思烤者酒業(yè)的品讀與憨老頭比較，憨老頭酒館的酒怎么樣

口感不如久豐的酒好。

期待看到有用的回答！

快速走。為什么是感受到嫦娥？如果是故事中你可以說是感受到嫦娥迫切的心情，或是激動(dòng)的心情。

快速的意思

你好！這是五年級(jí)語文評(píng)價(jià)手冊(cè)的題吧？作業(yè)還是自己想比較好一點(diǎn)哦！^_^如有疑問，請(qǐng)追問。

寫江南的雪抒發(fā)了渴望美好生活的感情。寫朔方的雪表現(xiàn)了對(duì)冷酷現(xiàn)實(shí)的不滿于反抗。詳細(xì)的可以去看《追求美好的心聲》節(jié)選，孫玉石在其中有詳細(xì)的分析。語文書人教版里附錄中也有。

你好！江南的雪寄托了作者對(duì)江南的雪的懷念之情；朔方的雪蘊(yùn)含了作者反抗冷酷的現(xiàn)實(shí)社會(huì)的斗爭品質(zhì)如有疑問，請(qǐng)追問。

廣泛閱讀汲取知識(shí)，不如熟讀并仔細(xì)思考

看大量的書卻沒有學(xué)到多的知識(shí)比不上多讀幾遍細(xì)細(xì)鉆研考慮 就是說讀書要求多想 而不是多看

大致地瀏覽，不如用心去鉆研。 “熟讀精思”，一是“讀”，二是“思”，講的是讀與想、學(xué)習(xí)與理解的關(guān)系。“循序漸進(jìn)”要求合理安排讀書的先后次序，而“熟讀精思”則要求在記憶的基礎(chǔ)上理解，深刻領(lǐng)會(huì)所讀之書的見解。朱熹說：“泛觀博取，不若熟讀而精思”。“讀書之法，讀一遍了，又思量一遍；思量一遍，又讀一遍。讀誦者，所以助其思量，常教此心在上面流轉(zhuǎn)。若只口里讀，心里不思量，看如何也記不仔細(xì)?！庇纱丝梢?，“熟讀”就是要“使一書通透爛熟，都無記不記處”，“使其言皆若出于吾之口”，“精思”就是要“看得是了，未可便說道是，更須反復(fù)玩味”，“使其意皆若出于吾之心”。

多看多得，不如認(rèn)真品讀仔細(xì)思考。

1舊書不厭有回讀，熟讀深思子自知，體現(xiàn)了量變是質(zhì)變的前提，要重視量的積累，反復(fù)的品讀，認(rèn)識(shí)就會(huì)有質(zhì)的飛躍。2認(rèn)識(shí)具有反復(fù)性無限性上升性，舊書不厭有回讀，在反復(fù)的閱讀中，認(rèn)識(shí)就會(huì)有一種波浪前進(jìn)3知得十件而不到地，不如知得一件而到地也，主要矛盾處于支配地位，起決定作用，要善于抓主要矛盾，抓重點(diǎn)4由全觀分，由分觀全讀書之法，體現(xiàn)矛盾的普遍性與特殊性辯證關(guān)系，普遍性寓于特殊性中并通過特殊性體現(xiàn)，因而要堅(jiān)持從特殊到普遍再從普遍到特殊的認(rèn)識(shí)秩序

舊書不厭百回讀，熟讀深思子自知 釋義： 一本書可以讀上好幾遍,讀了要了解書中的意思. 出處： 送安敦秀才失解西歸 年代：【宋】 作者：【蘇軾】 舊書不厭百回讀，熟讀深思子自知。 他年名宦恐不免，今日棲遲那可追。 我昔家居斷還往，著書不復(fù)窺園葵。 朅來東游慕人爵，棄去舊學(xué)従兒嬉。 狂謀謬算百不遂，惟有霜鬢來如期。 故山松柏皆手種，行且拱矣歸何時(shí)。 萬事早知皆有命，十年浪走寧非癡。 與君未可較得失，臨別惟有長嗟咨。

