華克之認為，評價王亞樵一定要從他的籍貫說起。講到暗殺，華克之也不認同將王亞樵評價成黑幫流氓、暗殺大王。九一八事變后，世人多津津樂道王亞樵是如何威脅張學良的，少有人提及他強有力地聲援了東北馬占山抗日。一個強人，身上的江湖色彩過重，當他沉入歷史再打撈上來時，世人的評價往往都是看熱鬧，好壞都朝過癮了說。
如何評價譚詠麟？
張學友偏向于錄音棚演唱，一絲不茍，掌握的歌唱技巧數(shù)量無人能比，堪稱歌唱技巧字典，勤能補拙的典范，一個人能認真專心的磨煉自身三十年，成就歌神稱號實至名歸。譚詠麟偏向于歌廳演唱，自然大氣，唱功爐火純青，天賦音域比張學友寬兩度，高音部分與張學友同一個區(qū)，要比張學友唱得更簡約大氣自然，自然得別人聽起來壓根就不覺得有多高，跟著唱才知道其中難度，低音部譚詠麟要比張學友低兩個區(qū)，而且氣息綿長要比張學友肺活量大一點，所以譚詠麟能揮灑自如的演唱的歌曲類型要比張學友寬泛得多。
譚詠麟的歌，男女老幼都能找到適合自己高低快慢的去唱，只要不跑調(diào)就能有七分表現(xiàn)，但易學難精，想唱出神髓極難。張學友的歌，相比之下就要掌握一定技巧才能唱，要不然就是鬼哭狼嚎的結(jié)果。綜上所述，論唱功，譚詠麟?yún)柡Γ搅舜笄扇糇镜某潭攘?，論技巧，張學友厲害，一句歌詞能用上三四種甚至更多技巧，無人能比，兩者都是實力派殿堂級人物。
如何評價安祿山？
一提起安祿山，大家都會有一個肥嘟嘟油膩膩粗魯莽夫的形象體現(xiàn)出來，其實這個安祿山他的出身也很貧苦。早年父親就去世了，他媽媽也是以給人算卦為生，所以在這種環(huán)境下生存的安祿山很艱辛。我介紹這些并不是說安祿山多么好，我只是首先說一下他的出身，當然側(cè)面也說明了安祿山是一個從平民階級摸爬滾打出來的人。一般在逆境生長出來的孩子，在復(fù)雜的環(huán)境當中生存會有一些流里流氣的習氣，而且這種習氣會伴隨終生，后面安祿山的一些表現(xiàn)也可以體現(xiàn)出來這一點。
安祿山這樣的成長經(jīng)歷，讓他也非常勤奮好學，不要以為他的外在表現(xiàn)就認為他是個純粹的莽夫，史料上記載安祿山熟練掌握六國語言，咱們現(xiàn)在掌握一門英語都感到很頭疼，你可以想象安祿山是怎樣一個人？后來安祿山從軍，也是靠自己的勇猛一步步打拼上來的。安祿山是個非常能察言觀色和投其所好的人，比如張守珪和楊貴妃都有把他收為養(yǎng)子的經(jīng)歷，他在現(xiàn)實生活面前甘于放下面子取悅他人。
如何評價王亞樵？
民國上海灘，傳奇人物很多，王亞樵屬于越傳越邪乎的那一類，有人說他是斧頭幫幫主，敢跟上海灘三大亨杜月笙、黃金榮、張嘯林掰手腕、搶地盤，其實就是黑道流氓；有人說他是民國第一殺手、比魔鬼更恐怖的暗殺大王，他想取誰的性命，那人十有八九要去見閻王；還有人說他殺權(quán)貴，刺老蔣，炸日酋，是民國幾十年少有的亂世豪俠，甚至可說是民族英雄，最后栽在兄弟女人的手中，遭戴笠手下扒了整張臉皮，實在可惜。
一個強人，身上的江湖色彩過重，當他沉入歷史再打撈上來時，世人的評價往往都是看熱鬧，好壞都朝過癮了說。真實的王亞樵究竟是個什么樣的人？曾經(jīng)志同道合的兄弟，才是最有發(fā)言權(quán)的，評價才是最趨于真實的。王亞樵有個好兄弟，名叫華克之，江湖傳言此人是王亞樵手下的四大金剛之一，這種說法是不準確的。在真實的歷史中，華克之比江湖傳說要厚重得多，此人早年是國民黨左派，四一二反革命政變后走向反蔣之路，1939年加入中國共產(chǎn)黨，成為潘漢年的得力助手。
