鳳白泠鳳香雪筆趣閣，她發(fā)現月亮是這樣明凈群山被月光籠罩著向母親莊嚴神圣的胸脯

出自《哦，香雪》 用了比喻和擬人手法 高中沒學過？

我在花店買了一枝，有三個花串吧，三塊錢。呵呵開了兩個月了！

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郭敬明的《夢里花落知多少》，《小時代1.0》，《小時代2.0》

迪奧：粉紅魅惑淡香水 春天。粉色在枝頭綻開。嫩芽是原始的活力。享受、存在、成長的欲望。粉紅魅惑香水是同名香水的姐妹系列產品——全新表達，全新氣息。粉紅魅惑香水并不僅僅是一個數字傳承。它是全新的香水。它宣布著自身的存在，以與經典標志相同的力量，為Dior迪奧的迷人飾品裝點著兩個幸運縮寫。明亮的氣息，閃爍的露珠。這款全新香水擁有粉紅色的外在和內涵——青春與精致浪漫的色彩。魅惑女郎美麗俏皮、熱愛生活。她追逐時尚，與色彩嬉戲，已經懂得用彩妝裝扮自己。她體味生活，熱愛外出，呼吸著甜蜜空氣。輕松愜意，她的頸邊圍著銀鏈與幸運符，象征著注定美麗的生命。她是令人著迷的洛麗塔，充滿魅力與個性。她期望長大，但也想做個小孩，充分揮霍青春。她敢于將自己奉獻給專為她度身打造的香水。明亮清新的芬芳，如同唇彩般閃耀，仿佛蝴蝶翅膀般拂過肌膚。 香水描述 象征 濃郁的水果香味代表女孩態(tài)度 前調 葡萄柚：葡萄柚精油由果實的果皮冷榨獲得。使用在柑橘調的香水中，帶來一種清 新，興奮的氣質。這些有活力的成分存在于Dior迪奧超越香水 和Dior迪奧粉紅魅惑的前調中。 中調 小蒼蘭：小蒼蘭是一種多年生球根植物出自南非，它精致、明媚的花香重新召喚起 了茉莉、橙花和晚香玉的味道。它圓潤、幾近果香的味道可以在Dior迪奧溫柔的奇葩和Dior迪奧粉紅魅惑的中調中尋找到。。 基調 白麝香：白麝香是一種能帶來清新，有水果香氣的人工合成的香料。在Dior迪奧魅 惑精靈和Dior迪奧粉紅魅惑香水中也能發(fā)現此香味。

