菊香秀鳳秀娟美玉，對聯(lián)接春嫩柳爭桃艷

送夏鳴蟬斗燕嬌

報歲幽蘭斗李馨

掛月丹樨賽菊香(菊古仄)

下聯(lián)：后來居高上映山紅。

入夏燥蟬勝燕歌

接春嫩柳爭桃艷==映日新湖越鏡明

看到這部永恒經(jīng)典，在我心目中無法替代的作品被翻拍，就從演員來看肯定是無法撼動原班人馬的地位。取景盡管也是長屋，恐怕忽視了僑生博物館在當?shù)氐拿暫偷匚?。衷心希望我們自己的作品不再是翻拍?jīng)典，而是創(chuàng)造經(jīng)典。正是這部作品，才讓我知道陳佳明筆下的詞，原來繾綣、婆娑、斑駁可以這般運用到極致，也正是他的詞成就了許美靜，成為那個時代閃耀的一顆明星。也正因這部作品，才讓我知道什么是女性的婀娜，如何作為一個弱勢群體去與男權(quán)抗爭，也正是這部劇，才讓那些明清盛世時東西融合的藝術品展現(xiàn)得淋漓盡致，那些被我們逐漸遺忘的文化傳統(tǒng)，也正因南洋華僑的保留得以傳承，如今這樣一部有著魔幻濾鏡添彩的作品，恐怕不是向經(jīng)典致敬，而是蹂躪…在我看來，美玉還是非常值得同情的。她是個普通人，一出場，在一身洋裝，外向活潑英語流利的秀鳳秀娟的對比之下，顯得畏畏縮縮、拘謹膽小，傳統(tǒng)保守的美玉形象就樹立起來了。長期受家長權(quán)威的壓迫以及傳統(tǒng)娘惹的教導，美玉是大戶人家的女兒，同樣也是沒見過世面的娘惹。她資質(zhì)平平，嫉妒心強，出嫁前沒做過多少壞事，所以自然心底還有一絲善良，但是后來嫉妒大過了僅存的善良，從被迫干壞事到主動干壞事，美玉的惡也表現(xiàn)得越來越明顯。美玉也是個可憐人。包辦婚姻嫁得如意郎君，陳盛家世顯赫人才風流，美玉雖然介意自己不是陳盛的第一選擇，但也滿心以為自己入得了天堂。被包辦婚姻卻不自知逆來順受，這場婚姻從一開始就是個錯誤，陳盛的冷落厭惡以及她對菊香母女的打擊報復反復交織，讓她和陳盛兩人之間的積怨越來越深?？v然孝敬奶奶操勞持家，也依然難平她心里的怨恨。其實美玉有很多與陳盛和好的機會，比如美玉流產(chǎn)時，陳盛心中也滿存憐惜柔軟，對這樣一個剛正不阿有情有義的男子，美玉選擇了虛偽欺騙嫉妒心機，不免讓人感嘆有其母必有其女，但是黃元和陳盛卻完全不是一類人，同樣的手段在陳盛這里行不通。

宋代詩人鄭思肖的《寒菊》中“寧可枝頭抱香死，何曾吹落北風中?！币痪鋭t借菊言志，菊花，寧可一直守在枝頭，何曾被北風吹落在塵土，這是鄭思肖民族氣節(jié)的寫照，也是對他堅毅不屈的歌頌。所表現(xiàn)的就是菊花孤傲、清高、堅持理想和信仰的高尚。便是運用托物言志的手法，表達了詩人自己如菊的情懷。 “寧可枝頭抱香死，何曾吹落北風中”兩句進一步寫菊花寧愿枯死枝頭，決不被北風吹落，描繪了傲骨凌霜，孤傲絕俗的菊花，表示自己堅守高尚節(jié)操，寧死不肯向元朝投降的決心。這是鄭思肖獨特的感悟，是他不屈不移、忠于故國的誓言。

