本文目錄一覽
1，全國十大甜品培訓(xùn)學(xué)校排名
學(xué)習(xí)西點就要選擇專業(yè)的西點學(xué)校。首先，我們要看的是這個學(xué)校的師資力量。優(yōu)秀的老師，才能教出優(yōu)秀的學(xué)生，學(xué)校辦學(xué)時間夠長，能夠說明這所學(xué)校的辦學(xué)實力和辦學(xué)品質(zhì)，豐富的辦學(xué)經(jīng)驗，能給學(xué)生提供更好的技術(shù)和就業(yè)平臺。然后，我們要看這所學(xué)校的學(xué)習(xí)環(huán)境。這個就需要實地考察了，多了解一些學(xué)校的相關(guān)情況，好的學(xué)習(xí)環(huán)境能促進學(xué)生更好的學(xué)習(xí)。最后，辦學(xué)實力也是需要考慮進去的。盡量選擇大品牌的學(xué)校，全國都有的那種，這樣可以保證你使用的教學(xué)設(shè)備是先進的。杭州港焙國際西點烘焙學(xué)院是經(jīng)市場監(jiān)管主管部門批準成立的一家餐飲培訓(xùn)機構(gòu)，是專注西點、烘焙、蛋糕、咖啡、奶茶、面包、甜品、韓裱、翻糖、調(diào)酒等方面的專業(yè)技能培訓(xùn)的烘焙培訓(xùn)學(xué)校，學(xué)校位于美麗的人間天堂-浙江省杭州市，目前學(xué)校主要面向浙江省以及全國各地省市招生。
{0}
2，水滴籌其實就是個騙子平臺
被騙的很大原因應(yīng)該是不了解產(chǎn)品信息就投保，理賠時出現(xiàn)糾紛。那水滴保險究竟靠不靠譜，看完這篇文章相信大家都能了解《水滴保險是什么保險？靠譜嗎？》水滴籌官方平臺推出了一款百萬醫(yī)療險，600萬醫(yī)療保障。我們看到的這種互聯(lián)網(wǎng)保險，總是會存在各種誘導(dǎo)，首月1元、2元起，領(lǐng)紅包立減10元，0元投保這類的字眼。但其實Ta沒有告訴你下一個月要交多少錢，一年一共要交多少錢，并且互聯(lián)網(wǎng)保險投保方便快捷，隨便點點點輕松投保。這就導(dǎo)致很多人在后期發(fā)現(xiàn)這個問題，以為自己被騙，質(zhì)疑平臺，質(zhì)疑產(chǎn)品，讓保險人和被保險人站在了對立面，其實保險產(chǎn)品本身是沒有問題的。我們在投保線上產(chǎn)品時一定要注意，審視清楚，價格、保障、理賠條款等等方面。至于水滴籌600萬醫(yī)療保障，保障全面，要什么有什么，價格也不貴，我們是不是應(yīng)該買買買呢！其實這款產(chǎn)品也有一點問題存在！水滴百萬醫(yī)療險續(xù)保需審核，審核條件嚴格。如果身體變差或者理賠過，就很大可能無法續(xù)保了。我們知道一款百萬醫(yī)療險，最重要的選擇條件之一就是續(xù)保，如果不能續(xù)保，對我們來說損失是很大的，所以大家投保時一定要慎重。
{1}
3，我在這個公司被騙了二萬多元這個公司就是一個騙子公司
我也被
青島三利集團騙了兩萬押金，辭職人事部張雪蓮忽悠在放棄押金聲明簽字了。后來看有的員工打官司，因為這聲明敗訴了。辭職就不給工資不給結(jié)算兩萬押金。在職就是扣工資20%等15年后給你。幸虧離開了。據(jù)說現(xiàn)在還有很多被騙的大學(xué)生。大家自己搜 青島三利 民事判決書?？纯捶ㄔ旱呐袥Q書就知道實際情況。雖然青島三利可以鉆法律漏洞，但是騙子就是騙子。流氓有文化，只要更多的知道流氓公司，遠離流氓公司。徐鵬飛、青島三利集團有限公司勞動爭議二審民事判決書山東省青島市中級人民法院民 事 判 決 書（2018）魯02民終7764號上訴人（原審原告）：徐鵬飛，女，1992年3月22日出生，漢族，住煙臺市牟平區(qū)。委托訴訟代理人：隋曉燕，山東君誠仁和（青島）律師事務(wù)所律師。委托訴訟代理人：劉艷紅，山東君誠仁和（青島）律師事務(wù)所實習(xí)律師。上訴人（原審被告）：青島三利集團有限公司，住所地青島市城陽區(qū)青大工業(yè)園東二號路北。法定代表人：張青華，董事長。委托訴訟代理人：高田甜，女，系青島三利集團有限公司工作人員。被上訴人（原審被告）：青島三利莫麗斯酒店有限公司，住所地青島市城陽區(qū)青大工業(yè)園。法定代表人：王玉貞，董事長。委托訴訟代理人：高田甜，女，系青島三利集團有限公司工作人員。被上訴人（原審被告）：青島三利中德美水設(shè)備有限公司，住所地青島市城陽區(qū)棘洪灘街道2號工業(yè)路路北。