昭君怨 蘇軾 誰作桓伊三弄，驚破綠窗幽夢？ 新月與愁煙，滿江天。 欲去又還不去，明日落花飛絮。 飛絮送行舟，水東流。 賞析 熙寧六年（1073）十一月，在杭州任通判的蘇軾往常州、潤州一帶賑饑，恰好柳子玉要到舒州（今安徽安慶）靈仙觀，二人便結伴而行。第二年二月，蘇軾在金山送別柳子玉，遂作此詞以贈。子玉名瑾，潤州丹徒（今江蘇鎮(zhèn)江）人，其子仲遠為蘇軾親堂妹婿，兩人是誼兼戚友的。 詞的上片寫離別前的晚上。在夜深人靜的時候，不知是誰吹起了優(yōu)美的笛曲，將人從夢中驚醒。是什么樣的夢呢？從“驚破”一詞來看，似有怨恨之意。夜聽名曲，本是賞心樂事，卻引起了怨恨；而一旦夢醒，離愁就隨之襲來，可見是個好夢。大概是夢見和朋友一起飲酒賦詩吧！歡聚的日子馬上就要結束，怎不使人懊惱、愁悶？推開窗戶，不知是要追尋那悠揚的笛聲，還是要尋回夢中的歡愉，只見江天茫茫，空蕩蕩的天上，掛著一彎孤單的新月，凄冷地望著人間。江天之際，迷迷蒙蒙、混混沌沌，那是被愁悶化作的煙霧塞滿了。 上片寫夜愁。融情入景，笛聲，綠窗，新月，煙云，天空，江面，織成了一幅有聲有色、浩淼幽清的圖畫。 下片遙想“明日”分別的情景?！坝ビ诌€不去”，道了千萬聲珍重，但遲遲沒有成行。二月春深，將是“落花飛絮”的時節(jié)，景象凄迷，那時別情更使人黯然。“飛絮送行舟，水東流。”設想離別的人終于走了，船兒離開江岸漸漸西去。送別的人站立江邊，引頸遠望，不愿離開，只有那多情的柳絮，像是名白人的心愿，追逐著行舟，代替人送行。而滔滔江水，全不理解人的心情，依舊東流入海。以“流水無情”反襯人之有情，有借“飛絮送行舟”表達人的深厚情意，結束全詞，分外含蓄雋永。詞所謂明日送行舟，未必即謂作此詞的第二日開船，須作稍微寬泛的理解。詩集送柳子玉詩稱“先生官罷乘風去”之后，復數有游宴之事，子玉始成行，可參。 通觀全詞，沒有寫一句惜別的話，沒有強烈激切的抒情。將情感融入景物，通過景物描寫渲染出一種情感氛圍，使讀者身不由已地被引進其所創(chuàng)造的意境之中，受到強烈的感染，這是本詞的藝術魅力所在。在眾多的景物之中，又挑出一二件，直接賦予它們生命，起到畫龍點睛的作用，使所有的自然物都生氣勃勃，整個藝術畫面都活躍起來，這是本詞的藝術特色。上片用“愁”寫煙，使新月也帶上了強烈的感情色彩；下片用“送”狀柳絮，使之與東去的流水對比而生情。而“愁煙”和“飛絮”在形態(tài)上又有共同之處，它們都是飄忽不定、迷迷蒙蒙的自然物；它們輕虛空靈，似乎毫無重量，不可捕捉，但又能無限擴散，彌漫整個宇宙，用它們象征人世的漂泊不定，傳達出迷蒙悵惘、拂之不去的眷戀之情，那是再妙不過的了。但作者似乎是隨手占來，毫不費力，只道眼前所見，顯得極其自然。這正是詞人的高超之處。