抱這個字擬人，全句也因它而活

新版比原版多了13集，體量更大、內(nèi)容更加豐富、人物也更加立體，基本上可以說是忠實了原作。但是濾鏡的過度使用，成為了一個小小遺憾，將原版濃濃的懷舊風消耗殆盡，也令本來就很美的幾位演員，像塑料花一般失去了真實，比如前幾集出現(xiàn)的秀鳳、秀娟、美玉，仔細辨認了好久才分清。其實單論顏值，原版的一眾演員，和新版相比，各有千秋，但是原版勝在有辨識度，還有演技的加成，因此也難怪很多人在看了新版后，又忍不住回顧了一下原版，所以原版還是更驚艷一些。1、菊香/月娘，舊版演員：歐萱，新版演員：肖燕在兩個版本中，菊香和月娘母女都是由同一位演員出演的。歐萱出演舊版《小娘惹》的時候，已經(jīng)29歲，憑借該劇的爆紅，順利登上新傳媒當家花旦之位，歐萱版給人的整體感覺是恬靜溫婉，和菊香的氣質(zhì)很像，一雙大眼睛很靈動，眼神里都是戲，歐萱身上獨特的氣質(zhì)，是無法取代的。新版的肖燕，還很年輕，并沒有太多閱歷的她，在出演這部歷史大劇時，顯得有些吃力。不過好在她的演技在同齡人里算是好的，幾場哭戲都十分令人動容，肖燕的演繹少了分我見猶憐，卻多了分活潑靈動，整體上算是不錯的。2、陳錫，舊版演員：戚玉武，新版演員：寇家瑞戚玉武不算帥氣，但是十分耐看，屬于那種成熟中透漏著小幽默的類型，他是內(nèi)地過去新加坡發(fā)展的，黝黑的皮膚其實有點南洋風情；新版的寇家瑞，用現(xiàn)在的話說是妥妥的小鮮肉，長得眉清目秀的，有點奶油，這個形象和陳錫相差有點大，而且這位小哥哥似乎有點接不住戲，和肖燕的CP感不強。3、山本洋介，舊版演員：戴向宇，新版演員：戴向宇沒錯，時隔多年戴向宇再度出演了山本洋介這一角色，不過他的容貌似乎沒有太大變化，簡直是逆齡生長。戴向宇在新版中為山本洋介注入了一些新東西，令這個角色更加矛盾和復雜。他之前選擇回國發(fā)展，不過發(fā)展得很一般，作品有《三生三世枕上書》中的“皮草CEO”小聶魔君.現(xiàn)實中他和陳紫函是一對。4、陳盛，舊版演員：方展發(fā)，新版演員：邱凱偉陳盛這個角色年齡跨度比較大，不過是個配角，戲份不多，方展發(fā)大家可能不太熟悉，他當年和戚玉武、戴向宇一樣，都是新加坡的當紅小生；而新版的邱凱偉，憑借此劇收獲了許多好評，他保養(yǎng)得當，歲月在他臉上沒有留下太多的痕跡。5、桂花，舊版演員：林梅嬌，新版演員：岳麗娜桂花這個角色是全劇中的大反派，這個角色心腸歹毒，令人生厭。岳麗娜的演繹相當入味，成為了該劇的亮點之一，不過她似乎有些用力過猛和浮于表面，畢竟是翻拍，并沒有娘惹的太多內(nèi)味。6、天蘭，舊版演員：向云，新版演員：涂凌兩位老戲骨真的是難分高下，都將天蘭的那種懦弱與不爭，表現(xiàn)得淋漓盡致。向云很早就加入了新傳媒，在新加坡地位很高，她不僅在舊版中飾演了天蘭，還在新版里升級為陳老太太。涂凌演了20多年的戲，戲路十分廣，在《都挺好》中，還飾演了保姆“蔡根花寶貝”。涂凌飾演的天蘭，也是為數(shù)不多的新版能與舊版抗衡的角色。7、黃玉珠，舊版演員：白薇秀，新版演員：何雨虹玉珠是本劇的女二號，她是月娘的好朋友，命運很凄慘，這個角色不太好演。白薇秀雖然出場較晚，但是一出場就十分驚艷，當年她更是力壓歐萱獲得了“最佳女主角”，現(xiàn)實中她和戚玉武是一對；新版的玉珠才剛剛登場，還不太好評價何雨虹的演繹，不過感覺她的長相和劇中其他女演員差不多，有點分不清。

