沒(méi)茅臺(tái)是用什么樂(lè)器吹奏的，我國(guó)的民族樂(lè)器按發(fā)音原理和演奏方法的不同 可分為幾種

1.弓弦樂(lè)（拉弦樂(lè)）：二胡、京胡、板胡、高胡、馬頭琴等。2.彈撥樂(lè)：琵琶、柳琴、阮、月琴、三弦等。3.吹管樂(lè)：笙、管子、笛子（竹笛）、簫等。4.打擊樂(lè)：堂鼓、云鑼、鐃、鈸等。

我的答案可能晚了一些，沒(méi)辦法今晚才看到你問(wèn)題，希望你還用得著……嘎達(dá)梅林 蒙古心弦夢(mèng) 東邪西毒悲情沙漠 英雄追憶 東邪西毒（這篇文章挺長(zhǎng)的，也可以考慮把幾首曲連著播放）

很明顯是 “塤”古代用陶土燒制的一種吹奏樂(lè)器，圓形或橢圓形，有六孔。亦稱(chēng)“陶塤”。

你好！應(yīng)該是陶笛，網(wǎng)上找找看指法表如果對(duì)你有幫助，望采納。

塤或者是陶笛（這倆還是有差別吧……）陶笛的話，六孔的高級(jí)一點(diǎn)，不過(guò)教程網(wǎng)上都有，簡(jiǎn)單的曲子還是很好吹的

塤 又稱(chēng)陶笛 樓下兩位說(shuō)的是一個(gè)東西網(wǎng)上有教程的 自己去學(xué)一下吧 不難的 吹出的曲子像《千年風(fēng)雅》還很好聽(tīng)

除了“竽”外都可以算?！緰恰渴枪糯驌魳?lè)器，方形，以木棒擊奏，用于宮廷雅樂(lè)?！卷唷渴枪糯驌魳?lè)器，形狀像曲尺，用玉、石制成，可懸掛?！倔摹渴枪糯底鄻?lè)器，像笙，有三十六簧?！局渴枪糯鷵粝覙?lè)器，形似箏，有十三條弦，弦下邊有柱。演奏時(shí)，左手按弦的一端，右手執(zhí)竹尺擊弦發(fā)音?！俱`】是古代打擊樂(lè)器，用銅做的，形似鐘而狹長(zhǎng)，有長(zhǎng)柄可執(zhí)，口向上以物擊之而鳴，在行軍時(shí)敲打【缶】是盛酒的瓦器，后來(lái)演化為陶制打擊樂(lè)器。