因為在一個時期，華克之與王亞樵是同道中人，又因為華克之后來走向了王亞樵沒來及走向的光明之路，所以他對王亞樵的評價不僅客觀，而且深刻，很值得了解。華克之認為，評價王亞樵一定要從他的籍貫說起。王亞樵是安徽合肥人，清末民初，合肥這塊地方唯一的特點，就是出了不少大官僚、大政客、大軍閥、大地主。最著名的前有李合肥李鴻章，后有段合肥段祺瑞，這兩位合肥提攜了成千上萬的官僚、軍人，這群人縱橫捭闔于北中國各省，把持著中樞權(quán)柄。
王亞樵因為在合肥長大成人，耳渲目染之下，野心極大，但他欲向上爬，沒有貴人提攜，最后只好向下發(fā)展，而當時的上海灘租界林立，魚龍混雜，即是向下發(fā)展的理想之地。果然，頭腦靈活、拼勁十足的王亞樵，一到上海就踏上了一條捷徑歧途，他自稱朱家、郭解、要離、專諸，輕財重義，為人報仇，一諾千金，不惜生命。但是在那樣一個亂世，一朝成為這樣的江湖義士，再想走向真正的光明大道，過程也就曲折、艱難了。
正因為如此，王亞樵經(jīng)歷了復(fù)雜的思想變遷，最早與人義結(jié)金蘭，密謀反清；后來又加入中國社會黨，并為宣傳其思想、發(fā)展其組織而四處奔走；結(jié)識孫中山后，又擁護三民主義，積極推進民權(quán)；蔣介石叛變革命后，干脆成了主張暗殺的無政府主義者。華克之說，江湖人物只知行俠仗義，拉幫結(jié)派，對思想主義是不那么感興趣的，但王亞樵不是這樣，他身在江湖，卻在不停地求索，說他是烏煙瘴氣的江湖中人，有些貶低了他，他是有追求、有抱負的愛國者，那一身的江湖氣讓他顯得有缺陷，也尤讓人欽佩。
杜月笙之流，說他是亡命之徒，那是一種污蔑。論人格、愛國理想，杜月笙之流不能和他相提并論。講到暗殺，華克之也不認同將王亞樵評價成黑幫流氓、暗殺大王。華克之說，王亞樵搞暗殺，對象主要有四類人：一是政敵，如1923年槍殺淞滬警察廳廳長徐國梁。徐國梁是直系軍閥、江蘇督軍齊燮元的得力干將，殺他是為了能與浙江督軍盧永祥聯(lián)合反對直系軍閥；二是貪官污吏，如1928年刺殺安徽省建設(shè)廳廳長張秋白，殺他是為了反對安徽省省長陳調(diào)元在安徽的橫征暴斂；三是外國侵略者，如1932年炸死日軍上海派遣軍總司令白川義則，刺殺國際聯(lián)盟調(diào)查團團長、侵略者的幫兇李頓，這些都是為了打擊外敵的囂張氣焰；四是叛徒，如1930年槍殺上海輪船招商局總辦趙鐵橋，殺他是因為他出賣害死了王亞樵的好友王樂平，破壞了方振武、石友三、余立奎三軍討蔣。
華克之說，在上海灘，王亞樵搞的這一些暗殺，雖有私利，但多是出于心中的公道，除此之外，他絕少像上海灘青紅幫那樣，動輒三刀六洞，將人丟進黃浦江，種荷花。將他描繪成暗殺大王，其實包含著毀之者的險惡用心。被冠上這樣的惡名，時代注定是容不下他的，今日來看，暗殺大王好似是江湖威名，但在當時，這是要把他樹成靶心，一旦有大事發(fā)生，必是萬箭穿心的結(jié)果。
1935年11月1日，汪精衛(wèi)被刺，流傳出來的說法，這是王亞樵策劃的刺蔣事件，只是蔣介石在合影環(huán)節(jié)沒有出現(xiàn)，王亞樵派出的殺手才轉(zhuǎn)而朝汪精衛(wèi)下手。華克之曾不止一次地披露，此次刺殺汪精衛(wèi)，是他與幾位義士合力完成的，王亞樵只是幫助解決了一些活動經(jīng)費，從頭到尾他并沒有參與進來，根本談不上幕后主謀。但他的死，直接的導(dǎo)火索卻是因為這一件事。