老死在陳家老宅，原本的美玉其實是挺善良的，她沒有做什么很過分的事，是妒忌心和丈夫?qū)λ睦涞顾儔?，她也是一個可伶人，在美玉嫁人之后，這種嫉妒心達到了最高點，所以才開始了做壞事。陳盛是被長輩下包辦婚姻的，他本來想娶的是菊香，但是因為菊香不能說話，奶奶一直不同意。其實陳盛有告訴奶奶自己喜歡的是菊香，但在奶奶表明菊香有殘疾后，他沒有堅持。當時陳盛的奶奶身體不好，為了沖喜，他娶了美玉。然而婚后陳盛一直沒有愛上美玉，兩人也沒有圓房?？梢哉f，美玉后來黑化，以及人性上的墮落，很大部分是因為陳盛造成的。雖然電視劇沒有明說，但是美玉應該老死在陳家老宅，她只是陳盛名義上的妻子，兩人結(jié)局一生孤獨、無人送終。陳盛不僅毀了自己的一生，也毀了美玉的一生。如果他當初堅持不娶，美玉也沒法嫁給他。

由于在“小紅書”應用上看到翻拍新版《小娘惹》的推送，帶著好奇，這個禮拜就把老版馬來西亞電視劇《小娘惹》看完了。 舊版的演員大多數(shù)是馬來西亞人，演得真實到位，給我的感觸非常深。電視劇通過回憶錄的方式由女主月娘講述，回憶了自身和母親不屈服命運發(fā)生的故事。 “娘惹”的由來是明朝時期福建、潮汕等地區(qū)的華人在馬六甲和新加坡等地與當?shù)氐呐跃用窠Y(jié)婚后所生育的后代，女的稱為“娘惹”男的稱為“峇峇”（baba）。他們雖然已經(jīng)喪失了漢語文化，但是卻保留著飲食、追悼祖先、建筑風格、服飾等有著濃重中國與西方結(jié)合的時代文化。 娘惹峇峇家族大多是名門望族，一般都有著優(yōu)越的經(jīng)濟條件。娘惹峇峇家庭中年長的女性有著很高的主導地位，她們不需要讀書，但是需要精通廚藝、刺繡、相夫教子。娘惹很少會拋頭露面，且看重貞潔。如果自己的丈夫娶了二房，她們會被認為是自己對丈夫管教無方。 在《小娘惹》這部劇中，就是由于黃家老爺娶了二房引起大房嫉妒為引導，與陳、張的兩個望族所衍生的一系列故事。 由于時代原因?qū)е铝硕啃愿褴浫跤值匚黄?，在大房面前常常卑躬屈膝低聲下氣，所以她和女兒菊香在黃家身份卑微。第一位女主菊香就是黃家老爺和二房所生，從小被全家人嫉妒和嫌棄。生病聾啞后，更是和天蘭二太太被黃家人當成下人對待，長年活動在廚房和女紅方面。 雖然和黃老爺姐姐的兩個女兒秀娟和秀鳳還有黃老爺自己兒子金成女兒美玉生活在一個屋檐下，但是卻受盡大家欺辱。菊香雖然聾啞，但是她心靈手巧，廚藝精通，心地善良，性格外柔內(nèi)剛，堅韌不拔。 由于堅韌不屈的性格，在全家人決定將菊香嫁給家族顯赫但性格卑劣的張家時，菊香選擇了逃婚并離開黃家。在漂泊之際遇到了有過數(shù)面之緣的日本攝影師——山本洋介，由于洋介數(shù)次幫她解圍獲得了菊香的好感和青睞。 菊香嫁給了洋介一年后生下了女兒月娘，在月娘懷孕期間，洋介回到日本探望父親時被逼迫加入中日戰(zhàn)場，8年里一去不返，杳無音信。 菊香遇到了對她一直懷有好感，由于家族逼迫，只得娶了美玉的多情人——陳家二公子陳盛。在菊香失去丈夫洋介這8年中，陳盛對她們母女給予了很多經(jīng)濟上的幫助，菊香也深深地在心里表示感激。 8年后，在中日戰(zhàn)爭期間，日本戰(zhàn)爭的魔爪也伸向了馬六甲。洋介當了逃兵后，偷偷回到了馬六甲和菊香月娘重逢，此時戰(zhàn)火紛飛，局勢動蕩混亂。陳盛決定好人做到底，答應了洋介幫助菊香母女前往英國避難的要求。 