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蕩寇灘的票房是一百七十三萬。讓人意料不到的是，這部電影的票房非常高。這部小成本的電影亦成為吳思遠(yuǎn)導(dǎo)演一生的轉(zhuǎn)運(yùn)點(diǎn)和里程碑。吳思遠(yuǎn)導(dǎo)演總結(jié)道，這個(gè)戲的意義在兩個(gè)方面：第一就是找一批真正有功夫的人去拍動作片；第二是打破了以前片場的規(guī)則，全部用實(shí)景來拍，就是到新界那些村屋取實(shí)景?！妒幙転穼?dǎo)演背后的故事介紹吳思遠(yuǎn)先生，祖籍廣東中山，1944年4月22日出生于上海。1966年，進(jìn)入邵氏兄弟（香港）有限公司南國實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)編導(dǎo)科學(xué)習(xí)，畢業(yè)后任邵氏公司場記、副導(dǎo)演。1970年，加入明星影片公司。1972年，與朱煥貴聯(lián)合創(chuàng)辦富國影片公司，因執(zhí)導(dǎo)影片《蕩寇灘》而知名。1973年，創(chuàng)辦思遠(yuǎn)影片公司。1977年后專事影片監(jiān)制。是由吳思遠(yuǎn)執(zhí)導(dǎo)，陳星、陳觀泰等主演的電影。影片講述了中國俠客抵御反擊日本武士侵略的故事。影片于1972年05月17日在香港上映。吳思遠(yuǎn)先生曾擔(dān)任香港電影導(dǎo)演協(xié)會會長、香港電影金像獎協(xié)會主席等職。現(xiàn)仍擔(dān)任香港電影工作者總會會長、香港電影服務(wù)咨詢委員會委員、香港電影導(dǎo)演會榮譽(yù)會長、香港電影發(fā)展基金審核委員會委員以及香港特別行政區(qū)推選委員會委員、上海市政協(xié)委員等社會職務(wù)。

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1958年，邵氏電影公司成立，主要制作電影，邵逸夫任總裁。1961年，位于九龍清水灣的邵氏影城于12月6日正式啟用。1970年代，邵氏兄弟踏足當(dāng)時(shí)發(fā)展迅速的電視行業(yè)，與無線電視合作，培訓(xùn)藝員。1980年，邵逸夫成為無線電視的最大股東，同期不斷收縮電影業(yè)務(wù)并于1987年5月停止生產(chǎn)電影，主要精力投入到電視劇的制作上。2000年，邵氏宣布將所擁有的一千多部的電影永久版權(quán)售予由馬來西亞收費(fèi)電視臺。2003年，邵氏與中國星電影公司合作投資11億港元，于將軍澳工業(yè)村建設(shè)香港電影城，并投資大約2億港元開拍約15部新戲。 邵氏兄弟的父親邵玉軒在20世紀(jì)初活躍于上海工商界，主要經(jīng)營顏料生意。但邵家的眾多兄弟無人繼承父業(yè)，幾乎都進(jìn)入娛樂圈。邵氏兄弟大哥仁杰、二哥仁櫪、三哥仁枚，邵逸夫?yàn)樽钚?，原名叫仁楞，由于做電影生意要出名，均另起外號，大哥醉翁、二哥邨人，三哥山客，最小的就叫逸夫?924年，邵醉翁創(chuàng)辦天一影片公司，邵醉翁任制片兼導(dǎo)演，邵囤人擅長編劇，老三邵仁枚精于發(fā)行，老六邵逸夫則擅長攝影。1925年，拍攝第一部影片《立地成佛》，放映后即深受上海市民歡迎。1931年拍攝的《歌場春色》，是中國最早的兩部片上發(fā)音的有聲片之一。1926年，邵逸夫與邵仁枚南下新加坡開拓南洋電影市場。1930年，邵氏兄弟在新加坡成立“邵氏兄弟公司”。