指氣使，到登州災(zāi)變后的窮困潦倒，又因曾經(jīng)的善行得到眷顧，終得全家團(tuán)圓，脫離苦境的跌宕人生，演繹得絲絲入扣。 整臺戲莊重典雅、浪漫激越，讓人回味無窮。 蘇鳳麗以優(yōu)美動聽的唱腔，優(yōu)雅的身段，節(jié)奏精到的道白，委婉頓挫的行腔，訴說著人物的悲喜哀樂。她出神入畫、傳神有致的表演，細(xì)膩、準(zhǔn)確地塑造了大家閨秀薛湘靈的藝術(shù)形象，讓劇中人物豐滿的立在了秦腔舞臺上。薛湘靈從小嬌生慣養(yǎng)，美麗善良，富足任性，施恩不圖報，后來慘遭不幸，參透世事無常與人情冷暖。劇中人性本善的情節(jié)，扶助、感恩，轉(zhuǎn)換著世態(tài)炎涼與人情冷暖，詮釋和表達(dá)了盡管世事變幻、人生無常、禍福旦夕，但只要廣結(jié)福善，好人終有好報這樣一個圓滿的結(jié)局。 全劇用一老一少兩個儐相貫穿始終，二人插科打諢，妙趣橫生人的表演，為劇情起到了穿針引線的作用，也更加符合了秦腔看點(diǎn)，讓觀眾感受到喜從悲來，悲中見喜的舞臺效果，成就了一部新穎別致，華麗大氣、娓婉動聽的好戲。 秦腔《鎖麟囊》雖然改編自京劇，但沒有步京劇原版后塵，而是破殼而出，鳳凰涅槃，在整體上有更大的提升甚至超越，整部戲?qū)⒊膛傻捻嵨杜c秦腔高亢、激越的劇種特點(diǎn)進(jìn)行了完美融合，主演蘇鳳麗表演大方、細(xì)膩、委婉，趙守貞的表演者郭峰的表演也可圈可點(diǎn)，國家一級演員賀中宏、溫彩霞、左育強(qiáng)等著名演員的表演都相當(dāng)出色，把流派、行當(dāng)和劇種特色完整地融化到了人物當(dāng)中，完美地呈現(xiàn)出了該劇的藝術(shù)品質(zhì)，共同成就了這出華美大戲。 這部戲特邀曾為該團(tuán)執(zhí)導(dǎo)過《白花曲》的著名導(dǎo)演李學(xué)忠先生導(dǎo)演。在繼承京劇之傳統(tǒng)的前提下，對劇本進(jìn)行了符合劇種特點(diǎn)的重大改編和藝術(shù)再創(chuàng)。使故事架構(gòu)更加合理，充滿了節(jié)奏感、形式感、抒情性和爆發(fā)力。作曲、舞美、配器，服裝設(shè)計陣容強(qiáng)大。音樂制作精美，在保留秦腔渾厚蒼涼、慷慨激揚(yáng)的基礎(chǔ)上，又設(shè)計了大段溫婉優(yōu)雅的唱腔，讓劇情波瀾起伏，人物的心理刻畫真實可信，人物形象更為飽滿，拓展了秦腔的表現(xiàn)力。簡約又不失華美的舞美，回腸蕩氣的音樂及伴唱，大秦腔賦予了這部戲更多的滄桑與遼闊，以慷慨激昂的秦腔旋律與張力十足的戲曲表演將這一經(jīng)典之作演繹出令人耳目一新的本色與韻味，把秦腔的魅力唱腔展示得一覽無余。這出戲的藝術(shù)效果完全可以用無與倫比、精彩絕倫的感受來形容。 藝術(shù)之美本無界限，一出京劇劇目，被秦腔改編演繹得如此完美，這樣貼切，這樣激蕩人心，確實給人意外的驚喜，帶給我非同尋常的震撼及觀劇體驗。這臺曾讓秦腔舞臺振奮的大戲，也成就了蘇鳳麗，再一次證明了秦腔藝術(shù)的無窮魅力。