代己受死！華克之認為，所謂的江湖威名扼殺了王亞樵本該有的光明前途，實在讓人痛心。華克之說，評價王亞樵，許多人都輕視了很重要的一部分，那就是他的抗日壯舉以及為求索光明所付出的努力，而這部分才是王亞樵身上最濃烈的歷史原色。九一八事變后，世人多津津樂道王亞樵是如何威脅張學良的，少有人提及他強有力地聲援了東北馬占山抗日。
一二八淞滬會戰(zhàn)中，為積極配合十九路作戰(zhàn)，王亞樵振臂一呼，不僅組織了一支上萬人的義勇軍開赴前線，而且還拉起了數(shù)支敢死隊，專門鋤殺日軍、漢奸。他曾派人潛水到停泊在黃埔灘的“出云”號日本軍艦下面，放置炸藥。這次行動，因為炸藥放置位置不對，雖未能炸沉日軍軍艦，但還是給日軍造成了很大的威脅。1932年4月29日，日軍在上海虹口公園舉行“天長節(jié)”，王亞樵派人提前混進會場，放置炸彈，將日軍上海派遣軍總司令白川義則等炸死，日本駐華公使重光葵等炸成重傷。
華克之說，這起鋤殺行動，轟動一時，此等氣概，世人實在不該只評價說這是暗殺，此乃轟轟烈烈的愛國者之奮戰(zhàn)。王亞樵對光明正道的求索，其實很早就開始了。在上海灘，他曾幫助共產(chǎn)黨開辦印刷廠，出版發(fā)行《紅旗》雜志；他曾專門辦了一個“和平米店”，一為救濟遇到經(jīng)濟困難的共產(chǎn)黨人，二為營救被捕的共產(chǎn)黨人，可以有個“鋪?！?。
華克之說，王亞樵并非一味地偏激，在曲折的求索之路上，他有著不為人知的犧牲精神。王亞樵曾對自己的暗殺主義和虛無主義作過這樣的解釋：沒有偉大的共產(chǎn)黨存在，我的某些行動也許是虛無主義、悲觀主義；有了共產(chǎn)黨的存在和發(fā)展，就不是悲觀主義和虛無主義了，一切真理存在于時空之中。華克之見他多次為共產(chǎn)黨籌款，曾問過他，無政府主義在哪里？王亞樵說，我相信無政府主義，不能張掛三民主義和馬克思主義，否則當局必定千方百計要把我捉去砍頭，那樣就不能追隨諸公之后了。
你現(xiàn)在應(yīng)該知道了，我這無政府主義也有可能協(xié)助你們做出更多的事情！然而，命運對待王亞樵是那樣的殘酷，就在他即將奔赴延安，為自己正名，為正道進行新的奮斗的時候，他卻死在了軍統(tǒng)戴笠的手下，不僅被剝掉了臉皮，而且被定格在了江湖殺手這一層面上。為此，周恩來曾十分惋惜地對人說，若是我們早點把王亞樵先生接來延安，該能為后來的抗日戰(zhàn)爭和解放事業(yè)做出多么大的貢獻??！毛主席得知王亞樵遇害后，亦送上了一句讓人感慨嘆息的評價：殺敵無罪，抗日有功。
如何評價岳云鵬？
資質(zhì)有限，現(xiàn)在到了天花板了，再發(fā)展很難，岳云鵬的相聲其實有很大部分是靠他自己這個人來說的，簡單說就是一段相聲，別人說不可樂，但是他說可樂。但他的可樂不是靠“說”，是靠“表演”，就是那種“賤兮兮”的“表演”，剛開始還新鮮，但是時間長了觀眾“免疫”了就把底子浮上來了，感覺做不到郭德綱的那種舉重若輕，收放自如的輕松自在，岳云鵬現(xiàn)在給人的感覺是很努力很拼命，但是拼又過勁兒了。
如何從聲樂角度評價周深的唱功？
T1（第一梯隊），音域：C3-Eb6；完美邊緣化、面罩共鳴、換聲點過度。周深是華語樂團的驚喜。近些年唯一能基于個人嗓音條件，在科學唱法上創(chuàng)新出個人特色的新生代歌手，便是周深。在2014年參加《中國好聲音》之中，周深還十分稚嫩，具有明顯的發(fā)音點換位前移和喉位上移，音色體現(xiàn)上：中低音通透型男聲，高音變?yōu)榧怃J型女音音色。
