塞尚東麓酒業(yè)，列賓VS塞尚會(huì)咋樣

沒(méi)見(jiàn)過(guò)，根本沒(méi)有對(duì)比的必要

我覺(jué)得塞尚更厲害一些

塞尚說(shuō)過(guò)要“使印象主義成為象博物館的藝術(shù)一樣鞏固的東西”，被文藝復(fù)興所激發(fā)出的這句議論常被引用又屢遭非難。 　　塞尚在他的作品中，所尋找的就是真實(shí)，即繪畫的真實(shí)。由于他逐漸感到，他的源泉必須是自然、人和他生活在其中的那個(gè)世界的事物，而不是昔日的故事和神話。他希望，把這些源泉里出來(lái)的東西轉(zhuǎn)換成繪畫的新真實(shí)。 它屬于文藝復(fù)興和巴洛克風(fēng)景畫的偉大傳統(tǒng)，然而，又象眼睛所看到的那樣，它又被看成是個(gè)人知覺(jué)的極大積累。畫家將這些分解成抽象的成分，重新組織成新型的繪畫的真實(shí)。 本人偏愛(ài)莫奈并認(rèn)為有相似之處。

讀完這本書，我得到的最深刻的感悟并不只是課本上告訴我們的他們是所　　謂的“法國(guó)浪漫主義的杰出代表，　　而我看到的則更多是了他們富有生活性的一面，　　讓我們能夠真正的感受到他們是可以觸摸到復(fù)雜而真實(shí)的人?！　∷麄冞h(yuǎn)沒(méi)有我們意　　念中那么神圣不可觸及?！　∷麄冇袝r(shí)為藝術(shù)熱血沸騰、　　奮不顧身，　　有時(shí)關(guān)心自己的　　社會(huì)地位，有時(shí)為感情苦惱，有時(shí)爭(zhēng)風(fēng)吃醋。歷史被剝落了的層層修飾，展現(xiàn)出　　瑣碎的，不完美的他們，但確是豐富而私人的一面。我喜歡這樣的浪漫主義者，　　因?yàn)樵谶@本書里看到了更全面的他們，　　讓我覺(jué)得和他們少了那么些距離感，　　仿佛　　和他們生活在一片藍(lán)天下，被他們的藝術(shù)氣息熏陶著。

塞尚(1839-1906)是法國(guó)著名的印象主義畫派的畫家,又被奉為"后期印象派的三大巨匠之一",其藝術(shù)原則成為現(xiàn)代"立體派"和"表現(xiàn)主義"繪畫的先導(dǎo),因而有"現(xiàn)代繪畫之父"的稱號(hào).二十多歲時(shí)便自學(xué)繪畫,常常與印象派畫家一起畫外光風(fēng)景.他愛(ài)畫靜物和風(fēng)景,尤以靜物最有名.那豐富的想象、大膽的獨(dú)創(chuàng)、熱烈的激情,說(shuō)明他已脫離傳統(tǒng)的學(xué)院派繪畫,也有別于當(dāng)時(shí)流行的印象主義,而預(yù)示著一種新藝術(shù)的出現(xiàn).他活著時(shí),沒(méi)有被人們賞識(shí),反而當(dāng)成"異端"備受非難,于是他便到鄉(xiāng)下,埋頭畫畫,十八年沒(méi)有公開(kāi)展出一幅畫.他死后的第二年,他的作品受到社會(huì)的推崇.還有他也畫了人物畫,他的畫不太重視思想感情和個(gè)性特征的刻劃,與他的靜物畫有許多類似之處,但其中也有非常洗練、生動(dòng)傳達(dá)個(gè)性特征的作品.表現(xiàn)自己的主觀想象則成了藝術(shù)創(chuàng)作的基本依據(jù).后來(lái)許多現(xiàn)代流派都受他的啟發(fā)。

