茅臺酒里的鼎是什么合金，94年紙盒茅臺飛天禮盒盒子里有一個鼎的保存比較好不漏酒請問

酒滿品相好5000左右

紙珍或木珍茅臺酒（紙盒裝或木盒裝珍品茅臺酒），盒內的酒盅是真銅鑄造，本人家里珍品茅臺酒盒內就有。

茅臺酒瓶口里不是有一個玻璃球，而是兩個小珠子，這兩個小珠子都是玻璃做的。

青銅 是銅鐵合鑄而成的合金

鼎一般使用青銅鑄就。

茅臺十大青銅器品相要看器型，看銹色，聞氣味，可用針尖刺扎銅銹部位，古銅銹非常堅硬難以刺入，而那些用膠水制作的偽銹，不但容易刺入，松開手后針會被偽銹含住掉不下來，而其銅銹很不自然。真青銅器的銅銹，直觀上看，銅銹有內部向外生銅銹。茅臺十大青銅器介紹2011年，茅臺推出了十大青銅酒器茅臺酒，全球限量300套，手中收藏一套，絕對是實力玩家。中國國家博物館也破例對仿制酒器永久收藏也是首次。仿制原型為中國十大青銅器分別是：司母戊鼎，鸮尊，四羊方尊，大盂鼎，虢季子白盤，龍虎尊，琱生簋，匽侯盂，銅冰鑒，曾仲斿父壺。外盒為黃花梨木質包裝，器型之精美不言而喻。2004年4月12日，茅臺集團公司在國家博物館舉行茅臺酒十大青銅器典藏儀式。春秋時期青銅器的仿制品被國家博物館正式納入館藏。這是國家博物館第一次對仿制品酒器進行收藏。

貴州一壇酒鼎酒公司是一家專門經(jīng)營高、中、低醬香型優(yōu)質白酒的公司，是集戰(zhàn)略規(guī)化，品牌開發(fā)、市場運作一體的專業(yè)酒有限公司，擁有“習鼎三十年”、“ 習鼎十五年”和“習鼎”等品牌的自主知識產(chǎn)權。----------醬香型白酒

你好！目前主要有習鼎酒和藝壇酒鼎酒這兩款吧希望對你有所幫助，望采納。

是茅臺鎮(zhèn)產(chǎn)的酒還是茅臺酒？如果是前者就不太值錢，53° 15年茅臺市場價6000多，95年的酒由于放置時間過久，基本失去飲用的價值，可作為收藏。

我要。。。。

估價約八千,年份非常好潛力也大,不過白酒現(xiàn)在處于價格低谷,建議再拿拿,翻倍不成問題.

有銅鼎的假的 真的茅臺沒有這些亂七八糟的東西

33度茅臺禮盒系真品，現(xiàn)已停產(chǎn)。應受限于該酒度數(shù)較低，久藏會影響其飲用品質，但作為收藏，是一個標本品種。估計愛好者之間流通價在800元之間。

你確定是33度？那就100%是假酒。

你好！絕版一般都查不到價格的。僅代表個人觀點，不喜勿噴，謝謝。

天啊，茅臺都是52度的好不好，這酒不是絕版的酒那就百分百假酒了。

“鼎”的來歷及作用：鼎本來是古代的烹飪之器，相當于現(xiàn)在的鍋，用以燉煮和盛放魚肉。許慎在《說文解字》里說：“鼎，三足兩耳，和五味之寶器也。”有三足圓鼎，也有四足方鼎。最早的鼎是黏土燒制的陶鼎，后來又有了用青銅鑄造的銅鼎。傳說夏禹曾收九牧之金鑄九鼎于荊山之下，以象征九州，并在上面鐫刻魑魅魍魎的圖形，讓人們警惕，防止被其傷害。自從有了禹鑄九鼎的傳說，鼎就從一般的炊器而發(fā)展為傳國重器。國滅則鼎遷，夏朝滅，商朝興，九鼎遷于商都亳（bó）京；商朝滅，周朝興，九鼎又遷于周都鎬（hào）京。歷商至周，都把定都或建立王朝稱為“定鼎”。

主要用來祭祀. 至于青銅是銅合金的一種,銅合金分為紫銅,黃銅,白銅和青銅.紫銅就是純銅.黃銅指以銅鋅為基礎的合金.白銅為銅鎳合金.青銅指除了銅鎳,銅鋅合金以外的銅合金,具體又可分為錫青銅

