其實去過湖北黃鶴樓的人都知道，黃鶴樓里有個景點叫執(zhí)筆堂。昔日的仙女已乘黃鶴飛走，只留下一座空蕩的黃鶴樓。李白去黃鶴樓看崔豪的詩，覺得這是當時所有黃鶴樓詩中最好的，太白不想畫蛇添足。李白雖有“故人西辭黃鶴樓，煙花三月下?lián)P州”“玉帝吹黃鶴樓，五月梅花落江中”等佳話，但都是抒情的、主題性的，并不是寫樓的本尊。
李白見了崔顥的《黃鶴樓》為什么不敢再題詩？
李白到黃鶴樓見了崔顥的詩后，覺得在當時所有黃鶴樓的題詩中，這是最好的一首 ，所以太白不想再畫蛇添足。于是寫了兩句“眼前有景道不得，崔顥題詩在上頭?！边@可以看出李白的謙虛和胸懷，他雖然持才傲物，藐視權(quán)貴，但尊重知識 ，都說文人相輕，可李白是惺惺相惜。后來登金陵鳳凰臺寫了一首類似的詩，登金陵鳳凰臺⑴鳳凰臺上鳳凰游，鳳去臺空江自流⑵。
崔顥的《黃鶴樓》之所以成名，是唐人所評還是后人所評？或是李白的“眼前有景道不得，崔顥題詩在上頭”所捧？
崔顥最有名的一首詩，讓一座樓成為網(wǎng)紅，李白都嘆服并模仿大咖詩作。這首詩成名，一是本身的文學價值，人生思考，這是核心戰(zhàn)斗力，當然好的詩詞，也需要宣傳、推介。這個時候，李白等巨星的認可，更是讓其名氣大漲。還有一個原因。留在文末解答。其實，去過湖北黃鶴樓的人都知道，黃鶴樓有一處景點叫擱筆廳。據(jù)說，李白到此游歷時，詩興大發(fā)，忽然抬眼看到崔顥的題詩，連稱絕妙后更說：“眼前有景道不得，崔顥題詩在上頭”，然后擱筆而去，擱筆廳由此得名。
能讓“鳳歌笑孔丘”的“楚狂人——李白如此贊服，就是這首黃鶴樓。昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。黃鶴一去不復返，白云千載空悠悠。晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是，煙波江上使人愁。詩的首聯(lián)、頷聯(lián)先從登上黃鶴樓寫起。“登斯樓也”，必然想起樓的來歷，想起黃鶴，想起駕鶴登仙的古人。但是，黃鶴也好，仙人也罷，都已經(jīng)是一去不返，而眼前危樓獨立，白云飄飛。
一種茫茫渺渺、亦真亦幻的蒼涼感撲面而來，“哀吾生之須臾，羨宇宙之無窮”的感慨油然而生。氣韻連貫，宛若行云流水，自然之極。自然到讓人忘了，它已經(jīng)犯了七言律詩的大忌：詞語重復、平仄不對，而且頷聯(lián)也不對仗。但它卻以瀏量的音節(jié)，信手拈來的渾然，讓人沒有一點違和感，這就是所謂的詞不害意，后人盛贊為；“不古不律，亦古亦律，千秋絕唱”！頸聯(lián)從上面的天上回到了現(xiàn)實。
登高觀望：濤濤江流，莽莽平川。遠處的漢陽平原春樹歷歷；近處的鸚鵡汀洲春草蔥蘢。江水的銀色，樹木的綠色，春草的翠色，天空的藍色，云彩的白色，所有的這些，都在明麗的春色中紛呈著，極富色彩之美。而“黃鶴”、“復返”的同韻母和“萋萋”、“歷歷”的疊詞，使其更有鏗鏘、清朗之感，又極具音韻之美。仿佛只聽聲音也能感受到那明媚的春光。
眼前的美景讓詩人流連不歸，不覺已是薄暮暝暝。江面被渺渺的輕煙籠罩著，倦鳥歸林，客居他鄉(xiāng)的羈客又起鄉(xiāng)愁。為什么說“又”呢？因為上面的萋萋春草就已經(jīng)觸動了游子的鄉(xiāng)心，正所謂“王孫游兮不歸，芳草生兮萋萋”。而在暮色蒼茫中，在浩渺的煙波讓，那揮之不去的鄉(xiāng)愁再次升騰，這就是：“日暮客愁新”，“夕陽西下，斷腸人在天涯”--------此情此景，“何人不起故鄉(xiāng)情”？全詩在無盡的悵惘中落下帷幕。
意境開闊，情真意切，一首詩就奠定了崔顥一世詩名。李白曾不止一次到過黃鶴樓，卻從未題詩。李白固然有“故人西辭黃鶴樓，煙花三月下?lián)P州”和“黃鶴樓上吹玉笛，江城五月落梅花”的佳句，但這都是借景抒情、借題發(fā)揮，并非寫樓的本尊?？衫畎讌s寫了《鸚鵡洲》：“鸚鵡來過吳江水，江上洲傳鸚鵡名。鸚鵡西飛隴山去，芳洲之樹何青青”。
顯然，從三首重復的《鸚鵡螺島》到意境，它們都是模仿崔豪的詩。還有李白的《上南京登鳳凰臺》:“曾在此戲耍的鳳凰，使此地以其名，今已棄之于此荒河”，也有崔詩的痕跡，但在氣勢和意象上仍稍弱。南宋詩人嚴羽稱這首詩為唐代七律之首，在人才輩出的唐代贏得了這一贊譽。崔豪真是詩人中的大咖！難怪太白征服不了“無敵詩仙”。