磬和缶是打擊樂(lè)器

磬，筑，鉦，缶

柷、磬、缶是打擊樂(lè)，竽是吹奏樂(lè)器，筑是弦樂(lè)器，鉦是敲擊樂(lè)，再看看別人怎么說(shuō)的。

吹口琴 敲揚(yáng)琴 彈琵琶 拉二胡 彈古箏 吹竹笛 彈吉他 彈鋼琴 敲手鼓 拉手風(fēng)琴 拉小提琴 吹薩克斯 敲木琴 敲編鐘 吹嗩吶

吹薩克斯，彈揚(yáng)琴，吹嗩吶，敲編鐘

找出不同類(lèi)的下面有:笛子,口琴,樂(lè)器,鋼琴,嗩吶?！暗炎?口琴,樂(lè)器,鋼琴,嗩吶”中，不同類(lèi)的是： 樂(lè)器

所列樂(lè)器分為如下幾類(lèi)：1.吹管樂(lè)器：口琴、竹笛、薩克斯、嗩吶——此類(lèi)樂(lè)器以口吹奏，吹管樂(lè)器中又分有簧（以簧片作為發(fā)音體）樂(lè)器（如口琴、薩克斯、嗩吶）和無(wú)簧（竹笛）兩類(lèi)，其中，口琴由不同音高的簧片有序排列，吹奏不同的簧片得到不同音高的音，其他所列，均以手指按放音孔或音鍵來(lái)得到不同的音高；2.弦樂(lè)之撥弦樂(lè)器：琵琶、古箏、吉他——此類(lèi)樂(lè)器以右手或右手操作撥弦工具（指套、撥片等）撥動(dòng)琴弦發(fā)聲，同時(shí)以左手按在相應(yīng)弦上，使之產(chǎn)生不同音高的音；3.弦樂(lè)之拉弦樂(lè)器：二胡、小提琴——此類(lèi)樂(lè)器以棕制的弦弓摩擦琴弦發(fā)聲，同時(shí)以左手按在相應(yīng)弦上，使之產(chǎn)生不同音高的音；4.弦樂(lè)之擊弦樂(lè)器：揚(yáng)琴——此類(lèi)樂(lè)器，琴弦按長(zhǎng)短順序排列，以音錘敲擊琴弦發(fā)聲，琴弦長(zhǎng)短決定發(fā)音的音高；5.鍵盤(pán)樂(lè)器：鋼琴（發(fā)聲原理同擊弦樂(lè)器）、手風(fēng)琴——此類(lèi)樂(lè)器以手按動(dòng)琴鍵演奏，鋼琴在敲擊琴鍵使之通過(guò)機(jī)械原理驅(qū)動(dòng)內(nèi)置音錘敲擊內(nèi)置鋼弦發(fā)聲，手風(fēng)琴是以拉動(dòng)風(fēng)箱使空氣通過(guò)內(nèi)置風(fēng)管發(fā)聲。按動(dòng)不同的琴鍵，得到不同的音高；6.打擊樂(lè)器：手鼓、木琴、編鐘——此類(lèi)樂(lè)器通過(guò)手或音錘敲擊樂(lè)器發(fā)聲，其中手鼓通常為固定音，主要以手敲擊鼓面發(fā)聲，敲擊鼓的不同位置，可得到簡(jiǎn)單的音色變化，主要以節(jié)奏變化為主。木琴的音板及編鐘均按校好音高順序排列，演奏時(shí)以音錘敲擊不同音高的音板或鐘體使之音響產(chǎn)生旋律變化。

這把瓜爾內(nèi)里小提琴是目前全球售價(jià)最貴的樂(lè)器，它出自意大利著名小提琴制作家安東尼奧·斯特拉迪瓦里之手，於1699年制成。2005年4月22日，在紐約的一場(chǎng)拍賣(mài)會(huì)上，坦南特夫人小提琴以203.2萬(wàn)美元的高價(jià)被成功拍賣(mài)，因此它成為世界上最貴的樂(lè)器。這把小提琴的名字源。一把擁有3百多年歷史的「史特拉底瓦里」小提琴，22日在紐約佳士得甩賣(mài)會(huì)上，以203萬(wàn)美元的天價(jià)賣(mài)出，相當(dāng)於新臺(tái)幣6千4百萬(wàn)，成為世界上最貴的小提琴。這把叫做「譚娜夫人」的小提琴，於1699年由意大利名琴師史特拉底瓦里55歲時(shí)所打造，名琴市場(chǎng)上相當(dāng)罕見(jiàn)。原本預(yù)估這把小提琴可以賣(mài)到80萬(wàn)到120萬(wàn)美元，沒(méi)想到最后竟然以203萬(wàn)結(jié)標(biāo)。在此之前，史上最貴的小提琴，也是出自史特拉底瓦里之手，當(dāng)時(shí)曾經(jīng)賣(mài)到180萬(wàn)美元。史特拉底瓦里一生共制作了1千1百把小提琴，每把都身價(jià)不凡，其中有6百把到當(dāng)前仍在使用中。由於史特拉底瓦里名氣甚大，數(shù)百年來(lái)也曾經(jīng)有許多任務(wù)匠模仿他的手法制琴、冒用名號(hào)，不過(guò)行家一試便見(jiàn)真章，史特拉底瓦里的手藝世上無(wú)可替換。

這個(gè)不好說(shuō)，頂級(jí)的樂(lè)器都很貴，頂級(jí)的小提琴可以賣(mài)到幾百萬(wàn)，頂級(jí)的鋼琴也是如此。希望能幫到您。

