南京王公記酒業(yè)有限公司，孤獨飲酒的詩句

快捷鍵說明 空格: 播放 / 暫停Esc: 退出全屏 ↑: 音量提高10% ↓: 音量降低10% →: 單次快進5秒 ←: 單次快退5秒按住此處可拖拽 不再出現(xiàn) 可在播放器設置中重新打開小窗播放 播放出錯，請 刷新 嘗試

《石頭城》的全詩白話意思是：群山依舊，環(huán)繞著廢棄的故都，潮水如昔，拍打著寂寞的空城。淮水東邊，古老而清冷的圓月，夜半時分，窺視這昔日的皇宮。這首詩是劉禹錫組詩《金陵五題》的第一首，全詩著眼于石頭城周圍的地理環(huán)境，在群山、江潮、淮水和月色中凸顯古城的荒涼和寂寞，全詩原文如下：山圍故國周遭在，潮打空城寂寞回?；此畺|邊舊時月，夜深還過女墻來。擴展資料創(chuàng)作背景：劉禹錫寫作這首詩時，大唐帝國已日趨衰敗。朝廷里大臣相互排擠；地方上藩鎮(zhèn)割據(jù)勢力又有所抬頭。所以，這首詩并不只是發(fā)思古之幽情，詩人感慨深沈， 實寓有引古惜興亡之意，希望君主能以前車之覆為鑒。這首詩詠懷石頭城，表面看句句寫景，實際上句句抒情。詩人寫了山、水、明月和城墻等荒涼景色，寫景之中，深寓著詩人對六朝興亡和人事變遷的慨嘆，悲涼之氣籠罩全詩。開頭兩句寫江山如舊，而城已荒廢。山圍故國周遭在，首句寫山。山圍故國，故國即舊城，就是石頭城，城外有山聳立江邊，圍繞如垣墻，所以說山圍故國。周遭，環(huán)繞的意思。潮打空城寂寞回，這句寫水。這兩句總寫江山如舊，而石頭城已荒蕪，情調(diào)悲涼，感慨極深。后兩句寫月照空城?；此畺|邊舊時月，舊時月，詩人特意標明舊時，是包含深意的?；此?，即秦淮河，橫貫石頭城，是六朝時代王公貴族們醉生夢死的游樂場所，這里曾經(jīng)是徹夜笙歌、紙醉金迷、歡樂無盡的不夜城，那臨照過六朝豪華之都的舊時月即是見證。然而曾幾何時，富貴風流，轉眼成空。如今只有那舊時月仍然從秦淮河東邊升起，來照著這座空城，在夜深的時候，還過女墻來，依戀不舍地西落，這真是多情了。然而此情此景，卻顯得更加寂寞了。一個還字，意味深長。詩人把石頭城放到沉寂的群山中寫，放在帶涼意的潮聲中寫，放到朦朧的月夜中寫，這樣尤能顯示出故國的沒落荒涼。只寫山水明月，而六代繁榮富貴，俱歸烏有。詩中句句是景，然而無景不融合著詩人故國蕭條、人生凄涼的深沉感傷。

雖是從網(wǎng)上找的內(nèi)容，但自己也好頓整理，一起看看吧！山圍故國周遭在， 潮打空城寂寞回。 淮水東邊舊時月， 夜深還過女墻來。 這是一首詠石頭城的七言絕句。石頭城即金陵城。金陵，六朝均建都于此。這些朝代，國祚極短。在它們悲恨相續(xù)的史實中包含極深的歷史教訓，所以金陵懷古后來幾乎成了詠史詩中的一個專題。劉禹錫寫作這首詩時，大唐帝國已日趨衰敗。朝廷里面，大臣相互排擠，出現(xiàn)了“牛李黨爭”，宦官專權；地方上呢，藩鎮(zhèn)割據(jù)勢力又有所抬頭。劉禹錫於唐敬宗寶歷二年罷歸洛陽，路過金陵，見昔日豪華勝地，已成了一座空城，感慨萬分，於是寫下了這首懷古詩篇。所以，他寫這首詩的主旨，仍然是諷喻現(xiàn)實，即借六朝的滅亡，來抒發(fā)國運衰微的感嘆，希望當時的統(tǒng)治者，能以前車之覆為鑒。詩一開始，就置讀者于蒼莽悲涼的氛圍之中。開頭兩句寫江山如舊，而城已荒廢。首句寫山?！腹蕠辜磁f城，就是石頭城，城外有山聳立江邊，圍繞如垣墻，所以說「山圍故國」。周遭，環(huán)繞的意思。這句說：圍繞在石頭城四周的山依然如舊?！赋贝蚩粘羌拍亍梗@句寫水。意思是說：潮水拍打著城郭，雖有巨響，仿佛也覺到它的荒涼，碰到冰冷的石壁，又帶著寒心的嘆息默默退去?！赋贝蚩粘恰?，石頭城西北有長江流過，江潮拍打石墻，但是，城已荒廢，成了古跡，所以說「潮打空城」。