塞 尚 出生于法國(guó)普洛文斯，原習(xí)法律而后獻(xiàn)身藝術(shù)的塞尚，一生的藝術(shù)生活，都從自身接觸自然而來(lái)。他認(rèn)為“自然不是表面，而是有它的深度”、“色彩豐富，畫面自然充實(shí)”?！　》玻?凡高是荷蘭人但長(zhǎng)年生活在法 國(guó)是后印象派的重要的畫家.和他 的同胞倫勃朗一樣凡高也喜歡為自 己畫像　　保羅·高更(Paul Gauguin,-)十九世紀(jì)藝術(shù)界未開(kāi)化的野蠻人。　　年6月7日，出生于巴黎。他的父親克羅維斯是「National」報(bào)社記者；母親阿琳則是家庭主婦；高更還有一為姐姐名叫瑪利；外祖母弗洛拉·特里斯坦曾是著名的女性革命家、航海家、作家；祖父安德烈是一位版畫家，具西班牙血統(tǒng)；外曾祖父是秘魯人，也是個(gè)大財(cái)主，據(jù)說(shuō)和阿斯提卡王國(guó)的末代皇帝蒙特茲馬有血緣關(guān)系。人們有時(shí)便以這種遺傳性以及西班牙和秘魯血統(tǒng)的混合來(lái)解釋高更的性格——一個(gè)狂熱于戀愛(ài)，為了理想而甘愿犧牲自己并且強(qiáng)使人接受為種理想，溫柔而無(wú)聊，天真而狡黠，猶豫而堅(jiān)定的藝術(shù)家和詐騙犯?！　∧?高更出生第二年，路易·拿破侖攝政，為了避免的，高更的父親不得不攜帶妻兒向秘魯?shù)睦R逃亡，不幸的是，還未到達(dá)目的地，父親就病故了。母親帶著3歲的高更和長(zhǎng)女瑪利到達(dá)利馬投靠舅父，三人受到母親家族的照顧，居住在位于利馬的豪華里。幼年時(shí)代在南美的生活，對(duì)高更的一生留下難以泯滅的印象?！　∧?高更7歲時(shí)，為繼承祖父的遺產(chǎn)，全家又搬回法國(guó)，在父親的故鄉(xiāng)奧爾良定居下來(lái)?；氐椒▏?guó)之后，他們一家人，便投靠居住在歐魯瑞安的叔叔。　　年 高更回到歐魯瑞安完成高中的學(xué)業(yè)?！　∧?2月7日 高更充當(dāng)實(shí)習(xí)水手隨船前往巴西。他在船上結(jié)識(shí)許多年輕的水手，并從他們口里的知玻里尼西亞島的種種，于是對(duì)這些地方產(chǎn)生了無(wú)比的興趣。　　年10月 高更擔(dān)任二等海員，并環(huán)球航行了13個(gè)月。途經(jīng)印度島的某個(gè)港口時(shí)，得知母親過(guò)世的消息。母親在遺囑中吩咐高更投靠友人阿羅薩?！　?-年 在杰洛姆·拿破侖軍艦上擔(dān)任海軍士兵，這段期間曾環(huán)航地中海、北海和波羅的海?！　∧?月 退役，經(jīng)由監(jiān)護(hù)人阿羅薩的介紹，高更在凡爾登證券交易所任職經(jīng)紀(jì)人的工作。由于年輕有干勁做生意又靈活，所以高更在證券交易所賺了不少錢，讓他過(guò)了12年平穩(wěn)的生活?！　∧?他和住在巴黎的丹麥女子梅特·蘇菲·加德結(jié)婚。這對(duì)年輕的夫婦在其后10年間陸續(xù)生了五個(gè)孩子。在這段期間，高更過(guò)著豐裕安穩(wěn)的生活，閑暇時(shí)間從事繪畫收藏?！　「吒谋O(jiān)護(hù)人阿羅薩熱愛(ài)藝術(shù)，并收藏許多繪畫。高更受其影響也喜愛(ài)繪畫，尤其欣賞印象派畫家的杰作，并常常畫些素描及風(fēng)景。