希望對(duì)你有所幫助人不因美麗而可愛，卻因可愛而美麗（托爾斯泰）一切精美的東西都有其深沉的內(nèi)涵（約瑟夫·魯） 美的文詞就是思想的光輝（朗吉弩斯）容貌美麗的人，是一些幸運(yùn)的人；而氣質(zhì)高雅的人，則必定是非常出色的人。 一個(gè)人的美有十分之一是父母給予的天生麗質(zhì)，而另外的十分之九則是來自那自身的心靈美。世界上醉人的美的是沉魚落雁、閉月羞花的外表美，比外表美更美的是心靈美。 有一次，一個(gè)推銷員在街頭推銷氣球。生意稍差時(shí)，他就會(huì)放出一個(gè)氣球。當(dāng)氣球在空中飄浮時(shí)，就有一群新顧客聚攏過來，這時(shí)他的生意又會(huì)好一陣子。他每次放的氣球都變換顏色，起初是白的，然后是紅的，接著是黃的。過了一會(huì)兒，一個(gè)黑人小男孩拉了一下他的衣袖，望著他，并問了一個(gè)有趣的問題：“先生，如果你放的是黑色氣球，會(huì)不會(huì)上升？”氣球推銷員看了一下這個(gè)小孩，以一種智慧和理解的口吻說：“孩子，那是氣球內(nèi)所裝的東西使它們上升的。”1、內(nèi)在美才是真的美；2、人只有真才實(shí)學(xué)才能令人折服；3、人本身的品質(zhì)（智慧、善良、頑強(qiáng)、奮斗）是促使人前進(jìn)的動(dòng)力；4、是金子總會(huì)發(fā)光；5、腹有詩書氣自華；分析：本材料的關(guān)鍵句是“孩子，那是氣球內(nèi)所裝的東西使它們上升的?！睔馇騼?nèi)所裝的東西是什么？只要想明白這句話即可得到中心。倘若我們光從表面判斷一個(gè)人，往往會(huì)被其表面現(xiàn)象蒙蔽，得出的結(jié)果與人本身更是大相徑庭。趙奢乃一代虎將，驍勇善戰(zhàn)。但若按“有其父必有其子”而思，則絕對(duì)出人意料。誰曾料到其子趙括盡會(huì)紙上談兵而不知實(shí)戰(zhàn)，終落得兵敗身死為后人笑的下場(chǎng)。同樣，伯樂之子按圖索驥而最終得到一只青蛙的笑談，無不證明了這一觀點(diǎn)的不可信。由此可見，外觀與環(huán)境決不是影響人事的因素，只有了解內(nèi)在，才能讓我們認(rèn)清本質(zhì)。繡花枕頭稻草心金玉其外敗絮其中外強(qiáng)中干畫虎畫皮難畫骨人不可貌相，海水不可斗量孔子曰：“以言取人，失之宰予；以貌取人，失之子羽。”1、奧巴馬、馬丁·路德·金沖破種族獲成功；2、拿破侖、晏子、朱元璋、左思、龐統(tǒng)、郭橐駝、馬云、俞敏洪等都是其貌不揚(yáng)，卻能通過提升內(nèi)在取得成功；3、霍金、史鐵生、司馬遷、海倫·凱勒等身體殘疾，卻靠內(nèi)在獲得人們的稱頌；1、人們喜歡邁克爾·杰克遜的歌曲絕不會(huì)與他漂白的皮膚成正比，其實(shí)不論他是白還是黑，人們都只會(huì)喜愛他的歌曲，那是他發(fā)自內(nèi)心的聲音。2、選秀出身的張含韻在接受采訪時(shí)，一邊強(qiáng)調(diào)著讀書很重要，卻一邊不斷重復(fù)著錯(cuò)別字的讀音，最后劉儀偉實(shí)在難忍，糾正了其讀音。3、畢淑敏說自己喜歡素面朝天，雖被丈夫取笑是自己其貌不揚(yáng)的自我安慰，但人們?cè)谄纷x作者筆下那些文字時(shí)，又有誰會(huì)在乎畢淑敏是美女還是丑女呢？又有誰會(huì)追問畢淑敏平時(shí)化妝還是素面朝天呢？1、月餅的包裝——提升內(nèi)在的味道2、新紅樓等為了博出名、博收視率，只關(guān)注華麗外表，忽略內(nèi)容的充實(shí)3、作文的形式（如文言文）——內(nèi)在的文學(xué)修養(yǎng)4、郭敬明華麗的辭藻，頹廢腐朽的人生態(tài)度；5、超男超女，華麗的服飾，精致的妝容，但卻內(nèi)在缺乏，價(jià)值觀念低下，幾年后銷聲匿跡。1、林微因，美貌出眾，才華更出眾，內(nèi)在美的堅(jiān)強(qiáng)2、世博會(huì)熱衷于敲章搜集贈(zèng)品，忽視展館特點(diǎn)，文化內(nèi)涵。3、赫本被人熟記不僅僅是其美麗的外表，更是由于她有一顆溫柔、善良的心。4、酒井法子被稱為玉女，其嬌艷嫵媚外表下，是不堪的行為，是缺乏內(nèi)涵、修養(yǎng)的體現(xiàn)。古有諸葛亮草船借箭，司馬光砸缸救人，今有打工皇帝唐駿白手起家，巨人史玉柱東山再起。試問哪一個(gè)不是靠內(nèi)在的智慧成名，哪一個(gè)有多么顯赫的出身？如果沒有他們的智慧，他們?cè)趺纯赡艿巧蠚v史舞臺(tái)，為人稱道？如果沒有智慧，他們也許一生只能碌碌無為，鮮為人知，如果沒有智慧，他們何來成功呢？盲眼的海倫用書寫心靈征服世界，因?yàn)閮?nèi)在美代替了外在美成為了千古流芳的原因。但是反觀今天的社會(huì)，當(dāng)整容成為社交和求職的有力武器之一，當(dāng)南方周末發(fā)出文人不如美人的哀嘆時(shí)，工具理性漸漸就成為社會(huì)的一處影集。社會(huì)既然淪于表面，中國自古有富有詩書氣自華這樣的詩句，足見一個(gè)民族的精神選擇和價(jià)值取向。當(dāng)我們每一個(gè)個(gè)體在面臨遺憾與沖突時(shí)只有認(rèn)識(shí)到內(nèi)在美能夠代替外在美才能讓我們更深邃、更智慧、更可愛。