這兩句總寫江山如舊，而石頭城已荒蕪，情調(diào)悲涼，感慨極深。 后兩句寫月照空城。「淮水東邊舊時月」，山城依然，石頭城的舊日繁華已空無所有。只見那當年從秦淮河東邊升起的明月，如今仍舊多情地從城垛（“女墻”）后面升起，照見這久已殘破的古城。「舊時月」，詩人特意標明「舊時」，是包含深意的。也就是“今月曾經(jīng)照古人”的意思，耐人尋味?；此辞鼗春?，橫貫石頭城，是六朝時代王公貴族們醉生夢死的游樂場所，這裏曾經(jīng)是徹夜笙歌、紙醉金迷、歡樂無盡的不夜城，那臨照過六朝豪華之都的「舊時月」即是見證。然而曾幾何時，富貴風流，轉眼成空。如今只有那「舊時月」仍然從秦淮河東邊升起，來照著這座「空城」，月下只剩一片凄涼了。在夜深的時候，「還過女墻來」，依戀不舍地西落，這真是多情了。然而此情此景，卻顯得更加寂寞了。末句的“還”字，意味著月雖還來，然而有許多東西已經(jīng)一去不返了。劉禹錫此詩寫江月并不只是發(fā)思古之幽情，詩人感慨深沈，一切都被包含在“舊時月”、“還過”的含蓄語言之中，溶鑄在具體意象之中。實寓有「引古惜興亡」之意。這首詩詠懷石頭城，表面看句句寫景，詩人寫了山、水、明月和城墻等荒涼景色，然而實際上句句抒情。無景不融合著詩人故國蕭條、人生凄涼的深沉感傷。作者并沒有直接給我們提供幾幅圖景，來凸現(xiàn)金陵城這個六朝古都的歷史的興盛和現(xiàn)實的凄涼；只用“故國”和“空城”兩個詞，來對今日的凄涼作些暗示。著力寫“不變的景”：山、潮、月。它們是歷史的旁觀者，其中的月，更是“宇宙的冷眼”。作為“由盛到衰”的見證者，不變的它們，見證了世界的殘酷的變。寫景之中，深寓著詩人對六朝興亡和人事變遷的慨嘆，悲涼之氣籠罩全詩，讀之愴然。詩人在朝廷昏暗、權貴荒淫、宦官專權、藩鎮(zhèn)割據(jù)、危機四伏的中唐時期，寫下這首懷古之作，慨嘆六朝之興亡，顯然是寓有引古鑒今的現(xiàn)實意義的。詩人把石頭城放到沉寂的群山中寫，放在帶涼意的潮聲中寫，放到朦朧的月夜中寫，這樣尤能顯示出故國的沒落荒涼。只寫山水明月，而六代繁榮富貴，俱歸烏有。

.在 國 內(nèi) 是 沒 有 上 市 的，所 以 南 京 沒 有 的，這 個 藥 是 免 疫 抑 制 劑 。杭 州 五 舟 就 可 以 買 到 ，有 正 規(guī) 醫(yī) 院開 具 的 正 規(guī) 處 方， 還 有 專 業(yè) 的 醫(yī) 療人 員 送 貨 上 門 進 行 用 藥 指 導 。 杭 州 五 舟 t e l：（ 4 0 0 —— 1 5 0—— 8 0 8 9 ）......................................................................................................................................................這首絕句，字面上明白如話，但對它的主旨，歷來注家頗多異議。有人認為它只是贊美樂曲，并無弦外之音；而楊慎《升庵詩話》卻說：“花卿在蜀頗僭用天子禮樂，子美作此譏之，而意在言外，最得詩人之旨?！鄙虻聺摗墩f詩晬語》也說：“詩貴牽意，有言在此而意在彼者，杜少陵刺花敬定之僭竊，則想新曲于天上?！睏睢⑸蛑f是較為可取的。在中國封建社會里，禮儀制度極為嚴格，即使音樂，亦有異常分明的等級界限。據(jù)《舊唐書》載，唐朝建立后，高祖李淵即命太常少卿祖孝孫考訂大唐雅樂，“皇帝臨軒，奏太和；王公出入，奏舒和；皇太子軒懸出入，奏承和；……”這些條分縷析的樂制都是當朝的成規(guī)定法，稍有違背，即是紊亂綱常，大逆不道?；ㄇ?，名敬定，是成都尹崔光遠的部將，曾因平叛立過功。