法定代表人：崔繼紅，董事長。委托訴訟代理人：高田甜，女，系青島三利集團有限公司工作人員。上訴人徐鵬飛、上訴人青島三利集團有限公司（以下簡稱三利集團）因與被上訴人青島三利莫麗斯酒店有限公司（以下簡稱莫麗斯酒店）、青島三利中德美水設(shè)備有限公司（以下簡稱中德美公司）勞動爭議糾紛一案，不服青島市城陽區(qū)人民法院（2017）魯0214民初1323號民事判決，向本院提起上訴。本院立案后，依法組成合議庭對本案進行了審理。上訴人徐鵬飛的委托訴訟代理人隋曉燕、劉艷紅，被上訴人中德美公司的法定代表人崔繼紅，上訴人三利集團、被上訴人莫麗斯酒店、中德美公司的共同委托訴訟代理人高田甜到庭參加訴訟。本案現(xiàn)已審理終結(jié)。徐鵬飛上訴請求：撤銷一審判決，依法改判支持徐鵬飛的一審全部訴訟請求；一、二審訴訟費由三利集團負擔(dān)。事實和理由：一、一審法院對徐鵬飛離職前的12個月平均工資認定事實錯誤。關(guān)于徐鵬飛離職前的12個月平均工資認定的焦點問題是預(yù)獎勵金，一審法院對預(yù)獎勵的真實性、性質(zhì)、應(yīng)否支付等問題進行了詳細闡述，最終認定預(yù)獎勵金不是工資總額的組成部分，未達到預(yù)獎勵憑證中載明的支付條件的論斷是錯誤的，與事實嚴重不符。徐鵬飛認為，職工有獲得工資和獎金的權(quán)利，獎金是職工工資的組成部分。三利集團在設(shè)定員工工資結(jié)構(gòu)的過程中，利用其優(yōu)勢地位，故意設(shè)定"霸王條款"，將本應(yīng)每月發(fā)放的獎金，以預(yù)獎勵金的方式出現(xiàn)，故意克扣勞動者的獎金，侵害了勞動者的合法權(quán)益。而一審法院沒有查明案件事實，僅僅以員工簽有預(yù)獎勵憑證為由認定預(yù)獎勵金不屬于勞動工資的組成部分，是對事實認定的錯誤。一審中徐鵬飛主張三利集團未支付2013年至2016年的工資19389元，應(yīng)屬所謂的預(yù)獎勵金，是工資的一部分，三利集團應(yīng)足額全部發(fā)放給徐鵬飛。而一審法院僅酌定三利集團支付徐鵬飛獎金6786.15元，不符合法律規(guī)定。因為一審法院對徐鵬飛工資總額的錯誤認定，也導(dǎo)致一審中要求三利集團支付違法解除勞動合同經(jīng)濟補償金發(fā)生錯誤，徐鵬飛主張的經(jīng)濟補償金是23597元[3371元×7個月]，一審法院只認定了19833.31元[2833.33元×7個月]。二、一審法院對徐鵬飛職工帶薪年休假工資的認定，適用法律錯誤。依據(jù)《關(guān)于工資總額組成的規(guī)定》的第四條第（六）項、第十條第（一）項以及《職工帶薪年休假條例》第二條、第五條第三款的規(guī)定，企業(yè)職工連續(xù)工作1年以上的，享受帶薪年休假。職工在年休假期間享受與正常工作期間相同的工資收入，對職工應(yīng)休未休的年休假天數(shù)，用人單位應(yīng)當按照該職工日工資收入的300%支付年休假工資報酬。在2009年至2016年的七年里，徐鵬飛應(yīng)休假而三利集團未安排休假，要求按徐鵬飛日工資收入的300%支付年休假工資報酬，性質(zhì)上屬于維護職工休息休假的權(quán)利。按照國家行政法規(guī)規(guī)定，年休假工資報酬是用人單位執(zhí)行國家或社會義務(wù)而應(yīng)支付的一種特殊情況下支付的工資，構(gòu)成勞動者工資總額的組成部分。徐鵬飛的請求應(yīng)予支持。而一審法院以勞動者向單位主張帶薪年休假工資只是依法享受的一項福利待遇，應(yīng)受仲裁時效的約束，是適用法律錯誤。徐鵬飛在一審中主張帶薪年休假工資10849元[3371元÷21.75×7（2009年至2016年）×5天×200%]，而一審法院僅判令三利集團支付徐鵬飛521.07元[2833.33元÷21.75×2×200%]。三、一審法院認定三利集團收取徐鵬飛就餐預(yù)付款，不屬于勞動爭議關(guān)系是錯誤的。事實情況是，三利集團在對外招聘時承諾吃、穿、住全部免費，莫麗斯酒店與三利集團系關(guān)聯(lián)企業(yè)，徐鵬飛由三利集團安排至莫麗斯酒店就餐，不是徐鵬飛的自主選擇，而是三利集團承諾的工作條件之一。因此，徐鵬飛與莫麗斯酒店之間并非餐飲服務(wù)合同關(guān)系，一審法院對雙方之間的糾紛定性是錯誤的。