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金秋十月，秋高氣爽，菊花竟放，十里長街，十里菊花，百里飄香，龍亭上下，錦旗招展，彩球升空，人頭攢動。公園湖畔，到處都是盛開的菊花；到處都是賞菊的人流；到處都是對菊花的嘖嘖贊美聲；到處都充斥著沁人心脾的花香。我們從中門進去，過玉帶橋，經(jīng)嵩呼、朝門、大殿以至北門廣場，在全長近千米的展覽線上，分別擺設有大立菊、塔菊、九龍菊等千余種， 莊嚴古樸的龍亭建筑群，掩映在一片菊海之中。在龍亭大殿前擺設著精品菊花，浪漫的開封人給他們?nèi)×撕芎寐牭拿郑覀儾蝗绦倪z忘，有的人用照像機一一拍攝，有的人用筆在紙上仔細記錄，為以后備查，你聽：紫羅銀星，高原之云，圣光秋月、千手觀音、麻姑獻瑞，貴妃出浴、天女散花、漁女蓑衣、西湖秋月、黃山云霧、金碧輝煌、國華游景以及黑麒麟、卷西風、黃鶯舞、粉十八、碧樂春等多個好聽的名字，珍貴的菊花加上這文雅的名稱能不叫你一見而終生不忘嗎？ 開封人不但浪漫，而且還有深厚的文化基礎。不信你看，構思巧妙的“雙獅迎賓”、“金雞報曉、”“節(jié)日禮花”、“菊海騰龍”、“秋菊遇仙”、“陶令采菊”、“菊城相會”、“和諧社會”、“祖國萬歲”等藝術造型，能不叫你流連忘返嗎？站在高高的龍亭大殿上，看著開封四周的城池，隱隱約約的都是菊影，空氣中時不時的飄來淡淡的菊香，真可謂“金秋花朝人影亂，香飄十里動菊城”。 回到承德，我思念菊花的情懷始終放不下，查了大量有關菊花的書，使我知道了很多，也懂得了很多。其實，作為中國歷史文化名城和古都開封，對菊花的栽培，已有悠久的歷史，素享盛名，唐代已相當馳名，到宋代，養(yǎng)菊之風十分興盛，每年都栽培了大量的菊花。每逢重陽節(jié)，不僅民間有花市，菊花賽，就是宮廷之內(nèi)，也有插花、養(yǎng)菊、掛菊燈、開菊會、飲菊酒的活動。宋人孟元老在《東京夢華錄 ?重陽》中，記載：“九月重陽，都下（開封）賞菊有數(shù)種，其黃白色蕊若蓮房曰萬齡菊；粉紅色曰桃花菊；白而檀心曰木香菊；黃色而圓者曰金鈴菊；純白而大者曰喜容菊，無處無之。酒家皆以菊花贊賞菊縛成洞戶。宋太守之婿李遵勖曾贊賞菊花為“此花開后更無花”，道出了菊花的名貴和地位，也充分表達出開封人愛菊和惜菊之情。《東坡雜記》中有“近日都下（開封）菊花甚多，皆以地草接成，不復與時節(jié)相應，始八月至十月，菊花不絕于市”的記載，說明當時已有了菊花的嫁接技術。宋代的藝菊專著，也相繼出現(xiàn)，至今仍存有劉蒙、范成大等著的數(shù)部“菊譜”。宋人陳景沂所編輯的《全芳備祖》，分三綱二十多目，用長達30頁的篇幅，對菊花進行描寫和贊頌。清朝時，開封養(yǎng)菊、賞菊之風仍很盛行，清乾隆皇帝觀賞開封菊花時，吟有“楓葉梧青落，霜花菊白堆”的詩句。 寫著寫著我的思緒又回到了開封，眼前幻化出很多的菊花?？刹?，現(xiàn)如今開封的菊花更非往昔的唐、宋、明、清時所能比，據(jù)導游介紹，開封有很多菊花栽培基地，不但有很多單位栽培，而且城市的市民和城郊的花農(nóng)也栽培。品中很多，有23大類，700多個菊花品種，既有傳統(tǒng)的名菊，也有新引進的國內(nèi)外優(yōu)良品種，諸如綠菊、墨菊等深受群眾歡迎的名貴品種，也栽培了很多。