最貴的樂(lè)器當(dāng)屬鋼琴，一架好鋼琴得幾萬(wàn)幾十萬(wàn)上百萬(wàn)的都有。

不說(shuō)大師用的琴，多少錢(qián)都有可能。每種樂(lè)器都有特別貴的。但就普通樂(lè)器的一般價(jià)格來(lái)說(shuō)，鋼琴相對(duì)比較貴，教堂的管風(fēng)琴更貴，但私人一般不能買(mǎi)，歸教堂所有。

水晶琴 全用水晶做的 價(jià)格貴得不敢想象

這把瓜爾內(nèi)里小提琴是目前全球售價(jià)最貴的樂(lè)器，它出自意大利著名小提琴制作家安東尼奧·斯特拉 迪瓦里之手，於1699年制成。2005年4月22日，在紐約的一場(chǎng)拍賣(mài)會(huì)上，坦南特夫人小提琴 以203.2萬(wàn)美元的高價(jià)被成功拍賣(mài)，因此它成為世界上最貴的樂(lè)器。這把小提琴的名字源。 一把擁有3百多年歷史的「史特拉底瓦里」小提琴，22日在紐約佳士得甩賣(mài)會(huì)上，以203萬(wàn)美元的天價(jià)賣(mài)出，相當(dāng)於新臺(tái)幣6千4百萬(wàn)，成為世界上最貴的小提琴。 這把叫做「譚娜夫人」的小提琴，於1699年由意大利名琴師史特拉底瓦里55歲時(shí)所打造，名琴市場(chǎng)上相當(dāng)罕見(jiàn)。原本預(yù)估這把小提琴可以賣(mài)到80萬(wàn)到120萬(wàn)美元，沒(méi)想到最后竟然以203萬(wàn)結(jié)標(biāo)。在此之前，史上最貴的小提琴，也是出自史特拉底瓦里之手，當(dāng)時(shí)曾經(jīng)賣(mài)到180萬(wàn)美元。 史特拉底瓦里一生共制作了1千1百把小提琴，每把都身價(jià)不凡，其中有6百把到當(dāng)前仍在使用中。由於史特拉底瓦里名氣甚大，數(shù)百年來(lái)也曾經(jīng)有許多任務(wù)匠模仿他的手法制琴、冒用名號(hào)，不過(guò)行家一試便見(jiàn)真章，史特拉底瓦里的手藝世上無(wú)可替換。

1、先用下嘴唇壓住吹口處的后面，在用氣流對(duì)準(zhǔn)對(duì)面的邊棱吹，使一半氣在外一半氣在簫腔內(nèi)，簫就能唱響。2、也可以吹洞簫的口型，就是念“嗚”字時(shí)候的口型，同時(shí)口腔里的感覺(jué)像含著半口水，注意狀態(tài)的自然，不要刻意想舌頭或者嘴唇。3、新手學(xué)吹簫可以找吹孔的位置不是用手摸或者眼睛看，而是用嘴唇的中心位置去感覺(jué)，找到后，下唇不能蓋住吹口，移到吹口前沿，用45度角度向蕭孔吹。擴(kuò)展資料：1、簫一般由竹子制成，吹孔在上端。按“音孔”數(shù)量區(qū)分為六孔簫和八孔簫。六孔簫的按音孔為前五后一，八孔簫則為前七后一。2、單管簫的管體一般呈圓柱形，通常有6～8個(gè)側(cè)指孔，吹奏時(shí)，用手指按孔，可控制不同音高。多管簫為每管一音，無(wú)側(cè)孔。排簫的稱(chēng)呼最初見(jiàn)于唐代趙璘的《因話錄》，《元史》中正式稱(chēng)多管“簫”為“排簫”。3、笛子橫吹有膜孔，簫豎吹且沒(méi)有膜孔，但有后音孔。簫亦稱(chēng)“篴”、“箎”、“籥”等等。有的音樂(lè)詞曲是這樣說(shuō)明的：古代樂(lè)器，竹子制作，上有音孔象笛子。沒(méi)有說(shuō)明是橫吹還是豎吹。也有短的豎笛，不貼膜，音色在笛簫之間，更接近笛子。參考資料：百度百科-簫

