一兩白酒多久揮發(fā)完啊，醬酒儲(chǔ)存久了是不是會(huì)揮發(fā)啊

醬香酒儲(chǔ)存久了酒精照樣會(huì)揮發(fā)掉。

看個(gè)人，至少24小時(shí)以上

視個(gè)人體質(zhì)，一般需要一整天

酒精主要是由胃來(lái)吸收的 吸收比較快 進(jìn)入人體血液訊速 同樣排出人體也較快 一般的量 兩個(gè)小時(shí)就會(huì)大量排出 四個(gè)小時(shí)內(nèi)含量明顯減少 當(dāng)然這也要因人而異 每個(gè)人吸收的能力不一樣

observe too closely the life and再看看別人怎么說(shuō)的。

揮發(fā)是肯定的，至于多少，要看白酒的度數(shù)，酒度越高揮發(fā)得越快，因?yàn)榫贫仍礁叩木坪凭煞荼壤礁?，而酒?沸點(diǎn)78℃)比水更易揮發(fā)。因此，一杯水和一杯白酒都放一夜的話，都會(huì)變少，酒比水少得更多。

會(huì)的

不是太明顯 喝的出有點(diǎn)淡

一般來(lái)說(shuō)，勾兌的酒，都會(huì)有揮發(fā)。如果是純糧釀造的白酒，放時(shí)間長(zhǎng)，只會(huì)張毛變質(zhì)而不是揮發(fā)有興趣可以聊聊 80556775 QQ

分析如下：1、因肝功能不同，對(duì)酒精代謝快慢也不同，一般6--12小時(shí)。根據(jù)人體自身的情況不同對(duì)酒精的吸收分解也不一樣。2、如果喝酒后又要開(kāi)車(chē)，建議找代駕或者通過(guò)多喝水來(lái)降低酒精濃度。擴(kuò)展資料：根據(jù)國(guó)家質(zhì)量監(jiān)督檢驗(yàn)檢疫局發(fā)布的《車(chē)輛駕駛?cè)藛T血液、呼氣酒精含量閾值與檢驗(yàn)》（GB19522—2004）中規(guī)定，該規(guī)定指出，飲酒駕車(chē)是指車(chē)輛駕駛?cè)藛T血液中的酒精含量大于或者等于20mg/100ml，小于80mg/100ml的駕駛行為。醉酒駕車(chē)是指車(chē)輛駕駛?cè)藛T血液中的酒精含量大于或者等于80mg/100ml的駕駛行為。參考資料：搜狗百科酒后駕駛

因肝功不同，對(duì)酒精代謝快慢也不同，一般6--12小時(shí)。根據(jù)人體自身的情況不同對(duì)酒精的吸收分解也不一樣。如果喝酒后又要開(kāi)車(chē)，建議找代駕或者通過(guò)多喝水來(lái)降低酒精濃度。