因此，莫麗斯酒店與徐鵬飛之間關(guān)于員工中途離職餐費由個人承擔(dān)的約定，對徐鵬飛沒有約束力，徐鵬飛不應(yīng)承擔(dān)支付餐費的義務(wù)。徐鵬飛要求莫麗斯酒店返還就餐預(yù)付款，符合法律的規(guī)定，一審法院以不是勞動爭議糾紛為由不予處理，是適用法律錯誤。四、一審法院認定徐鵬飛交納的慈善基金不屬于勞動爭議糾紛處理范圍，錯誤。事實情況是，三利集團利用其優(yōu)勢地位，以交納慈善基金的名義，不管徐鵬飛同意與否，直接扣除徐鵬飛的工資，并非徐鵬飛自愿交納。而且，慈善基金交納后三利集團對基金的管理和用途，都沒有對徐鵬飛進行過公示，徐鵬飛根本不知道被克扣的所謂"慈善基金"去了哪里。所以，徐鵬飛交納的"慈善基金"是三利集團克扣徐鵬飛工資的行為，屬于勞動爭議糾紛，應(yīng)支持徐鵬飛要求三利集團支付2015年至2016年慈善基金1842.1元的請求。綜上，一審判決錯誤，請求依法改判。三利集團辯稱，一、一審法院判決超出訴訟請求，違反不告不理原則，系適用法律錯誤。1、徐鵬飛在訴訟請求中并沒有請求三利集團支付預(yù)獎勵金，徐鵬飛請求"被告支付原告2013年至2016年未支付的工資19389元"，但是一審判決第一項"判令被告支付原告預(yù)獎勵金6786.15元"，超出了徐鵬飛的訴訟請求。2、一審法院在審理認定中沒有全面審查"預(yù)獎勵金"的性質(zhì)及獎勵對象、給付成就的條件。根據(jù)預(yù)獎勵憑證的背面《聲明》載明的內(nèi)容，預(yù)獎勵金是一種信譽保障獎勵措施，是企業(yè)自主經(jīng)營權(quán)的體現(xiàn)，理應(yīng)得到法律保護。徐鵬飛在三利集團處工作時，嚴重違反三利集團廠規(guī)廠紀，工作沒有任何交接便無故曠工，故本獎勵無效。一審法院一方面認定預(yù)獎勵金不是工資，一方面又適用過錯原則對職工中途離職給予一定的預(yù)獎勵金，錯誤。二、三利集團已經(jīng)安排徐鵬飛休帶薪年休假，不應(yīng)當支付徐鵬飛帶薪年休假工資。三、就餐預(yù)付款不屬于勞動爭議案件受理范圍，不應(yīng)在本案處理。1、徐鵬飛職時就簽訂了"青島三利集團企業(yè)內(nèi)部管理制度告知書"，告知書中明確規(guī)定因法律沒有規(guī)定用人單位必須為員工提供免費就餐，所以公司對員工不提供免費就餐，但公司可以為勞動合同期限完全履行完畢的員工，承擔(dān)其工作期間在莫麗斯酒店的就餐費用，作為對員工忠實履行勞動合同的一種獎勵。若勞動合同期限無論何種原因未履行完畢的，不為其承擔(dān)工作期間在莫麗斯酒店的就餐費用，其與莫麗斯酒店餐費糾紛不承擔(dān)任何責(zé)任。2、徐鵬飛入職時就簽訂了"就餐合同書"，且其個人寫了"先行就餐申請"，先行交納2萬元給莫麗斯酒店，所有發(fā)生的費用由徐鵬飛和莫麗斯酒店結(jié)算，與三利集團無關(guān)。且就餐合同書中第二條明確約定解除合同時，按實結(jié)算，多退少補。四、三利集團從未強制要求徐鵬飛交納慈善基金，也從未從工資中扣除，不屬于勞動爭議案件受理范圍，不應(yīng)在本案處理。五、徐鵬飛離職原因并非是三利集團未給其交納社會保險，系其自身無故曠工所致，故三利集團不應(yīng)當支付徐鵬飛經(jīng)濟補償金。徐鵬飛在沒有任何工作交接的情況下，無故曠工，三利集團多次催促其回來上班或者交接工作，徐鵬飛不理不睬，因其嚴重違犯廠規(guī)廠紀，依據(jù)制度對其進行處理，以合法解除與徐鵬飛的勞動合同關(guān)系，并張貼公告，且已電話通知本人，故三利集團不應(yīng)該支付徐鵬飛經(jīng)濟補償金。綜上所述，一審判決認定事實不清，適用法律錯誤，請求支持三利集團的訴訟請求。莫麗斯酒店、中德美公司的答辯意見同三利集團一致。三利集團上訴請求：撤銷一審判決，改判駁回徐鵬飛的全部訴訟請求；一、二審訴訟費由徐鵬飛負擔(dān)。事實和理由：一、一審判決超出徐鵬飛的訴訟請求，違反不告不理原則，系適用法律錯誤。1、徐鵬飛在訴訟請求中并沒有請求三利集團支付預(yù)獎勵金，徐鵬飛請求為"被告支付原告2013年之2016年未支付的工資19389元"，但是一審判令"被告支付原告預(yù)獎勵金6786.15元"，超出了徐鵬飛的訴訟請求。三利集團不欠付徐鵬飛工資，且一審法院亦認定預(yù)獎勵金并非是工資，而是工資之外的附條件的一種額外獎勵金，故一審法院超出徐鵬飛訴訟請求，應(yīng)予以撤銷。