鳳舞香亂雨漣漣，鳳舞香羅吳美珩唱過(guò)的歌

陳慧嫻 - 情定哪方

陳慧嫻 - 情定哪方

歌名就叫《鳳舞香羅》 心 遇到冷雨剩下幾多串燈 受到寸寸冷漠加於我身 心飄雪仍是青衫薄怎對(duì)抗 極低溫 心 遇到細(xì)致浪漫編織我襟 全程關(guān)心燙貼段段無(wú)憾 情是針線 緣是花布 與你最終雙雙得到 愛(ài) 行程夠遠(yuǎn)默然記載 留在了這瞬間芳華時(shí)代 情若是全人類會(huì)寫(xiě)詩(shī)句 抱著佳句 靠在耳旁唇邊千醉萬(wàn)醉

一共三首你找哪首？ 其實(shí)都很好聽(tīng)孔雀舞Red River Valley（紅河谷）夢(mèng)中人

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〈Red River Valley〉〈不夜城〉 原唱：陳慧嫻〈此生嬉戲〉 原唱：陳慧嫻〈情定哪方〉 原唱：陳慧嫻找了很多網(wǎng)站。 終于在酷狗上面找到了陳慧嫻的這三首歌， 你直接輸入“鳳舞香羅”進(jìn)行搜索就OK了！

《鳳舞香羅》插曲 - 不夜城 ～ 陳慧嫻 光芒盡射向這里 心情在日夜跳升 光榮在邁進(jìn)心聲 每夜笑聲未停 精明盡運(yùn)算掌里 此城內(nèi)地位遠(yuǎn)景 每日每天都高升 散布一天星 天要玩得興奮莫名 派發(fā)歡呼聲 響徹四海千遍是 這不夜城 風(fēng)華盡綻放本性 聰明大運(yùn)在跳升 每日每天都高升 《鳳舞香羅》插曲 - 此生嬉戲 ～ 陳慧嫻 挺著我胸襟向上歡喜好過(guò)自卑 艷情盡放哪用回避 向著我敞開(kāi)顧忌展出真我自己 盡情在此生中嬉戲 話愛(ài)就愛(ài) 先有風(fēng)度 求這求那 真正煎熬 厭費(fèi)盡一生永在逃 又勇又猛 使我傾慕 來(lái)要來(lái)劫 真我英豪 誰(shuí)人能令我沖得高的更高 向著我敞開(kāi)禁忌展出璀璨自己 盡情在這一生中嬉戲 《鳳舞香羅》插曲 - 情定哪方 ～ 陳慧嫻 來(lái)?yè)Q上奔放 免得太辛勞 齊盡顯身軀 魅力美感自豪 情定哪方向 全未能奉告 笑吧 跳吧 唱吧趁今晚要?jiǎng)忧?起舞 不理歸途 來(lái)?yè)Q上開(kāi)放 腦袋太操勞 齊盡顯嘴邊 魅力美感自豪 情定哪方向 全未能奉告 笑吧 跳吧 唱吧趁今晚要?jiǎng)忧?起舞 起舞

四聲 意思是簾幕很多，與前面的庭院深深對(duì)應(yīng)