翻譯聽一曲以新詞譜成的歌，飲一杯酒。去年這時(shí)節(jié)的天氣、舊亭臺(tái)依然存在。但眼前的夕陽西下了，不知何時(shí)會(huì)再回來。 　　無可奈何之中，春花正在凋落。而去年似曾見過的燕子，如今又飛回到舊巢來了。（自己不禁）在小花園中落花遍地的小徑上惆悵地徘徊起來

浣溪沙作者：晏殊 朝代：北宋 體裁：詞 一曲新詞酒一杯。去年天氣舊亭臺(tái)。夕陽西下幾時(shí)回。無可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來。小園香徑獨(dú)徘徊?！咀⑨尅竣黉较常涸~牌名。分上下兩闕，各三句，共計(jì)四十二言。②去年天氣舊亭臺(tái)：天氣、亭臺(tái)和去年一樣。③無可奈何花落去：意為春光無法挽留，一切該逝擊的都留不住。④似曾相識(shí)：好像曾經(jīng)認(rèn)識(shí)。①此句化用白居易《長安道》詩意：“花枝缺入青樓開，艷歌一曲典酒一杯”。②此句化用五代鄭谷《和知已秋日傷感》詩：“流水歌聲共不回，去年天氣舊池臺(tái)。”晏詞“晏臺(tái)”一本作“池臺(tái)”。③花草芳香的小徑，或指落花散香的小徑?！咀g文】　　傍晚時(shí)分，聽著小曲獨(dú)自飲酒，悵然排遣著心中的愁緒。去年的時(shí)節(jié)，去年的天氣、去年的亭臺(tái)依然如故，不知何故，如今卻要感時(shí)傷懷，心中無端浮生起歲月年華易逝難留的淡淡哀愁，面對(duì)西下的夕陽發(fā)出幾時(shí)才能回來的感嘆。　　看著繁花落盡，看著屋檐下似曾相識(shí)的歸燕，傷春嘆老之情才下了眉頭，驟然又襲上心頭。一個(gè)人獨(dú)自徘徊在小園落花飄零的小路上，怎么也無法排解心中的失落、惆悵、孤獨(dú)與寂寞?！举p析】　　這首詞的妙處在于不作態(tài)，不用典，不做作，通過時(shí)間和景物對(duì)比，不言愁苦，而愁苦自見。尤以“無可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來”為人稱道?！　　耙磺略~酒一杯”，以聽歌、對(duì)酒開篇，格調(diào)閑雅，欲抑先揚(yáng)，構(gòu)思獨(dú)特，令品讀者以為是一首書寫詞人內(nèi)心愉悅之情的詞作。接著品讀下去，情緒就不由自主地隨著詞人的筆端蒙上了些許淡淡的哀愁。雖然擺在眼前的還是那些與去年一樣的時(shí)節(jié)，一樣的天氣，一樣的亭臺(tái)，不足為哀，但是與詞人年事已老聯(lián)系起來；詞人那心中的哀愁就不難理解了。緊接著一句“夕陽西下幾時(shí)回”點(diǎn)破了其中蘊(yùn)含的深意，時(shí)光易逝難回呀！　　