2、一審法院沒有全面審查"預(yù)獎勵金"的性質(zhì)及獎勵對象、給付成就的條件，預(yù)獎勵金憑證的背面《聲明》中已明確載明：預(yù)獎勵是對職工附條件給予的額外獎勵，聲明中第2）條載明：本獎勵是公司鼓勵員工履行合同、協(xié)議、承諾等重合同、講信譽的一種額外獎勵，與員的工資、月薪、年薪、加班費、各類補助、各類獎勵等一切報酬和收入無關(guān)。本獎勵僅對講信譽的員工有效。第6）條載明：被獎勵人不管什么情況和什么原因（以沒簽勞動合同、不交養(yǎng)老保險等為理由離職的）只要中途離職的，本獎勵一律無效。第5）條載明：如被獎勵人違反國家法律法規(guī)被依法處理的或違反廠規(guī)廠紀被公司開除、停職、辭退、除名等處理的，本獎勵無效。且在正面的"預(yù)獎勵有效條件"中明確載明："被獎勵人達到以下條件預(yù)獎勵才能有效，否則無效：1）簽訂20年及以上勞動合同并連續(xù)工作20年以上合同到期且預(yù)獎勵滿20年的，預(yù)獎勵有效。簽訂20年及以上勞動合同并連續(xù)工作20年以上，預(yù)獎勵雖不滿20年但達到法定退休年齡的（有甲乙雙方約定退休年齡的，以雙方約定時間為準），預(yù)獎勵依然有效。2）未簽訂勞動合同或簽訂勞動合同期限低于20年的，對公司無實質(zhì)性有效信譽承諾或無信譽保證承諾的，預(yù)獎勵到法定退休年齡時并在公司連續(xù)工作25年以上才能有效，中途離職無效。3）勞動合同已到期預(yù)獎勵不滿20年的，預(yù)獎勵無效。4）預(yù)獎勵已滿20年，勞動合同未到期的，預(yù)獎勵無效。"可見預(yù)獎勵金性質(zhì)是一種信譽保障獎勵措施，是企業(yè)結(jié)合自身高科技專利產(chǎn)品的保密性為吸引人才、拴住人才所獨創(chuàng)的經(jīng)營激勵機制，符合企業(yè)自主經(jīng)營、自主制定經(jīng)營體制的法制框架要求，不被我國法律法規(guī)所禁止，理應(yīng)得到社會提倡和國家法律保護。徐鵬飛在三利集團工作時，嚴重違反三利集團廠規(guī)廠紀，工作沒有任何交接便無故曠工，故本獎勵無效。一審法院一方面認定預(yù)獎勵金不是工資，一方面又適用過錯原則對職工中途離職給予一定的預(yù)獎勵金，按照職工工作年限的比例給予一定的預(yù)獎勵金，適用法律錯誤，同時也干擾了企業(yè)自主經(jīng)營、自我發(fā)展的合法經(jīng)營體制，影響了企業(yè)的發(fā)展。二、徐鵬飛離職原因并非是三利集團未給其繳納社會保險，系其自身無故曠工所致，不應(yīng)支付徐鵬飛經(jīng)濟補償金。1、一審法院認定徐鵬飛離職原因是單位未給其繳納社會保險，與事實不符。徐鵬飛入職后，單位曾多次要求其繳納社會保險，各級領(lǐng)導(dǎo)多次找徐鵬飛談話勸其繳納社會保險，這有其主管領(lǐng)導(dǎo)和多名證人可以證實。但是徐鵬飛均以各種理由拖延不辦理，為的是不繳社會保險個人繳納的部分可以拿到現(xiàn)款。徐鵬飛在沒有任何工作交接的情況下，無故曠工，三利集團多次催促其回來上班或者交接工作，徐鵬飛不理不睬，因其嚴重違反廠規(guī)廠紀，故三利集團不應(yīng)該支付徐鵬飛經(jīng)濟補償金。2、徐鵬飛向一審法院提交的"解除/終止勞動合同報告書"是偽造的（報告書上的公章與三利集團的公章不相符），存在違法情形，不應(yīng)采信。三利集團未為徐鵬飛出具該"解除/終止勞動合同報告書"。三、三利集團已經(jīng)安排徐鵬飛休帶薪年休假，不應(yīng)支付徐鵬飛帶薪年休假工資。綜上，一審判決認定事實不清，適用法律錯誤，請求改判支持三利集團的上訴請求。徐鵬飛答辯稱，一、三利集團對預(yù)獎勵金的載明對抗國家勞動法強制性的法律規(guī)定，屬于無效條款，不能約束徐鵬飛。預(yù)獎勵金是工資總額的組成部分，職工有獲得工資和獎金的權(quán)利，獎金是職工工資的組成部分。三利集團在設(shè)定員工工資結(jié)構(gòu)的過程中，利用其優(yōu)勢地位，故意設(shè)定"霸王條款"，將本應(yīng)每月發(fā)放的獎金，以預(yù)獎勵金的方式出現(xiàn)，故意克扣勞動者的獎金，侵害了勞動者的合法權(quán)益。二、徐鵬飛一審提交由三利集團提供的解除勞動合同報告書證明雙方解除合同真實原因系"加班多工資低不給繳納保險"。徐鵬飛離開三利集團系該公司未為其繳納社會保險費所致，徐鵬飛解除雙方之間的勞動合同并無過錯。徐鵬飛一審提交由三利集團提供的解除勞動合同報告書一份，三利集團稱庭后落實，但未提交任何落實意見。