獨(dú)孤貴妃是不是鳳香雪，大唐榮耀獨(dú)孤靖瑤最后嫁給李俶了嗎獨(dú)孤靖瑤是誰的貴妃

電視劇《大唐榮耀》中的獨(dú)孤靖瑤最后嫁給李俶了，是李俶的獨(dú)孤貴妃。獨(dú)孤靖瑤，《大唐榮耀 》角色，由青年演員萬茜飾演。云南王之女，巾幗不讓須眉的女將軍，曾被李俶所救，對其傾心。此后跟隨李俶征戰(zhàn)，傾力輔佐他成為一代君王，李俶登基之后，冊封為獨(dú)孤貴妃。

林致被關(guān)在房間里受盡了折磨，老鴇因?yàn)樗豢虾煤寐犜捊涌停陀酶鞣N刑法逼她就范。李倓喝醉了酒在醉紅樓的二樓到處走，恰好這時(shí)林致被人綁著捂著嘴從他身邊抬過。林致的絲帕落到了地上，手上的手鏈也掉到了地上。李倓聽到鈴鐺的響聲，轉(zhuǎn)身看到了地上的絲帕和手鏈，他馬上反應(yīng)過來林致就在這里。

宿國公主，始封長樂公主。下嫁豆盧湛。蕭國公主，始封寧國公主。下嫁鄭巽，又嫁薛康衡。和政公主，章敬太后所生。后由韋妃撫養(yǎng)。下嫁柳潭。郯國公主，始封大寧公主。下嫁張清。紀(jì)國公主，始封宜寧公主。下嫁鄭沛。永和公主，韋妃所生。始封寶章公主。下嫁王詮。郜國公主，始封延光公主。下嫁裴徽，又嫁蕭升。永穆公主，韋妃所生，嫁中宗定安公主子韋會(huì)。

睿真皇后沈氏，唐代宗李豫為廣平王時(shí)的妾；貞懿皇后獨(dú)孤氏 ，即獨(dú)孤貴妃，皇后為死后破例追尊的；崔貴妃，唐代宗李豫為廣平王時(shí)的嫡妃、結(jié)發(fā)妻。唐玄宗楊貴妃的侄女，性頗悍妒。李豫即帝位后，不肯追封她為皇后，只追封為貴妃。獨(dú)孤氏，獨(dú)孤貴妃胞妹太妃某氏，李通母，史書無載，僅見于元稹為她所作的挽歌太妃某氏，端王李遇母，貞元十一年八月薨昭儀張紅紅，史書無載，見于《樂府雜錄·序·歌》唐開元宮中箏手薛瓊瓊——見宋陳元靚《歲時(shí)廣記》

唐玄宗李隆基(685年9月8日-762年5月3日)，公元685年出生在神都洛陽，712年至756年在位。唐朝在位最久的皇帝，唐睿宗李旦第三子，母竇德妃。廟號"玄宗"，又因其謚號為"至道大圣大明孝皇帝"，故亦稱為唐明皇。清朝為避諱康熙皇帝之名"玄燁"，多稱其為唐明皇，另有尊號"開元圣文神武皇帝"。垂拱元年(685年)秋八月戊寅，李隆基生于神都洛陽，性英明果斷，多才多藝，知曉音律，擅長書法，儀表雄偉俊麗。

睿真皇后沈氏，唐代宗李豫為廣平王時(shí)的妾；貞懿皇后獨(dú)孤氏 ，即獨(dú)孤貴妃，皇后為死后破例追尊；崔貴妃，唐代宗李豫為廣平王時(shí)的嫡妃、結(jié)發(fā)妻。唐玄宗楊貴妃的侄女，性頗悍妒。李豫即帝位后，不肯追封她為皇后，只追封為貴妃。獨(dú)孤氏，獨(dú)孤貴妃胞妹太妃某氏，李通母，史書無載，僅見于元稹為她所作的挽歌太妃某氏，端王李遇母，貞元十一年八月薨昭儀張紅紅，史書無載，見于《樂府雜錄·序·歌》唐開元宮中箏手薛瓊瓊——見宋陳元靚《歲時(shí)廣記》

唐代宗李豫（公元727年1月9日－公元779年6月10日），初名李俶，唐肅宗長子，唐朝第八位皇帝（不計(jì)武則天和殤帝），公元762年－公元779年在位。睿真皇后沈氏，唐代宗李豫為廣平王時(shí)的妾；貞懿皇后獨(dú)孤氏 ，即獨(dú)孤貴妃，皇后為死后破例追尊的；崔貴妃，唐代宗李豫為廣平王時(shí)的嫡妃、結(jié)發(fā)妻。唐玄宗楊貴妃的侄女，性頗悍妒。李豫即帝位后，不肯追封她為皇后，只追封為貴妃。獨(dú)孤氏，獨(dú)孤貴妃胞妹太妃某氏，李通母，史書無載，僅見于元稹為她所作的挽歌太妃某氏，端王李遇母，貞元十一年八月薨昭儀張紅紅，史書無載，見于《樂府雜錄·序·歌》唐開元宮中箏手薛瓊瓊——見宋陳元靚《歲時(shí)廣記》