“無可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來”依然是對(duì)眼前環(huán)境事物的描繪，春天要隨落花去了那是毫無辦法，好在還有“似曾相識(shí)”的燕子又飛回來了，姑且可以聊以自慰，然而詞人已隨著歲月流年帶走的東西無奈是追不回來了?！八圃嘧R(shí)燕歸來”看似聊以自慰，實(shí)則內(nèi)心愁苦更加強(qiáng)烈。“小園香徑獨(dú)徘徊”，詞人面對(duì)落花歸燕，觸目傷懷，抑郁難解，孤獨(dú)寂寞之中，只有徘徊香徑，在記憶中尋回逝去的年華而已?！　⊥ㄓ^全詞，我們不難看出，作品始終貫穿著一種對(duì)時(shí)光年華易逝難留的愁苦與無奈，但是也從另一個(gè)角度在警醒后人，應(yīng)努力抓住今天，不要給自己留下日后的無奈和哀愁。

譯文 　　我填上一曲新詞，倒上一杯美酒，這時(shí)的天氣，與去年相同。當(dāng)夕陽西下，何時(shí)才能回轉(zhuǎn)？令人無可奈何，看見花兒又殘落了；似曾相識(shí)，春燕又飛回。美好的事物無法挽留，只不過是似曾相識(shí)而已，想到這些令人感傷。我獨(dú)自在小徑里徘徊，感覺很傷感。 　　賞析 　　這是晏殊詞中最為膾炙人口的篇章。詞的上片通過對(duì)眼前景物的詠嘆，將懷舊之感、傷今之情與惜時(shí)之意交織、融合在一起?！耙磺略~酒一杯”，所展示的是“對(duì)酒當(dāng)歌”的情景，似乎主人公十分醉心于宴飲涵詠之樂。的確，作為安享尊榮而又崇文尚雅的“太平宰相”，以歌侑酒，是作者習(xí)于問津、也樂于問津的娛情遣興方式之一。然而在作者的記憶中，最難忘懷的卻是去年的那次歌宴?！叭ツ晏鞖狻本?，點(diǎn)出眼前的陽春煙景既與去年無異，而作者置身的亭臺(tái)也恰好是昔日飲酒聽歌的場(chǎng)所。故地重臨，懷舊自不可免。此句中正包蘊(yùn)著一種景物依舊而人事全非的懷舊之感。在這種懷舊之感中又糅合著深婉的傷今之情。這樣，作者縱然襟懷沖澹，又怎能沒有些微的傷感呢？“夕陽西下”句，不僅是惋惜時(shí)光的匆匆流逝，同時(shí)也是慨嘆昔日與伊人同樂的情景已一去不返。細(xì)味“幾時(shí)回”三字，所折射出的似乎是一種企盼其返、卻又情知難返的紆細(xì)心態(tài)。下片仍以融情于景的筆法申發(fā)前意?！盁o可奈何”二句，屬對(duì)工切，聲韻和諧，寓意深婉，一向稱為名對(duì)。唯其如此，作者既用于此詞，又用于《示張寺丞王校勘》一詩。上句對(duì)春光的流逝示惋惜之情，下句對(duì)巢燕的歸來興懷舊之感。人間生死，同花開花落一樣，不由自主，所以說“無何奈何”。舊地重游，前塵影事，若幻若真，所以說“似曾相識(shí)”。滲透在句中的是一種混雜著眷戀和悵惆，既似沖澹又似深婉的人生悵觸。因此，此詞不但以詞境勝，還兼以理致勝。后來蘇軾的詞，就大暢此風(fēng)了