栽培的方法和形式，也多種多樣，如有的地栽菊、盆栽菊、套盆菊和盤枝壓條等，菊花栽培的形式，最能表現(xiàn)出不同品種的不同特色，如有一株只開一朵的獨木菊，有一株能開出六千朵的大立菊；有一株能開出數(shù)朵花的多頭菊；此外還有繁花密集形成懸垂山崖狀的懸崖菊，以及獅子菊、孔雀菊、猴子菊等多種動物造型的菊花。世界上最大的菊花和最小的菊花都能欣賞到，那能不是人生的快樂之事？ 每年的每年都會秋高氣爽，菊花瓢香的；每年的每年開封人都會以菊花為媒， 文化搭臺，經(jīng)濟唱戲；每年的每年菊花都會被開封人紅紅火火的演唱下去的。我相信菊花帶給開封人視覺美、環(huán)境美的同時，更會給開封人民創(chuàng)出更大經(jīng)濟效益的?；êＨ绯?，如潮的花海，歡樂與友情，交流與合作，期盼與夢想，一起在花海中奔騰澎湃。年年歲歲花如此，歲歲年年人不同。十月花潮照人影，百里飄香動菊城。今朝并肩登高處，明日同舞七彩虹。讓我們真誠相約吧！待到秋天時，還來看菊花。

格律要求　　對聯(lián)的正規(guī)名稱叫楹聯(lián)，俗稱對子，是我國特有的一種漢語言文學藝術形式，為社會各階層人士所喜聞樂見。對聯(lián)格律，概括起來，是六大要素，又叫“六相”，分敘如下： 一是字數(shù)要相等 上聯(lián)字數(shù)等于下聯(lián)字數(shù)。長聯(lián)中上下聯(lián)各分句字數(shù)分別相等。有一種特殊情況，即上下聯(lián)故意字數(shù)不等，如民國時某人諷袁世凱一聯(lián)： “袁世凱千古；中國人民萬歲。”上聯(lián)‘袁世凱’三個字和下聯(lián)‘中國人民’四個字是“對不起”的，意思是袁世凱對不起中國人民?！　β?lián)中允許出現(xiàn)疊字或重字，疊字與重字是對聯(lián)中常用的修辭手法，只是在重疊時要注意上下聯(lián)相一致。如明代顧憲成題無錫東林書院聯(lián)：風聲雨聲讀書聲，聲聲入耳；家事國事天下事，事事關心。 但對聯(lián)中應盡量避免“異位重字”和“同位重字”。所謂異位重字，就是同一個字出現(xiàn)在上下聯(lián)不同的位置。所謂同位重字，就是以同一個字在上下聯(lián)同一個位置相對。不過，有些虛詞的同位重字是允許的，如杭州西湖葛嶺聯(lián)： 桃花流水之曲； 綠蔭芳草之間。 上下聯(lián)“之”字同位重復，但因為是虛字，是可以的。不過，有一種比較特殊的“異位互重”格式是允許的（稱為“換位格”），如林森挽孫中山先生聯(lián)： 一人千古；千古一人。 二是詞性相當 在現(xiàn)代漢語中，有兩大詞類，即實詞和虛詞。前者包括：名詞（含方位詞）、動詞、形容詞（含顏色詞）、數(shù)詞、量詞、代詞六類。后者包括：副詞、介詞、連詞、助詞、嘆詞、象聲詞六類。詞性相當指上下聯(lián)同一位置的詞或詞組應具有相同或相近詞性。首先是“實對實，虛對虛”規(guī)則，這是一個最為基本，含義也最寬泛的規(guī)則。某些情況下只需遵循這一點即可。其次詞類對應規(guī)則，即上述12類詞各自對應。大多數(shù)情況下應遵循此規(guī)則。再次是義類對應規(guī)則，義類對應，指將漢字中所表達的同一類型的事物放在一起對仗。古人很早就注意到這一修辭方法。特別是將名詞部分分為許多小類，如：天文（日月風雨等）、 時令（年節(jié)朝夕等）、 地理（山風江河等）、官室（樓臺門戶等） 、草木（草木桃李等） 、飛禽（雞鳥鳳鶴等）等等。