1. 景德鎮(zhèn)瓷器的特點
一，著色力強，發(fā)色鮮艷，呈色穩(wěn)定。青花瓷經(jīng)1300攝氏度的高溫還原焰一次性燒制而成，可謂是一氣呵成。所以青花瓷的著色力非常強，而且它表面的顏色非常鮮艷，圖案人物都栩栩如生，而且青花瓷的呈色非常穩(wěn)定，不會出現(xiàn)色彩分布不均勻的現(xiàn)象。
景德鎮(zhèn)陶瓷瓷板畫
二，紋飾永不褪色。拿起一件青花瓷仔細觀察變會發(fā)現(xiàn)它的紋飾不僅絢麗奪目，恢宏大氣，還有一個特點，便是永不褪色。無論是家中擺放的陶瓷花瓶，櫥窗里的碗碟，還是桌子上的茶具，不管你收藏或者使用多少年，唯一經(jīng)受住時光的考驗而不變的便是它，青花瓷。永不褪色便是青花瓷不同于其他陶瓷的優(yōu)勢。
2. 景德鎮(zhèn)瓷器的特點有
肯定是景德鎮(zhèn)陶瓷好，即有悠久的歷史和技術更新，又有最好的瓷土，特別是有很多超好的制瓷技術人員！
景德鎮(zhèn)瓷器有四大特點是白如玉、明如鏡、薄如紙、聲如磐。景德鎮(zhèn)瓷器造型優(yōu)美，品種繁多，裝飾豐富，風格獨特。其器身純白無暇，狀似美玉。表面色澤均勻，如鏡子般光可鑒人。璧身可塑至極薄，最薄可至5毫米，最厚也不超過1厘米。將其放在桌上，輕輕敲擊，可以聽到清脆、響亮、空靈的聲音。
3. 景德鎮(zhèn)瓷器的特點短文
景德鎮(zhèn)瓷器自古以來，名揚天下。在琳瑯滿目的瓷器中，最著名的有典雅素凈的青花瓷，明凈剔透的青花玲瓏瓷，五彩繽紛的顏色釉瓷，幽靜雅致的青花影青瓷，古樸清麗的古彩瓷，萬紫千紅的新彩瓷，明麗雋秀的窯彩瓷，別開生面的總和裝飾瓷等。這些珍貴的名瓷，被人們譽為“中華民族文化之精華”、“瓷國之瑰寶”。
景德鎮(zhèn)瓷器，江西省景德鎮(zhèn)市特產(chǎn)，中國國家地理標志產(chǎn)品。
景德鎮(zhèn)瓷器以白瓷為聞名，素有“白如玉，明如鏡，薄如紙，聲如磬”之稱，品種齊全，曾達三千多種品名。瓷質(zhì)優(yōu)良，造型輕巧，裝飾多樣。在裝飾方面有青花、釉里紅、古彩、粉彩、斗彩、新彩、釉下五彩、青花玲瓏等，其中尤以青花、粉彩產(chǎn)品為大宗，顏色釉為名產(chǎn)。
釉色品種很多，有青、藍、紅、黃、黑等類。僅紅釉系統(tǒng)，即有鈞紅、郎窯紅、霽紅和玫瑰紫等，均用"還原焰"燒成，產(chǎn)品馳名世界，是稱譽世界的古代陶瓷藝術杰出代表之一。
擴展資料：
景德鎮(zhèn)是"瓷器之國"的代表和象征,制瓷歷史悠久，瓷器精美絕倫,聞名全球，有"瓷都"之稱。溯其國際影響，中古時就有精制之品遠銷外國。詩人陳志歲《景德鎮(zhèn)》云：“莫笑挖山雙手粗，工成土器動王都。
歷朝海外有人到，高嶺崎嶇為坦途。”“瓷都”景德鎮(zhèn)所產(chǎn)瓷器的國際市場地位躍然紙上。景德鎮(zhèn)生產(chǎn)瓷器的歷史源遠流長,唐代燒造出潔白如玉的白瓷，便有“假玉器”之稱。在宋代御賜殊榮，即皇帝宋真宗將年號景德賜給景德鎮(zhèn)，于是景瓷馳名天下。
4. 景德鎮(zhèn)瓷器的特點歷史題