晏殊 一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺(tái)。 夕陽西下幾時(shí)回？ 無可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來。 小園香徑獨(dú)徘徊。 晏殊詞作鑒賞 此詞雖含傷春惜時(shí)之意，卻實(shí)為感慨抒懷之情。 詞之上片綰合今昔，疊印時(shí)空，重思昔；下片則巧借眼前景物，著重寫今日的感傷。全詞語言圓轉(zhuǎn)流利，通俗曉暢，清麗自然，意蘊(yùn)深沉，啟人神智，耐人尋味。詞中對(duì)宇宙人生的深思，給人以哲理性的啟迪和美的藝術(shù)享受。 起句“一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺(tái)。”寫對(duì)酒聽歌的現(xiàn)境。從復(fù)疊錯(cuò)綜的句式、輕快流利的語調(diào)中可以體味出，詞人面對(duì)現(xiàn)境時(shí)，開始是懷著輕松喜悅的感情，帶著瀟灑安閑的意態(tài)的。但邊聽邊飲，這現(xiàn)境卻又不期然而然地觸發(fā)對(duì)“去年”所歷類似境界的追憶：也是和今年一樣的暮春天氣，面對(duì)的也是和眼前一樣的樓臺(tái)亭閣，一樣的清歌美酒。然而，似乎一切依舊的表象下又分明感覺到有的東西已經(jīng)起了難以逆轉(zhuǎn)的變化，這便是悠悠流逝的歲月和與此相關(guān)的一系列人事。于是詞人不由得從心底涌出這樣的喟嘆：“夕陽西下幾時(shí)回？”夕陽西下，是眼前景。但詞人由此觸發(fā)的，卻是對(duì)美好景物情事的流連，對(duì)時(shí)光流逝的悵惘，以及對(duì)美好事物重現(xiàn)的微茫的希望。這是即景興感，但所感者實(shí)際上已不限于眼前的情事，而是擴(kuò)展到整個(gè)人生，其中不僅有感性活動(dòng)，而且包含著某種哲理性的沉思。夕陽西下，是無法阻止的，只能寄希望于它的東升再現(xiàn)，而時(shí)光的流逝、人事的變更，卻再也無法重復(fù)。 “無可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來?！币宦?lián)工巧而渾成、流利而含蓄，用虛字構(gòu)成工整的對(duì)仗、唱嘆傳神方面表現(xiàn)出詞人的巧思深情，也是這首詞出名的原因。但更值得玩味的倒是這一聯(lián)所含的意蓄。 花的凋落，春的消逝，時(shí)光的流逝，都是不可抗拒的自然規(guī)律，雖然惋惜流連也無濟(jì)于事，所以說“無可奈何”，這一句承上“夕陽西下”；然而這暮春天氣中，所感受到的并不只是無可奈何的凋衰消逝，而是還有令人欣慰的重現(xiàn)，那翩翩歸來的燕子不就象是去年曾此處安巢的舊時(shí)相識(shí)嗎？這一句應(yīng)上“幾時(shí)回”?；洹⒀鄽w雖也是眼前景，但一經(jīng)與“無可奈何”、“似曾相識(shí)”相聯(lián)系，它們的內(nèi)涵便變得非常廣泛，帶有美好事物的象征意味。惋惜與欣慰的交織中，蘊(yùn)含著某種生活哲理：一切必然要消逝的美好事物都無法阻止其消逝，但消逝的同時(shí)仍然有美好事物的再現(xiàn)，生活不會(huì)因消逝而變得一片虛無。