但他居功自傲，驕恣不法，放縱士卒大掠東蜀；又目無朝廷，僭用天子音樂。杜甫贈詩予以委婉的諷刺。耐人尋味的是，作者并沒有對花卿明言指摘，而是采取了一語雙關的巧妙手法。字面上看，這儼然是一首十分出色的樂曲贊美詩。你看：“錦城絲管日紛紛”，錦城，即成都；絲管，指弦樂器和管樂器；紛紛，本意是既多而亂的樣子，通常是用來形容那些看得見、摸得著的具體事物的，這里卻用來比狀看不見、摸不著的抽象的樂曲，這就從人的聽覺和視覺的通感上，化無形為有形，極其準確、形象地描繪出弦管那種輕悠、柔靡，雜錯而又和諧的音樂效果。“半入江風半入云”也是采用同樣的寫法：那悠揚動聽的樂曲，從花卿家的宴席上飛出，隨風蕩漾在錦江上，冉冉飄入藍天白云間。這兩句詩，使我們真切地感受到了樂曲的那種“行云流水”般的美妙。兩個“半”字空靈活脫，給全詩增添了不少的情趣。樂曲如此之美，作者禁不住慨嘆說：“此曲只應天上有，人間能得幾回聞?！碧焐系南蓸?，人間當然難得一聞，難得聞而竟聞，愈見其妙得出奇了。全詩四句，前兩句對樂曲作具體形象的描繪，是實寫；后兩句以天上的仙樂相夸，是遐想。因實而虛，虛實相生，將樂曲的美妙贊譽到了極度。然而這僅僅是字面上的意思，其弦外之音是意味深長的。這可以從“天上”和“人間”兩詞看出端倪?！疤焐稀闭?，天子所居皇宮也；“人間”者，皇宮之外也。這是封建社會極常用的雙關語。說樂曲屬于“天上”，且加“只應”一詞限定，既然是“只應天上有”，那么，“人間”當然就不應“得聞”。不應“得聞”而竟然“得聞“，不僅“幾回聞”，而且“日紛紛”，于是乎，作者的諷刺之旨就從這種矛盾的對立中，既含蓄婉轉又確切有力地顯現(xiàn)出來了。宋人張?zhí)煊X曾論詩文的諷刺云：“諷刺則不可怒張，怒張則筋骨露矣?！保ā对娙擞裥肌肪砭乓┒鸥@首詩柔中有剛，棉里藏針，寓諷于諛，意在言外，忠言而不逆耳，可謂作得恰到好處。正如楊倫所評：“似諛似諷，所謂言之者無罪，聞之者足戒也。此等絕句，何減龍標（王昌齡）、供奉（李白）?！保ā抖旁婄R銓》）單復編在上元二年成都詩內(nèi)。舊注：公有《戲作花卿歌》，此花卿即驚定也?！局熳ⅰ刻魄端{(diào)歌》后六疊入破第二，即此詩，見郭茂倩《樂府詩集》。錦城絲管日紛紛①，半入江風半入云②。此曲只應天上有③，人間能得幾回聞④？（江風，言音之清。入云，言聲之高。天上，形容歌舞之妙?！抖乓堋罚汉鹨蚶钊河裼匈浉杓讼嗤蛞曰ㄇ錇楦杓?。竊謂此詩非歌妓所能當，其為花驚定無疑。其人恃功驕恣，故語含譏刺。能得幾回聞，言其必不能久也。）。①漢靈帝歌：“清絲流管歌玉鳧?！辈苤苍姡骸褒R謳楚舞紛紛?！雹诹涸墼姡骸敖L當夏清?！辈苤病镀邌ⅰ罚骸伴L裾隨風、悲歌入云?！雹酃旁姡骸罢l能為此曲。”《宣室志》：玄宗夢仙子十輩御云而下，列于庭，各執(zhí)樂器而奏之，其度曲清越，殆非人世也。及樂闋，有一仙子前曰：“此神仙紫云之曲也?！睒犯峨]西行》：“天上何所有?！雹堋读凶印罚骸岸克^聽，皆非人間之有?！苯垢f曰：花卿恃功驕恣，杜公譏之，而含蓄不露，有風人言之無罪，聞者足戒之旨。公之絕句百余首，此為之冠。楊慎曰：花卿在蜀，頗用天子禮樂，子美作此諷之，而意在言外，最得詩人之旨。當時錦城妓女，獨以此詩入歌，亦有見哉。此詩，風華流麗，頓挫抑揚，雖太白、少伯，無以過之。其首句點題，而下作承轉，乃絕句正法也。李白《蘇臺覽古》云：“舊苑荒臺楊柳新，菱歌清唱不勝春。只今唯有西江月，曾照吳王宮里人。”亦首句點題也。有在次句點題者，如杜?！度A清宮》云：“行盡江南數(shù)十程，曉風殘月入華清。朝元閣上西風急，都入長楊作雨聲?！笔且?。有在三句點題者，如儲光羲《寄孫山人》云：“新林二月孤舟還，水滿清江花滿山。借問故園隱君子，時時來往住人間。”是也。有在四句點題者，如韓愈《楚昭王廟》云：”丘墳滿目衣冠盡，城闕連云草樹荒。