睿真皇后沈氏，唐代宗李豫為廣平王時(shí)的妾貞懿皇后獨(dú)孤氏 ，即獨(dú)孤貴妃，皇后為死后破例追尊的崔妃，唐代宗李豫為廣平王時(shí)的郡王妃、嫡妻。唐玄宗楊貴妃的侄女，性頗悍妒。崔貴妃，生平無載，僅知是升平公主母，與崔妃是否是同一人，無法考證。獨(dú)孤氏，獨(dú)孤貴妃胞妹太妃某氏，李通母，史書無載，僅見于元稹為她所作的挽歌太妃某氏，端王李遇母，貞元十一年八月薨昭儀張紅紅，史書無載，見于《樂府雜錄·序·歌》唐開元宮中箏手薛瓊瓊——見宋陳元靚《歲時(shí)廣記》

　1.浣溪沙　　晏殊　　一向年光有限身，等閑離別易消魂，酒筵歌席莫辭頻。　　滿目山河空念遠(yuǎn)，落花風(fēng)雨更傷春，不如憐取眼前人?！　　举p析】　　晏殊一生仕宦得意，過著“未嘗一日不宴飲”、“亦必以歌樂相佐”(葉夢得《避暑錄話》)的生活。這首詞描寫他有感于人生短暫，想借歌筵之樂來消釋惜春念遠(yuǎn)、感傷時(shí)序的愁情。這首詞上下片前兩句均從大處遠(yuǎn)處落筆，提出了人生有限、別離常有，山河宏闊、好景不駐的偌大缺憾，含有無限人生感喟。尾句則以把酒聽歌、憐愛有情人以解之。詞小而充滿深遠(yuǎn)哲思，體現(xiàn)了作者把握當(dāng)前、超脫愁苦的明達(dá)識度?！澳旯狻睆臅r(shí)間說，“山河”從空間說：“傷春”承“消魂”來，“憐取眼前人”應(yīng)“酒筵歌席”語。前后片渾然一體，契合無間。其語言清麗，音調(diào)諧婉。　　2.浣溪沙　　晏殊　　一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺?！　∠﹃栁飨聨讜r(shí)回？　　無可奈何花落去，似曾相識燕歸來?！　⌒@香徑獨(dú)徘徊。　　鑒賞：　　此詞雖含傷春惜時(shí)之意，卻實(shí)為感慨抒懷之情?！　≡~之上片綰合今昔，疊印時(shí)空，重思昔；下片則巧借眼前景物，著重寫今日的感傷。全詞語言圓轉(zhuǎn)流利，通俗曉暢，清麗自然，意蘊(yùn)深沉，啟人神智，耐人尋味。詞中對宇宙人生的深思，給人以哲理性的啟迪和美的藝術(shù)享受?！　∑鹁洹耙磺略~酒一杯，去年天氣舊亭臺?！睂憣坡牳璧默F(xiàn)境。從復(fù)疊錯(cuò)綜的句式、輕快流利的語調(diào)中可以體味出，詞人面對現(xiàn)境時(shí)，開始是懷著輕松喜悅的感情，帶著瀟灑安閑的意態(tài)的。但邊聽邊飲，這現(xiàn)境卻又不期然而然地觸發(fā)對“去年”所歷類似境界的追憶：也是和今年一樣的暮春天氣，面對的也是和眼前一樣的樓臺亭閣，一樣的清歌美酒。然而，似乎一切依舊的表象下又分明感覺到有的東西已經(jīng)起了難以逆轉(zhuǎn)的變化，這便是悠悠流逝的歲月和與此相關(guān)的一系列人事。于是詞人不由得從心底涌出這樣的喟嘆：“夕陽西下幾時(shí)回？”夕陽西下，是眼前景。但詞人由此觸發(fā)的，卻是對美好景物情事的流連，對時(shí)光流逝的悵惘，以及對美好事物重現(xiàn)的微茫的希望。這是即景興感，但所感者實(shí)際上已不限于眼前的情事，而是擴(kuò)展到整個(gè)人生，其中不僅有感性活動(dòng)，而且包含著某種哲理性的沉思。夕陽西下，是無法阻止的，只能寄希望于它的東升再現(xiàn)，而時(shí)光的流逝、人事的變更，卻再也無法重復(fù)?！　　盁o可奈何花落去，似曾相識燕歸來?！