一審認定該證據(jù)具備真實性、合法性、關(guān)聯(lián)性，并予以采納正確。三利集團應(yīng)承擔(dān)舉證不能的法律責(zé)任及后果。三、三利集團提供的解除勞動合同報告書證明雙方解除合同真實原因系"加班多工資低不給繳納保險"，其無證據(jù)證明已經(jīng)安排徐鵬飛休過帶薪年假。2009年至2016年，徐鵬飛應(yīng)休假而三利集團未安排休假，要求按徐鵬飛日工資收入的300%支付年休假工資報酬，符合法律規(guī)定，應(yīng)予支持。莫麗斯酒店、中德美公司的陳述意見同三利集團一致。徐鵬飛向一審法院起訴請求：1、判令三利集團、莫麗斯酒店、中德美公司支付徐鵬飛2013年至2016年未支付的工資19389元、支付2015年至2016年慈善基金1842.1元、支付押金20000元、解除勞動合同經(jīng)濟補償金23597元、帶薪年休假工資10849元；2、本案訴訟費用由三利集團、莫麗斯酒店、中德美公司承擔(dān)。一審法院認定事實：各方當事人提交的證據(jù)、當事人的質(zhì)證意見及一審法院采信證據(jù)的情況：1、徐鵬飛提交收據(jù)及說明各一份，據(jù)此證明徐鵬飛在2009年12月23日向莫麗斯酒店交納就餐預(yù)付款20000元，要求莫麗斯酒店返還。因三利集團是莫麗斯酒店的主管公司，所以三利集團應(yīng)對上述債務(wù)承擔(dān)連帶返還責(zé)任，該請求與中德美公司無關(guān)。莫麗斯酒店質(zhì)證稱，對收據(jù)真實性無異議，但該收據(jù)屬于徐鵬飛與我公司之間的餐飲服務(wù)合同關(guān)系，不屬于勞動爭議關(guān)系，不應(yīng)在本案處理。如果徐鵬飛認為未就餐，應(yīng)依法向我公司主張。說明的真實性需要庭后落實，即使該證據(jù)真實，該證據(jù)并未體現(xiàn)三利集團與我公司的關(guān)系，不能證明其證明事項。三利集團質(zhì)證稱，對收據(jù)真實性無法確認，但與我公司無關(guān)，我公司未直接收取相關(guān)款項，三利集團與莫麗斯酒店相互經(jīng)濟獨立。說明的質(zhì)證意見同莫麗斯酒店。中德美公司質(zhì)證稱，與我公司無關(guān)。一審法院認為，該組證據(jù)中的收據(jù)具備真實性、合法性、關(guān)聯(lián)性，可以作為認定案件事實的依據(jù)。說明的真實性及證明效力等需結(jié)合其他證據(jù)加以認定。收據(jù)記載的日期為2009年12月13日，載明交款人為徐鵬飛，金額為20000元，收款事由為"就餐預(yù)付款"，其中加蓋有"青島三利酒店有限公司財務(wù)專用章"。說明的內(nèi)容為："青島三利中德美水設(shè)備有限公司是青島三利集團有限公司專業(yè)從事生產(chǎn)經(jīng)營供水設(shè)備的控股子公司，三利集團對其具有行政管理職能。"其上加蓋有三利集團及中德美公司印章。
{2}
4，關(guān)于川端康成
【川端康成】（1899～1972） 日本現(xiàn)、當代小說家。出生在大阪。幼年父母雙亡，后祖父母和姐姐又陸續(xù)病故。孤獨憂郁伴其一生，這反映在他的創(chuàng)作中。在東京大學(xué)國文專業(yè)學(xué)習(xí)時，參與復(fù)刊《新思潮》（第6 次）雜志。1924年畢業(yè)。同年和橫光利一等創(chuàng)辦《文藝時代》雜志，后成為由此誕生的新感覺派的中心人物之一。新感覺派衰落后，參加新興藝術(shù)派和新心理主義文學(xué)運動，一生創(chuàng)作小說100多篇，中短篇多于長篇。作品富抒情性，追求人生升華的美，并深受佛教思想和虛無主義影響。早期多以下層女性作為小說的主人公，寫她們的純潔和不幸。后期一些作品寫了近親之間、甚至老人的變態(tài)情愛心理，表現(xiàn)出頹廢的一面。 成名作小說《伊豆的舞女》（1926）描寫一個高中生“我”和流浪人的感傷及不幸生活。名作《雪國》（1935～1937）描寫了雪國底層女性形體和精神上的純潔和美，以及作家深沉的虛無感。其他作品還有《淺草紅團》（1929～1930）、《水晶幻想》（1931）、《千鶴》（1949～1951）、《山之音》（1949～1954）和《古都》（1961～1962）等。川端擔(dān)任過國際筆會副會長、日本筆會會長等職。1957年被選為日本藝術(shù)院會員。曾獲日本政府的文化勛章、法國政府的文化藝術(shù)勛章等。