在好聲音結(jié)束之后，周深前往烏克蘭利沃夫音樂學院進修美聲，開始全面系統(tǒng)學習先進聲樂。這一次為期兩年的進修，成為了周深開始蛻變的關(guān)鍵點。以下將從1：換聲點和邊緣化、2：面罩共鳴和頭聲、3：音響統(tǒng)一，三個高級聲樂技能方面來闡述；1：換聲點和邊緣化：天使嗓音的秘密；先上結(jié)論：周深是華語男歌手之中，【攔路虎-換聲點】最為絲滑順暢的歌手，甚至沒有之一。
換聲點是歌手的最大攔路虎，什么叫換聲點？換聲點，是我們的聲音從低到高，會突然卡殼產(chǎn)生聽覺割裂感，沒有辦法自然而然過渡上去的那一個音。這個換聲點，標志著真假聲轉(zhuǎn)換。顧名思義，為換聲點。在正常的聲樂演唱之中，當演唱個人的中低音區(qū)時，聲帶震動處于全關(guān)閉狀態(tài)的震動模式，提供對等音高。當演唱高音時，原本的聲帶松弛度和張力不夠提供更高頻率震動的高音，就會出現(xiàn)自發(fā)式的真假聲轉(zhuǎn)變。
具體的物理過程為：聲帶開始進入半閉合狀態(tài)，造成音色質(zhì)感下降。換聲點意味著音域之中，必將造成聲帶緊張，機體能力缺乏平衡，通常隨著喉位抬高的危險。會造成聲帶的強烈擠壓拉扯，每一次高喉位對于嗓子而言都是一種超負荷。久而久之，會造成嚴重倒嗓。比如：周杰倫早期的《黑色幽默》、《安靜》之中的F4-G#4，就是處于換聲點位置。
聽起來喑啞，緊張、干澀，不具備高質(zhì)量聽覺。也是周杰倫如今倒嗓更換發(fā)音點的主要原因。林俊杰、王力宏、陳奕迅等人都曾有著換聲點卡殼的問題。換聲點的存在，會導(dǎo)致歌手不由自主的會產(chǎn)生音高質(zhì)量下降，總體演唱上，會存在著破壞聽覺性的重大弊端。但是換聲點的問題，在如今的周深身上不存在：周深擁有無與倫比的換聲點過度能力。
周深的聲帶構(gòu)造處于一個比一般男性要薄，要短的層次。歸類的話，不同于周杰倫那種小嗓，而屬于林志炫和張信哲一類的薄嗓。在《中國好聲音》的中低音演唱聽覺之中，可以明顯聽出周深類似張信哲音色的橋段。這種薄嗓的聲帶構(gòu)造上，讓周深具有一般男生的中低音能力，但是高音更偏向于女生聲線。參考于2014年的周深，高音區(qū)明顯類似李玉剛的尖叫刺耳。
經(jīng)過利沃夫音樂美聲學院的系統(tǒng)進修之后，周深進入了一個新的技巧開過度換聲點：邊緣化。正常的過度換聲點的方式，是進行聲帶壓縮的強混。以改變聲帶的震動方式以及聲帶厚度，比如通過拉緊聲帶的方式讓聲帶的振動面積逐漸減小，逐漸邊緣化，且通過拉緊聲帶的方式來讓聲帶上下兩端變薄，從而獲得更高音域所需要的相應(yīng)的聲帶運動方式與聲帶厚度。
但是得益于聲帶構(gòu)造，周深不必使用聲帶壓縮，而是使用部分邊緣化就能達到完美的換聲點過度。相比聲帶整體振動時的聲帶全長全體積地振動方式，聲帶邊緣振動是兩片聲帶中端的內(nèi)側(cè)邊緣部分振動。聲帶邊緣振動的比例越是多，聲音便越是柔。因為聲帶閉合之下，氣流不變，邊緣化的一次、二次、三次泛音區(qū)就越發(fā)強烈， 衍生出高度聽覺的空間衍生感，造成了柔化聽覺。
簡單說是包容性氣聲。周深的聲帶邊緣化，是個人特色的核心點。一切柔和聽覺都源于這個技術(shù)，網(wǎng)友們所言談的天使嗓音，就是來源于聲帶邊緣化。在圣典邊緣化之下， 結(jié)合自身聲帶構(gòu)造，作為男歌手的周深，在F4-G#4根本沒有任何卡殼的存在。因為周深可以使用三種方式達到過度：1：邊緣化的柔化；2：男聲強混/平橫混音；3：壓縮女聲聲線真聲；而在A4-C5的女聲換聲點，周深依舊可以保持較為輕松的表達。