經(jīng)過他們的不懈努力，到1937年抗戰(zhàn)前夕，邵氏在新加坡、馬來西亞、爪哇、越南、婆羅洲等東南亞各地已擁有電影院110多家和9家游樂場，并建立了完整的電影發(fā)行網(wǎng)，稱雄東南亞影業(yè)市場。1937年后，日本帝國主義的野蠻入侵打亂了邵氏影業(yè)的發(fā)展進(jìn)程。邵氏艱難度日，后來更是難以為繼，被迫關(guān)門停業(yè)。 1958年，邵氏兄弟(香港)有限公司由邵仁枚先生、邵逸夫先生在香港成立。從此，邵氏電影每年發(fā)行40多部影片，歷經(jīng)數(shù)十年，一直是香港最大的影視拍攝制作基地。進(jìn)入六十年代后，邵氏公司，曾拍攝過一千多部電影，獲得過金馬獎、金像獎等幾十項(xiàng)大獎。邵氏最早在香港推行電影明星制，造就了一大批大明星、大導(dǎo)演和名編劇，如胡蝶、阮玲玉、李麗華、林黛、凌波、李翰祥、鄒玉懷、張徹等，其中《江山美人》、《貂蟬》、《傾國傾城》、《梁山伯與祝英臺》、《大醉俠》、《獨(dú)臂刀》等影片都曾享譽(yù)海外，在華人世界引起巨大的反響。邵氏家族對中國電影事業(yè)名做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。從默片到有聲，從黑白到彩色，中國電影的每一步變遷都有邵氏家人獻(xiàn)出的心血。 邵逸夫掌控邵氏兄弟電影公司之后，邵氏電影才得到蓬勃的發(fā)展。在50年代香港電影百花齊放的時(shí)代，邵氏電影并不十分搶眼，在邵氏公司羽翼豐滿之后，眾多豪華制作的面世，讓“邵氏出品，必屬佳片”的宣傳語深入人心，邵氏電影即代表了一部影片的品質(zhì)。邵氏雄霸香港影壇二十余載，對香港電影產(chǎn)生了極其深邃的影響。在邵氏之前，香港電影以講求藝術(shù)內(nèi)涵的文藝片在市場上占有主導(dǎo)地位，《孤島天堂》、《清宮秘史》、《流亡之歌》都是香港早期的文藝經(jīng)典。在邵氏公司一統(tǒng)江湖之后，香港影壇逐漸由文藝主打轉(zhuǎn)變?yōu)樯虡I(yè)片成主流的局面。邵逸夫認(rèn)為，一部影片之所以能夠賣座，必須懂得迎合觀眾的口味，他雖然給予手下導(dǎo)演們很大的發(fā)揮空間，但是這些導(dǎo)演也必須遵循一定的市場規(guī)律，要拍出觀眾喜聞樂見的影片，而不是一味地孤芳自賞。在香港影壇曾經(jīng)或是仍然在延續(xù)地類型片種中，比如黃梅調(diào)電影、武俠片、時(shí)裝動作片、鬼片、風(fēng)月片、清宮片、甚至包括賀歲片，邵氏公司把每一種類型電影都拍到了極至，并且一直向好萊塢學(xué)習(xí)，懂得運(yùn)用高投資和大明星來吸引觀眾的注意力?？梢哉f，華語電影早期的商業(yè)運(yùn)作模式，在邵氏公司這里得到了成熟和進(jìn)一步發(fā)展。邵氏的經(jīng)營理念雖然沒有被香港影壇全面承襲，但是對商業(yè)片從制作到營銷的一整套理念，深刻影響著整個(gè)80年代的香港電影人。邵氏公司在1987年宣布停產(chǎn)之后，原來邵氏的工作人員紛紛另謀高就，這是一大批中堅(jiān)的電影力量，其中包括鄒文懷、吳宇森、王晶、劉偉強(qiáng)、程小東、許鞍華等等，他們都是先后從邵氏走出來的電影精英，他們在邵氏所學(xué)到的電影經(jīng)驗(yàn)，使他們在日后的職業(yè)生涯中受益無窮。邵逸夫40年的苦心經(jīng)營，把邵氏建立成一個(gè)龐大的電影王國，也讓香港影壇成為亞洲商業(yè)電影之都。 盡管邵氏電影于80年代停止制作影片，其電影城也轉(zhuǎn)到電視臺下用作拍攝電視劇集之用，邵氏漸漸在華人的電影圈中隱去了昔日的鋒芒，但無論如何，沒有人懷疑邵氏電影是華人影壇的一塊瑰寶。