1.鑄造辨?zhèn)紊讨軙r代的青銅器，極大 部分是用陶范法鑄成的，后代未知此法，作偽者只能用蠟模（失蠟）的方法鑄造。由于當時作偽的人，只講究器手的外形，還不知道古人鑄造的原理的方法，因此，特別青銅器是否用陶范法鑄造，對于確定青銅器的真 偽，是一個重要的方法。這里有一個必要的條件，就是對商周青銅器鑄造方法的全過程，要有確切的了解。后代偽器的鑄造方法和古代用陶范法鑄造完全不同，因而偽器所呈現(xiàn)的鑄造現(xiàn)象也不相同。觀察是否用陶范法鑄造青銅器的主要方法，是的看青銅器是否有塊范對合的痕跡，即是事有“線”，了就是看應該合范處是否留有對合的范痕。在商周時代，任何一件青銅容器，它的塊范拼合的痕跡都有一定規(guī)格，隨著時代進步，合范的方法也會有所改變，而任何一件塊范鑄造的青銅器，要想在拼合的地方不露痕跡，這即使是最熟練的高手，也難免做到天衣無縫。有的器紋飾不多，表層互助組面較大，合范痕跡容易攸飾 ，但在隱蔽處，如鼎的耳內和腹下部，還會遺留痕跡的。但是用蠟模法偽造的青銅器，表面較精細，少數(shù)甚至可以達到與陶范法鑄造的效果差不多。失蠟法能鑄造各種開頭和有特殊裝飾的器，不需要多作加工，但是用這種方法，早期偽造的青銅器是沒有任何痕...1.鑄造辨?zhèn)紊讨軙r代的青銅器，極大 部分是用陶范法鑄成的，后代未知此法，作偽者只能用蠟模（失蠟）的方法鑄造。由于當時作偽的人，只講究器手的外形，還不知道古人鑄造的原理的方法，因此，特別青銅器是否用陶范法鑄造，對于確定青銅器的真 偽，是一個重要的方法。這里有一個必要的條件，就是對商周青銅器鑄造方法的全過程，要有確切的了解。后代偽器的鑄造方法和古代用陶范法鑄造完全不同，因而偽器所呈現(xiàn)的鑄造現(xiàn)象也不相同。觀察是否用陶范法鑄造青銅器的主要方法，是的看青銅器是否有塊范對合的痕跡，即是事有“線”，了就是看應該合范處是否留有對合的范痕。在商周時代，任何一件青銅容器，它的塊范拼合的痕跡都有一定規(guī)格，隨著時代進步，合范的方法也會有所改變，而任何一件塊范鑄造的青銅器，要想在拼合的地方不露痕跡，這即使是最熟練的高手，也難免做到天衣無縫。有的器紋飾不多，表層互助組面較大，合范痕跡容易攸飾 ，但在隱蔽處，如鼎的耳內和腹下部，還會遺留痕跡的。但是用蠟模法偽造的青銅器，表面較精細，少數(shù)甚至可以達到與陶范法鑄造的效果差不多。失蠟法能鑄造各種開頭和有特殊裝飾的器，不需要多作加工，但是用這種方法，早期偽造的青銅器是沒有任何痕跡后。后期的失蠟法是在模上貼蠟片，所貼蠟片不合縫，鑄成后所顯示痕跡，甚至倒使人誤認為范線。貼蠟的方法是先塑模，在模上緊貼一層蠟，其存度是待鑄青銅器的厚度，在蠟上刻花紋并經(jīng)修飾，蠟片也可以模印后貼上去，再逐層涂上細泥，在蠟片分塊的以合處，會產(chǎn)生微小的不接合或錯位的條痕，這一情況在青銅器上的范痕是凹陷的。新鑄之器一般的重于原器，這是通常偽器或仿制品埋藏在地下2000多年而經(jīng)過長期文化腐蝕是不同的。 經(jīng)過數(shù)千年緩慢腐蝕的青銅器，因為發(fā)氧量，使表面略有膨脹，比重下降，而偽鑄品沒有這一過程，就顯得較重。另一方面，偽器的蠟模制造都略厚于原器，仿偽者往往未見原物，因而蠟胎的成型也未能如原器壁之薄，這是一個先天的毛病，因而偽鑄之器一般都厚于原器，以上兩方面因素疊加起來，偽品就明顯地重于原器了。 偽器系新鑄，經(jīng)叩擊后聲音清脆，猶如新銅，而經(jīng)過地下腐蝕較深的青銅器，銅質已屬礦化，所以發(fā)音以渾濁者居多。