酒，特別是烈性酒，一般通過(guò)口腔、食管、胃、腸粘膜等吸收到體內(nèi)的各種組織器宮中，并于5min即可出現(xiàn)于血液中，待到30—60min時(shí)，血液中的酒精濃度就可達(dá)到最高點(diǎn)，空腹飲酒比飽腹時(shí)的吸收率要高得多。研究表明，胃內(nèi)可吸收20%的酒，十二指腸則吸收80%。一次飲用的酒60%于一小時(shí)內(nèi)吸收。二小時(shí)可全部吸收。1g酒精全部氧化可產(chǎn)生29．7J的能量，但這種能量絕大部分以熱的形式釋放出來(lái)，吸收利用相對(duì)較困難。 酒精在人體內(nèi)氧化和排泄速度緩慢，所以被吸收后積聚在血液和各組織中(腦組織中的酒精濃度是血液酒精濃度的10倍)，其中極少量酒精沒(méi)有氧化分解直接經(jīng)腎從尿中排出或經(jīng)肺從呼吸道呼出或經(jīng)皮膚汗腺隨蒸發(fā)排除。絕大多數(shù)酒精主要在肝臟中代謝，經(jīng)乙酵脫氫酶(ADH分解而形成乙醛，然后再由乙醇脫氫酶作為輔酶而轉(zhuǎn)變?yōu)橐阴］o酶A，且可進(jìn)一步降解為醋酸鹽而再氧化為CO2和H2O;或通過(guò)枸橡酸循環(huán)而轉(zhuǎn)變?yōu)槠渌现匾幕衔?，包括脂肪酸在?nèi)。當(dāng)酒精被轉(zhuǎn)變?yōu)橐胰┎⑦M(jìn)一步轉(zhuǎn)變?yōu)橐阴］o酶A時(shí)，NAD是一個(gè)輔助因子和氫接受體。產(chǎn)生的NADH改變了NADH與NAD的比例以及肝臟的氧化還原狀態(tài)，同時(shí)半乳糖耐量減低，甘油三脂合成增加，脂質(zhì)過(guò)氧化增加，參與枸櫞酸循環(huán)活力減低，這可能是脂肪酸氧化減低的原因。NADH可能作為丙酮酸鹽轉(zhuǎn)變?yōu)槿樗猁}的氫裁體，飲酒后乳酸鹽及尿酸濃度升高。臨床上曾有飲酒后的低血糖癥及痛風(fēng)病發(fā)作者，便可能用這一機(jī)理解釋。此外，還有一個(gè)微粒體乙醇氧化系統(tǒng)(ME0S)，這一酶系統(tǒng)能被酒精誘導(dǎo)(促進(jìn))，可表現(xiàn)為電子顯微鏡檢查見(jiàn)到光面內(nèi)質(zhì)網(wǎng)增生。這可能部分解釋耐受性嗜酒者，不僅對(duì)酒精耐受，亦能耐受由微粒體酶代謝的其它藥物。