最后是鄰類對應規(guī)則，即門類相臨近的字詞可以互相通對。如天文對時令、天文對地理、地理對宮室等等。 三是結構相稱 所謂結構相稱，指上下聯(lián)語句的語法結構（或者說其詞組和句式之結構）應當盡可能相同，也即主謂結構對主謂結構、動賓結構對動賓結構、偏正結構對偏正結構、并列結構對并列結構，等等。如李白題湖南岳陽樓聯(lián)： 水天一色；風月無邊。 此聯(lián)上下聯(lián)皆為主謂結構。其中，“水天”對“風月”皆為并列結構，“一色”對“無邊”皆為偏正結構。 但在詞性相當?shù)那闆r下，有些較為近似或較為特殊的句式結構，其要求可以適當放寬。 四是節(jié)奏相應 就是上下聯(lián)停頓的地方必需一致。如： 莫放 春秋 佳日過；最難 風雨 故人來。 這是一副七字短聯(lián)，上下聯(lián)節(jié)奏完全相同，都是“二——二——三”。比較長的對聯(lián)，節(jié)奏也必須相應。 五是平仄相諧 什么是平仄？普通話的平仄歸類，簡言之，陰平、陽平為平，上聲、去聲為仄。古四聲中，平聲為平，上、去、入聲為仄。平仄相諧包括兩個方面： （一）上下聯(lián)平仄相反。一般不要求字字相反，但應注意：上下聯(lián)尾字（聯(lián)腳）平仄應相反，并且上聯(lián)為仄，下聯(lián)為平； 詞組末字或者節(jié)奏點上的字應平仄相反；長聯(lián)中上下聯(lián)每個分句的尾字（句腳）應平仄相反。 （二）上下聯(lián)各自句內(nèi)平仄交替。當代聯(lián)家余德泉等總結了一套“馬蹄韻”規(guī)則。簡單說就是“平平仄仄平平仄仄”這樣一直下去，猶如馬蹄的節(jié)奏。 六是內(nèi)容相關 什么是對聯(lián)？就是既“對”又“聯(lián)”。上面說到的字數(shù)相等、詞性相當、結構相同、節(jié)奏相應和平仄相諧都是“對”，還差一個“聯(lián)”?！奥?lián)”就是要內(nèi)容相關。一副對聯(lián)的上下聯(lián)之間，內(nèi)容應當相關，如果上下聯(lián)各寫一個不相關的事物，兩者不能照映、貫通、呼應，則不能算一副合格的對聯(lián)，甚至不能算作對聯(lián)。

相傳，有一個老財主，為了讓兒子光宗耀祖，不惜重金聘請了一個有名的私塾先生來教導他的兒子。過了一段時間，老財主要看一看兒子的學習情況，來到書房對先生說：“先生出一有將帥之才的上聯(lián)，讓小兒來對下聯(lián)?！毕壬峁P寫道： 兩口刀擋住雄兵百萬。財主的兒子也一揮而就，對出下聯(lián)： 一根棍趨散惡狗千條。老財主一看，暗中想到，這下聯(lián)怎么像是要飯的，于是又要求老先生再出有拜相之才的上聯(lián)。先生口中吟到： 九龍口里朝萬歲，萬歲，萬歲，萬萬歲。老財主的兒子也不含糊，隨口對出： 十字街頭叫老爺，老爺，老爺，老老爺。老財主嘆息一聲，拂袖而去。這雖然是一則故事，卻告訴我們一個道理：擬寫對聯(lián)，講究形式，更要講究內(nèi)容。上面兩副對聯(lián)，從形式上看，對仗工整，平仄相協(xié)；但從內(nèi)容上看，上聯(lián)氣勢恢弘，威風八面，展現(xiàn)武將文辰之風；下聯(lián)出語平庸，可憐兮兮，呈現(xiàn)出沿街乞討之態(tài)。