這是很多人說周深張了一副女聲嗓子的緣故。但實際上并非如此，李玉剛和周深的對比，就是最好的聲樂能力差別。2：面罩共鳴：鼻咽、上頜竇、額竇、蝶竇全開。換聲點的解決，讓周深瞬間與其他男歌手劃開界限，不具備平常F4-G#4的聽覺卡殼，保證了較大的喉位統(tǒng)一和聽覺旋律感。但是對于一個T1（第一梯隊）的頂級歌手而言，G#4的音高，顯然不夠。
A4-C5才是頂流歌手的舞臺。這時候，周深再一次表達了他的專業(yè)性：面罩共鳴。結(jié)論：在A4-F5音域，周深的面罩共鳴，是擁有T0水準的專業(yè)性存在。這也是周深的舞臺表演總是讓人驚艷的主要原因。依舊是先來解釋一下什么叫面罩共鳴：面罩共鳴是美聲唱法一個常用的能力，主要是：通過打開鼻咽以及鼻咽連同的上頜竇、蝶竇、額竇來增加氣流共鳴區(qū)域，擴大聲線的立體效果。
和流行音樂的單純金屬芯維持聲線有著本質(zhì)性區(qū)別?？梢院唵芜@樣理解：流行音樂2.0聲道：上聲道為鼻腔發(fā)音點，下聲道為聲帶；面罩共鳴5.1聲道：上聲道為鼻腔共鳴，下聲道為聲帶；左聲道為鼻咽，右聲道為蝶竇，環(huán)境天空聲道為額竇，核心聲道為上頜竇；在流行音樂唱法之中，追求的是聽覺聲線性，譬如林俊杰的A4-D5金屬芯，就是最標準的流行唱法。
周深不同，他接受的美聲音樂審美，是更為具有內(nèi)容性的唱法。美聲講究的是，高質(zhì)量和高內(nèi)容。同樣是high C，林俊杰的C5會讓你覺得怎么這么高？但是周深的C5會讓你覺得很舒服，具有高音的情感張力，不刺耳。林俊杰的流行唱法是主要以高音聽覺主導(dǎo)的情感性為主，強調(diào)金屬芯和顆粒感以及整體韻律性，對于聲線的內(nèi)容性要求，顯然不具備美聲的高內(nèi)容審美意識。
周深的美聲流行化秉承著美聲的多點共鳴給與的豐富聽覺內(nèi)容，強調(diào)整體性，和情感表達性，不追求可以的金屬性，要求更多的是對歌曲情感本身的表達。美聲唱法對于周深的影響很大，在音樂審美上的不同體現(xiàn)在于，周深的聲線不僅僅是單一的，而是完美平衡：聲壓足夠但不壓迫，聲線足夠清晰但是不刺耳，律動細膩但是不弱。這種全面性，是面罩共鳴的聽覺意識的表達。
周深的聲音聽著舒服的原因，就在于此。周深的F5，你聽起來，有一種周杰倫F4的感覺。面罩共鳴給與的整體性，聲帶邊緣化給與的柔化。讓周深的藝術(shù)化柔和性唱法，成為了可能。柔和性藝術(shù)唱法：音響統(tǒng)一、聲壓漸變；不論是《大?！愤€是《親愛的旅人》，周深的極度柔美唱法，都不禁讓人感嘆：宛如天使嗓音，柔美非常。這種做法的主要表達選擇，主要在于美聲的高度統(tǒng)一性意識達成的：音響統(tǒng)一、音色漸變、聲壓追隨伴奏。
有一個很有意思的點，你如果仔細聽周深的演唱，你會發(fā)現(xiàn)，不論是低音還是高音，周深的音響強度（音量大?。┦墙y(tǒng)一的。這一點很恐怖。在正常的職業(yè)歌手之中，他們的高音區(qū)域，需要調(diào)動極大的個人體能，這樣的演唱會出現(xiàn)仰頭或是彎腰、或是臉紅脖子粗的高音表達。這種狀態(tài)下，是做不到對音響強度進行控制的。那么音響強度能不能控制？需不需要控制？從專業(yè)角度講，自然要控制。
美聲演唱之中，男高音的演唱聲壓爆發(fā)是有特定橋段，譬如弦樂隊加入階段。在美聲角度，人聲就是樂隊的一份子。但是在流行音樂上，基于大眾審美的制約，多數(shù)人很難聽到關(guān)于音響和聲壓的控制性。周深的高度統(tǒng)一性，讓他能夠擁有極高的音樂整體性素養(yǎng)，在他的影響之中，他清楚樂器的重要性，也原因在平滑舒適的地方，讓出聽覺空間給與樂器。