1968年獲諾貝爾文學(xué)獎。1972年在工作室自殺去世。已有多部作品在中國翻譯出版。 伊豆的舞女:選自《川端康成小說經(jīng)典》,《伊豆的舞女》是川端康成早期的代表作，自1926年問世以來，評論、研究文章層出不窮，尤其是日本的研究者作了很多扎實、細致的研究工作。但從作者的人生觀、作品的思想特征及表現(xiàn)風(fēng)格等方面系統(tǒng)地論述《伊豆的舞女》的文章還不多見。本文擬通過對《伊豆的舞女》的分析，來展現(xiàn)川端文學(xué)獨特的“佛典”思想特征。 （一） 由于受佛教的宇宙觀影響，川端康成的人生理想顯得既氣勢恢宏，又虛無縹緲。川端康成主張以佛教視野和宇宙宏觀思考人生，卻又對佛教的傳統(tǒng)觀念、感情因習(xí)不屑一顧。他主張把人生放大詮釋卻又避而不談現(xiàn)實。如此等等，反映在文學(xué)中他主張表現(xiàn)手法的革新，即文學(xué)革命。也正是他的這種人生觀、宇宙觀與文學(xué)觀相融合，從而形成了川端康成文學(xué)（簡稱川端文學(xué)）的底流。這種底流首先表現(xiàn)在他的初期文學(xué)（1923年—1933年）的作品中。 川端康成的創(chuàng)作動力是來自人生的悲痛和寂寞，但川端康成并不想讓讀者在這種痛苦的氣氛中窒息，而是讓理想的光彩照耀讀者苦痛的心，使之得到救助。他在《文學(xué)自傳》中曾談到：“用我的風(fēng)格去歌頌東方古典（佛典）的虛幻?！保ㄗⅲ捍ǘ丝党芍?，葉渭渠譯：《文學(xué)自傳》，人民文學(xué)出版社1985年版。）他還曾就其文學(xué)本質(zhì)論述說：“有的評論家說我的作品是虛無的，不過這不等于西方所說的虛無主義。我覺得這在‘心靈’上，根本是不相同的。”（注：川端康成著，葉渭渠譯：《文學(xué)自傳》，人民文學(xué)出版社1985年版。）川端康成如上所述的“東方古典（佛典）的虛幻”、“心靈”上根本不同的“虛無”等，是文學(xué)創(chuàng)作上的理想表現(xiàn)。具體地講，就是心靈受到壓抑、煎熬時產(chǎn)生的“博大”的“求助心”。（注：東山魁夷、吉村貞司著，葉謂渠譯：《我的道路》，《世界文學(xué)》1988年第6期。）“一切眾生悉有佛性”，所有的人本來就具有平等圓滿的佛性。（注：石田一良：《日本思想史概論》，吉川弘文館1986年版。）這一室町時代的禪宗大同思想基礎(chǔ)上的自我解放，就是苦難、寂寞之心得到解脫的一種境界。讓理想的光彩照耀讀者苦痛的心，使之得到救助，這就是川端康成早期文學(xué)的思想特征，也即“佛典”文學(xué)思想。 川端文學(xué)思想特征的形成，首先源于他的人生經(jīng)歷。川端康成剛滿2歲父親即病故，3歲時母親也離開人世，7歲時祖母病故，后來他被寄養(yǎng)在姨媽家，在他10歲時姐姐也因病死去，15歲時祖父又病逝。這接二連三的不幸遭遇使淪為孤兒的川端康成形成了所謂“孤兒的根性”。他曾在《文學(xué)自傳》中剖析自己：“我自幼是個孤兒，受人照顧太多。許多人都寬恕過我，我自己也不曾對別人懷有惡意?！彼€談到：“我剛到東京時，我很愛看失火的場面。大地震后，我一連十天半月，天天都帶著水和餅干，到處游逛災(zāi)后的遺跡，臉都曬黑了?！蚁肴サ牟皇菤W美，而是東方的滅亡的國家，或許我是個亡國奴。再沒有什么人間的形象，比地震時逃亡者那源源不斷的行列，更能刺激我的心。我迷戀陀思妥耶夫斯基而不欣賞托爾斯泰?？赡苁怯捎谖沂莻€孤兒，是個無家可歸的孩子，哀傷的、漂泊的思緒纏綿不斷。”從川端康成的自述中可以看出“孤兒根性”使他的性格具有了“無怨無恨”的孩童般的稚樸、明亮的一面，又使他的性格具有了“亡國奴”般的痛苦和與生活在社會底層的人們同命相連等傷感、陰暗的一面。 川端康成的“孤兒根性”血肉相連般地融化在他的人生觀及文學(xué)思想中。他在《文學(xué)自傳》中寫道：“早在十五年前，我腦子里就已構(gòu)思了一部題為《東方之歌》的作品，又想把它寫成天鵝之歌。用我的風(fēng)格，去歌頌東方古典的虛幻。也許我沒能寫出來就死去，不過我一直想寫它，只有這點我希望能夠得到理解?！贝ǘ丝党砂选胺鸬洹笨醋鳌笆鞘澜缟献畲蟮奈膶W(xué)，把它當作文學(xué)的幻想來敬重”，是別具慧眼，有其自我認定的含義的。在佛教看來，“人生是苦的，人生是一切苦惱的總合。但當人們認識到佛教的真理，了悟人生的真諦，就會進入一種煩惱滅盡，‘常樂我凈’的境界，這種境界就是‘入滅’或“涅pán＠①”的光明前景和理想境界。”