就語言而講，上聯(lián)用語莊重典雅，下聯(lián)語言卑下粗俗。這樣的對聯(lián)讓人啼笑皆非。我們現(xiàn)在擬寫對聯(lián)，要求比較寬泛，一般只要求對仗，不講究平仄。但是在閱卷中經(jīng)常發(fā)現(xiàn)一些對聯(lián)只講求形式，而忽略了內(nèi)容。 比如一次考試中的試題：給上聯(lián)補寫出下聯(lián)。 上聯(lián)：七尺小屋，承載父母的殷切希望。 下面是一些學生對的下聯(lián)：1、一粒小米，飽含農(nóng)民的無限艱辛。2、二畝良田，寄托農(nóng)民的無限夢想。3、十層大廈，撒滿工人的辛勤汗水。4、一張試卷，寄托考生的美好夢想。5、一盞孤燈，見證學子的苦讀歲月。6、萬里長城，展現(xiàn)國人的無窮智慧。7、一艘飛船，寄托祖國的騰飛夢想。8、萬卷史書，記載中華的光輝歷史。上面的下聯(lián)，在形式上是符合要求的：結構相同，詞性相同。但是，內(nèi)容就不太關聯(lián)了：上聯(lián)的內(nèi)容說的是父母對孩子的希望，而上面的下聯(lián)卻說的分別是“農(nóng)民”、“工人”、“考生”、“學子”、“國人”、“祖國”、“中華”自身，不關涉其他人或事物。雖然無傷大雅，卻也讓人心生遺憾。再看下面的下聯(lián)，就比較恰當了： 1、一條短信，寄托朋友的衷心祝愿。2、三尺講臺，凝聚恩師的千般教誨。3、十年寒窗，開創(chuàng)自己的美好前程。4、一灣海峽，流淌祖國的無限思念。5、萬里長空，背負雛鷹的遠大理想。 由此可見，一副好聯(lián)，需結構上對仗工整，平仄相協(xié)，更要內(nèi)容上上下關聯(lián)，珠聯(lián)璧合。

寫對聯(lián)說難也不難， 對聯(lián)的長短（字數(shù)），沒有限制，但首先要從一句一句對起，一字一字對起。作對聯(lián)時，構思好了主要的感受、意思之后，就試著把上聯(lián)寫出，然后對以下聯(lián)。上下聯(lián)都要反復修改，力求按照上述"要求"來加工，做到合格、有水平。首先，字與字相對，大致可分為如下幾種：1.狹類相對①局部內(nèi)相對。比如，人身器官相對：腳對頭，肺對心，膽對肝。（同時，考慮到平仄相對）。例句："頭顱早悔平生賤，肝膽寧忘一寸丹！""眼觀四面，耳聽八方。""愿丹心報國，看赤手擎天。"又如，花木類里相對：梅對林，菊對蘭，桃對杏，李對桃，桃李對柏松，柏松對竹梅……又如，飛禽類里相對：雞對鴨，鶴對鵝，燕對雀，燕雀對鴻鵠，鸕鶿對鴛鴦……又如，走獸類里相對：龍對虎，犬對牛，豺狼對虎豹，黃犬對青牛，長鯨對狡兔……又如，天文類里相對：天對地，雨對風，星對月，星月對風云，雨云對風雪，小雨對長虹……又如，地理類里相對：山對水，石對泥，水石對泥沙，湖川對港岸，島嶼對江河……② 數(shù)字內(nèi)部相對：由一至十相對，或百千萬億等相對。注意：其中的平聲字只有兩個，即"三"與"千"，其余都是仄聲字，所以大部分放在"一三五"的位置上為好。數(shù)字對的例句："晴開萬井樹，愁看五陵煙。""谷暗千騎出，山鳴萬乘來。""還家萬里夢，為客五更愁。""星臨萬戶動，月傍九霄多。""一畦春韭綠，十里稻花香。"（五字句）又例："五夜漏聲催曉箭，九重春色醉仙桃。""九天閶闔開宮殿，萬國衣冠拜冕旒。""蝴蝶夢中家萬里，杜鵑枝上月三更。""萬物已隨秋氣改，一樽聊為晚涼開。""