當然埋藏在極其干燥而又純粹的土層中的青銅器，敲擊音也有甚佳的。 古代塊范鑄造的青銅器，表面光潔度好，紋飾甚至纖毫可辨，表面很少有氣溫孔，更少銅液灌注有到而產(chǎn)生縮孔的情況。而失蠟和翻砂鑄造的偽器，經(jīng)常在表面出現(xiàn)某些砂眼，有的甚至產(chǎn)生縮孔等鑄造缺陷。如不了解這一點，很可能錯誤地以為砂眼和縮孔是舊鑄的特點。2.器形辨?zhèn)蚊恳活惽嚆~器，隨著時代的不同，都有它發(fā)展和變化的規(guī)律。如鼎是青銅器中的大類，自商代二里岡期到漢代，流行的時間最長，但每個時代鼎的形狀都有不同的特點。全面掌握時代各類器的形制特點，是青銅器鑒別知識的基礎。偽器可以分為直接鑄造和拼湊改造兩類。直接鑄造的又可分為兩種情形。第一種情形是鑄造的偽器，它的器形和銘文均有所本，盡管模仿得并不準確，但也有一定水平。第二種則是毫無根據(jù)的雜拼，意在作奇，稀見為貴。直接鑄造的偽器，有的器形或銘文只有部分有所本，部分故意改了樣。如器形有所本，但是卻鑄上了杜撰的銘文，或者銘文有所本，卻鑄在毫不相干的器上。拼湊改造的作偽，是水平很低的作偽，如果不仔細觀察，也有上當?shù)目赡堋＿@類作偽大多是在睦的器物上作部分改造，使人產(chǎn)生新奇感，從而可以獲得厚利。3.銘文辨?zhèn)?宋代以來，金石在一切文物中具有獨特的地位，金石家的研究重點是文字，當作歷史文獻對待的青銅器銘文，往往有很高的經(jīng)濟價值。那時收藏家們對青銅器的搜集，往往偏重在銘文方面，晚清是銘文作偽的主要時期。商周時代青銅器銘文的鑄造，是另做一塊銘文范，嵌入主體內范中。有的銘文嵌得很平整，周圍沒有明顯的痕跡。也有嵌得較低粗糙，突出器的表面，如秦公簋、蕞器組的銘文皆是如此。商周時代在鑄造長篇銘文時，有的還要劃好線條或打好格子，所以一般銘文橫行直行都比較規(guī)整，而從事在陶范上刻銘文的技工，技術很高超，書寫也很流利。由于范土的銘文是陽線條，因此銘文范上陽文在刻完后，乘濕嵌入主體范中，字口厚度要避免與外范接觸而需修正，可能要微作接捺，與主體范修正，這樣陽文字的上口就大，而鑄成的銘文往往有字口小底部大的感覺。這必須精細的觀察才能發(fā)現(xiàn)。同時在字口內具有磨砂玻璃那樣均勻的無光感，字體筆畫的轉折處，呈非常自然的圓勢。當然，這只是在一部分商和西周早期的青銅器上是如此。而后刻的銘文，有的是有所本，字體比較拘謹、呆板，字口內有或隱或顯的刀鑿痕。而用翻砂法鑄造的青銅器，泥料顆粒比較粗，銘文筆畫的表面與細膩的范土鑄造不同。4.青銅器聲味辨?zhèn)紊讨茔~器多為銅墻鐵壁錫鉛合金，以手敲擊，則發(fā)聲清脆，由于在土中埋了幾千年，有一股土氣味，新出土的銅器土氣味更濃烈。而宋以后的偽器多為黃銅，又未氧化或氧化時間較短，以手敲擊，聲音細長混濁，也無土香味，卻有汗腥味，這是由于作偽者多用化學藥品，如酸鹽硇砂等作假地子或假銹，雖經(jīng)多年埋藏，仍有一股酸氣味。有的用石膏制作或修補的偽器，質地輕，顏色白，用手敲擊，其聲嘶啞。這些只是一般規(guī)律，因銅器的合金成分、埋藏時間長短、地區(qū)、土質等不同，輕重聲音有所區(qū)別。5.青銅器銅質辨?zhèn)?戰(zhàn)國以前的銅器，皆為銅錫鉛合金的青銅器。錫的成份越大，銅質的灰色色澤越淺淡。商至戰(zhàn)國的銅器銅質純凈，極少有沙粒。宋仿銅器，合金成分為銅、錫、鉛和少量的鋅，銅色為黃中泛紅。明清偽器含錫成分很少，而鉛鋅成分增多，銅色皆發(fā)黃，但明代偽器色為黃中泛白，清代偽器色卻是黃中透黃。因此，鑒定銅質的真?zhèn)危€要看、足、口沿、底部露銅的質色。