只不過這種重現(xiàn)畢竟不等于美好事物的原封不動(dòng)地重現(xiàn)，它只是“似曾相識(shí)”罷了。 此詞之所以膾炙人口，廣為傳誦，其根本的原因于情中有思。詞中似乎于無意間描寫司空見慣的現(xiàn)象，卻有哲理的意味，啟迪人們從更高層次思索宇宙人生問題。詞中涉及到時(shí)間永恒而人生有限這樣深廣的意念，卻表現(xiàn)得十分含蓄。 浣溪沙 晏殊 小閣重簾有燕過，晚花紅片落庭莎。 曲欄干影入涼波。 一霎好風(fēng)生翠幕，幾回疏雨滴圓荷。 酒醒人散得愁多。 晏殊詞作鑒賞 吳處厚《青箱雜記》卷五記載：“晏元獻(xiàn)公雖起田里，而文章富貴，出于天然。嘗覽李慶孫《富貴曲》云：”軸裝曲譜金書字，樹記花名玉篆牌‘。公曰：“此乃乞兒相，未嘗諳富貴者?！使恳髟伕毁F，不言金玉錦繡，而唯說其氣象。若‘樓臺(tái)側(cè)畔楊花過，簾幕中間燕子飛’，‘梨花院落溶溶月，楊柳池塘淡淡風(fēng)’之類是也。故公自以此句語人曰：”窮兒家有這景致也無？‘“這段話頗能道出晏殊富貴詞的獨(dú)特風(fēng)格。這首詞前五句描寫景物重神情，不求形跡，細(xì)節(jié)刻畫，取其精神密契，不于錦繡字面的堆砌，而于色澤與氣氛上的渲染，故能把環(huán)境寫得博大高華，充滿富貴氣象。詞中所表達(dá)的思想既不是傷春女子的幽愁，又不是羈旅思鄉(xiāng)游子的離愁，更不是感時(shí)憫亂的深愁，而是富貴者嘆息時(shí)光易逝，盛筵不再，美景難留的淡淡閑愁。 劈頭“小閣重簾有燕過”點(diǎn)出環(huán)境與時(shí)令。此句看似平淡，實(shí)乃傳神一筆，有破空而來之勢(shì)。這匆匆一過的穿簾燕子，莫非是遠(yuǎn)方使者，給簾內(nèi)入傳遞了春將歸去的消息。像平靜的水面投下一枚小石，立刻泛起層層波瀾。一下子打破了小閣周圍寧靜的空氣，起著溝通重簾內(nèi)外的作用。閣中人目隨燕影，看到“晚花紅片落庭莎”。原來時(shí)已暮春，庭院滿地落紅?！巴怼?，一指傍晚，朝花夕謝，形容落花的時(shí)間，一指晚春，花事凋零，形容落花的節(jié)令。春末多雨，更兼庭中少行跡，滿庭莎草已是一派濃綠?！凹t片”與“庭莎”，綠肥紅瘦，相映成趣。“曲欄干影入涼波”，庭院中池邊的曲曲欄干，倒影于池塘碧波之中?！皼霾ā钡摹皼觥奔仁菚r(shí)已入暮，池水生涼的真實(shí)寫照，又是個(gè)中人此時(shí)此地心境凄涼的折光反射。以上三句寫的是簾外景物，從視覺所及落筆?！爸睾煛薄ⅰ斑^燕”、“晚花”、“庭莎”、“曲欄”、“涼波”諸意象所組成的畫面，其色澤或明或暗，或濃或淡，或動(dòng)或靜，使整個(gè)庭院呈現(xiàn)出一片凄清冷落。雖然主人公尚未露面，但他的處境、心曲，已躍然紙上了。片兩句由簾外轉(zhuǎn)入簾內(nèi)，從聽覺著墨，寫閣中人的感受?！耙祸?、“幾回”乃互文。雖說是“好風(fēng)”、“疏雨”，小閣里的人卻聽得分明，感得真切，可見環(huán)境是何等的靜，人是多么孤獨(dú)。上句“翠”、“生”二字，一為冷色，一為動(dòng)態(tài)，這種化虛為實(shí)的描寫，把周圍的景物寫活了，給人以質(zhì)感。好風(fēng)入檻，翠幕生寒，孤身獨(dú)處，情何以堪。下句“圓荷”即荷葉。