那看你體重多少，如果會(huì)運(yùn)氣的話，可以從手心逼出去

首先，上面有人把“和仄”跟“押韻”弄混了。如果你只是想先簡(jiǎn)單的練習(xí)寫(xiě)出韻的話也簡(jiǎn)單——先隨便確定的韻，比如　ang然后拿張紙，上書(shū)bangcangdangfangganghangyangjiang……然后就寫(xiě)，盯著那張紙寫(xiě)詩(shī)，到了該押的地方就強(qiáng)迫自己用其中一個(gè)音，然后就把它劃掉，然后接著寫(xiě)……實(shí)在不行再用用過(guò)了的音。這樣的東西是練習(xí)寫(xiě)出韻用的，寫(xiě)出來(lái)的東西別當(dāng)詩(shī)到處給人看，因?yàn)楹苋菀讓?xiě)出來(lái)空洞的東西，只有韻壓的好而已，如果是能給你拉下臉＋懂詩(shī)的朋友看了會(huì)批評(píng)你的。不過(guò)寫(xiě)多了寫(xiě)韻就不用列表了，那時(shí)候一定要注意內(nèi)容。畢竟內(nèi)容才是靈魂。黃金級(jí):a an ang eng ong(宏亮級(jí))白銀級(jí):ui yi u ye ing(細(xì)弱級(jí))紅銅級(jí):ao on ai uo(柔和級(jí))押韻是在詩(shī)文中,把同韻字放在不同句子的相同位置上,一般把韻放在句尾,所以又叫韻腳.句子押韻,不僅便於吟誦和記憶,更使作品具有節(jié)奏、聲調(diào)諧和之美.例子(1)：白日依山盡,黃河入海流；欲窮千里目,更上一層樓.《登鸛雀樓》王之渙例子(2)：月光光,照地堂；年卅晚,摘檳榔.《月光光》(童謠)例子(3)：不因氣壓搖擺,只因有你擁戴.《我的驕傲》歌詞 Anders Lee、黃偉文例子(4)：你「精」我都「精」,飲杯竹葉青.「竹葉青」廣告語(yǔ) 把同韻的字有規(guī)律地配置在詩(shī)詞等韻文的句尾.各句押韻的字叫做韻腳或韻字.押韻是詩(shī)詞等韻文的語(yǔ)言特點(diǎn)之一.其主要作用是使聲音和諧優(yōu)美,吟誦順口悅耳, 便于記憶流傳.“韻”和“韻母”是兩個(gè)并不完全相同的概念,所謂同韻,指韻腹相同或相近的韻母,如有韻尾則韻尾相同,韻頭可以不同.為了便于押韻,人們把同韻的、可以相押韻的字歸納為若干韻部,根據(jù)現(xiàn)代北京語(yǔ)音的音系歸納的韻部,最常見(jiàn)的有十八韻和十三轍（附：十八韻、十三轍跟普通話韻母對(duì)照表）①. 【簡(jiǎn)介】所謂押韻（也叫壓韻、葉韻）,就是把相同韻部的字放在規(guī)定的位置上.所謂韻部,就是將相同韻母的字歸納到一類(lèi),這種類(lèi)別即為韻部.同一韻部?jī)?nèi)的字都為同韻字.任何詩(shī)歌都要求押韻,古今中外概莫能外,所不同者,對(duì)于押韻的限制多與少、嚴(yán)與寬的不同而已.這也是詩(shī)歌同其它文學(xué)體裁的最大分別.比較常用的是【108部平水韻】②. 押韻是增強(qiáng)詩(shī)歌音樂(lè)性的重要手段,近體詩(shī)為了使聲調(diào)和諧、容易記憶,對(duì)于押韻十分講究.古人通常使用官方頒布的專(zhuān)門(mén)指導(dǎo)押韻的書(shū),如《唐韻》、《廣韻》、《禮部韻略》、《佩文詩(shī)韻》、《詩(shī)韻集成》、《詩(shī)韻合壁》等,以南宋王文郁撰的《新刊韻略》最為流行,即世人所謂之【108部平水韻】. 但是需要明白,并不值得為遷就押韻而破壞詩(shī)句的自然,除非是參加科舉,否則即使偶爾一兩句出韻,古人也是允許的.【規(guī)則】近體詩(shī)押韻有較嚴(yán)格的規(guī)定,總結(jié)如下：【首句可押可不押,下句必押平聲韻】③1、【偶句押韻】：律詩(shī)是二四六八句押韻,絕句是二四句押韻,無(wú)論律詩(shī)還是絕句,首句均可以押韻或不押韻.例如：寄揚(yáng)州韓祚判官 （杜牧）青山隱隱水迢迢,秋盡江南草木凋.二十四橋明月夜,玉人何處教吹簫.第一二四句押韻.又如：登樂(lè)游原 （李商隱）向晚意不適,驅(qū)車(chē)登古原.夕陽(yáng)無(wú)限好,只是近黃昏.首句并不入韻,二四句押韻.一般來(lái)說(shuō),五言詩(shī)首句不入韻為常見(jiàn),七言詩(shī)首句入韻為常見(jiàn).