猶有國人懷舊德，一間茅屋祭昭王?！笔且病Ｓ幸痪涠潼c題者，如李白《秋下荊門》云：“霜落荊門江樹空，布帆無恙掛秋風。此行不為鱸魚鲙，自愛名山入剡中?！笔且?。有一句三句點題者，如李白《與史欽聽黃鶴樓吹笛》云：“一為遷客去長沙，西望長安不見家。黃鶴樓中吹玉笛，江城五月落梅花?！笔且?。有一句四句點題者，如皇甫冉《送魏十六還蘇州》云：“秋夜沉沉此送君，陰蟲切切不堪聞。歸舟明日毗陵道，回首姑蘇是白云?！笔且病Ｓ卸淙潼c題者，如常建《三日尋李九莊》云：“雨歇楊林東渡頭，永和三日蕩輕舟。故人家在桃花岸，直到門前溪水流?！笔且?。有二句四句點題者，如孟浩然《濟江問舟子》云：“潮落江平未有風，輕舟共濟與君同。時時引領望天末，何處青山是越中?！笔且?。有三句四句點題者，如王維《送元二使安西》云：“渭城朝雨浥輕塵，客會青青柳色新。勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人?！笔且?。又有兩扇立格，對起分承者，如少陵《存歿口號》云：“席謙不見近彈棋，畢曜仍傳舊小詩。玉局他年無限事，白楊今日幾人悲?！笔且病?本詩作于至德二年（756）春天。在這前一年詩人去靈武投奔肅宗的途中，被安祿山的叛兵俘虜帶到了長安，后來逃出。詩中所寫的就是當時在長安所見到的荒涼情景，回想起從前的盛況，悲憤之情貫穿全篇。唐肅宗至德元年（756）秋天，杜甫離開鄜州去投奔剛即位的唐肅宗，不巧，被安史叛軍抓獲，帶到淪陷了的長安。舊地重來，觸景傷懷，詩人的內(nèi)心是十分痛苦的。第二年春天，詩人沿長安城東南的曲江行走，感慨萬千，哀慟欲絕，《哀江頭》就是當時心情的真實記錄。前四句是第一部分，寫長安淪陷后的曲江景象。曲江原是長安有名的游覽勝地，經(jīng)過開元年間疏鑿修建，亭臺樓閣參差，奇花異卉爭芳，一到春天，彩幄翠幬，匝于堤岸，鮮車健馬，比肩擊轂，真是說不盡的煙柳繁華、富貴風流。但這已經(jīng)成為歷史了，往日的繁華象夢一樣過去了?，F(xiàn)在呢，“少陵野老吞聲哭，春日潛行曲江曲”。一個泣咽聲堵的老人，偷偷行走在曲江的角落里，這就是曲江今日的“游人”！第一句有幾層意思：行人少，一層；行人哭，二層；哭又不敢大放悲聲，只能吞聲而哭，三層。第二句既交代時間、地點，又寫出詩人情態(tài)：在春日游覽勝地不敢公然行走，卻要“潛行”，而且是在冷僻無人的角落里潛行，這是何等的不幸！重復用一個“曲”字，給人一種紆曲難伸、愁腸百結的感覺。兩句詩，寫出了曲江的蕭條和氣氛的恐怖，寫出了詩人憂思惶恐、壓抑沉痛的心理，含蘊無窮，不愧是文章圣手！“江頭宮殿鎖千門，細柳新蒲為誰綠？”寫詩人曲江所見。“千門”，極言宮殿之多，說明昔日的繁華。而著一“鎖”字，便把昔日的繁華與今日的蕭條冷落并擺在一起，巧妙地構成了今昔對比，看似信手拈來，卻極見匠心?！凹毩缕选?，景物是很美的。岸上是依依裊裊的柳絲，水中是抽芽返青的新蒲。“為誰綠”三字陡然一轉，以樂景反襯哀慟，一是說江山換了主人，二是說沒有游人，無限傷心，無限凄涼，大有使人肝腸寸斷的筆力?！皯浳裟揿合履显贰敝痢耙恍φ龎嬰p飛翼”是第二部分，回憶安史之亂以前春到曲江的繁華景象。這里用“憶昔”二字一轉，引出了一節(jié)極繁華熱鬧的文字。“憶昔霓旌下南苑，苑中萬物生顏色”，先總寫一筆。南苑即曲江之南的芙蓉苑。唐玄宗開元二十年（732），自大明宮筑復道夾城，直抵曲江芙蓉苑。玄宗和后妃公主經(jīng)常通過夾城去曲江游賞?！霸分腥f物生顏色”一句，寫出御駕游苑的豪華奢侈，明珠寶器映照得花木生輝。然后具體描寫唐明皇與楊貴妃游苑的情景?！巴傠S君”，事出《漢書·外戚傳》。漢成帝游于后宮，曾想與班婕妤同輦載。班婕妤拒絕說：“觀古圖畫，圣賢之君，皆有名臣在側，三代末主，乃有嬖女。