币宦?lián)工巧而渾成、流利而含蓄，用虛字構(gòu)成工整的對仗、唱嘆傳神方面表現(xiàn)出詞人的巧思深情，也是這首詞出名的原因。但更值得玩味的倒是這一聯(lián)所含的意蓄?！　』ǖ牡蚵洌旱南?，時(shí)光的流逝，都是不可抗拒的自然規(guī)律，雖然惋惜流連也無濟(jì)于事，所以說“無可奈何”，這一句承上“夕陽西下”；然而這暮春天氣中，所感受到的并不只是無可奈何的凋衰消逝，而是還有令人欣慰的重現(xiàn)，那翩翩歸來的燕子不就象是去年曾此處安巢的舊時(shí)相識嗎？這一句應(yīng)上“幾時(shí)回”。花落、燕歸雖也是眼前景，但一經(jīng)與“無可奈何”、“似曾相識”相聯(lián)系，它們的內(nèi)涵便變得非常廣泛，帶有美好事物的象征意味。惋惜與欣慰的交織中，蘊(yùn)含著某種生活哲理：一切必然要消逝的美好事物都無法阻止其消逝，但消逝的同時(shí)仍然有美好事物的再現(xiàn)，生活不會(huì)因消逝而變得一片虛無。只不過這種重現(xiàn)畢竟不等于美好事物的原封不動(dòng)地重現(xiàn)，它只是“似曾相識”罷了?！　〈嗽~之所以膾炙人口，廣為傳誦，其根本的原因于情中有思。詞中似乎于無意間描寫司空見慣的現(xiàn)象，卻有哲理的意味，啟迪人們從更高層次思索宇宙人生問題。詞中涉及到時(shí)間永恒而人生有限這樣深廣的意念，卻表現(xiàn)得十分含蓄?！　?.浣溪沙　　晏殊　　小閣重簾有燕過，晚花紅片落庭莎?！　∏鷻诟捎叭霙霾?。　　一霎好風(fēng)生翠幕，幾回疏雨滴圓荷。　　酒醒人散得愁多?！　¤b賞：　　吳處厚《青箱雜記》卷五記載：“晏元獻(xiàn)公雖起田里，而文章富貴，出于天然。嘗覽李慶孫《富貴曲》云：”軸裝曲譜金書字，樹記花名玉篆牌‘。公曰：“此乃乞兒相，未嘗諳富貴者?！使恳髟伕毁F，不言金玉錦繡，而唯說其氣象。若‘樓臺側(cè)畔楊花過，簾幕中間燕子飛’，‘梨花院落溶溶月，楊柳池塘淡淡風(fēng)’之類是也。故公自以此句語人曰：”窮兒家有這景致也無？‘“這段話頗能道出晏殊富貴詞的獨(dú)特風(fēng)格。這首詞前五句描寫景物重神情，不求形跡，細(xì)節(jié)刻畫，取其精神密契，不于錦繡字面的堆砌，而于色澤與氣氛上的渲染，故能把環(huán)境寫得博大高華，充滿富貴氣象。詞中所表達(dá)的思想既不是傷春女子的幽愁，又不是羈旅思鄉(xiāng)游子的離愁，更不是感時(shí)憫亂的深愁，而是富貴者嘆息時(shí)光易逝，盛筵不再，美景難留的淡淡閑愁?！　∨^“小閣重簾有燕過”點(diǎn)出環(huán)境與時(shí)令。此句看似平淡，實(shí)乃傳神一筆，有破空而來之勢。這匆匆一過的穿簾燕子，莫非是遠(yuǎn)方使者，給簾內(nèi)入傳遞了春將歸去的消息。像平靜的水面投下一枚小石，立刻泛起層層波瀾。一下子打破了小閣周圍寧靜的空氣，起著溝通重簾內(nèi)外的作用。閣中人目隨燕影，看到“晚花紅片落庭莎”。原來時(shí)已暮春，庭院滿地落紅?！巴怼保恢赴?，朝花夕謝，形容落花的時(shí)間，一指晚春，花事凋零，形容落花的節(jié)令。春末多雨，更兼庭中少行跡，滿庭莎草已是一派濃綠?！凹t片”與“庭莎”，綠肥紅瘦，相映成趣?！扒鷻诟捎叭霙霾ā保ピ褐谐剡叺那鷻诟?，倒影于池塘碧波之中?！皼霾ā钡摹皼觥奔仁菚r(shí)已入暮，池水生涼的真實(shí)寫照，又是個(gè)中人此時(shí)此地心境凄涼的折光反射。