1999年，馬來西亞的財(cái)團(tuán)購買了邵氏760多套電影的版權(quán)，隨后在借助邵氏資源豐富的片庫在香港設(shè)立了天映娛樂公司。天映娛樂成立以來，一直致力于恢復(fù)邵氏電影昔日的光彩，先是花巨資通過數(shù)碼技術(shù)修復(fù)了電影的舊底片。對天映娛樂來說，他們在成立之后最主要的工作就是修復(fù)這些褪色的底片。天映娛樂用了最先進(jìn)的數(shù)碼器材和技術(shù)來修復(fù)這些邵氏老片，具體的工作包括色彩調(diào)校、清除污跡、修補(bǔ)破損和刮痕等等。接著是把這些修復(fù)過的作品推向市場，經(jīng)修復(fù)過的影片將可能重現(xiàn)大銀幕，讓人們再次看到邵氏的光輝歲月；邵氏與中國星合資近10億港元將軍澳影城的竣工，也會促使邵氏會重新簽藝員投拍新片。 李翰祥黃梅派電影在邵氏電影中，中國古裝片一直占據(jù)著非常重要的地位，李翰祥則是拍攝古裝風(fēng)月片的高手。李翰祥在邵氏的創(chuàng)業(yè)階段進(jìn)入公司，當(dāng)時(shí)他力主拍攝黃梅調(diào)電影，選用林黛擔(dān)任主演拍攝出影片《貂蟬》，影片于1958年上映，隨即打破了國語片在香港的票房紀(jì)錄。這一成功，讓邵氏的老板堅(jiān)定了對李翰祥的信心，在公司的鼓勵下，李翰祥隨后拍出了《江山美人》，此片在第六屆亞洲影展上拿到最佳影片的大獎，李翰祥的黃梅派電影漸漸成為邵氏出品的影片中的一大支。60年代中之前，黃梅派都是邵氏電影的主流，李翰祥更是當(dāng)時(shí)邵氏的皇牌導(dǎo)演。張徹 胡金銓新派武俠電影與李翰祥的風(fēng)格不同，胡金銓和張徹則以拍攝武俠片聞名，他們的風(fēng)格為新派武俠電影，確定這一派的開山之作是胡金銓1966年所拍的《大醉俠》，次年，張徹的《獨(dú)臂刀》上映，成為第一部票房超過百萬的影片，張徹“百萬導(dǎo)演”的名號就是從那個(gè)時(shí)候開始的。在張徹的電影中，男性演員才真正贏得了主角的地位。之前的黃梅派作品，男性演員在其中更多地只是起到一個(gè)陪襯的作用，張徹則不同，在他的影片中，男主角大多是性格剛烈的俠客，他們個(gè)性獨(dú)立，有自己的一套為人處事的標(biāo)準(zhǔn)，他們最看重的是男人間的情義，兒女情長卻往往退居二線，成為影片主線的一個(gè)陪襯。胡金銓與張徹同屬于一個(gè)時(shí)期的導(dǎo)演，同樣是新派武俠片的開山鼻祖級別的人物，不過，他和張徹還是有些不同，胡金銓更強(qiáng)調(diào)動作在畫面上的美感，塑造的人物性格大多比較含蓄，而張徹則追求殘酷美和動作的利索和真實(shí)，塑造的人物也較為強(qiáng)硬。楚原：最古龍的武俠片導(dǎo)演超現(xiàn)實(shí)詭異武俠片同樣是武俠影片，楚原的風(fēng)格又獨(dú)樹一幟，屬于超現(xiàn)實(shí)主義，這和他拍攝的影片多以古龍的小說為藍(lán)本有關(guān)，《流星蝴蝶劍》《天涯明月刀》都是這類超現(xiàn)實(shí)武俠片的代表作。這類影片中的人物性格大多風(fēng)流倜儻、放蕩不羈、他們浪跡天涯，時(shí)不時(shí)還會出現(xiàn)一些不大合乎情理的情節(jié)，這也正是古龍小說的特點(diǎn)。經(jīng)常在楚原的影片中出現(xiàn)的演員是狄龍，當(dāng)年，人們習(xí)慣地把楚原、古龍和狄龍三人稱為鐵三角。（以上資料來自 ） 男當(dāng)家王羽原名王正權(quán)，江蘇無錫人，1944年出生，1963年，王羽考入邵氏公司。