1. 弗朗科有量記譜法
在五線譜中，＃在那條線上或間上，就升哪個音。同時，在高音譜號后面，也表示調(diào)號。如：1個＃是G大調(diào)或e小調(diào)，2個＃是D大調(diào)或b小調(diào)，3個＃是A大調(diào)或升f小調(diào)，4個＃是E大調(diào)或升c小調(diào)，5個＃是B大調(diào)或升g小調(diào)，6個＃是升F大調(diào)或升d小調(diào)。
擴展資料
用五線譜記譜時，還要配以表示不同時值的音符和休止符；確定音高位置的譜號；表示調(diào)性的調(diào)號及其它記號。五線譜的前身為公元7世紀在歐洲教會音樂中出現(xiàn)的“紐姆”符號，后由意大利音樂理論家圭多發(fā)展為用四條線記譜。
13世紀科隆教士弗朗科等人發(fā)明了有量記譜法，補充和完善了“紐姆”符號。經(jīng)過幾個世紀的改進完善，五線譜從18世紀開始逐步定型，沿用至今。圭多被認為是五線譜的創(chuàng)始人之一。
2. 弗朗科的有量記譜法
音樂特征：在音樂體裁和記譜法上，直到14世紀最后25年，意大利“新藝術(shù)”都獨立于法國“新藝術(shù)”。
新藝術(shù)有了新的記譜法，在之前提到的弗朗科的等量記譜法不是能記錄相對明確的節(jié)奏了嗎，新藝術(shù)時期把節(jié)奏的類型又增加了，原來弗朗科的有量記譜法只有三種類型的節(jié)奏型，到了新藝術(shù)時期變成了五種。
節(jié)奏可以進行“二重劃分”或“三重劃分”了。在以前，宗教教會不允許將音樂的節(jié)奏劃分為“二分”，認為其是“不完滿的”。但現(xiàn)在在新藝術(shù)可以了，并且還出現(xiàn)了“三分”。通俗一點說，在以往是不允許“半拍”出現(xiàn)的，但現(xiàn)在可以了。
3. 弗朗科有量記譜法是二等分
叫做譜號。
在五線譜中，＃在那條線上或間上，就升哪個音。同時，在高音譜號后面，也表示調(diào)號。如：1個＃是G大調(diào)或e小調(diào)，2個＃是D大調(diào)或b小調(diào)，3個＃是A大調(diào)或升f小調(diào)，4個＃是E大調(diào)或升c小調(diào)，5個＃是B大調(diào)或升g小調(diào)，6個＃是升F大調(diào)或升d小調(diào)。
擴展資料
用五線譜記譜時，還要配以表示不同時值的音符和休止符；確定音高位置的譜號；表示調(diào)性的調(diào)號及其它記號。五線譜的前身為公元7世紀在歐洲教會音樂中出現(xiàn)的“紐姆”符號，后由意大利音樂理論家圭多發(fā)展為用四條線記譜。
13世紀科隆教士弗朗科等人發(fā)明了有量記譜法，補充和完善了“紐姆”符號。經(jīng)過幾個世紀的改進完善，五線譜從18世紀開始逐步定型，沿用至今。圭多被認為是五線譜的創(chuàng)始人之一。
4. 弗蘭科有量記譜法
科隆教士弗蘭科發(fā)明有量記譜法
5. 弗朗科有量記譜法名詞解釋
有量記普法是13世紀科隆教士弗蘭科創(chuàng)始
6. 弗朗科有量記譜法 四分音符
有量記譜法是13世紀科隆教士弗蘭科創(chuàng)始的。這種用音符、休止符和記號嚴格規(guī)定了音的長短的記譜法，是對紐姆譜的補充和豐富。
在1450年左右，音符是用涂以黑色涂成的，它被稱為有量黑符，以后改用空心音符，又被稱為有量白符，這種記譜法在西方一直使用到17世紀左右。