秋水才深四五尺，野航恰受二三人。""四面荷花三面柳，一城山色半城湖。"（七字句）③顏色相對：例句："翠屏千仞合，丹嶂五丁開。""青山橫北郭，白水繞東城。""客路青山外，行舟綠水前。""漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝。""清風掠地秋先到，赤日行天午不知。"（清與青同音）2.廣類相對例如：中對外，古對今，天對地，山對水，海對天，海對山，日對年，日對天，鶴對人，人間對天上，地獄對天堂。 　 例句："曉云連幕卷，夜火雜星回。""鳥道高原去，人煙小徑通。""雞聲茅店月，人跡板橋霜。""殘星幾點雁橫塞，長笛一聲人倚樓。""日長似歲閑方覺，事大如天醉亦休。""五更鼓角聲悲壯，三峽星河影動搖。""江上月明胡雁過，淮南木落楚山多。"3.詞性相對名詞相對：前面所舉的"狹類相對"或"廣類相對"，都是名詞相對。動詞相對：裁箋對寫字，賞月對看花，吟詩對作畫，飲酒對圍棋，"衡陽雁去，巫峽猿啼。""秋帆遠，古木疏。"謂語相對：對句中，上下聯(lián)皆由主語謂語構成者極多。例如："秋氣改，晚涼開。""翠屏合，丹嶂開。""青山橫，白水繞。""山河動，日月高。""黃鸝囀，白鷺飛。""花經(jīng)眼，酒入唇。"副詞相對："蛺蝶深深見，蜻蜓款款飛。""落木蕭蕭下，長江滾滾來。""天邊白日悠悠逝，籬畔黃花淡淡香。""寒方重，氣自高。"4.正反相對用意義相反的兩字來相對，有特別鮮明、針鋒相對的好處。比如：大小、上下、長短、有無、濃淡、淺深、高低、遠近、美丑、善惡、存亡、興衰、黑白、甜苦、明暗、生死等等相對。例如："無窮宇宙，有限光陰。""生為人杰，死作鬼雄。""有限年華，無邊事業(yè)。""紅旗映日，白雪連山。""數(shù)字對""顏色對""正反對"等，范圍小，字也不多，比較容易找到相對的字眼，應該力求對好。 　 以上所說，不必過于拘執(zhí)，要靈活運用。如果意思好，手法高，可以放寬到"廣類"以外去對。多讀好的律詩對句，就會知道，無須墨守成規(guī)。例如："林疏山骨清彌瘦，天闊詩魂病亦豪。"（以"詩"對"山"，以"豪"對"瘦"；"披靄遠峰時隱現(xiàn)，帶霜殘葉半青黃。""星河好夜聞清佩，云雨歸時帶異香。"（《題巫山神女廟》）5.平仄相對平仄相對，即，上下聯(lián)的聲調(diào)高低，錯綜相對。在對聯(lián)和格律詩中，都是十分重要的條件。. 五字對句的平仄格式（和五言律詩之對句相同）平平平仄仄①五字平起式仄仄仄平平星垂平野闊 露從今夜白例聯(lián)：月涌大江流 月是故鄉(xiāng)明仄仄平平仄②五字仄起式平平仄仄平古木無人徑 明月松間照例聯(lián)：深山何處鐘 清泉石上流字對句的平仄格式（和七言律詩之對句相同）平平仄仄平平仄①七字對句平起式仄仄平平仄仄平春風桃李花開日 洞庭波涌連天雪例聯(lián)：秋雨梧桐葉落時 長島人歌動地詩仄仄平平平仄仄②七字對句仄起式 平平仄仄仄平平秋草獨尋人去后 紅雨隨心翻作浪例聯(lián)：寒林空見日斜時 青山著意化為橋五字句與七字句的聯(lián)語，都只有上面說過的"平起式"與"仄起式"，好學、好記。每一副聯(lián)，是平起，還是仄起？根據(jù)上聯(lián)之第二字來判斷。因為一般以兩字為一個音節(jié)，而音節(jié)重點，自然落到第二個字上面。所以，句中的第一個字、第三個字、或第五個字，其平仄，在音節(jié)上，就無關緊要了。即，造句時，不必嚴守"格式"，可以從寬，或平或仄，都可以。因此，古人有"一三五不論"之說。相反，"二四六"個字，就必須"分明"，必須講究。