疏雨滴嫩綠的荷葉上，聲音本是極細(xì)極微，但偏偏閣中人卻聽得清清楚楚。簾外之凄清冷落如彼，簾內(nèi)之空虛寂靜如此，這一切本是足以生愁了，何況又值“酒醒人散”之后。末句以情語作結(jié)，總束全詞，興起感情波瀾，似神龍掉尾，極有跌宕之致。 此詞表現(xiàn)了作者優(yōu)越閑適的生活，卻又流露出索寞悵惘的心緒。結(jié)句抒發(fā)的亦是富貴閑愁。前人評(píng)晏殊詞圓融平靜，多富貴氣象。晏殊自云：“余每吟詠富貴，不言金玉錦繡，而悅其氣象?！贝嗽~可見一斑。 ●浣溪沙 晏殊 玉碗冰寒滴露華，粉融香雪透輕紗。 晚來妝面勝荷花。 鬢亸欲迎眉際月，酒紅初上臉邊霞。 一場(chǎng)春夢(mèng)日西斜。 晏殊詞作鑒賞 此詞寫夏日黃昏麗人晝夢(mèng)方醒、晚妝初罷、酒臉微醺的情狀。全詞婉轉(zhuǎn)有致，猶如一幅別具韻味、濃墨重彩的油畫。 首句寫室內(nèi)特定的景物——玉碗中盛著瑩潔的寒冰，碗邊凝聚的水珠若露華欲滴。古時(shí)富貴人家，嚴(yán)冬時(shí)把冰塊收藏地窖中，夏天取用，以消暑氣。一“寒”字正反襯出室中的熱。接著，作者筆觸寫到室中人的身上：她粉汗微融，透過輕薄的紗衣，呈露出芬芳潔白的肌體；晚來濃妝的嬌面，更勝似豐艷的荷花。二、三句設(shè)喻。用意用語均似“花間”?！胺廴凇保^脂粉與汗水融和。不點(diǎn)出“汗”字，正是作者高明之處?！跋阊苯栌髋蛹∧w的芳潔，雖亦古詩詞中常用之語，但本詞中卻有特殊的意義，它跟“冰寒”句配合，盛夏中得清涼之意。以“玉”、“冰”、“粉”、“雪”之白，襯托“妝面”之紅，寫夏日黃昏女子妝罷的情景，真如一幅優(yōu)美的彩照。 過片寫她那下垂的鬢發(fā)，已靠近眉間額上的月形妝飾；微紅的酒暈，又如紅霞飛上臉邊。兩句寫女子微醉的情態(tài)，艷而不俗，細(xì)而不纖。古時(shí)女子的面飾，有以黃粉涂額成圓形為月，因位置兩眉之間，故詞稱“眉際月”。李商隱《蝶》詩之三“八字宮眉捧額黃”，似即指此。“欲迎”、“初上”，形容絕妙。不獨(dú)刻畫之工，且見詞人欣賞之情?！霸隆迸c“霞”，語意雙關(guān)，既是隱喻女子的眉和臉，也是黃昏時(shí)的實(shí)景?？梢韵胂筮@位美艷的姑娘，晚妝初過，穿著件單薄的紗衣，盈盈佇立，獨(dú)倚暮霞，悄迎新月。 “一場(chǎng)春夢(mèng)日西斜”，方始點(diǎn)明，原來上邊五句所寫的，都是晝眠夢(mèng)醒后的情景。女子睡起，粉融香汗，重理明妝?！按簤?mèng)”，謂剛才好夢(mèng)的短暫。慵困無聊，閑愁閑恨，全詞之意，至此全出。末句倒裝，“日西斜”三字，與上片“晚來”接應(yīng)。 ●浣溪沙 晏殊 一向年光有限身，等閑離別易銷魂。 酒筵歌席莫辭頻。 滿目山河空念遠(yuǎn)，落花風(fēng)雨更傷春。 不如憐取眼前人。 晏殊詞作鑒賞 此詞慨嘆人生有限，抒寫離情別緒，所表現(xiàn)的是及時(shí)行樂的思想。全詞章法結(jié)構(gòu)上下關(guān)合：下片“滿目”句照應(yīng)上片次句，因離別而念遠(yuǎn)：“落花”句照應(yīng)上片首句，因慨嘆人生短暫而傷春。結(jié)句借用《會(huì)真記》中的詩句，即轉(zhuǎn)即收。 “一向年光有限身”，劈空而來，語甚警煉?！耙幌颉保匆簧?，一會(huì)兒。片刻的時(shí)光啊，有限的生命！