景德鎮(zhèn)瓷器從漢朝開始燒制陶器，距今1800多年，從東晉開始燒制瓷器,距今1600多年?？脊虐l(fā)掘表明，景德鎮(zhèn)自五代開始生產(chǎn)瓷器，宋、元兩代迅速發(fā)展，至明、清時在珠山設御廠，成為全國的制瓷中心。
5. 景德鎮(zhèn)瓷器的特點三個字
陶瓷是什么時候從中國出現(xiàn)的，考古學界還沒有確論。據(jù)最新考古成果表明，陶器的最早出現(xiàn)是8000－10000年前的事了。而從陶到瓷又經(jīng)過了一段漫長的原始瓷階段，這個階段的下限應該是在唐代或稍前一些時候。聞名于世的“唐三彩”，從其質(zhì)地、燒結溫度看，它還不算是完全成熟了的瓷，頂多是剛剛成熟了的瓷。
“唐三彩”瓷器的出土品一度是世界某些豪富的寵物，曾幾何時，現(xiàn)在已退位給宋元瓷，乃至明清瓷了。因此，現(xiàn)在收藏、研究瓷的人們，視野主要放在宋、元、明、清瓷上。
--宋代--
中國到了趙宋時代，政治、經(jīng)濟、文化及手工業(yè)都有了新的發(fā)展，制瓷業(yè)的發(fā)展尤其顯著。這一時期所燒制的瓷器，由常見的青色釉發(fā)展成為多種多樣的深淺不同的色釉，花紋裝飾也由原來的褐綠彩斑點組成的圖案及簡單的釉下彩繪，發(fā)展成為繁復的釉下彩及釉上彩繪。這種瓷器彩繪較之唐代長沙窯那種簡單而規(guī)整的花紋圖案更顯得生動活潑，這是瓷制作工藝中的一個很大進步。宋朝還創(chuàng)造了刻劃花紋、剔花花紋和紅綠彩繪等多種花紋裝飾，為元明清各代瓷器的發(fā)展奠定了堅定的基礎。
--元代--
元代的瓷器在以往的基礎上得到了較大的提高和發(fā)展。北方的鈞窯、磁州窯，南方的龍泉窯、景德鎮(zhèn)窯都是比較著名的瓷窯，其中尤以景德鎮(zhèn)窯的規(guī)模最大，成果最為卓著。它創(chuàng)造了元青花、釉里紅等釉下彩瓷新品種，同時還試燒成功了紅釉、藍釉，促進了明、清時期景德鎮(zhèn)瓷器的發(fā)展。
....元代瓷器在胎、釉、紋飾、造型等方面都較多地體現(xiàn)了漢民族的傳統(tǒng)藝術風格，在某些方面也具有蒙族的特點。元瓷造型古樸敦厚，胎骨厚重，大件器物比較多，如大瓶、大碗、大罐等器物都較常見。另外元朝瓷器的裝飾方法，改變了以往以劃刻、印為主的技法，而以繪畫紋為主。元代的青花、釉里紅等器物全部是繪畫而成的花紋圖案，它的題材除了以往的花草、纏枝花卉、花鳥以外，還出現(xiàn)了八寶紋、云頭紋等少數(shù)民族的花紋及圖案。
--明代--
明代的瓷器的發(fā)展超過了以往任何朝代。當時燒制瓷器的瓷窯遍及全國各地。當時較著名的瓷窯有：景德鎮(zhèn)窯、龍泉窯、德化窯、宜興窯、廣窯等，其中尤以景德鎮(zhèn)窯的發(fā)展更為突出。明王朝的每一任帝王都在此設立官窯，民品瓷器也同時在這里大量生產(chǎn)。文獻載，景德鎮(zhèn)窯面積十公里，官民窯30余個，“晝間白煙蔽空，夜間紅焰熏天”。景象頗為壯觀。
....明代瓷器胎骨顏色與元代大致同，皆為白色，明更白些。明代早、中期胎質(zhì)較為精細，胎壁也稍薄一些，而晚期胎質(zhì)逐漸轉(zhuǎn)為粗糙，胎壁也變得厚些。