今欲同輦，得無近似之乎？”漢成帝想做而沒有做的事，唐明皇做出來了；被班婕妤拒絕了的事，楊貴妃正干得自鳴得意。這就清楚地說明，唐玄宗不是“賢君”，而是“末主”。筆墨之外，有深意存焉。下面又通過寫“才人”來寫楊貴妃。“才人”是宮中的女官，她們?nèi)盅b侍衛(wèi)，身騎以黃金為嚼口籠頭的白馬，射獵禽獸。侍從豪華如此，那“昭陽殿里第一人”的妃子、那擁有大唐江山的帝王該是何等景象??！才人們仰射高空，正好射中比翼雙飛的鳥?？上?，這精湛的技藝不是去用來維護天下的太平和國家的統(tǒng)一，卻僅僅是為了博得楊貴妃的粲然“一笑”。這些帝王后妃們哪里想得到，這種放縱的生活，卻正是他們親手種下的禍亂根苗！“明眸皓齒今何在”以下八句是第三部分，寫詩人在曲江頭產(chǎn)生的感慨。分為兩層。第一層（“明眸皓齒今何在”至“去住彼此無消息”）直承第二部分，感嘆唐玄宗和楊貴妃的悲劇?！懊黜X”照應“一笑正墜雙飛翼”的“笑”字，把楊貴妃“笑”時的情態(tài)補足，生動而自然?！敖窈卧凇比终諔谝徊糠帧凹毩缕褳檎l綠”一句，把“為誰”二字說得更具體，感情極為沉痛?！把塾位辍秉c出了楊貴妃遭變橫死。長安失陷，身為游魂亦“歸不得”，他們自作自受，結局何等凄慘！楊貴妃埋葬在渭水之濱的馬嵬，唐玄宗卻經(jīng)由劍閣深入山路崎嶇的蜀道，死生異路，彼此音容渺茫。昔日芙蓉苑里仰射比翼鳥，今日馬嵬坡前生死兩離分，詩人運用這鮮明而又巧妙的對照，指出了他們佚樂無度與大禍臨頭的因果關系，寫得驚心動魄。第二層（“人生有情淚沾臆”至“欲往城南望城北”）總括全篇，寫詩人對世事滄桑變化的感慨。前兩句是說，人是有感情的，觸景傷懷，淚灑胸襟；大自然是無情的，它不隨人世的變化而變化，花自開謝水自流，永無盡期。這是以無情反襯有情，而更見情深。最后兩句，用行為動作描寫來體現(xiàn)他感慨的深沉和思緒的迷惘煩亂?！包S昏胡騎塵滿城”一句，把高壓恐怖的氣氛推向頂點，使開頭的“吞聲哭”、“潛行”有了著落。黃昏來臨，為防備人民的反抗，叛軍紛紛出動，以致塵土飛揚，籠罩了整個長安城。本來就憂憤交迫的詩人，這時就更加心如火焚，他想回到長安城南的住處，卻反而走向了城北。心煩意亂竟到了不辨南北的程度，充分而形象地揭示詩人內(nèi)心的巨大哀慟。在這首詩里，詩人流露的感情是深沉的，也是復雜的。當他表達出真誠的愛國激情的時候，也流露出對蒙難君王的傷悼之情。這是李唐盛世的挽歌，也是國勢衰微的悲歌。全篇表現(xiàn)的，是對國破家亡的深哀巨慟。“哀”字是這首詩的核心。開篇第一句“少陵野老吞聲哭”，就創(chuàng)造出了強烈的藝術氛圍，后面寫春日潛行是哀，睹物傷懷還是哀，最后，不辨南北更是極度哀傷的表現(xiàn)?！鞍А弊只\罩全篇，沉郁頓挫，意境深邈。詩的結構，從時間上說，是從眼前翻到回憶，又從回憶回到現(xiàn)實。從感情上說，首先寫哀，觸類傷情，無事不哀；哀極而樂，回憶李、楊極度佚樂的腐朽生活；又樂極生悲，把亡國的哀慟推向高潮。這不僅寫出“樂”與“哀”的因果關系，也造成了強烈的對比效果，以樂襯哀，今昔對照，更好地突出詩人難以抑止的哀愁，造成結構上的波折跌宕，紆曲有致。文筆則發(fā)斂抑揚，極開闔變化之妙，“其詞氣如百金戰(zhàn)馬，注坡驀澗，如履平地，得詩人之遺法”（見魏慶之《詩人玉屑》卷十四）?！　　菌Q注】此至德二載春日，公陷賊中作。長安朱雀街東，有流水屈曲，謂之曲江。此地在秦為宜春苑，在漢為樂游園。開元疏鑿，遂為勝境，其南有紫云樓、笑蓉苑，其西有杏園、慈恩寺。江側菰蒲蔥翠，柳陰四合，碧波紅蕖，依映可愛。黃生曰：詩意本哀貴妃，不敢斥言，故借江頭行幸處標為題目耳。少陵野老吞聲哭①，春日潛行曲江曲②。江頭宮殿鎖千門③，細柳新蒲為誰綠④。（此見曲江蕭條而作也。