詞人的哀怨是永恒的，那是無法抗拒的自然規(guī)律，誰不希望美好的年華能延續(xù)下去呢？惜春光之易逝，感盛年之不再，這雖是《珠玉詞》中常有的慨嘆，而本詞中強(qiáng)烈地直接呼喊出來，便有撼人心魄的效果。緊接“等閑”句，加厚一筆。詞中所寫的，不是生離，更不是死別，而只不過是尋常的離別而已！“等閑”二字，殊不等閑，具見詞人之深于情。短暫的人生中，別離是不只一次會(huì)遇到的，而每一回離別，都占去有限年光的一部分，詞人唯有強(qiáng)自寬解：“酒筵歌席莫辭頻”。痛苦是無益的，不如對(duì)酒當(dāng)歌，自遣情懷吧?！邦l”，謂宴會(huì)的頻繁。葉夢(mèng)得《避暑錄話》載，晏殊“惟喜賓客，未嘗一日不宴飲，每有嘉客必留，留亦必以歌樂相佐”，“日以飲酒賦詩為樂，佳時(shí)勝日，未嘗輒廢”?！熬企鄹柘保粗高@些日常的宴飲。這句寫及時(shí)行樂，聊慰此有限之身。過片二語，氣象宏闊，意境莽蒼，以健筆寫閑情，兼有剛?cè)嶂溃恰吨橛裨~》中不可多得的佳句。兩句是設(shè)想之辭。若是登臨之際，放眼遼闊的河山，徒然地懷思遠(yuǎn)別的親友；就算是獨(dú)處家中，看到風(fēng)雨摧落了繁花，更令人感傷春光易逝。語本李嶠《汾陰行》：“山川滿目淚沾衣，富貴榮華能幾時(shí)？”作者不欲刻意去傷春傷別，故要想辦法從痛苦中解脫出來。吳梅《詞學(xué)通論》特標(biāo)舉此二語，認(rèn)為較大晏的名句“無可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來”勝過十倍而人未知之。吳氏之語雖稍偏頗，而確是能獨(dú)具慧眼。此處“滿目山河”二語，“重、拙、大”兼而有之，《晏殊》中僅此而已?！安蝗鐟z取眼前人！”意謂去參加酒筵歌席，好好愛憐眼前的歌女。作為富貴宰相的晏殊，他不會(huì)讓痛苦的懷思去折磨自己，也不會(huì)沉湎于歌酒之中而不能自拔，他要“憐取眼前人”，也只是為了眼前的歡娛而已，這是作者對(duì)待生活的一貫態(tài)度。 本詞是《晏殊》的代表作。詞中所寫的并非一時(shí)所感，也非一事，而是反映了作者人生觀的一個(gè)側(cè)面：悲年光之有限，感世事之無常；慨嘆空間和時(shí)間的距離難以逾越，慨嘆對(duì)已逝美好事物的追尋總是徒勞，山河風(fēng)雨中寄寓著對(duì)人生哲理的探索。詞人幡然感悟，認(rèn)識(shí)到要立足現(xiàn)實(shí)，牢牢地抓住眼前的一切。 這首詞又是《珠玉詞》中的別調(diào)。大晏的詞作，用語明凈，下字修潔，表現(xiàn)出閑雅蘊(yùn)藉的風(fēng)格；而本詞中，作者卻一變故常，取景甚大，筆力極重，格調(diào)遒上。抒寫傷春念遠(yuǎn)的情懷，深刻沉著，高健明快，而又能保持一種溫婉的氣象，使詞意不顯得凄厲哀傷，這是本詞的一大特色。

很多詞和詩其實(shí)意義比直譯更有神韻的，你一定要每個(gè)字的字意，那就破壞了整首詞的意境，破壞了它的美感

你的提問就是不合理的，一首詞并不都是由字而更多的是由詞、短語構(gòu)成。你不能夠要求解釋每一個(gè)字的含義，尤其是這首，本來就是淺顯易懂的，只要主要的幾個(gè)詞的意思清楚了就可以了。你這樣要求每個(gè)字都解釋反而會(huì)破壞詞本來的意境，不清楚你為什么要這樣的解釋。