正確的口形才能發(fā)出良好的音色。它包含了“風(fēng)門(mén)、口風(fēng)、口勁”三方面的因素。風(fēng)門(mén)是雙唇間橢圓形的空隙，供氣流通過(guò)。風(fēng)門(mén)的形狀是決定口形的主要因素?？陲L(fēng)也稱(chēng)為氣的流速?？陲L(fēng)的急緩（氣的流速快慢）主要靠丹田氣控制?？趧攀强刂骑L(fēng)門(mén)大小和口風(fēng)急緩時(shí)上下唇肌和面部肌肉收放時(shí)所用的力量。吹奏時(shí)的口形是千變?nèi)f化的，他的變化集中表現(xiàn)在風(fēng)門(mén)大小、口勁大小及上下唇的移位上。吹奏時(shí)唇部肌肉自然貼住牙床同時(shí)兩邊嘴角稍稍收縮（像微笑一樣），使上下唇肌的力量點(diǎn)集中在中間使雙唇中央呈橢圓形風(fēng)門(mén)，舌頭呈自然狀態(tài)，口腔稍有擴(kuò)張，上下唇的位置要求前后基本一致，但上唇略微向前，吹奏時(shí)唇肌受氣流沖擊而自由向前游動(dòng)，這樣在唇肌控制下的口形是正確的口形。風(fēng)門(mén)應(yīng)對(duì)準(zhǔn)吹孔，下唇貼住吹孔內(nèi)側(cè)的邊緣，蓋住吹孔約四分之一處，將氣流匯成空氣柱，以“嗚”的嘴形來(lái)吹奏，以求氣流的集中和穩(wěn)定?？谛坞S著音的高低變化而變化。吹低音時(shí)風(fēng)門(mén)放大，口風(fēng)較緩，口勁較小；高音時(shí)則相反。掌握好風(fēng)口、口風(fēng)、口勁之間的關(guān)系是吹好簫的關(guān)鍵因素。拓展資料吹簫的方法：筒音，是指簫的8個(gè)孔全部按住以后吹出來(lái)的音。筒音作5，即將該音當(dāng)作自然調(diào)式中間的第五級(jí)音來(lái)運(yùn)用，（在笛類(lèi)樂(lè)器中，該種指法也被稱(chēng)為“開(kāi)三孔作1”）。從理論的角度來(lái)講，一支簫通過(guò)半孔、叉口指法以及氣息變化可以吹奏出十二個(gè)半音，所以可以吹奏十二個(gè)調(diào)。但在實(shí)際演奏中，因?yàn)橛行┱{(diào)的半孔指法太多，操作起來(lái)十分困難。因此，在正常情況下，一支G調(diào)簫可以方便地吹奏出5個(gè)調(diào)，他們分別是：G調(diào)（筒音作5），D調(diào)（筒音作1），C調(diào)（筒音作2），F(xiàn)調(diào)（筒音作6），降B調(diào)（筒音作3），還有兩種指法，分別是筒音作降7、筒音作4，這兩種指法用得很少。筒音作5、1、2較常用。筒音作6不是常用指法，由于半孔較多，不宜控制，所以練習(xí)曲難度相對(duì)比其它指法難度大，但筒音6是一種很有特色的指法，而且別的指法不能代替，因此花時(shí)間練習(xí)筒音作6的指法是十分必要的。

最難的就是簫來(lái)。要注意指孔，指孔要全都按住。如果你能吹響笛子那么指法就保持就好來(lái)。關(guān)鍵要注意氣息，跟笛子有很大的區(qū)別，笛子氣息要沖，但是因?yàn)楹崨](méi)有笛膜，要吹響就是根據(jù)它的制作結(jié)構(gòu)，它的吹孔像個(gè)哨子，氣息向下沖擊內(nèi)壁才能出聲，所以越是用力吹，氣息越強(qiáng)卻越不能吹出聲音，要慢慢的緩慢的吹氣，這樣才能吹響。沒(méi)關(guān)系，多吹吹，注意嘴的肌肉要抿緊，氣息要慢，別急。加油,希望幫助你哈！