首段有故宮離黍之感。曰吞聲、曰潛行，恐賊知也。曰鎖門、曰誰綠，無人跡矣。）①【錢箋】程大昌《雍錄》：少陵原，在長安縣西南四十里。宣帝陵在杜陵縣，許后葬杜陵南園。師古曰：即今所謂小陵者也，去杜陵十八里。【朱注】他書俱作少陵，杜甫家在焉，故自稱杜陵老，亦曰少陵也。《恨賦》：“莫不飲恨而吞聲。”②《韓非子》：張孟談曰：“臣試潛行而出。”③隋煬帝詩：“三月三日向江頭?！薄逗鬂h·順帝紀》：修飾宮殿。王筠詩：“千門皆閉夜何央。”④枚乘賦：“吁嗟細柳。”謝靈運詩：“新蒲含紫茸。”憶昔霓旌下南苑①，苑中萬物生顏色②。昭陽殿里第一人③，同輦隨君侍君側④。輦前才人帶弓箭⑤，白馬嚼嚙黃金勒⑥。翻身向天仰射云⑦，一笑正墜雙飛翼⑧。（此憶貴妃游苑事，極言盛時之樂。苑中生色，佳麗多也。昭陽第一，寵特專也。同輦侍君，受之篤也。射禽供笑，宮人獻媚也。）①《高唐賦》：“蜺為旌，翠為蓋?！薄秲啥假x》：“虹旃霓旌?！薄队轰洝罚呵诙汲菛|南，其南即芙蓉苑，故名南苑。②宋之問詩：“苑中落花掃還合?！惫艠犯骸叭f物生光輝?！标憴C詩：“灼灼美顏色。”③《漢書》：飛燕立為皇后，寵少衰。女弟絕幸，為昭儀，居昭陽殿。唐注：李白詩：“宮中誰第一，飛燕在昭陽。”亦指楊妃也。④《漢書》：成帝游于后庭，欲與班婕好同輦?！肚f子》：“謦欬吾君之側?！币痪渲性煌?，曰隨，曰侍，似乎重復。楊慎曰：古人文辭有不厭鄭重者?！对姟吩疲骸罢衙饔腥冢呃柿罱K?！薄兑住吩唬骸懊鞅嫖?。”《左傳》曰：“遠哉遙遙。”宋玉賦：“旦為朝云。”古樂府：“暮不夜歸。”邯鄲淳碑：“丘墓起墳?！薄逗鬂h書》：“食不充糧。”在今人則以為復矣。⑤《舊唐書·百官志》：內(nèi)官，才人七人，正四品。曹植《七啟》：“亦將有才人妙妓。”《搜神記》：李楚賓帶弓箭游獵。⑥何遜詩：“柘彈隋珠丸，白馬黃金勒?！薄睹骰孰s錄》：上幸華清宮，貴妃姊妹各購名馬，以黃金為銜勒，阮籍《亢父賦》：“被害嚼嚙?！雹卟苤苍姡骸胺砩暇??！薄吨x氏詩源》：更贏善射，能仰射入云中，以一囊系箭頭而射，名曰鎖云。《杜臆》：上云仰射，則一箭不待言矣。⑧一笑，指貴妃。下文明眸皓齒，就笑容言。宋玉《好色賦》：“嫣然一笑?！迸嗽馈渡滹糍x》：“昔賈氏之如皋，始解顏于一箭。”《隋書》：長孫晟射雕，一發(fā)雙貫。潘尼詩：“舉戈落雙飛?！睆埦琵g詩：“欲寄雙飛翼。”明眸皓齒今何在①？血污游魂歸不得②。清渭東流劍閣深③，去住彼此無消息④。人生有情淚沾臆⑤，江草江花豈終極⑥。黃昏胡騎塵滿城⑦，欲往城南望城北⑧。（此慨馬嵬西狩事，深致亂后之悲。妃子游魂，明皇幸劍，死別生離極矣。江草江花，觸目增愁，城南城北，心亂目迷也。此章，四句起，下二段各八句。）①曹植《洛神賦》：“丹唇外朗，皓齒內(nèi)鮮，明眸善睞，靨輔承權。”②吳均詩：“血污秦王衣。”《易》：“游魂為變?！薄短啤ず箦鷤鳌罚喊驳撋椒矗哉D國忠為名。及西幸，過馬嵬，陳玄禮等以天下計誅國忠。已死，軍不解，帝遣力士問故，曰：“禍本尚在?！钡鄄坏靡眩c妃訣，引而去，縊路祠下?！短茋费a》：玄宗幸蜀，至馬嵬驛，縊貴妃于佛堂梨樹之前?！短嫱鈧鳌罚哄溃幱谖鞴庖焕镌S道北坎下，時年三十八歲?！惧X箋】帝由便橋渡渭，自咸陽望馬嵬而西，由武功入大散關、河也、劍閣，以達成都。③《西證賦》：北有清渭濁徑，《山海經(jīng)注》：渭水出隴西首陽縣烏鼠同穴山。左思《蜀都賦》：“緣以劍閣?！弊ⅲ骸皠﹂w，谷名，自蜀通漢中道?！雹懿嚏扼涨罚骸叭プ汕橘怆y具陳?！庇蒴嗽姡骸熬o消息?！雹萏諠撛姡骸叭松苹没?。”謝朓詩：“有情知望鄉(xiāng)?！睒犯骸笆暗脳罨I沾臆?！雹藿^花草豈終極乎，蓋望長安之興復也。梁簡文帝詩，“江花玉面而兩相似?！辈苤苍姡骸碧斓責o終極?！雹摺痘茨献印罚骸氨∮谟萑?，是謂黃昏?！薄肚皾h·周勃傳》：“擊胡騎平城下?！