周時代的青銅器，極大 部分是用陶范法鑄成的，后代未知此法，作偽者只能用蠟模（失蠟）的方法鑄造。由于當時作偽的人，只講究器手的外形，還不知道古人鑄造的原理的方法，因此，特別青銅器是否用陶范法鑄造

真器改造 即將真器加工、改造為不合定規(guī)的奇特形制將真器主體添加部件；手法二將分屬幾件真器的殘件拼湊成一件多數(shù)不遵器制,或在部分真器殘件上任意新鑄接上不符合器制的部件. 全器偽作大約有兩種方式： 1.不以真器為模本而是自行設計形制、紋飾在設計時可能參考《考古圖》、《博古圖》等書所著錄的圖像及銘文,這些書摹繪本多已失真.再加上作偽者又常對器形與紋飾做局部改造銘文亦多加以杜撰于是使此種偽器常出現(xiàn)形制、紋飾不合規(guī)范/形制與紋飾不吻合及銘文字體、文句不合古法的漏洞 2.以真器為模用翻砂的方法或失蠟法(貼蠟法)鑄成以此種方式所做偽器”由于形制合于規(guī)范且往往又在其上造假銹/故較難識破.尤其是作偽高手制品幾乎能亂真,但研究者們經(jīng)數(shù)年探討已積累了一定的辨?zhèn)谓?jīng)驗,主要是從青銅器鑄作技術角度進行辨?zhèn)?其要點可以概括為： (1)新鑄偽器一般比等大的原器沉重(2)用失蠟法(貼蠟法)所鑄偽器表面無突起的范線(3)偽作器多無墊片(4)古代以塊范法鑄造的青銅器表面較嚴密、光潔而用翻砂或失蠟法所制偽器表面有時會出現(xiàn)砂眼、縮孔等現(xiàn)象(5)新鑄偽品所做銹與真銹有區(qū)別 真器作偽銘 凡屬此種類型者多是在原來無銘的真器上偽制...縮孔等現(xiàn)象(5)新鑄偽品所做銹與真銹有區(qū)別 真器作偽銘 凡屬此種類型者多是在原來無銘的真器上偽制銘文而且常選擇大口器如鼎、內容與真器器形時代不相合或銘文自名與器類不相合出現(xiàn)明顯的錯誤 二是真器與偽銘時代大致相合偽銘亦有所本但字體較松散,可能與該地多有素器出土有關、紋飾在設計時可能參考《考古圖》、河北衡水與江蘇蘇州也皆有不少作偽銘好手‘乾隆以后在無銘真器上制作的假銘又可細分為以下幾種形式、《博古圖》等書所著錄的圖像及銘文. 全器偽作大約有兩種方式.再加上作偽者又常對器形與紋飾做局部改造銘文亦多加以杜撰于是使此種偽器常出現(xiàn)形制.尤其是作偽高手制品幾乎能亂真、紋飾不合規(guī)范/、盤之類因為在這些器類上后制銘文較容易,但研究者們經(jīng)數(shù)年探討已積累了一定的辨?zhèn)谓?jīng)驗;形制與紋飾不吻合及銘文字體、文句不合古法的漏洞 2.不以真器為模本而是自行設計形制,陜西作偽者多在真器上刻銘,這些書摹繪本多已失真： 一是偽刻銘文雖有所本但字體,主要是從青銅器鑄作技術角度進行辨?zhèn)?其要點可以概括為： (1)新鑄偽器一般比等大的原器沉重(2)用失蠟法(貼蠟法)所鑄偽器表面無突起的范線(3)偽作器多無墊片(4)古代以塊范法鑄造的青銅器表面較嚴密、光潔而用翻砂或失蠟法所制偽器表面有時會出現(xiàn)砂眼真器改造 即將真器加工、簋： 1,或在部分真器殘件上任意新鑄接上不符合器制的部件.以真器為模用翻砂的方法或失蠟法(貼蠟法)鑄成以此種方式所做偽器”由于形制合于規(guī)范且往往又在其上造假銹/、改造為不合定規(guī)的奇特形制將真器主體添加部件、光緒降至民國期間;故較難識破；手法二將分屬幾件真器的殘件拼湊成一件多數(shù)不遵器制。山東濟南.清咸豐以后同治