正確的口形才能發(fā)出良好的音色。它包含了“風(fēng)門(mén)、口風(fēng)、口勁”三方面的因素。風(fēng)門(mén)是雙唇間橢圓形的空隙，供氣流通過(guò)。風(fēng)門(mén)的形狀是決定口形的主要因素。口風(fēng)也稱(chēng)為氣的流速。口風(fēng)的急緩（氣的流速快慢）主要靠丹田氣控制?？趧攀强刂骑L(fēng)門(mén)大小和口風(fēng)急緩時(shí)上下唇肌和面部肌肉收放時(shí)所用的力量。吹奏時(shí)的口形是千變?nèi)f化的，他的變化集中表現(xiàn)在風(fēng)門(mén)大小、口勁大小及上下唇的移位上。吹奏時(shí)唇部肌肉自然貼住牙床同時(shí)兩邊嘴角稍稍收縮（像微笑一樣），使上下唇肌的力量點(diǎn)集中在中間使雙唇中央呈橢圓形風(fēng)門(mén)，舌頭呈自然狀態(tài)，口腔稍有擴(kuò)張，上下唇的位置要求前后基本一致，但上唇略微向前，吹奏時(shí)唇肌受氣流沖擊而自由向前游動(dòng)，這樣在唇肌控制下的口形是正確的口形。風(fēng)門(mén)應(yīng)對(duì)準(zhǔn)吹孔，下唇貼住吹孔內(nèi)側(cè)的邊緣，蓋住吹孔約四分之一處，將氣流匯成空氣柱，以“嗚”的嘴形來(lái)吹奏，以求氣流的集中和穩(wěn)定?？谛坞S著音的高低變化而變化。吹低音時(shí)風(fēng)門(mén)放大，口風(fēng)較緩，口勁較??；高音時(shí)則相反。掌握好風(fēng)口、口風(fēng)、口勁之間的關(guān)系是吹好簫的關(guān)鍵因素。

放在嘴唇下啊 蕭不是很容易發(fā)音的 并且音量還小 沒(méi)有啊 是在最下的 乍一看像是含在嘴里的 仔細(xì)看黑色部分是蕭的 不是嘴的 嘴畫(huà)的顏色比較淺 放大看能看到下嘴唇的