無巧不成書，在船上遇到了遭受陳盛冷淡態(tài)度對待的美玉和一向?qū)障愫投刻衅姷狞S家大太太，她們遇見了菊香就伺機報復。新仇舊恨涌起，通過欺騙菊香下船的方式將菊香和女兒月娘在大海中推下。 菊香和月娘在海中沒有死去，反而又回到了洋介身邊。但是戰(zhàn)火連天日軍又占領了馬六甲，在混亂之中，洋介為了照顧菊香免受被吃過娘惹菜日軍隊長的凌辱只能將隊長打死逃命，逃命時被人認出是逃兵后為了保護菊香母女只能獻出自己的生命，同時菊香傷心過度氣絕身亡。 年幼的月娘埋葬了母親后答應了母親遺愿回到黃家，月娘因為母親事跡的影響所以從小性格要強，她試圖自己掌控命運。 第二位女主月娘下定決心改變自己的命運，但是在祖母的“認命”影響之下，她在黃家同樣備受凌辱。為了照顧祖母，她甘心受盡黃家大太太一家人的欺負。她得到母親菊香的傳承在廚藝和女紅都非常出色，又因為家族利益需要在黃家扮演著不可或缺的下人角色。 在黃家期間由于各種矛頭指向以及由于丈夫陳盛依然鐘愛菊香，被冷漠對待長期充滿怨恨經(jīng)歷著無愛婚姻的姨媽秀鳳，經(jīng)常同大太太家人侮辱和折磨月娘天蘭兩婆孫，甚至明目張膽地說月娘是“小野種”。 陳盛對菊香念念不忘，懷恨妻子母女將菊香和月娘推下海的殘忍行徑，不知菊香母女生死，所以對妻子很是冷漠。在長期的包辦婚姻生活中和秀鳳過著有名無實，沒有生下后代，過著自責飲酒麻痹自己的生活。 陳盛心里暗暗憎恨妻子和岳母，唯獨大哥的兒子陳曦是陳家第三代單傳，有繼承家業(yè)的使命，為了利益黃家決定和陳家聯(lián)姻以爭取長遠家族利益。 受到叔叔陳盛的勸說，陳曦勇敢追逐自己的愛情，不要走自己的老路，又聽說月娘是菊香之女，所以對月娘非常有好感，勸陳曦追求月娘。陳曦對有幾次患難經(jīng)歷的月娘也頗有好感，玉珠的解圍和善解人意也和陳曦建立了深厚友誼。 在黃家人的合謀中，月娘和陳曦再次一起落難，并認識了義氣但是“一根筋”的劉一刀，所幸月娘廚藝過人結(jié)實了劉一刀母親，陳曦英勇，才化險為夷。 然而世事無常，由于大太太一家人從中作梗，造化弄人，月娘和陳曦雖然相愛，卻沒能共度一生，還導致樂于助人心地善良的玉珠被張家人侮辱，出嫁后還被張家逼瘋，月娘差點被病死埋葬。萬幸在破屋中被大傻相救，發(fā)現(xiàn)了燕窩的商機。由于黃家經(jīng)營不善，最后黃家的經(jīng)濟條件每況愈下。黃家卻想依附張家，但是張家兩父子非常奸詐，對玉珠不僅殘忍無情，還對黃家也心懷不軌。利用大太太的孫子天寶的“好利”之心去對抗大對手陳家，唆使人殺死了陳盛，而后又顛倒黑白反將一軍。 最后黃老爺姐姐的女兒秀娟，黃家曾求姐夫而不得的她，國外歸來利用天寶的案子卷走了黃家財產(chǎn)，天寶擊殺了張家父子后逃之夭夭。黃家從此一蹶不振，失去了宅子，家人四散。 幸而月娘以德報怨，經(jīng)商和記者丈夫結(jié)婚之后，生意越來越好，這才將黃家宅子重新買下來還給了黃老爺一家。 這部劇雖然演得很不錯，劇情也曲折離奇。但是結(jié)局并不是大快人心，比如黃家老爺和大太太的結(jié)局過于良好。而且玉珠作為本劇的“白月光”，遭遇實在是一言難盡，讓人惋惜。男主和女主最后沒有在一起更是讓人有些失望。 建議大家看這部劇的心態(tài)要放端正，不然容易波瀾起伏和心態(tài)爆炸。不過這劇真不愧為新加坡的收視率前排，有超越《大長今》的劇情，還有很多關于峇峇娘惹的文化歷史，對喜歡娘惹文化的愛好者們有很多的幫助。