（注：楊曾文：《佛教的起源》，今日中國出版社1989年版。）川端康成以此為自己的創(chuàng)作宗旨。這一創(chuàng)作宗旨指導(dǎo)下的川端文學(xué)，是帶有明顯的孤兒傷感稟性和為悲哀和寂寞的人生創(chuàng)造理想與生的力量的川端式“佛典”文學(xué)特征。 （二） 《伊豆的舞女》充分體現(xiàn)了川端式的“佛典”文學(xué)特征。日本學(xué)者伊藤整在評論《伊豆的舞女》時，曾有過精辟的闡述：“反復(fù)讀一下《伊豆的舞女》可以隨處發(fā)現(xiàn)這篇作品同川端今天的創(chuàng)作在脈搏上是相通的?？梢哉f這相通之處在《伊豆的舞女》中只是處在不引人注目的角落。不用說，讀作品時，雖然在這不引人注目的地方獲得一次又一次真正的感動而深入了下去，但掩卷時獲得的總的感動不是在不引人注目的地方獲得的，而是構(gòu)成這篇作品骨骼的情節(jié)和情景的甜蜜性，是青春的抒情。殘忍的不回避的目光不漏過丑惡的全過程，在最后的目的地，一定要抓住純潔和美。川端這一創(chuàng)作精神，游弋在貫穿始終的抒情氣氛中，因而被深藏在作品的內(nèi)部?！保ㄗⅲ阂撂僬骸洞ǘ丝党傻乃囆g(shù)》，《文藝》1938年2月號。） 《伊豆的舞女》的主題是通過主人公青年學(xué)生的主觀意識表現(xiàn)出來的。一位孤兒出身的大學(xué)預(yù)科生去伊豆旅行，途中與流浪藝人結(jié)伴而行，其間，對一位14歲的舞女產(chǎn)生了似戀非戀的愛慕之情。在青年學(xué)生的主觀感覺、體驗中，主要有以下幾個印象系列：(1)中風(fēng)老人的印象；(2)流浪藝人的印象；(3)茶店老板娘、旅店老板娘的印象；(4)孤兒及老奶奶的印象。這幾個印象系列是由青年學(xué)生的主觀意識有機地統(tǒng)一起來。中風(fēng)老人的病痛，被流感奪去父母性命的三個孤兒及失去兒子、兒媳的孤苦老奶奶的可憐；受人歧視的流浪藝人印象中又可分為落魄潦倒的榮吉，流浪奔波而孩子早產(chǎn)夭折在旅途的榮吉的妻子千代子，哥哥不讓但又無奈還是做了舞女的熏子，迫于社會風(fēng)習(xí)自己也看輕女人的阿媽，離開故里親人只身做了舞女的百合子等。這苦難、悲哀的印象，同“因孤兒根性而扭曲了性格”、“不堪令人窒息的憂郁而來伊豆旅行”的青年學(xué)生孤寂、憂郁的心靈，產(chǎn)生了強烈的共鳴。他們的舉手投足、音容笑貌都在青年學(xué)生的心靈的湖面上泛起了水花，使青年學(xué)生的靈魂得到了一次又一次的洗禮與升華。 第一次是因熏子的純潔而產(chǎn)生的。青年學(xué)生在向茶店老板娘打聽今晚那些藝人的住處時，老板娘“含有過于輕蔑的話語”使青年學(xué)生想到：“要是那樣，就讓那位舞女住到我的房間里來吧。”（注：《伊豆的舞女》，《昭和文學(xué)全集9·川端康成集》。）對于文章中的“我”即青年學(xué)生的遐想，有一些日本研究者認為這是“邪念”；也有的認為這是一種“超越了色情堂堂男子漢的正義感，即不含邪念的保護意識”；也有的學(xué)者認為二者兼而有之。筆者贊同后一種觀點。因為在青年學(xué)生的眼里，開始一直錯把熏子看成是“成熟”的女子。當從舞女的無拘無束、無邪無欲的神態(tài)上，青年學(xué)生明白了她還是個未成熟的“孩子”時，腦子里澄凈得好像被擦洗過一樣，笑容久久停留在臉上。（注：《伊豆的舞女》，《昭和文學(xué)全集9·川端康成集》。）這里，作者把初戀的少女的純潔視作一種人生理想來渲染的。 又一次心靈的撞擊及情感的升華，是青年學(xué)生和舞女之間的感情交流。在共同的旅行中，流浪藝人們對青年學(xué)生越來越表現(xiàn)出信任、感激的情感。青年學(xué)生“既不獵奇又不含輕蔑之意，我完全忘了他們是屬于流浪藝人那一種類的人。我這一尋常的好意似乎滲透進他們的心田里”。因為人們尋常對流浪藝人是獵奇的、蔑視的。因此，這一尋常而又超乎尋常的“好意”換來的是舞女對青年學(xué)生的贊揚：“是個好人啊！”“這話語帶有單純而坦率的韻味，是天真自然是輕輕拋出的帶有感情傾向的聲音?！保ㄗⅲ骸兑炼沟奈枧?，《昭和文學(xué)全集9·川端康成集》。）這贊揚使青年學(xué)生有了自我確認的信心：“連我也毫不做作地感到可以把自己叫作好人”。青年學(xué)生感覺體驗到的環(huán)繞舞女的社會氣氛是悲哀的，而自己“孤兒根性”的心靈底色本來就是悲哀的，因此形成了《伊豆的舞女》悲涼的基調(diào)。