對聯(lián)是要成“對”的，即由上聯(lián)和下聯(lián)所組成。上下聯(lián)字數(shù)必須相等，內(nèi)容上也要求一致，亦即是要上下聯(lián)能“聯(lián)”起來，兩句不相關聯(lián)的句子隨便組合在一起不能成為對聯(lián)。 對聯(lián)一般都是豎寫，上聯(lián)末字（仄聲）貼在右邊（上手），下聯(lián)末字（平聲）貼在左邊（下手）。 對聯(lián)的對仗，雖然與詩有相同之處，但它比詩要求更嚴。對聯(lián)有寬對和狹對之分。寬對只要求上下聯(lián)內(nèi)容有聯(lián)系即可成聯(lián)，而狹對則要嚴格按《笠翁對韻》的標準來撰寫。不過在實用對聯(lián)中，采用寬對較多，而狹對則往往因為對仗的要求太嚴，束縛了人們的思維，有因文害意之嫌，故而很少應用。 對聯(lián)的平仄規(guī)律，與詩基本相同，一殷套用詩的一三五不論，二四六分明的基本法則。 如何斷定對聯(lián)的上下聯(lián)呢？除從聯(lián)文的內(nèi)容中去辨別，更為重要的是從聯(lián)文字尾的平仄聲去判定。對聯(lián)嚴格規(guī)定上聯(lián)末字用仄聲，下聯(lián)末字用平聲。后人稱這種規(guī)則為仄起平落。必須注意的是：古代漢語和現(xiàn)代漢語的“四聲”有些不同。自從推廣漢語拼音化，和以北京語音為全國通用語言以后，同一漢字的平仄發(fā)生了變化。如按《佩文韻府》音韻標準的四聲是平、上、去、入。平聲列為“平”，上、去、入都歸納進了“仄”。按北京語調(diào)，則分成陰平、陽平、上聲、去聲，這樣一來，平聲字多了，沒有“入”聲，把一部分去入聲字歸入了平聲，這是學習撰聯(lián)的同志值得注意的。古來有很多語言學者對古漢語四聲，作了較為詳盡的闡述，如釋真空在《玉鑰匙歌訣》一書中，作了如下的分析： 1．平——平聲平道莫低昂。讀時發(fā)音平和、尾音長，有余韻。 2．上——上聲高呼猛烈強。讀音響亮，聲音短促，無尾音。 3．去——去聲分明哀遠道。去聲讀音宛轉，尾音短，高昂。 4．入——入聲短促急收藏。入聲讀音質(zhì)樸而急，收音短促，低沉，無尾音。 以北京語調(diào)來標注漢語的四聲，為陰平，陽平，上聲，去聲，都是從古漢語的四聲演變發(fā)展而來，人們在斷定對聯(lián)平仄時，還習慣地以古漢語四聲作為標準?，F(xiàn)在除了校正發(fā)音以外，很少用現(xiàn)代漢語的四聲來作對、寫詩、填詞。但隨著普通話的推廣，和時間的推移，現(xiàn)代漢語的四聲，終究為人們所接受。 有些漢字，歷來是平仄互用，可作平聲，也可作仄聲，如看、教、為、思、傍……略舉數(shù)例如下： (1)“看”作平聲：日照香爐生紫煙，遙看瀑布掛前川；飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。 (2)“看”作仄聲：梅子流酸濺齒牙，芭蕉分綠上窗紗；日長睡起無情思，閑看兒童捉柳花。 (3)“教”作平聲：櫻杏桃榴次第開，故教一一傍窗栽；毿毿竹影依依柳，分得清陰入戶來。 (4)“教”作仄聲：粉筆生涯亦快哉，因材施教育良材；滿園桃李生機鬯，化雨春風次第開。 (5)“為”作平聲：一為遷客去長沙，西望長安不見家；黃鶴樓中吹玉笛，江城五月落梅花。 (6)“為”作仄聲：本為漢王建大功，未將自我置胸中；早知兔絕終烹狗，悔不淮陰坐釣終。 對聯(lián)除要求押韻和對仗外，詞組和結構也是有一定規(guī)則的。如： （單組，四字結構） 知足常樂； 能忍自安。 (復組，七字結構) 春江桃葉鶯啼濕； 夜雨梅花蝶夢寒。 (復組，八字結構) 海納百川，有容乃大； 壁立千仞，無欲則剛。 (復組，九字結構) 把古往今來，重新說起； 將悲歡離合，再敘從頭。 (復組，十二字結構) 天地啟宏慈，赤子蒼頭同感戴； 古今垂曠典，九州萬國被恩榮。 (復組，十三字結構) 對聯(lián)上下聯(lián)的詞組和結構，應保持一致和統(tǒng)一，上聯(lián)是動賓結構，下聯(lián)也就必須是動賓結構的詞組，如“搖紅；滌翠。”上聯(lián)是偏正詞組，下聯(lián)也必須以偏正詞組與之相對，如“同心結”與“并蒂花”，就是相同的詞組結構。在謀篇布局對聯(lián)詞組時，一定要注意上下聯(lián)的詞組結構必須相同，這亦是對聯(lián)作者必須遵循的一條重要規(guī)則。 紅紙做法：配方： 50克白紙，808大紅粉·聚乙烯膠·食用堿（50克紙指每平方米的克數(shù)） 配料： 1.取808大紅粉1斤，加入約1暖瓶開水。攪拌后用電磨或石磨進行研磨。以增加細度與亮度，最好研磨3遍。 2.取約2茶碗聚乙烯膠，加水8茶碗左右進行熬化。 3.把熬化好的聚乙烯膠倒入磨好的漿料中，最后加少許食用堿進行攪拌。攪拌均勻后即為全年紅紙的顏料。 刷紙： 將白紙平鋪在刷案上，用專用刷子蘸上顏料，先由左向右從紙的中間刷一刷子。然后從上到下刷均為止 先將大紅粉和107膠攪拌均勻,溶解10分鐘后再加入全部開水,徹底攪拌均勻即可,因大紅粉紅度不夠,此時應將該溶液再倒入小鋼磨中,研磨4—5遍即可成為全年紅,朱紅色漿編輯本段格律要求 對聯(lián)的正規(guī)名稱叫楹聯(lián)，俗稱對子，是我國特有的一種漢語言文學藝術形式，為社會各階層人士所喜聞樂見。對聯(lián)格律，概括起來，是六大要素，又叫“六相”，分敘如下： 一是字數(shù)要相等 上聯(lián)字數(shù)等于下聯(lián)字數(shù)。長聯(lián)中上下聯(lián)各分句字數(shù)分別相等。有一種特殊情況，即上下聯(lián)故意字數(shù)不等，如民國時某人諷袁世凱一聯(lián)： “袁世凱千古；中國人民萬歲?！鄙下?lián)‘袁世凱’三個字和下聯(lián)‘中國人民’四個字是“對不起”的，意思是袁世凱對不起中國人民。 對聯(lián)中允許出現(xiàn)疊字或重字，疊字與重字是對聯(lián)中常用的修辭手法，只是在重疊時要注意上下聯(lián)相一致。如明代顧憲成題無錫東林書院聯(lián)：風聲雨聲讀書聲，聲聲入耳；家事國事天下事，事事關心。 但對聯(lián)中應盡量避免“異位重字”和“同位重字”。所謂異位重字，就是同一個字出現(xiàn)在上下聯(lián)不同的位置。所謂同位重字，就是以同一個字在上下聯(lián)同一個位置相對。不過，有些虛詞的同位重字是允許的，如杭州西湖葛嶺聯(lián)： 桃花流水之曲； 綠蔭芳草之間。 