關(guān)于首句押韻與否的平仄規(guī)律請(qǐng)參照【平仄簡(jiǎn)表】④ 2、【只押平聲韻】：近體詩(shī)規(guī)定,只能押平聲韻,這幾乎是一條死規(guī)矩,事實(shí)上以近體詩(shī)的體例假如押仄聲字會(huì)感到非常拗口,所以古人都能自覺(jué)遵守這一規(guī)則.記憶中也沒(méi)有任何可供借鑒的反例,所以這里就不另舉例. 3、【一韻到底】,中間不能換韻.古詩(shī)（古風(fēng)）允許中途換韻,但近體詩(shī)不允許這樣.【首句押韻可借鄰韻】古體詩(shī)的押韻,可以把鄰近韻部的韻,比如一東和二冬、四支和五微,混在一起通用,稱(chēng)為通韻.但是近體詩(shī)的押韻,必須嚴(yán)格地只用同一韻部的字,即使這個(gè)韻部的字?jǐn)?shù)很少（稱(chēng)為窄韻）,也不能參雜了其他韻部的字,否則叫做出韻,是近體詩(shī)的大忌.但是如果是首句押韻,可以借用鄰韻.因?yàn)槭拙浔緛?lái)可押可不押,所以可以通融一下.比如《軍中醉飲寄沈八劉叟》： 酒渴愛(ài)江清,余甘漱晚汀.軟沙倚坐穩(wěn),冷石醉眠醒.野膳隨行帳,華音發(fā)從伶.數(shù)杯君不見(jiàn),都已遣沈冥. 這一首押的“汀、醒、伶、冥”屬下平聲九青,但首句借用了八庚的“清”.這叫做借鄰韻發(fā)端,在晚唐開(kāi)始流行,到了宋代,甚至形成了一種風(fēng)氣.請(qǐng)參照通轉(zhuǎn)古韻、【108部平水韻】 【避忌】1、忌重韻即同一個(gè)韻字在一首詩(shī)的韻腳里重復(fù)出現(xiàn),此乃大忌. 2、避免同義字相押如一首詩(shī)中同時(shí)使用“花”、“葩”,“芳”、“香”等. 3、避免出韻古人寫(xiě)詩(shī)多依官韻,而許多我們認(rèn)為是同韻的字在官韻中被分別列入不同的韻部之中,如“冬”與“東”之類(lèi),如果在同一首詩(shī)中相押,即為出韻.這主要是因?yàn)楣沤裾Z(yǔ)音變化的原因,今天已沒(méi)有必要再?gòu)?qiáng)調(diào)這一點(diǎn)了.【唱和】唱和就是依照別人詩(shī)中所使用的韻字來(lái)押韻做詩(shī),叫做“和韻”或“步韻”,主要有三種方式： 1、次韻：又稱(chēng)步韻,即用原詩(shī)相同的韻字,且前后次序都必須相同,這是最常見(jiàn)的一種方式. 2、用韻：即使用原詩(shī)中的韻字,但不必依照其次序. 3、依韻：即用與原詩(shī)同一韻部的字,但不必用其原字. ①十八韻、十三轍跟普通話韻母對(duì)照表十八韻：一麻,新華字典里的韻母 a、ua、ia 同屬一個(gè)韻部.二波,韻母 o、uo.三歌,韻母 e.四皆,韻母 ie、ue.五支,韻母 i (屬 zh、ch、sh、z、c、s 聲母,與七齊有別).六兒,韻母 er.七齊,韻母 i (屬聲母 b、p、m、f、d、t、n、l、j、q、x、y,有別于五支).八微,韻母 ei、ui.九開(kāi),韻母 ai、uai.十姑,韻母 u.十一魚(yú),韻母 v.十二侯,韻母 ou、iu.十三豪,韻母 ao.十四寒,韻母 an、ian、uan.十五痕,韻母 en、in、un、vn.十六唐,韻母 ang、uang、iang.十七庚,韻母 eng、ing.十八東,韻母 ong、iong.十三轍即十三個(gè)通押韻部,分別是：一發(fā)花,十八韻的一麻.二梭波,十八韻的二波三歌.三乜斜,十八韻的四皆.四衣欺,十八韻的五支、六兒、七齊.五灰堆,十八韻的八微.六懷來(lái),十八韻的九開(kāi).七姑蘇,十八韻的十姑.八衣欺,十八韻的十一魚(yú).九由求,十八韻的十二侯.十遙條,十八韻的十三豪.十一言前,十八韻的十四寒.十二人臣,十八韻的十五痕.十三汪洋,十八韻的十六唐.十四中東,十八韻的十七庚和十八東.因?yàn)槭H的七姑蘇和八衣欺對(duì)應(yīng)十八韻的十姑十一魚(yú)通韻,合并就是十三轍. ③近體詩(shī)基本規(guī)律 我們以最簡(jiǎn)單的方法,來(lái)看看如何構(gòu)成一首完整的今體詩(shī). 基本句型“逢雙必反”以?xún)蓚€(gè)音節(jié)為單位讓平仄交錯(cuò),就構(gòu)成了近體詩(shī)的基本句型.五言律句的基本句型是：平平仄仄平或仄仄平平仄,如上面的“空山新雨后”,“明月松間照”.七言律句的基本句型是：仄仄平平仄仄平或平平仄仄平平仄,如上面的“沙場(chǎng)烽火侵胡月”,“海畔云山擁薊城”.