悵離闋。淮南三度梅花發(fā)。梅花發(fā)。片帆西去，落英如雪。 新秦古塞人華發(fā)。一樽別酒君聽說。君聽說。胡笳征雁，隴云沙月。

佘太君（唱）：奠罷了這杯酒心中酸痛， 誰料想白發(fā)人祭奠后生。 眾兒郎為國捐軀把命傾， 只剩下小孫兒一脈單傳繼祠宗。 實指望展壯志把煙塵掃盡， 恨敵酉施毒計你身喪邊城。 楊家將豈能容敵騎縱橫， 巾幗將經(jīng)百戰(zhàn)個個英雄。 眾家媳婦懼英勇， 還有那大破天門陣的穆桂英。 老身雖然百歲整， 心雄萬夫武藝精。 要向宋王把命請， 率領(lǐng)這楊門女將老老少少一個一個去出征。 哪怕它山高峻嶺多險境， 我也要親自掛帥督促三軍馳騁掾邊庭。 哪怕它賊兵多驍勇， 不在老身眼目中。 任憑他西夏王文多蠻橫， 我定要馬踏銀川為國雪恥, 為孫報仇氣才平 。

秦腔三娘教子劇情簡介：明代，儒生薛廣，往鎮(zhèn)江營業(yè)。家中有妻張氏，妾劉氏、王氏。劉氏生一子，乳名倚哥。又有老仆薛保。薛廣在鎮(zhèn)江，遇到同鄉(xiāng)，請同鄉(xiāng)帶回家500兩白金。未曾想此人貪圖白金，買了一口空棺材放在荒郊野外，謊稱是薛廣靈柩，回鄉(xiāng)報喪，張氏等人悲痛大哭，派薛保把靈柩運(yùn)回安葬。后來家道中落，張、劉先后改嫁。三娘王氏深鄙之，發(fā)誓要和仆人薛保一起含辛茹苦，撫養(yǎng)倚哥，將之送入學(xué)堂，自己則靠織布換口糧。倚哥在學(xué)堂被同學(xué)欺侮是無母之兒，氣憤回家，遂不認(rèn)三娘為母親，言語沖撞，三娘怒不可遏，拿刀斬斷機(jī)布，以示決絕。所幸薛保竭誠勸導(dǎo)，母子倆才和好如初。薛廣在鎮(zhèn)江生意衰敗后，棄商從戎，官至兵部尚書。十幾年后薛倚金榜題名，成為新科狀元。之后，父子相認(rèn)一家團(tuán)圓，相攜榮歸故里。而此時薛倚的大媽、親媽又丟棄自己的家都來認(rèn)丈夫和狀元兒子，三娘勸張氏和劉氏回家照顧現(xiàn)在的老伴與孩子。并告訴她們：欲嘗甜瓜自己種，自種苦瓜自己嘗。擴(kuò)展資料：《三娘教子》出處簡介：《三娘教子》又名《王春娥》、《雙官誥》。故事本自李漁《無聲戲》等小說，傳是實事。許多劇種均有此劇的演出。此劇的《教子》一折因劇種和流派不同稍有差異，但主題和結(jié)構(gòu)幾乎一致，流傳也相當(dāng)廣泛。梅蘭芳、尚小云、王玉蓉、張君秋等京劇名家均曾演過全本，而《三娘教子》一折又是各自的拿手好戲。此劇唱工繁重，《教子》中除〔二黃〕唱段外，前后尚有〔西皮〕、〔反西皮〕、〔南梆子〕等唱段。參考資料：搜狗百科-三娘教子搜狗百科-秦腔

明代，儒生薛廣，往鎮(zhèn)江營業(yè)。家中有妻張氏，妾劉氏、王氏。劉氏生一子，乳名倚哥。又有老仆薛保。薛廣在鎮(zhèn)江，適遇同鄉(xiāng)人，以白金五百兩，托帶回家。不料其人吞沒白金，購一空棺，停厝荒郊，以為薛廣靈柩，回鄉(xiāng)報知張氏等，舉室嚎啕，使薛保運(yùn)回靈柩安葬。后家漸衰落，張、劉不能耐貧，先后改嫁。三娘王氏深鄙之，誓與薛保茹苦含辛，撫養(yǎng)倚哥，送之入學(xué)，己則織布以易升斗之栗。倚哥在學(xué)堂被同學(xué)譏為無母之兒，氣憤回家，遂不認(rèn)三娘為母，語語挺撞，三娘怒不可遏，將刀立斷機(jī)布，以示決絕。幸薛保竭誠勸導(dǎo)，母子始和好如初。薛廣在鎮(zhèn)江生意衰敗，后叢伍，官至兵部尚書。十幾年后薛倚金榜題名，新科狀元。父子相認(rèn)團(tuán)圓一家，榮歸故里。而此時薛倚的大媽、親媽又丟棄自己的家都來認(rèn)丈夫和狀元兒子，三娘勸張氏回家照顧老伴，勸劉氏也回家照顧老伴和幾歲的孩子。并告訴她們：欲嘗甜瓜自己種，自種苦瓜自己嘗。