1967年王羽在《獨(dú)臂刀》中以精湛的武藝，塑造出俠者的經(jīng)典形象，連帶更創(chuàng)下香港電影票房的新紀(jì)錄，突破百萬元的大關(guān)，邵氏也從此在香港武俠電影市場中執(zhí)其牛耳。除了外形出眾，王羽同時(shí)生性刻苦耐勞，反應(yīng)敏銳，使得他成為六十年代香港首席武俠小生，主演過的電影計(jì)有《鴛鴦劍俠》、《邊城三俠》、《神刀》、《金燕子》等。羅烈原名王立達(dá)，廣東人，6月29日在印尼出生。十多歲到香港，1962年投考武術(shù)訓(xùn)練班，同年簽約邵氏，主要演出武俠片。 1969年，憑借張徹執(zhí)導(dǎo)的《鐵手無情》成名，其后在《天下第一拳》中更首當(dāng)主角。影片轟動美洲和歐洲，盛況不在李小龍電影之下。羅烈在邵氏十多年，所拍的電影有七十多部，其中《金燕子》、《毒龍?zhí)丁?、《大盜歌王》等都是經(jīng)典名作。八十年代初期，羅烈離開邵氏，只身走到臺灣闖天下。1988年他回港發(fā)展，并且簽約成為亞洲電視藝員。於2002年11月2日逝世，享年六十二歲。狄龍?jiān)T富榮，1946年出生，廣東新會人。狄龍於1968年考入邵氏公司的南國演員訓(xùn)練班，翌年張徹《死角》一片徵選主角，他從十個(gè)試鏡新人中脫穎而出，在劇中扮演一位反叛意識很強(qiáng)的青年張純。狄龍與張徹導(dǎo)演合作無間，在張徹導(dǎo)演的影片《保鏢》、《報(bào)仇》、《十三太?！返瘸鋈沃鹘?，扮演的大俠不僅神肖形似，武打招式也豐富多采?！∨^牌文：林黛出生于1934年，廣西人，15歲的時(shí)候到香港定居，16歲開始進(jìn)入演藝圈。她在邵氏期間拍攝的《貂蟬》《千嬌百媚》《不了情》都為她帶來的影后的殊榮（她另外一次當(dāng)影后是因?yàn)樵陔婍牡摹督鹕徎ā罚?964年，她為情自殺身亡，留下《藍(lán)與黑》和《寶蓮燈》兩部未完的作品。她的古裝扮相特別嫵媚，是邵氏風(fēng)月片盛行時(shí)期的頭牌女星。武：鄭佩佩與林黛不同的是，鄭佩佩是邵氏的武俠女星，她在邵氏一共拍了23部電影。她剛剛出道的時(shí)候，接拍了胡金銓導(dǎo)演的《大醉俠》，由此而以“俠女”之稱聞名。1970年，她息影和丈夫一起到美國生活。當(dāng)李安拍攝《臥虎藏龍》的時(shí)候，身手依舊了得的鄭佩佩就成了其中的“碧眼狐貍”。（以上資料來自 ） 吳思遠(yuǎn)吳思遠(yuǎn)素有“香港影壇教父”的稱號，1944年出生于上海，1966年加入邵氏兄弟有限公司南國實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)編導(dǎo)科學(xué)習(xí)，畢業(yè)后留在邵氏公司工作，曾任場記、副導(dǎo)演。在離開邵氏之后，繼續(xù)導(dǎo)演《羅馬大綁票》、《香港小教父》等功夫片。吳思遠(yuǎn)除了自己做導(dǎo)演，還發(fā)揮自己的社會威望，為整個(gè)香港電影的工作大環(huán)境而奔走。 吳宇森1946年出生于廣東省，4歲時(shí)遷往香港居住。他25歲起在邵氏兄弟電影公司以助理導(dǎo)演的身份開始拍片，師從張徹，后來陸續(xù)加入了嘉禾和新藝城公司?！队⑿郾旧贰ⅰ多┭p雄》、《縱橫四海》、《喋血街頭》、《英雄本色Ⅱ》、《辣手神探》等影片都是他的代表作。向好萊塢進(jìn)軍之后，執(zhí)導(dǎo)了《終極標(biāo)靶》、《斷箭》、《變臉》、《風(fēng)語者》，把東方的動作片風(fēng)格帶到好萊塢。

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