....明代瓷的胎土比元代洗得要精細，故瓷胎內(nèi)所含雜質(zhì)較元代為少。因而在一些器物的砂底上所呈現(xiàn)的“火石紅”（氧化鐵紅斑）的現(xiàn)象也有明顯的減少，器物的胎壁因質(zhì)高也可做得比元代稍薄。
....明瓷器的釉質(zhì)比以往更為緊密、精細，釉色品種大為增加。瓷器之釉由元代比較單一的白釉、紅釉、藍釉，逐漸過渡到種類繁多的各種顏色一道釉。紅釉在這時變得更加鮮艷，同時出現(xiàn)了黃釉、綠釉、彩釉、灑藍釉、豆青釉、孔雀綠釉等。
在造型方面，明代瓷形式多樣，盤、碗、瓶、罐、爐、盒等品種齊全。其中小件器物要比元代多，所制器物在造型風格方面不如元代古樸，但在造型的秀巧方面勝元代一籌，同時器物的造型特點與元代相比，又有某些不同，如：
....盤類器物，盤底的圈足逐漸變高，并略旦內(nèi)斂形，而盤底部大多都下塌，形成下凹形底；
....高足碗，明代高足碗，碗壁稍深一些，碗足變矮，稍高于碗身；有的和碗身高度相同，碗口沿碗足部外撇程度也稍大一些，從整個造型來看，穩(wěn)度就較元代大了。
....玉壺春，明代玉壺春瓶，其腹部、頸部都比元代要矮一些，整個瓶體變粗矮。而元代的玉壺春，腹部較高，頸部較細長，整個器物呈瘦高形。
....明瓷的工藝，在制作上一般都比元代精細。如屬于瓶、罐等立形器物雖然還留有接口痕跡，但不若元代明。再如，明代屬于盤、碗類器物者，其底部多數(shù)都施釉，圈足的底邊多數(shù)為泥鰍背形，少數(shù)有刀削足，這些特點與元代是有一定差別的
--清代--
清代瓷從某些角度來講是超越前期的。清瓷的瓷土一般淘洗得比明朝還要精細，因而胎骨所含雜質(zhì)更少。明以前瓷胎骨的那種氧化鐵紅色斑此時也更少甚至不見，瓷胎的胎質(zhì)堅密度、潔白度都強于明代（嘉、道之后，瓷胎之質(zhì)逐漸粗松）。
....在瓷釉方面，以景德鎮(zhèn)的官、民窯瓷為代表，同樣取得了很大成績。不但繼承了前朝成果，而且還創(chuàng)造出許多新的釉色品種，燒制的釉色多種多樣。大致可分為青釉、白釉、紅釉、黃釉、藍釉、綠釉、黑釉、紫釉以及爐鈞釉、茶末釉、窯變紅袖等，品種非常齊全。釉施方面，繼承了明代胎釉緊密結合的特點，又因較薄，被稱為“貼骨釉”，而明代施釉往往顯得肥厚些。
....清瓷造形，品種超過以往任何年代。新品種又出現(xiàn)了觀音尊、鹿頭尊、棒槌瓶、轉(zhuǎn)心瓶、賞瓶、鼻煙壺、瓷人等，可說是應有盡有了。這時瓷器的造型特點是：小件器物玲瓏秀巧，大型器物美觀幽雅，脫離了明代樸渾厚的造形風格。
....清代瓷的器物壁一般都比較薄，造型輕巧，不象明代那樣厚重。瓶、罐、壺之類的器物，在明代時，器物腹部一般都有較明顯的接口痕跡，在清代這種痕記已基本不見；盤、碗之類器物，其圈足全部是比較圓滑的泥鰍背形，刀削底的現(xiàn)象已經(jīng)很少見了。清代盤子的造型特點是：盤的圈足較矮，且非常直立，盤底部較平，脫離了明器的風格。
6. 明清景德鎮(zhèn)瓷器的特點
【清朝瓷器特點】
1、清代各朝的瓷器，內(nèi)容豐富，既有共同風格，又各具不同的特點。
2、清代瓷器的造型、順治、康熙時，古拙、豐滿、渾厚，雍正時的秀巧雋永，乾隆時則顯規(guī)整，嘉慶、道光以后則稚拙笨重。