高更的啟蒙老師是印象派畫家卡米耶·畢沙羅(Camille Pissarro,-）。　　年 高更對(duì)畫畫有著強(qiáng)烈的興趣，幾乎是到了狂熱的地步，不顧妻子的反對(duì)辭去了工作，專心朝畫家的理想邁進(jìn)?！　∧?高更經(jīng)常在巴黎和布列塔尼之間往返，并在阿旺橋，結(jié)識(shí)了埃米爾·貝納，與一位年輕畫家查理·拉瓦耳建立友誼。　　年 結(jié)識(shí)了文森特·凡·高(incent van Gogh,-)和提奧·凡·高兩兄弟。他們非常賞識(shí)他的作品。　　年 在提奧·凡·高的畫廊里畫展，可惜高更作品的銷路不佳。于是他又回到阿旺橋，與艾米樂(lè)·貝爾納（Emile Bernard,-）、保羅·塞律西埃（Paul Serusier,-）等畫家一起作畫，雕刻并一些陶制品。在10月，前往阿爾與凡·高共同生活，因凡·高的“割耳事件”而離開(kāi)阿爾。　　-年 巴黎的文學(xué)家推崇高更為象征派畫家。他想在熱帶自成一派，于是獨(dú)自一人到塔希提去實(shí)現(xiàn)他的原始生活和原始藝術(shù)的理想?！　∧?高更從塔希提回來(lái)巴黎，依靠他得到的一小筆遺產(chǎn)生活?！　∧?高更對(duì)巴黎的生活已經(jīng)感到膩煩了，他又回到塔希提?！　∧?高更在經(jīng)濟(jì)上的窘迫、病魔的纏身?！　∧?因心愛(ài)女兒的死訊、凡·高過(guò)世的消息等一連串的打擊使他萌生輕生念頭。想直接面對(duì)死亡，卻未能一嘗宿愿，之后高更打消死的念頭。凡高從塔希提跑到多米尼加島上定居?！　∧?月8日 去世于多米尼加島。

荷蘭天才畫家文森特·梵高的繪畫作品，風(fēng)格狂野奔放、色彩鮮艷濃烈，奠定了他在印象派畫史的地位。他的創(chuàng)作心理、感悟一直是研究印象派畫風(fēng)的謎題。將在美國(guó)紐約首次公開(kāi)的梵高書信或許能幫助人們揭開(kāi)這層神秘面紗。 高更早期作品追求形式的簡(jiǎn)化和色彩的裝飾效果，但還沒(méi)有擺脫印象派的手法。后來(lái)多次到法國(guó)布列塔尼的古老村莊進(jìn)行創(chuàng)作，對(duì)當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土人情、民間版畫及東方繪畫的風(fēng)格感到興趣，逐漸放棄原來(lái)的寫實(shí)畫法。由于厭倦城市生活，向往仍處于原始部落生活的風(fēng)習(xí)和藝術(shù)，高更不顧一切,遠(yuǎn)涉重洋到南太平洋上的一個(gè)島上去生活和畫畫,直到去世。 高更以極大的熱情真誠(chéng)地描繪了土著民族及其生活。作品用線條和強(qiáng)烈的色塊組成，具有濃厚的主觀色彩和裝飾效果。 塞尚在印象派的基礎(chǔ)上繼續(xù)發(fā)展了印象派的色彩理論，努力探索色彩的表現(xiàn)力。他放棄了印象派只用色彩來(lái)表現(xiàn)大氣、光的氛圍氣的目的，全心全意用色彩來(lái)塑造形體，表現(xiàn)空間結(jié)構(gòu)。為了建立起一種穩(wěn)固的關(guān)系，他不像印象派畫家那樣一味無(wú)窮地分解色彩，被動(dòng)地淪為感覺(jué)的奴隸，而是非常注重色彩的概括與提煉，在表現(xiàn)感覺(jué)上是十分主動(dòng)的。