吹奏樂(lè)器 我國(guó)吹奏樂(lè)器的發(fā)音體大多為竹制或木制。根據(jù)其起振方法不同，可分為三類(lèi)：第一類(lèi)，以氣流吹入吹口激起管柱振動(dòng)的有簫、笛(曲笛和梆笛)、口笛等。 第二類(lèi)，氣流通過(guò)哨片吹入使管柱振動(dòng)的有嗩吶、海笛、管子、雙管和喉管等。 第三類(lèi)，氣流通過(guò)簧片引起管柱振動(dòng)的有笙、抱笙、排笙、巴烏等。 由于發(fā)音原理不同，所以樂(lè)器的種類(lèi)和音色極為豐富多采，個(gè)性極強(qiáng)。并且由于各種樂(lè)器的演奏技巧不同以及地區(qū)、民族、時(shí)代和演奏者的不同，使民族器樂(lè)中的吹奏樂(lè)器在長(zhǎng)期發(fā)展過(guò)程中形成極其豐富的演奏技巧，具有獨(dú)特的演奏風(fēng)格與流派。 典型樂(lè)器：笙、蘆笙、排笙、葫蘆絲、笛、管子、巴烏、塤、嗩吶、簫。 全部樂(lè)器： 木葉、紙片、竹膜管(侗族) 、田螺笛(壯族) 、招軍(漢族) 、吐良(景頗族) 、斯布斯、額(哈薩克族) 、口笛(漢族) 、樹(shù)皮拉管(苗族) 、竹號(hào)(怒族) 、簫(漢族) 、尺八 、鼻簫(高山族) 、笛(漢族) 、排笛(漢族) 、侗笛(侗族) 、竹筒哨(漢族) 、排簫(漢族) 、多(克木人) 、篪(漢族) 、塤(漢族) 、貝(藏族) 、展尖(苗族) 、姊妹簫(苗族) 、冬冬奎(土家族) 、蓽達(dá)(黎族) 、(口利)咧(黎族) 、嗩吶(漢族) 、管(漢族) 、雙管(漢族) 、喉管(漢族) 、芒筒(苗族) 、笙(漢族) 、蘆笙(苗、瑤、侗族) 、確索(哈尼族) 、巴烏(哈尼族) 、口哨(鄂倫春族) 。 彈撥樂(lè)器 我國(guó)的彈撥樂(lè)器分橫式與豎式兩類(lèi)。橫式，如：箏(古箏和轉(zhuǎn)調(diào)箏)、古琴、揚(yáng)琴和獨(dú)弦琴等；豎式，如：琵琶、阮、月琴、三弦、柳琴、冬不拉和扎木聶等。 彈奏樂(lè)器音色明亮、清脆。右手有戴假指甲與撥子兩種彈奏方法。右手技巧得到較充分發(fā)揮，如彈、挑、滾、輪、勾、抹、扣、劃、拂、分、摭、拍、提、摘等。右手技巧的豐富，又促進(jìn)了左手的按、吟、擻、煞、絞、推、挽、伏、縱、起等技巧的發(fā)展。 彈奏樂(lè)器除獨(dú)弦琴外，大都節(jié)奏性強(qiáng)，但余音短促，須以滾奏或輪奏長(zhǎng)音。彈撥樂(lè)器一般力度變化不大。在樂(lè)隊(duì)中除古琴音量較弱，其它樂(lè)器聲音穿透力均較強(qiáng)。 彈撥樂(lè)器除獨(dú)弦琴外，多以碼(或稱(chēng)柱)劃分音高，豎式用相、品劃分音高，分為無(wú)相、無(wú)品兩種。除按五聲音階排列的普通箏等外，一般都便于轉(zhuǎn)調(diào)。 各類(lèi)彈奏樂(lè)器演奏泛音有很好的效果。除獨(dú)弦琴外，皆可演奏雙音、和弦、琵音和音程跳躍。 我國(guó)彈奏樂(lè)器的演奏流派風(fēng)格繁多，演奏技巧的名稱(chēng)和符號(hào)也不盡一致。 典型樂(lè)器：琵琶、箏、揚(yáng)琴、七弦琴(古琴)、熱瓦普、冬不拉、阮、柳琴、三弦、月琴、彈布爾。 全部樂(lè)器：金屬口弦(苗族)(柯?tīng)柨俗巫? 、竹制口弦(彝族) 、樂(lè)弓(高山族) 、琵琶(漢族) 、阮(漢族) 、月琴(漢族) 、秦琴(漢族) 、柳琴(漢族) 、三弦(漢族) 、熱瓦甫(維吾爾族) 、冬不拉(哈薩克族) 、扎木聶(藏族) 、箏(漢族) 、古琴(漢族) 、伽耶琴(朝鮮族) 、豎箜篌、雁柱箜篌。 打擊樂(lè)器 我國(guó)民族打擊樂(lè)器品種多，技巧豐富，具有鮮明的民族風(fēng)格。 