第四字的平仄和第二字相反,第六字又與第四字相反,但是逢單卻可反可不反,這是因?yàn)橹匾袈湓陔p數(shù)音節(jié)上,單數(shù)音節(jié)就相比而言顯得不重要了.這就是所說(shuō)的平仄“一三五不論,二四六分明”.平仄“一三五不論,二四六分明”我們寫(xiě)詩(shī)的時(shí)候,很難做到每一句都完全符合基本句型,寫(xiě)絕句時(shí)也許還辦得到,寫(xiě)八句乃至更長(zhǎng)的律詩(shī)則幾乎不可能.如何變通呢?那就要犧牲掉不太重要的單數(shù)字,而保住比較重要的雙數(shù)字和最重要的最后一字.因此就有了這么一句口訣,叫作“一、三、五不論,二、四、六分明”,就是說(shuō)第一、三、五（僅指七言）字的平仄可以靈活處理,而第二、四、六以及最后一字的平仄則必須嚴(yán)格遵守.這個(gè)口訣不完全準(zhǔn)確,在一些情況下一、三、五必須論,在特定的句型中二、四、六也未必分明,在后面的“拗句”里我們會(huì)具體談到.至于最后一字的平仄押韻則是句腳押韻“首句可押可不押,下句必押平聲韻”.句腳押韻“首句可押可不押,下句必押平聲韻”除了第一聯(lián),其它各聯(lián)的上句不能押韻,必須以仄聲收尾,下句一定要押韻,必須以平聲收尾.首句可押可不押,押韻則平聲收尾,不押韻則仄聲收尾.（這是基本規(guī)律,實(shí)際上也有許多仄韻詩(shī)）句型平仄“對(duì)句相反,鄰句相粘,首末相應(yīng)”律詩(shī)每一聯(lián)為兩句,同一聯(lián)的上句與下句稱(chēng)為對(duì)句,上一聯(lián)的下句與下一聯(lián)的上句稱(chēng)為鄰句.對(duì)句相反：指同一聯(lián)上下句平仄相反,如上句是平平仄仄平,下句為仄仄平平仄.鄰句相粘：指上一聯(lián)的下句起句平仄,與下一聯(lián)的上句起句平仄相同.如山居秋暝第二聯(lián)的下句天氣晚來(lái)秋,是仄仄仄平平,仄仄起,則第三聯(lián)的上句明月松間照,應(yīng)也是平平起,所以是仄仄仄平平,但是因?yàn)榫淠_必須以仄聲收,便變成了頭粘腳不粘,是仄仄平平仄.首末相應(yīng)：首句平仄與末句平仄相同.如山居秋暝首句空山新雨后,平平仄仄仄,末句王孫自可留,平平仄仄仄.符合了以上這四條基本規(guī)律,中規(guī)中矩,就是一首合格的律詩(shī).但是事實(shí)上并沒(méi)有這么簡(jiǎn)單,要想進(jìn)一步了解其規(guī)律,請(qǐng)看“平仄”“押韻”“對(duì)仗”. 五律平起：首句第一第二字均為平聲五律仄起：首句第一第二字均為仄聲七律平起：首句第二字必用平聲七律仄起：首句第二字必用仄聲 五絕平起首句押韻 五絕平起首句不押韻 平平仄仄平（韻）仄仄仄平平（韻）仄仄平平仄平平仄仄平（韻） 平平平仄仄仄仄仄平平（韻）仄仄平平仄平平仄仄平（韻） 五絕仄起首句押韻 五絕仄起首句不押韻 仄仄仄平平（韻）平平仄仄平（韻）平平平仄仄仄仄仄平平（韻） 仄仄平平仄平平仄仄平（韻）平平平仄仄仄仄仄平平（韻） 七絕平起首句押韻 七絕平起首句不押韻 平平仄仄仄平平（韻）仄仄平平仄仄平（韻）仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韻） 平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平（韻）仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韻） 七絕仄起首句押韻 七絕仄起首句不押韻 仄仄平平仄仄平（韻）平平仄仄仄平平（韻）平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平（韻） 仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韻）平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平（韻） 五律平起首句押韻 五律平起首句不押韻 平平仄仄平（韻）仄仄仄平平（韻）仄仄平平仄平平仄仄平（韻）平平平仄仄仄仄仄平平（韻）仄仄平平仄平平仄仄平（韻） 平平平仄仄仄仄仄平平（韻）仄仄平平仄平平仄仄平（韻）平平平仄仄仄仄仄平平（韻）仄仄平平仄平平仄仄平（韻） 五律仄起首句押韻 五律仄起首句不押韻 仄仄仄平平（韻）平平仄仄平（韻）平平平仄仄仄仄仄平平（韻）仄仄平平仄平平仄仄平（韻）平平平仄仄仄仄仄平平（韻） 