3、胎體，琢器類，一般薄厚適中，圓器類則有厚有薄。康熙時，胎體體重，質(zhì)地堅硬細密。雍正時有胎質(zhì)輕薄、細潤，潔白度高。道光以后的胎體厚笨、質(zhì)地粗松。清代的琢器類腹、頸部接痕極為少見。明代留器露胎處，常泛火石紅色斑到清代已基本消失。
4、釉面不及明代肥腴光亮，施釉稀薄，色澤略顯青白。順治、康熙兩朝，釉面平整細膩，胎釉結合緊密，釉面分別呈青白、粉白、醬白，硬亮青等幾種色澤。雍正時釉面細臼瑩潤，多有桔皮皺紋。乾隆時的平整泛青，嘉道以后的不夠平整，波浪明顯。晚清時施釉稀薄，釉質(zhì)疏松，不夠堅致。
5、紋飾深受同時期繪畫的影響，民窯瓷器，寫意寫實并存，用筆豪放。御用官窯連器，圖案趨向規(guī)范化，用筆細致入微，構圖拘泥、繁縛。早期紋飾中的山水、樹木多采用斧劈簸，并加鍍點，古裝仕在高警秀麗，柔細的花繪采用沒骨畫法。晚期紋飾中的人物面部無神，鼻部隆大，這一時期龍紋形態(tài)不一，既有方頭大額、正肅蒼勁的，也有纖柔細身的，一般為獅子頭，龍發(fā)較多，龍腳明顯突出，兩支腳立體感強，龍身粗笨，一般畫為四爪和五爪，如同雞爪。
6、在清代，由于瓷器工藝受到了西方繪畫藝術的影響，因而在瓷器上出現(xiàn)了具有西方繪畫風格特點的花紋圖案。如在琺瑯彩瓷器和部分出口瓷器上，時常可以看到一些繪畫西洋人物，樓房、船和狗之類的花紋圖案。
7、清代八寶圖案為輪、螺、傘、蓋、花、罐、魚、腸。
8、大件器物和早期器物，多為光滑的砂底。順治、康熙時瓷器足型較為多樣。有雙圈層底、斜削式底、二層臺式底、臥足、滾圓泥鰍背形足等。
9、景德鎮(zhèn)官窯多屬皇帝年號款，民窯有干支年款、吉祥語款、私家款及圖記款等。有印、刻、青花、紅釉、金彩、料彩、等多種，楷篆均有。康熙楷多篆少，雍正楷、篆并用，乾隆以后篆多楷少。晚期同治、光緒、宣統(tǒng)三朝，又以楷書款為多，外圍以圓圈或方框格式。民窯款識多隨意亂寫，字體草率。
7. 景德鎮(zhèn)瓷器的特點有哪些
景德鎮(zhèn)的瓷器這片文章的主要內(nèi)容是：通過介紹景德鎮(zhèn)瓷器的品種和色彩，來突顯出它的美麗，可以讓學生心中對景德鎮(zhèn)瓷器感到深深的民族自豪感。第1段：抓住概括景德鎮(zhèn)瓷器特點的十二個字，初步感受景德鎮(zhèn)瓷器的美及制瓷工人的智慧。
第2段：第一句概括地寫景德鎮(zhèn)瓷器色彩的豐富與美麗，抓住描寫色彩的詞語，從中可以領略景德鎮(zhèn)瓷器的美。
第3段：本段為過渡段，用“不但……而且……”對第2段內(nèi)容進行概括，又引出了介紹景德鎮(zhèn)瓷器品種繁多的內(nèi)容，使前后內(nèi)容緊密地聯(lián)系在一起，又與第1段“品種齊全，色彩艷麗”相照應。
第4段：在對日用瓷的介紹中，用了很多四字詞語，如“一應俱全”“明凈剔透”“細致精巧”“明晰優(yōu)雅”等。
第5段：“五子羅漢”特別的有趣，能夠收到景德鎮(zhèn)瓷器的受歡迎程度。