上下聯(lián)“之”字同位重復，但因為是虛字，是可以的。不過，有一種比較特殊的“異位互重”格式是允許的（稱為“換位格”），如林森挽孫中山先生聯(lián)： 一人千古；千古一人。 二是詞性相當 在現(xiàn)代漢語中，有兩大詞類，即實詞和虛詞。前者包括：名詞（含方位詞）、動詞、形容詞（含顏色詞）、數(shù)詞、量詞、代詞六類。后者包括：副詞、介詞、連詞、助詞、嘆詞、象聲詞六類。詞性相當指上下聯(lián)同一位置的詞或詞組應具有相同或相近詞性。首先是“實對實，虛對虛”規(guī)則，這是一個最為基本，含義也最寬泛的規(guī)則。某些情況下只需遵循這一點即可。其次詞類對應規(guī)則，即上述12類詞各自對應。大多數(shù)情況下應遵循此規(guī)則。再次是義類對應規(guī)則，義類對應，指將漢字中所表達的同一類型的事物放在一起對仗。古人很早就注意到這一修辭方法。特別是將名詞部分分為許多小類，如：天文（日月風雨等）、 時令（年節(jié)朝夕等）、 地理（山風江河等）、官室（樓臺門戶等） 、草木（草木桃李等） 、飛禽（雞鳥鳳鶴等）等等。最后是鄰類對應規(guī)則，即門類相臨近的字詞可以互相通對。如天文對時令、天文對地理、地理對宮室等等。 三是結構相稱 所謂結構相稱，指上下聯(lián)語句的語法結構（或者說其詞組和句式之結構）應當盡可能相同，也即主謂結構對主謂結構、動賓結構對動賓結構、偏正結構對偏正結構、并列結構對并列結構，等等。如李白題湖南岳陽樓聯(lián)： 水天一色；風月無邊。 此聯(lián)上下聯(lián)皆為主謂結構。其中，“水天”對“風月”皆為并列結構，“一色”對“無邊”皆為偏正結構。 但在詞性相當?shù)那闆r下，有些較為近似或較為特殊的句式結構，其要求可以適當放寬。 四是節(jié)奏相應 就是上下聯(lián)停頓的地方必需一致。如： 莫放 春秋 佳日過；最難 風雨 故人來。 這是一副七字短聯(lián)，上下聯(lián)節(jié)奏完全相同，都是“二——二——三”。比較長的對聯(lián)，節(jié)奏也必須相應。 五是平仄相諧 什么是平仄？普通話的平仄歸類，簡言之，陰平、陽平為平，上聲、去聲為仄。古四聲中，平聲為平，上、去、入聲為仄。平仄相諧包括兩個方面： （一）上下聯(lián)平仄相反。一般不要求字字相反，但應注意：上下聯(lián)尾字（聯(lián)腳）平仄應相反，并且上聯(lián)為仄，下聯(lián)為平； 詞組末字或者節(jié)奏點上的字應平仄相反；長聯(lián)中上下聯(lián)每個分句的尾字（句腳）應平仄相反。 （二）上下聯(lián)各自句內(nèi)平仄交替。當代聯(lián)家余德泉等總結了一套“馬蹄韻”規(guī)則。簡單說就是“平平仄仄平平仄仄”這樣一直下去，猶如馬蹄的節(jié)奏。 六是內(nèi)容相關 什么是對聯(lián)？就是既“對”又“聯(lián)”。上面說到的字數(shù)相等、詞性相當、結構相同、節(jié)奏相應和平仄相諧都是“對”，還差一個“聯(lián)”?！奥?lián)”就是要內(nèi)容相關。一副對聯(lián)的上下聯(lián)之間，內(nèi)容應當相關，如果上下聯(lián)各寫一個不相關的事物，兩者不能照映、貫通、呼應，則不能算一副合格的對聯(lián)，甚至不能算作對聯(lián)。