一方面是塞尚想從更深刻、更本質(zhì)的層面來(lái)理解自然的必然要求，另一方面，也是塞尚創(chuàng)作中一個(gè)極為重要的中間環(huán)節(jié)——由客觀到主觀，由感性到理性的過(guò)渡和結(jié)合。要尋找出“代表自然”的本質(zhì)特征，畫家必須通過(guò)視覺(jué)和大腦來(lái)整頓感覺(jué)，以期從自然中領(lǐng)悟出其內(nèi)在的關(guān)系——固有的形式與秩序，進(jìn)而生成既有理性結(jié)構(gòu)又有直觀意味的創(chuàng)造性意象。在這一環(huán)節(jié)里，塞尚完成了從物質(zhì)感覺(jué)到精神結(jié)構(gòu)的內(nèi)在轉(zhuǎn)化；進(jìn)行了從混亂、相對(duì)、碎片、到秩序、絕對(duì)、堅(jiān)實(shí)的視覺(jué)領(lǐng)悟。

凡高、高更、塞尚的作品，更多的是通過(guò)色彩、構(gòu)圖、造型等因素表達(dá)作者內(nèi)心的感情或傳達(dá)某種象征意味。三人都屬于法國(guó)后印象派主要代表人物。

也許是塞尚的出生決定了塞尚的孤獨(dú)敏感脆弱。塞尚五歲的時(shí)候，他的父親和母親才結(jié)婚。父親對(duì)于塞尚更多的時(shí)候是一個(gè)禁錮，從來(lái)沒(méi)有試圖了解過(guò)自己的兒子。盡管塞尚的父親，從一個(gè)開(kāi)帽子店的商人成為愛(ài)克斯市首屈一指的銀行家，使得塞尚從小就生活在衣食無(wú)憂的環(huán)境里，然而父親商業(yè)上的成功并沒(méi)有真正改變出身地位，始終不被所謂上流社會(huì)所接受。塞尚真正開(kāi)始有了自己的朋友的時(shí)候，是在愛(ài)克斯市最好的中學(xué)里遇見(jiàn)左拉開(kāi)始的。塞尚和左拉，還有他們共同的另一位朋友Jean-Baptiste Baille成為了不可分離的親密伙伴。他們一起差不多走遍愛(ài)克斯附近的山山水水。夏季游泳，秋天打獵，長(zhǎng)長(zhǎng)的散步登山伴隨著陽(yáng)光下的野餐和無(wú)休止的交談。左拉曾經(jīng)非常傷感地回憶過(guò)那個(gè)美妙的年輕時(shí)代，當(dāng)他在凌晨離開(kāi)家的時(shí)候，總是喜歡輕輕地躲在朋友們的窗下，急切而堅(jiān)決地喚醒在睡夢(mèng)中的他們?？炜斓靥与x城市，扛著獵槍，背著皮書包……當(dāng)他們回來(lái)的時(shí)候，皮書包變得空空的輕輕的，然而他們的腦袋和心里面裝滿了令人激動(dòng)的畫面聲音和各種各樣的情景。三個(gè)好朋友之間的談話永遠(yuǎn)環(huán)繞著審美的問(wèn)題，即使是在那個(gè)時(shí)代他們最感興趣的話題還是文學(xué)。他們?yōu)橛旯麨榭娰惖淖髌范?dòng)，甚至像他們那樣去寫作。左拉一直認(rèn)為他們?nèi)齻€(gè)之中塞尚的文字最賦詩(shī)意，從心底里覺(jué)得塞尚可以成為一個(gè)偉大的詩(shī)人。而恰恰是三個(gè)好朋友年輕時(shí)候的無(wú)數(shù)次的游蕩，無(wú)數(shù)次對(duì)普羅旺斯的美妙的發(fā)現(xiàn)，使得塞尚迷戀上了畫畫，用一生之精力來(lái)描繪普羅旺斯的風(fēng)光。