雹嘣ⅲ骸案揖映悄??！薄局熳ⅰ筷懹巍豆P記》：“欲往城南忘城北”，言迷惑避死，不能記其南北也。荊公集句兩篇，皆作望城北，蓋傳本偶異耳。北人謂向為望，欲往城南乃向北，亦不能記南北之意。曹植《吁嗟篇》：“當南而更北，謂東而反西?！惫艠犯骸皯?zhàn)城南，死郭北。”王嗣奭曰：曲江頭，乃帝與貴妃平日游幸之所，故有宮殿。公追溯亂根，自貴妃始，故此詩直述其寵幸宴游，而終之以血污游魂，深刺之以為后鑒也。“清渭東流劍閣深”，唐注謂托諷玄、肅二宗。朱注辟之云：肅宗由彭原至靈武，與渭水無涉。朱又云：渭水，杜公陷賊所見。劍閣，玄宗適蜀所經(jīng)。去住彼此，言身在長安，不知蜀道消息也。今按：此說亦非，上文方言馬嵬賜死事，不應下句突接長安。考馬嵬驛，在京兆府興平縣，渭水自隴西而來，經(jīng)過興平，蓋楊妃藁葬渭濱，上皇巡行劍閣，是去住西東，兩無消息也。唯單復注，合于此旨。蘇轍曰：杜陷賊詩，有《哀江頭》詩，予愛其詞氣，若百金戰(zhàn)馬，注坡驀澗，如履平地，得禱人之遺法。如白樂天詩詞甚工，然拙于紀事，寸步不遺，猶恐失之，所以望老扯之藩垣而不及也。潘氏《杜詩博議》云：趙次公注引蘇黃門，嘗謂其侄在進云：《哀江頭》即《長恨歌》也。《長恨歌》費數(shù)百言而后成，杜言太真被寵，只“昭陽殿里第一人”足矣。言從幸，只“白馬嚼嚙黃金勒”足矣。言馬嵬之死，只“血污游魂歸不得”足矣。按黃門此論，上言詩法繁簡不同耳，但《長恨歌》本因《長恨傳》而作，公安得預知其事而為之興哀。《北征》詩“不聞殷夏衰，中自誅褒妲”，公方以貴妃之死，卜國家中興，豈應于此詩為天長地久之恨乎？《迂叟詩話》：唐曲江，開元天寶間旁有殿宇，安史亂后，其地盡廢。文宗覽杜甫詩云：“江頭宮殿鎖千門，細柳新蒲為誰綠?！币蚪ㄗ显茦?、落霞亭，歲時賜宴，又詔百司于兩岸建亭館焉。黃生曰：此詩半露半含，若悲若諷。天寶之亂，實楊氏之禍階，杜公身事明皇，既不可直陳，又不敢曲諱，如此用筆，淺深極為合宜。又曰：善述事者，但舉一事，而眾端可以包括，使人自得其于言外，若纖悉備記，文愈繁而味愈短矣?！堕L恨歌》今古膾炙，而《衷江頭》無稱焉，雅音之不諧俗耳如此。 七絕乃唐人樂章，工者最多。……李白、王昌齡后，當以劉夢得為最。緣落筆朦朧縹緲，其來無端，其去無際故也。杜老七絕欲與諸家分道揚鑣，故爾別開異徑。獨其情懷，最得詩人雅趣。……他說杜甫“別開異徑”，在盛唐七絕中走出一條新路子，這是熟讀杜甫絕句的人都能感覺到的。除了極少數(shù)篇章如《贈花卿》、《江南逢李龜年》等外，他的七絕確是與眾不同。首先，從內(nèi)容方面擴展了絕句的領域。一切題材，感時議政，談藝論文，紀述身邊瑣事，凡能表現(xiàn)于其他詩體的，他同樣用來寫入絕句小詩。其次，與之相聯(lián)系的，這類絕句詩在藝術上，它不是朦朧縹緲，以韻致見長之作；也缺乏被諸管弦的唱嘆之音。它所獨開的勝境，乃在于觸機成趣，妙緒紛披，讀之情味盎然，有如圍爐閑話，剪燭論心；無論感喟歔欷，或者嬉笑怒罵，都能給人以親切、真率、懇摯之感，使人如見其人，如聞其聲。樸質(zhì)而雅健的獨特風格，是耐人咀嚼不盡的?！稇驗榱^句》（以下簡稱《六絕句》）就是杜甫這類絕句詩標本之一。以詩論詩，最常見的形式是論詩絕句。它，每首可談一個問題；把許多首連綴成組詩，又可見出完整的藝術見解。在我國詩歌理論遺產(chǎn)中，有不少著名的論詩絕句，而最早出現(xiàn)、最有影響的則是杜甫的《六絕句》?！读^句》作于上元二年（761），前三首評論作家，后三首揭示論詩宗旨。其精神前后貫通，互相聯(lián)系，是一個不可分割的整體?！读^句》第一首論庾信。杜甫在《春日憶李白》里曾說，“清新庾開府”。此詩中指出庾信后期文章（兼指詩、賦），風格更加成熟：“庾信文章老更成，凌云健筆意縱橫”。