【原文】 水陸草木之花，可愛者甚蕃。晉陶淵明獨愛菊；自李唐來，世人皆愛牡丹；予獨愛蓮之出淤泥而不染，濯清漣而不妖，中通外直，不蔓不枝，香遠益清，亭亭凈植，可遠觀而不可褻玩焉。 予謂菊，花之隱逸者也；牡丹，花之寶貴者也；蓮，花之君子者也。噫！菊之愛，陶后鮮有聞；蓮之愛，同予者何人？牡丹之愛，宜乎眾矣！

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池塘，草默默 　　蛙鳴酣，驕陽火 　　一枝纖碧出水 　　正是青青婀娜 　　 　　菡萏羞澀 　　濡葉輕展，只把溫情躲 　　待清風徐徐，花開 　　香艷染蒼穹，清寥廓 　　 　　花事畢，情絲繾綣 　　蓬蘊青青果 　　苦心只待那人來，藕露玉白 　　還了相思寂寞

此為相思懷遠之作。佳人手執(zhí)團扇，夏去秋來催燕歸。一夜秋風起，多少人兒登高懷遠傷離情。細小的菊花枝頭，溫潤的香氣正彌漫，庭院里月兒依舊孤殘。上片在抽、扇、葉之前修飾于翠、紈、涼詞，以求典雅。袖指代人，扇描摹人態(tài)，葉襯托環(huán)境，此處可見小山詞追求花間之富貴雅趣，也可見其細膩描摹人情物態(tài)之精妙手法。西風、高樓、懷遠等意象是傳統(tǒng)詩詞感別離的代名詞。細菊不堪搖曳，然香淡卻溢滿庭院?！澳巯恪保褐赶愕??！霸潞邸保褐笟堅?。詞人主觀傷感情緒無不涂染在西風、殘月、細菊、嫩香等秋夜庭院景色之中。上片勾勒了一幅清淡的閑雅仕女秋思圖。下片以自問形式銜接。“事何限？”指這相思有什么可阻隔呢？“限”：阻隔。悵望遠方秋色已暮，她想遠離之人鬢發(fā)也將變白了吧？靜心而想天涯之路雖長，卻比相思情短。不妨寫信與心上人相約歸期，秋天既來，該有南歸的大雁可傳遞書信了。“靜憶天涯”句，把天涯路遙與相思苦長作比，極為新奇，表達盼望相逢的良愿。

做這類題你可以先是從作者出身背景出發(fā)，朝代，寫詩的時間，生平事跡來判斷。是思鄉(xiāng)還是壯志難酬，在可以從具體意象出發(fā)如文中的歸燕，細菊，等利用具體意象代表的感情來分析，還有修辭手法 借景抒情 借物抒情晚年家境中落，生活貧困。

額 不懂........