左拉離開(kāi)愛(ài)克斯去巴黎的時(shí)候，三個(gè)好朋友約定在巴黎相聚。是左拉的一部長(zhǎng)篇小說(shuō)的出版，導(dǎo)致了兩個(gè)童年時(shí)代的好朋友的決裂。那是一部關(guān)于一個(gè)沒(méi)有什么才氣的畫家最終在自己的畫布前自殺的故事。就是那樣一個(gè)慘烈的結(jié)尾深深地刺傷了塞尚。塞尚給左拉的一封謝謝左拉送書給他的短信，成為了兩個(gè)好朋友幾十年之間上百封書信中的最后一封。從此兩個(gè)人沒(méi)有再見(jiàn)。其實(shí)這樣的結(jié)果，早在許多年前，當(dāng)塞尚被左拉鼓動(dòng)來(lái)到巴黎與他匯合的時(shí)候，就已經(jīng)埋下了伏筆。當(dāng)塞尚在左拉離開(kāi)普羅旺斯幾年后，也到巴黎求發(fā)展的時(shí)候，左拉已經(jīng)在巴黎取得了很大的成功，在當(dāng)時(shí)巴黎的報(bào)業(yè)是一位特別著名的撰稿人。尤其是寫藝術(shù)評(píng)論的文字，有著舉足輕重的作用。身邊圍著一個(gè)在巴黎知名的文學(xué)藝術(shù)圈子，而塞尚跟這個(gè)圈子有些格格不入。那時(shí)的塞尚十分狼狽，父親不允許他畫畫，斷了他的經(jīng)濟(jì)來(lái)源，自己在專業(yè)上，也不被“圈子”看好。非常奇怪的是，左拉有能力力推許多位當(dāng)時(shí)當(dāng)代藝術(shù)畫家，卻從來(lái)沒(méi)有提過(guò)塞尚一個(gè)字。而在經(jīng)濟(jì)上，一直是給塞尚很大的幫助。我想左拉一定是不喜歡塞尚的畫風(fēng)的，事實(shí)上，他也不止一次地表示過(guò)塞尚有激情有能力，但是沒(méi)有成為大畫家的才氣。當(dāng)然左拉的妻子，也是兩個(gè)好朋友分道揚(yáng)鑣的一個(gè)很重要的原因。左拉的妻子出身貧窮，曾經(jīng)是塞尚的模特。左拉成名之后，他們過(guò)上了十分考究的上流社會(huì)的生活，于是特別不喜歡塞尚的出現(xiàn)帶給她對(duì)過(guò)去貧窮的回顧。左拉的小說(shuō)有意無(wú)意地給塞尚帶來(lái)了極大的傷害。盡管很快塞尚事業(yè)上得到了很大的成功，每每想到曾經(jīng)的兒時(shí)的伙伴，還會(huì)心如刀絞。不止一次潸然淚下。這個(gè)一生孤獨(dú)的老人，真的就是：為了太陽(yáng)和獨(dú)立而活著。http://blog.sina.com.cn/u/4745b6350100036c

塞尚真正開(kāi)始有了自己的朋友的時(shí)候，是在愛(ài)克斯市最好的中學(xué)里遇見(jiàn)左拉開(kāi)始的。塞尚和左拉，還有他們共同的另一位朋友jean-baptiste baille成為了不可分離的親密伙伴。他們一起差不多走遍愛(ài)克斯附近的山山水水。夏季游泳，秋天打獵，長(zhǎng)長(zhǎng)的散步登山伴隨著陽(yáng)光下的野餐和無(wú)休止的交談。左拉曾經(jīng)非常傷感地回憶過(guò)那個(gè)美妙的年輕時(shí)代，當(dāng)他在凌晨離開(kāi)家的時(shí)候，總是喜歡輕輕地躲在朋友們的窗下，急切而堅(jiān)決地喚醒在睡夢(mèng)中的他們?？