昭君怨 梅花 鄭域 道是花來春未， 道是雪來香異。 竹外一枝斜，野人家。 冷落竹籬茅舍， 富貴玉堂瓊榭。 兩地不同栽，一般開 。 【昭君怨 鄭域鑒賞】 鄭域，字中卿。宋人張炎說：“詩難于詠物，詞為尤難。體認稍真。則物而不暢；模寫差遠，則晦而不明。”“一看意思，全在結句?！币栽~貴在神似與形似之間，它只抓住臘梅的特點，稍加點染，重在傳神寫意，與張炎所提出的要求，大概相近，風格質樸無華，落筆似不經意，小中見大，弦外有音，堪稱佳作。自從《詩經·摽有梅》以來，我國詩歌中詠梅之作就屢見不鮮，但有兩種不同的傾向：一種是精粹雅逸，托意高遠，如林逋的《梅花》詩，姜夔的詠梅詞《暗香》、《疏影》；一種是巧喻譎譬，思致刻露，如晁補之的《鹽角兒》，以及鄭域這首《昭君怨》。這后一種實際上受到宋詩議論化的影響，在詩歌的韻味上稍遜前者一籌。 . 楊慎說此詞“興比甚佳”，主要是指善用比喻。但它所用的不是明喻，而是隱喻，如同《文心雕龍·諧隱》所說：“遁詞以隱意，譎譬以指事”。在宋人詠物詞中，這是一種常用的手法。象林逋的詠草詞《點絳唇》、史達祖的詠春雨詞《綺羅香》和詠燕詞《雙雙燕》，他們盡管寫得細膩傳神，但從頭到尾，都未提到“草”字，“ 雨”字和“燕”字。這類詞讀起來頗似猜謎語，但謎底藏得很深，而所描寫的景物卻富有暗示性或形象性，既具體可感，又含蓄有味。此詞起首二句也是采用同樣的手法，它不正面點破“梅”字，而是從開花的時間和花的色香等方面加以比較：說它是花么，春天還未到；說它是雪呢，卻又香得出奇。前者暗示它在臘月里開花，后者表明它顏色潔白，不言臘梅而臘梅自在。從語言結構來看，則是每句之內，自問自答，音節(jié)上自然舒展而略帶頓挫，如“道是花來--春未；道是雪來—— 香異”，涵泳之中，別有一番情趣。以“雪”“ 香”二字詠梅，始于南朝蘇子卿的《梅花落》：“只言花是雪，不悟有香來?！焙笕嗽伱罚浑x此二字。王安石《梅花》詩云：“墻角數枝梅，凌寒獨自開。遙知不是雪，為有暗香來?！彼婆c蘇詩辯論。陸游《梅花絕句》云：“聞道梅花坼曉風，雪堆遍滿四山中?！?丟了香字，只談雪字。晁補之詞《鹽角兒》則抓住香雪二字，盡量發(fā)揮：“開時似雪，謝時似雪，花中奇絕。香非在蕊，香非在萼，骨中香徹?！敝帘R梅坡《雪梅》詩則認為各有所長：“梅須遜雪三分白，雪卻輸梅一段香?！贝嗽~好似也參加這一辯論，但它又在香雪二字之前附加了一個條件，即開花時間，似乎是作者的獨創(chuàng)。 上片三、四兩句，寫出山野中梅花的姿態(tài)，較富有詩意?！爸裢庖恢π薄?，語本蘇軾《和秦太虛梅花》詩：“竹外一枝斜更好?！彼稳苏簟哆q齋閑覽》評東坡此句云：“語雖平易，然頗得梅之幽獨閑靜之趣?！辈芙M《驀山溪·梅》詞中也寫過：“竹外一枝斜，想佳人、天寒日暮?！钡珔s把思路引到杜詩“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”上來，離開了梅花。此詞沒有遇竹而忘梅，用典而不為典所囿，一氣呵成，構成了一個完整的意境。它以疏竹為襯托，以梅花為主體，在猗猗綠竹的掩映之中，一樹寒梅，疏影橫斜，閑靜幽獨，勝境超然。而且以竹節(jié)的挺拔烘托梅花的品格，更能突出梅花凌霜傲雪的形象。句末加上“野人家”一個短語，非但在音節(jié)上倩靈活脫，和諧優(yōu)雅而且使整個畫面有了支點，流露出不識人間煙火者的生活氣息。詞也就這樣自然而然地過渡到下片。 下片具體描寫野人家的環(huán)境。原來山野之中這戶人家居處十分簡樸，數間茅舍，圍以疏籬。這境界與前面所寫的一樹寒梅掩以疏竹，正好相互映發(fā)：前者偏于虛，后者趨向實。它成了一種優(yōu)美的恬靜的境界，引人入勝，容易令人產生“雪滿山中高士臥，月明林下美人來”的聯想。而“冷落竹籬茅舍”之后，接著寫“富貴玉堂瓊榭”，意在說明栽于竹籬茅舍之梅，與栽于玉堂瓊榭之梅，地雖不同，開則無異。詞人由山中之梅想到玉堂之梅，思路又拓開一層，然亦有所本。李邴《漢宮春》詠梅詞云：“問玉堂何似，茅舍疏籬？傷心故人去后，冷落新詩。”相比起來，李詞以情韻佳，此詞則以哲理勝。它以對比的方式，寫出了梅花純潔而又傲岸的品質，體現了“貧賤不能移，富貴不能淫”的高尚情操。同一般的詠梅詩詞相比，思想又得到了進一步升華。 明代楊慎《詞品》云：“中卿小詞，清醒可喜，如《昭君怨》云云，興比甚佳?！边@首以詠梅為題材的小詞，采用了比興手法，表現出了一種清醒可喜的逸情雅趣，頗有發(fā)人深思的地方。