健筆凌云，縱橫開闔，不僅以“清新”見長。唐代的“今人”，指手劃腳，嗤笑指點庾信，適足以說明他們的無知。因而“前賢畏后生”，也只是諷刺的反話罷了。第二、三首論初唐四杰。初唐詩文，尚未完全擺脫六朝藻繪余習。第二首中，“輕薄為文”，是時人譏哂“四杰”之辭。史炳《杜詩瑣證》解此詩云：“言四子文體，自是當時風尚，乃嗤其輕薄者至今未休。曾不知爾曹身名俱滅，而四子之文不廢，如江河萬古長流。”第三首，“縱使”是杜甫的口氣，“盧王操翰墨，劣于漢魏近風騷”則是時人哂笑四杰的話（詩中盧王，即概指四杰）。杜甫引用了他們的話而加以駁斥，所以后兩句才有這樣的轉折。意謂即便如此，但四杰能以縱橫的才氣，駕馭“龍文虎脊”般瑰麗的文辭，他們的作品是經(jīng)得起時間考驗的。這三首詩的用意很明顯：第一首說，觀人必觀其全，不能只看到一個方面，而忽視了另一方面。第二首說，評價作家，不能脫離其時代的條件。第三首指出，作家的成就雖有大小高下之分，但各有特色，互不相掩。我們應該恰如其分地給以評價，要善于從不同的角度向前人學習。這些觀點，無疑是正確的。但這三首詩的意義，遠不止這些。魏、晉六朝是我國文學由質(zhì)樸趨向華彩的轉變階段。麗辭與聲律，在這一時期得到急劇的發(fā)展，詩人們對詩歌形式及其語言技巧的探求，取得了很大的成績。而這，則為唐代詩歌的全面繁榮創(chuàng)造了條件。然而從另一方面看來，六朝文學又有重形式、輕內(nèi)容的不良傾向，特別到了齊、梁宮體出現(xiàn)之后，詩風就更淫靡萎弱了。因此，唐代詩論家對六朝文學的接受與批判，是個極為艱巨而復雜的課題?！‘旪R、梁余風還統(tǒng)治著初唐詩壇的時候，陳子昂首先提出復古的主張，李白繼起，完成了廓清摧陷之功。“務華去實”的風氣扭轉了，而一些胸無定見、以耳代目的“后生”、“爾曹”之輩卻又走向“好古遺近”的另一極端，他們尋聲逐影，竟要全盤否定六朝文學，并把攻擊的目標指向庾信和初唐四杰。庾信總結了六朝文學的成就，特別是他那句式整齊、音律諧和的詩歌以及用詩的語言寫的抒情小賦，對唐代的律詩、樂府歌行和駢體文，都起有直接的先導作用。在唐人的心目中，他是最有代表性的近代作家，因而是非毀譽也就容易集中到他的身上。至于初唐四杰，雖不滿于以“綺錯婉媚為本”的“上官體”，但他們主要的貢獻，則是在于對六朝藝術技巧的繼承和發(fā)展，今體詩體制的建立和鞏固。而這，也就成了“好古遺近”者所謂“劣于漢魏近風騷”的攻擊的口實。如何評價庾信和四杰，是當時詩壇上論爭的焦點所在。杜甫抓住了這一焦點，在《六絕句》的后三首里正面說了自己的看法?！安槐〗袢藧酃湃恕敝械摹敖袢恕?，指的是庾信、四杰等近代作家。杜甫之所以愛古而不薄今，是從“清詞麗句必為鄰”出發(fā)的?！盀猷彙?，即引為同調(diào)之意。在杜甫看來，詩歌是語言的藝術，“清詞麗句”不可廢而不講。更何況庾信、四杰除了“清詞麗句”而外，尚有“凌云健筆”、“龍文虎脊”的一面，因此他主張兼收并蓄：力崇古調(diào)，兼取新聲，古、今體詩并行不廢?！安槐〗袢藧酃湃?，清詞麗句必為鄰”，當從這個意義上去理解。但是，僅僅學習六朝，一味追求“翡翠戲蘭苕，容色更相鮮”一類的“清詞麗句”，雖也能賞心悅目，但風格畢竟柔媚而淺??；要想超越前人，必須恢宏氣度，縱其才力之所至，才能掣鯨魚于碧海；于嚴整體格之中，見氣韻飛動之妙；不為篇幅所窘，不被聲律所限，從容于法度之中，而神明于規(guī)矩之外。要想達到這種藝術境界，杜甫認為只有“竊攀屈宋”。因為《楚辭》的精采絕艷，是千古詩人的不祧之祖。由六朝而上追屈、宋，才能如劉勰所說：“酌奇而不失其真，玩華而不墜其實，則顧盼可以驅辭力，咳唾可以窮文致”（《文心雕龍·辨騷》），不至于沿流失源，墮入齊、梁輕浮側艷的后塵了。