第6段：抓住“多次”“不少”兩個關鍵詞，能夠感受景德鎮(zhèn)瓷器在國際上的地位，從而產(chǎn)生自豪感。擴展資料：名稱由來景德鎮(zhèn)瓷器景德鎮(zhèn)素有“瓷都”之稱，這里千年窯火不斷，其瓷器以“白如玉，明如鏡，薄如紙，聲如磬”的獨特風格蜚聲海內(nèi)外。景德鎮(zhèn)手工制瓷工藝的所在區(qū)域主要是景德鎮(zhèn)市城鄉(xiāng)各地（新廠；老廠；樊家井；三閭廟；高新區(qū)等）。千余年來，景德鎮(zhèn)制瓷業(yè)集歷代名窯之大成，匯各地技藝之精華，形成了獨樹一幟的手工制瓷工藝生產(chǎn)體系，創(chuàng)造了中國陶瓷史上最輝煌燦爛的一段歷史。
其成就之高、影響之大、技藝之精湛、品種之齊全，是任何時代，任何其他窯場都難以企及的。
8. 景德鎮(zhèn)瓷器的特點與鑒定
景德鎮(zhèn)瓷器沒幾個胎子是景德鎮(zhèn)做的~瓷器很難看好壞,唯一你就是找毛病,越好的毛病越少,注意細節(jié)
9. 景德鎮(zhèn)瓷器的特點概括
景德鎮(zhèn)的茶具是景德鎮(zhèn)瓷器之一，景德鎮(zhèn)瓷器的特點是白瓷質(zhì)如潔玉，釉質(zhì)關潤得象鏡子，而且瓷胎紙一樣薄，透過光能看透背面，瓷杯輕輕互扣，發(fā)出的聲音清脆如玉石。景德鎮(zhèn)茶具做工非常精致，器型周正，圓潤自然，瓷器上繪制的圖文顏色不艷不晦，光澤內(nèi)藴。
10. 景德鎮(zhèn)瓷器的特點歷史
景德鎮(zhèn)自五代時期開始生產(chǎn)瓷器，至今已有千年歷史。景德鎮(zhèn)素有“瓷都”之稱。景德鎮(zhèn)瓷器造型優(yōu)美、品種繁多、裝飾豐富、風格獨特，以“白如玉，明如鏡，薄如紙，聲如磬”的獨特風格蜚聲海內(nèi)外。青花、玲瓏、粉彩、色釉，合稱景德鎮(zhèn)四大傳統(tǒng)名瓷。薄胎瓷人稱神奇珍品，雕塑瓷為中國傳統(tǒng)工藝美術品。 ◆鄭和下西洋與景德鎮(zhèn)瓷器 據(jù)有關史書記載，古代東南亞、阿拉伯、非洲及歐洲地區(qū)的人十分喜歡中國瓷器，特別是景德鎮(zhèn)的瓷器。
公元1405年 (明永樂三年)開始，鄭和七次下西洋，攜帶了大量瓷器，特別是景德鎮(zhèn)瓷器，促進了中國陶瓷遠銷海外，擴大了中國陶瓷的聲譽，也極大地推動了景德鎮(zhèn)的陶瓷國際貿(mào)易。這些情況在《明史》和鄭和隨行翻譯費信著的《星搓勝覽》都有記載。
鄭和下西洋對發(fā)展中國的陶瓷生產(chǎn) , 特別是發(fā)展景德鎮(zhèn)的青花瓷來講，起了很大的促進作用。由于鄭和七次下西洋，景德鎮(zhèn)青花瓷、浙江青瓷、福建白瓷，揚名海外，并由東非傳及歐洲，使中國瓷器，特別是景德鎮(zhèn)青花瓷，名聲大振，海外需求大量增加。
當時不但海外商船相繼到泉州，并派人到景德鎮(zhèn)、杭州販運瓷器綢緞等商品，而且明代國內(nèi)不少大商人如李錦、潘秀、郭震等，大量裝載瓷器等物出海銷售，滿足海外需求。
當時巨商鄭龍芝兄弟，擁有商船百艘，海員千余人，常到景德鎮(zhèn)采購青花瓷、茶葉，去浙江采購綢緞，然后派遣海船運到東南亞、阿拉伯、東非各地銷售，深受歡迎。
后來，日本著名陶瓷考古學家三上次男率學者在東南亞、非洲考察了中國古代陶瓷輸出亞非各國的大量碎片，著有《陶瓷之路》一書，稱海上絲綢之路為陶瓷之路，也是古代景德鎮(zhèn)陶瓷的國際貿(mào)易之路。