根據(jù)其發(fā)音不同可分為：1、響銅，如：大鑼、小鑼、云鑼、大、小鈸，碰鈴等；2、響木，如：板、梆子、木魚(yú)等；3、皮革，如：大小鼓、板鼓、排鼓、象腳鼓等。 我國(guó)打擊樂(lè)器不僅是節(jié)奏性樂(lè)器，而且每組打擊樂(lè)群都能獨(dú)立演奏，對(duì)襯托音樂(lè)內(nèi)容、戲劇情節(jié)和加重音樂(lè)的表現(xiàn)力具有重要的作用。民族打擊樂(lè)器在我國(guó)西洋管弦樂(lè)隊(duì)中也常使用。 民族打擊樂(lè)可分為有固定音高和無(wú)固定音高的兩種。無(wú)固定音高的如：大、小鼓，大、小鑼?zhuān)?、小鈸，板、梆、鈴等有固定音高的如：定音缸鼓、排鼓、云鑼等? 典型樂(lè)器：堂鼓(大鼓)、碰鈴、缸鼓、定音缸鼓、銅鼓、朝鮮族長(zhǎng)鼓、大鑼小鑼、小鼓、排鼓、達(dá)卜(手鼓)、大鈸。 全部樂(lè)器： 梆子(漢族) 、杵(高山族) 、叮咚(黎族) 、梨花片(漢族) 、臘敢(傣族) 、編磬(漢族) 、木鼓(佤族) 、切克(基諾族) 、鈸(漢族) 、鑼(漢族) 、云鑼(漢族) 、十面鑼(漢族) 、星(漢族)——碰鐘 、鐘(漢族) 、編鐘(漢族) 、連廂棍(漢族) 、喚頭(漢族) 、驚閨(漢族) 、板(漢族) 、木魚(yú)(漢族) 、吾攵(漢族) 、法鈴(藏族) 、腰鈴(滿族) 、花盆鼓(漢族) 、銅鼓(壯、仡佬、布依、侗、水、苗、瑤族) 、象腳鼓(傣族) 、納格拉鼓(維吾爾族) 、漁鼓(漢族) 、塞吐(基諾族) 、京堂鼓(漢族) 、腰鼓(漢族) 、長(zhǎng)鼓(朝鮮族) 、達(dá)卜(維吾爾族) 、太平鼓(滿族) 、額(藏族) 、撥浪鼓(漢族) 、揚(yáng)琴(漢族) 、竹筒琴(瑤族) 、蹈到(克木人) 、薩巴依(維吾爾族) 。 拉弦樂(lè)器 拉弦樂(lè)器主要指胡琴類(lèi)樂(lè)器。其歷史雖然比其它民族樂(lè)器較短，但由于發(fā)音優(yōu)美，有極豐富的表現(xiàn)力，有很高的演奏技巧和藝術(shù)水平，拉弦樂(lè)器被廣泛使用于獨(dú)奏、重奏、合奏與伴奏。 拉弦樂(lè)器大多為兩弦少數(shù)用四弦如：四胡、革胡、艾捷克等。大多數(shù)琴筒蒙的蛇皮、蟒皮、羊皮等；少數(shù)用木板如：椰胡、板胡等。少數(shù)是扁形或扁圓形如：馬頭琴、墜胡、板胡等，其音色有的優(yōu)雅、柔和有的清晰、明亮；有的剛勁、歡快、富于歌唱性。 典型樂(lè)器：二胡、板胡、革胡、馬頭琴、艾捷克、京胡、中胡、高胡。 全部樂(lè)器： 樂(lè)鋸(俄羅斯族) 、拉線口弦(藏族) 、二胡(漢族) 、高胡(漢族) 、京胡(漢族) 、三胡(漢族) 、四胡(漢族) 、板胡(漢族) 、墜琴(漢族) 、墜胡(漢族) 、奚琴(漢族) 、椰胡(漢族) 、擂琴(漢族) 、二弦(漢族) 、大筒(漢族) 、馬頭琴(蒙古族) 、馬骨胡(壯族) 、艾捷克(維吾爾族) 、薩它爾(維吾爾族) 、牛腿琴(侗族) 、獨(dú)弦琴(佤族) 、雅箏(朝鮮族) 、軋箏(漢族)。 參考資料： http://www.qingshao.com/blog/34/pdetail_5180

笛子和葫蘆絲

　苗族 : 苗族不離笙 苗族的樂(lè)器以管樂(lè)和打擊樂(lè)器為主。 管樂(lè)器有蘆笙、莽筒、夜簫、姊妹簫、笛子等 　　彝族 : 悶笛 還有就是樹(shù)葉 　　哈薩克族 : 笛子 箜篌、觱篥 冬不拉、庫(kù)布茲 　　以冬不拉 最出名.哈薩克族的民間樂(lè)器主要有彈奏樂(lè)器、拉奏樂(lè)器、吹奏樂(lè)器和打擊樂(lè)器四類(lèi)。

梆笛，曲笛，新笛，簫，高音笙，中音笙，低音笙。 高音嗩吶，中、次中、低音嗩吶，管子，加鍵管子。 塤 葫蘆絲