炜斓靥与x城市，扛著獵槍，背著皮書包……當(dāng)他們回來(lái)的時(shí)候，皮書包變得空空的輕輕的，然而他們的腦袋和心里面裝滿了令人激動(dòng)的畫面聲音和各種各樣的情景。三個(gè)好朋友之間的談話永遠(yuǎn)環(huán)繞著審美的問(wèn)題，即使是在那個(gè)時(shí)代他們最感興趣的話題還是文學(xué)。他們?yōu)橛旯麨榭娰惖淖髌范?dòng)，甚至像他們那樣去寫作。左拉一直認(rèn)為他們?nèi)齻€(gè)之中塞尚的文字最賦詩(shī)意，從心底里覺(jué)得塞尚可以成為一個(gè)偉大的詩(shī)人。而恰恰是三個(gè)好朋友年輕時(shí)候的無(wú)數(shù)次的游蕩，無(wú)數(shù)次對(duì)普羅旺斯的美妙的發(fā)現(xiàn)，使得塞尚迷戀上了畫畫，用一生之精力來(lái)描繪普羅旺斯的風(fēng)光。 左拉離開(kāi)愛(ài)克斯去巴黎的時(shí)候，三個(gè)好朋友約定在巴黎相聚。 是左拉的一部長(zhǎng)篇小說(shuō)的出版，導(dǎo)致了兩個(gè)童年時(shí)代的好朋友的決裂。那是一部關(guān)于一個(gè)沒(méi)有什么才氣的畫家最終在自己的畫布前自殺的故事。就是那樣一個(gè)慘烈的結(jié)尾深深地刺傷了塞尚。塞尚給左拉的一封謝謝左拉送書給他的短信，成為了兩個(gè)好朋友幾十年之間上百封書信中的最后一封。從此兩個(gè)人沒(méi)有再見(jiàn)。其實(shí)這樣的結(jié)果，早在許多年前，當(dāng)塞尚被左拉鼓動(dòng)來(lái)到巴黎與他匯合的時(shí)候，就已經(jīng)埋下了伏筆。當(dāng)塞尚在左拉離開(kāi)普羅旺斯幾年后，也到巴黎求發(fā)展的時(shí)候，左拉已經(jīng)在巴黎取得了很大的成功，在當(dāng)時(shí)巴黎的報(bào)業(yè)是一位特別著名的撰稿人。尤其是寫藝術(shù)評(píng)論的文字，有著舉足輕重的作用。身邊圍著一個(gè)在巴黎知名的文學(xué)藝術(shù)圈子，而塞尚跟這個(gè)圈子有些格格不入。那時(shí)的塞尚十分狼狽，父親不允許他畫畫，斷了他的經(jīng)濟(jì)來(lái)源，自己在專業(yè)上，也不被“圈子”看好。非常奇怪的是，左拉有能力力推許多位當(dāng)時(shí)當(dāng)代藝術(shù)畫家，卻從來(lái)沒(méi)有提過(guò)塞尚一個(gè)字。而在經(jīng)濟(jì)上，一直是給塞尚很大的幫助。我想左拉一定是不喜歡塞尚的畫風(fēng)的，事實(shí)上，他也不止一次地表示過(guò)塞尚有激情有能力，但是沒(méi)有成為大畫家的才氣。 當(dāng)然左拉的妻子，也是兩個(gè)好朋友分道揚(yáng)鑣的一個(gè)很重要的原因。左拉的妻子出身貧窮，曾經(jīng)是塞尚的模特。左拉成名之后，他們過(guò)上了十分考究的上流社會(huì)的生活，于是特別不喜歡塞尚的出現(xiàn)帶給她對(duì)過(guò)去貧窮的回顧。 左拉的小說(shuō)有意無(wú)意地給塞尚帶來(lái)了極大的傷害。盡管很快塞尚事業(yè)上得到了很大的成功，每每想到曾經(jīng)的兒時(shí)的伙伴，還會(huì)心如刀絞。不止一次潸然淚下。