以上三句寫的是簾外景物，從視覺所及落筆?！爸睾煛?、“過燕”、“晚花”、“庭莎”、“曲欄”、“涼波”諸意象所組成的畫面，其色澤或明或暗，或濃或淡，或動(dòng)或靜，使整個(gè)庭院呈現(xiàn)出一片凄清冷落。雖然主人公尚未露面，但他的處境、心曲，已躍然紙上了。片兩句由簾外轉(zhuǎn)入簾內(nèi)，從聽覺著墨，寫閣中人的感受?！耙祸?、“幾回”乃互文。雖說是“好風(fēng)”、“疏雨”，小閣里的人卻聽得分明，感得真切，可見環(huán)境是何等的靜，人是多么孤獨(dú)。上句“翠”、“生”二字，一為冷色，一為動(dòng)態(tài)，這種化虛為實(shí)的描寫，把周圍的景物寫活了，給人以質(zhì)感。好風(fēng)入檻，翠幕生寒，孤身獨(dú)處，情何以堪。下句“圓荷”即荷葉。疏雨滴嫩綠的荷葉上，聲音本是極細(xì)極微，但偏偏閣中人卻聽得清清楚楚。簾外之凄清冷落如彼，簾內(nèi)之空虛寂靜如此，這一切本是足以生愁了，何況又值“酒醒人散”之后。末句以情語作結(jié)，總束全詞，興起感情波瀾，似神龍掉尾，極有跌宕之致。　　此詞表現(xiàn)了作者優(yōu)越閑適的生活，卻又流露出索寞悵惘的心緒。結(jié)句抒發(fā)的亦是富貴閑愁。前人評晏殊詞圓融平靜，多富貴氣象。晏殊自云：“余每吟詠富貴，不言金玉錦繡，而悅其氣象?！贝嗽~可見一斑?！　?.浣溪沙　　晏殊　　玉碗冰寒滴露華，粉融香雪透輕紗。　　晚來妝面勝荷花。　　鬢亸欲迎眉際月，酒紅初上臉邊霞?！　∫粓龃簤羧瘴餍薄　¤b賞：　　此詞寫夏日黃昏麗人晝夢方醒、晚妝初罷、酒臉微醺的情狀。全詞婉轉(zhuǎn)有致，猶如一幅別具韻味、濃墨重彩的油畫?！　∈拙鋵懯覂?nèi)特定的景物——玉碗中盛著瑩潔的寒冰，碗邊凝聚的水珠若露華欲滴。古時(shí)富貴人家，嚴(yán)冬時(shí)把冰塊收藏地窖中，夏天取用，以消暑氣。一“寒”字正反襯出室中的熱。接著，作者筆觸寫到室中人的身上：她粉汗微融，透過輕薄的紗衣，呈露出芬芳潔白的肌體；晚來濃妝的嬌面，更勝似豐艷的荷花。二、三句設(shè)喻。用意用語均似“花間”。“粉融”，謂脂粉與汗水融和。不點(diǎn)出“汗”字，正是作者高明之處?！跋阊苯栌髋蛹∧w的芳潔，雖亦古詩詞中常用之語，但本詞中卻有特殊的意義，它跟“冰寒”句配合，盛夏中得清涼之意。以“玉”、“冰”、“粉”、“雪”之白，襯托“妝面”之紅，寫夏日黃昏女子妝罷的情景，真如一幅優(yōu)美的彩照?！　∵^片寫她那下垂的鬢發(fā)，已靠近眉間額上的月形妝飾；微紅的酒暈，又如紅霞飛上臉邊。兩句寫女子微醉的情態(tài)，艷而不俗，細(xì)而不纖。古時(shí)女子的面飾，有以黃粉涂額成圓形為月，因位置兩眉之間，故詞稱“眉際月”。李商隱《蝶》詩之三“八字宮眉捧額黃”，似即指此?！坝?、“初上”，形容絕妙。不獨(dú)刻畫之工，且見詞人欣賞之情。“月”與“霞”，語意雙關(guān)，既是隱喻女子的眉和臉，也是黃昏時(shí)的實(shí)景?？梢韵胂筮@位美艷的姑娘，晚妝初過，穿著件單薄的紗衣，盈盈佇立，獨(dú)倚暮霞，悄迎新月?！　　耙粓龃簤羧瘴餍薄?，方始點(diǎn)明，原來上邊五句所寫的，都是晝眠夢醒后的情景。女子睡起，粉融香汗，重理明妝?！按簤簟保^剛才好夢的短暫。慵困無聊，閑愁閑恨，全詞之意，至此全出。末句倒裝，“日西斜”三字，與上片“晚來”接應(yīng)。參考資料：百度