shù

第四聲

蝶戀花 【宋】歐陽(yáng)修 庭院深深深幾許？ 楊柳堆煙，簾幕無(wú)重?cái)?shù)。 玉勒雕鞍游冶處，樓高不見(jiàn)章臺(tái)路。 雨橫風(fēng)狂三月暮， 門掩黃昏，無(wú)計(jì)留春住。 淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去。 這首詞意境深遠(yuǎn)。詞中寫(xiě)景寫(xiě)情，而景與情又是那樣的融合無(wú)間，渾然天成，構(gòu)成了一個(gè)完整的意境。詞人刻畫(huà)意境也是有層次的。從環(huán)境來(lái)說(shuō)，它是由外景到內(nèi)景，以深邃的居室烘托深邃的感情，以灰暗凄慘的色彩渲染孤獨(dú)傷感的心情。從時(shí)間來(lái)說(shuō)，上片是寫(xiě)濃霧彌漫的早晨，下片是寫(xiě)風(fēng)狂雨暴的黃昏，由早及晚，逐次打開(kāi)人物的心扉。過(guò)片三句，近人俞平伯評(píng)曰：“‘三月暮’點(diǎn)季節(jié)，‘風(fēng)雨’點(diǎn)氣候，‘黃昏’點(diǎn)時(shí)刻，三層渲染，才逼出‘無(wú)計(jì)’句來(lái)?！?這首詞以生動(dòng)的形象、清淺的語(yǔ)言，含蓄委婉、深沉細(xì)膩地表現(xiàn)了閨中思婦復(fù)雜的內(nèi)心感受，是閨怨詞中傳誦千古的名作。 此詞首句“深深深”三字，其用疊字之工，致使全詞的景寫(xiě)得深，情寫(xiě)得深，由此而生深遠(yuǎn)之意境。 詞人首先對(duì)女主人公的居處作了精心的描繪。“楊柳堆煙，簾幕無(wú)重?cái)?shù)”這兩句，似乎是一組電影搖動(dòng)鏡頭，由遠(yuǎn)而近，逐步推移，逐步深入。隨著鏡頭所指，先是看到一叢叢楊柳從眼前移過(guò)。“楊柳堆煙”，說(shuō)的是早晨楊柳籠上層層霧氣的景象。著一“堆”字，則楊柳之密，霧氣之濃，宛如一幅水墨畫(huà)。隨著這一叢叢楊柳過(guò)去，詞人又把鏡頭搖向庭院，搖向簾幕。這簾幕不是一重，而是過(guò)了一重又一重。究竟多少重，他不作瑣屑的交代，一言以蔽之曰“無(wú)重?cái)?shù)”?！盁o(wú)重?cái)?shù)”，即無(wú)數(shù)重。一句“無(wú)重?cái)?shù)”，令人感到這座庭院簡(jiǎn)直是無(wú)比幽深。至此，作者用一句“玉勒雕鞍游冶處”，宕開(kāi)一筆，把視線引向她丈夫那里；然后折過(guò)筆來(lái)寫(xiě)道：“樓高不見(jiàn)章臺(tái)路”。原來(lái)這詞中女子正獨(dú)處高樓，她的目光正透過(guò)重重簾幕、堆堆柳煙，向丈夫經(jīng)常游冶的地方凝神遠(yuǎn)望。 詞的上片著重寫(xiě)景，但“一切景語(yǔ)，皆情語(yǔ)也”（王國(guó)維《人間詞話》），深深庭院中，已宛然見(jiàn)到一顆被禁錮的與世隔絕的心靈。詞的下片著重寫(xiě)情，雨橫風(fēng)狂，催送著殘春，也催送女主人公的芳年。她想挽留住春天，但風(fēng)雨無(wú)情，留春不住。于是她感到無(wú)奈：“淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去”，只好把感情寄托到命運(yùn)同她一樣的花上。這兩句包含著無(wú)限的傷春之感。清人毛先舒評(píng)曰：“‘淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去’，此可謂層深而渾成?！保ㄍ跤秩A《古今詞論》引）他的意思是說(shuō)語(yǔ)言渾成與情意層深往往是難以兼具的，但歐詞這兩句卻把它統(tǒng)一起來(lái)。這兩句情感層次如下：第一層寫(xiě)女主人公因花而有淚。見(jiàn)花落淚，對(duì)月傷情，是古代女子常有的感觸。此刻女子正憶念走馬章臺(tái)（漢長(zhǎng)安章臺(tái)街，后世借以指游冶之處）的丈夫，可是望而不可見(jiàn)，眼中唯有狂風(fēng)暴雨中橫遭摧殘的花兒，由此聯(lián)想到自己的命運(yùn)，不禁傷心淚下。第二層是寫(xiě)因淚而問(wèn)花。淚因愁苦而致，勢(shì)必要找個(gè)發(fā)泄的對(duì)象。這個(gè)對(duì)象此刻已幻化為花，或者說(shuō)花已幻化為人。于是女主人公向著花兒癡情地發(fā)問(wèn)。第三層是花兒一旁緘默，無(wú)言以對(duì)。緊接著詞人寫(xiě)第四層：花兒不但不語(yǔ)，反而象故意拋舍她似地紛紛飛過(guò)秋千而去。人兒走馬章臺(tái)，花兒飛過(guò)秋千，有情之人、無(wú)情之物對(duì)她都報(bào)以冷漠，怎能不讓人傷心！這種借客觀景物的反應(yīng)來(lái)烘托、反襯人物主觀感情的寫(xiě)法，正是為了深化感情。詞人一層一層深挖感情，并非刻意雕琢，而是象竹筍有苞有節(jié)一樣，自然生成，逐次展開(kāi)，自然渾成、淺顯易曉的語(yǔ)言中，蘊(yùn)藏著深摯真切的感情。