仄仄平平仄平平仄仄平（韻）平平平仄仄仄仄仄平平（韻）仄仄平平仄平平仄仄平（韻）平平平仄仄仄仄仄平平（韻） 七律平起首句押韻 七律平起首句不押韻 平平仄仄仄平平（韻）仄仄平平仄仄平（韻）仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韻）平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平（韻）仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韻） 平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平（韻）仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韻）平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平（韻）仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韻） 七律仄起首句押韻 七律仄起首句不押韻 仄仄平平仄仄平（韻）平平仄仄仄平平（韻）平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平（韻）仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韻）平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平（韻） 仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韻）平平仄仄平平仄仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韻）平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平（韻） 詩(shī)之有韻,猶屋之有柱；柱不穩(wěn),則屋必傾圮.韻不穩(wěn),則詩(shī)必惡劣.故押韻之所當(dāng)戒者,初學(xué)亦不可不知,茲試分述于下：一、戒湊韻俗亦稱(chēng)掛韻腳.謂所押之韻,與全句意義不相貫串,而勉強(qiáng)湊合也.如唐詩(shī)“黃河人海流”句,若易“流”字為“浮”字,便為湊韻,初學(xué)最易犯此,所當(dāng)切戒.二、戒落韻落韻者,出韻之謂也.如一首詩(shī)中通體全押一東韻,而一字忽押二冬韻,一東與二冬雖古韻可通,然用諸古體時(shí)則可,用諸今體詩(shī),即為落韻,學(xué)者宜慎之.三、戒重韻一字兩義而并押之,謂之重韻.如耳為五官之一,又為語(yǔ)助辭；干為干涉之義,又可作干戈解.一詩(shī)中兩義同押,前人間亦有之,但初學(xué)終以不犯為是.四、戒倒韻倒韻者,將二字顛倒以就韻之謂也.如古詩(shī)“新書(shū)置后前”句,易前后為“后前”,即所謂倒韻也.然此二字于詞義尚無(wú)礙,不妨倒用.若強(qiáng)山林樹(shù)木等不可倒用之字而倒用之,便覺(jué)不通矣.五、戒用啞韻作詩(shī)當(dāng)擇聲音響亮之韻押之,自然音調(diào)高超.若用啞韻則非但詞句不挺,即全詩(shī)亦因之萎弱矣.六、戒用僻韻僻韻又名險(xiǎn)韻,如一先韻之*字,訓(xùn)輕舉.二蕭韻之釗字,訓(xùn)遠(yuǎn)；單字只義,用之易近湊合.但有二字三字之古典,與題適相切合音,則亦不妨押之.七、戒用同義之韻一韻中有數(shù)字同義者,如六麻之花葩,七陽(yáng)之芳香,十一尤之憂愁,意義皆同,若一首詩(shī)中并押之,未免重復(fù)可厭.八、戒用字同義異之韻字有實(shí)字虛用者,亦有虛字實(shí)用者.如一東韻之風(fēng)字,不當(dāng)作諷刺之風(fēng)字押；四支韻之思字,不當(dāng)作意思之思字押.若誤用則便有出韻失黏等弊.初學(xué)最宜審慎.在“韻文”里,用同一個(gè)“韻”的字放在句尾,使之產(chǎn)生一種聲音回環(huán)的和諧感,這就叫“押韻”.由于押韻的字放在句末,所以又叫“韻腳”.押韻時(shí)可以每句都用（指句號(hào),含嘆號(hào)、問(wèn)號(hào),為一句）,也可以連分句也用韻,還可以隔句或隔幾句才用韻.這叫押韻方式,或稱(chēng)“韻律”. 仄仄平平仄仄平（韻）

人把精神抖