然而，在這種悲哀的氛圍中，舞女和青年學(xué)生在心與心的交流中都互相得到了慰藉，從而使兩顆自卑的、灰暗的心變得自信、明亮了起來。這一心理變化，作者在《伊豆的舞女》的結(jié)尾作了濃墨重彩的描述：“這時我的心情是美好的、空虛的。明天我將帶著老奶奶到上野站去買前往水戶的車票，這也是完全應(yīng)該做的事。我感到這一切全融為一體了?！业念^腦變成了一泓清澈的水，它一滴一滴溢了出來，最后什么也沒留下——我心里快活得甜滋滋的?！?引文里出現(xiàn)的“空虛”、“頭腦變成了一泓清澈的水”、“最后什么也沒有留下”等，實際上是在悲哀中由于人們心靈的相互交流、相互撫慰而產(chǎn)生的和諧、幸福的一種理想境界。這也就是《伊豆的舞女》的主題的深層內(nèi)涵。 川端的早期文學(xué)作品是立足于人生的悲哀和寂寞來構(gòu)思的，其本質(zhì)是通過“佛典”的幻想境界的創(chuàng)造給悲哀寂寞的人們伸出援助之手。他這一文學(xué)特征不是“超現(xiàn)實的形而上學(xué)的純理念的”，而是主觀自?。òㄗ跃龋┖涂陀^審視（主要是對被侮辱被損害人物的社會環(huán)境的揭示）的融合。在以哀傷頹廢為基調(diào)這一點上，它的道德歸向和理想閃爍是主題的核心。這大概就是諾貝文學(xué)獎授獎委員會稱贊川端康成的作品“表現(xiàn)了日本人的內(nèi)心精華”的主要原因吧。【生平】川端康成生于京都附近的大阪府，祖輩為地方有名的富貴，家道中落后遷于東京，其父親習(xí)醫(yī)。2歲喪父 ，3歲喪母 ，幼失怙恃，由祖父母扶養(yǎng)；祖父將他帶回大阪府扶養(yǎng)，他唯一的姐姐則寄養(yǎng)在另一親戚處。由于身體孱弱，川端康成的幼年生活是封閉式的，幾乎沒有與外界的接觸，而這種過分的保護并沒有改善他的健康，反而造就了他憂郁、扭曲的性格。上學(xué)后這種生活有所變化，但不幸又接踵而來，8歲時祖母去世，12歲時姐姐也去世了，16時歲祖父亦亡，最后被接到外公家扶養(yǎng)，孤兒的遭遇使他的童年郁悲涼，也對他以后的文學(xué)創(chuàng)作產(chǎn)生了巨大影響 。 父母、祖母、姐姐，祖父相續(xù)過世，這種對于死亡的體驗給他留下的恐懼的影響是一生的。孤獨的川端康成一邊拒絕現(xiàn)實中的熱量，一邊在文字的世界里繪制著想象中熱量，那個時候他開始閱讀《源氏物語》，在他的一生中，這本書是另一個重大的影響，評價他的作品就不可避免的要提到《源氏物語》。中學(xué)時，川端康成對于《源》還僅僅一知半解，但就他所能體會到的感覺，他開始嘗試自己寫作。 16歲時，川端預(yù)感到祖父將不久于人世時，就決心把祖父在病榻的情景記錄來。于是他寫起了《十六歲的日記》。這既是作者痛苦的現(xiàn)實的寫生，又是洋溢在冷酷的現(xiàn)實內(nèi)里的詩情，在這里也顯露了康成的創(chuàng)作才華的端倪?？梢钥闯鲞@種不幸的經(jīng)歷使他感到生命的脆弱和孤獨。他還在中學(xué)讀書時即傾慕《源氏物語》等日本古典小說和散文等，這對他后來的創(chuàng)作影響極大。上中學(xué)三年級的時候，就把過去所寫的詩文稿子，裝訂成冊，從這里可以看出少年的康成開始具有文人的意識，最初的寫作欲望已經(jīng)萌發(fā)。 中學(xué)時代，他無數(shù)次投稿石沉大海，開始懷疑起自己的創(chuàng)作天分，認真考慮自己的才能是否可以成為文學(xué)家。在1916年作為中學(xué)四年級生，在大皈《團欒》雜志上發(fā)表了習(xí)作小說《肩扛教師的靈柩》，他就經(jīng)常給《文章世界》寫小品、掌小說?！段恼率澜纭放e辦投票選舉“十二秀才”，川端康成名列第十一位。對于立志當作家的少年來說，這是很大的鼓舞，也是很值得紀念的一年。他在大學(xué)預(yù)科的同窗好友中有許多志向文學(xué)者，他們一起談?wù)撐膶W(xué)，議論文壇現(xiàn)狀和探討當時日本很流行的俄羅斯文學(xué)，使來自農(nóng)村的他頓開茅塞，受益匪淺。這期間，他在學(xué)校的《校友會雜志》上，發(fā)表了習(xí)作《千代》，他以淡淡的筆觸，描寫了自己同三個同名的千代姑娘的戀愛故事。 1920年9月 ，他進入東京大學(xué)英文系，第二年轉(zhuǎn)入國文系。在大學(xué)期間，熱心文學(xué)事業(yè)，改革和更新文藝，復(fù)刊了第六次《新思潮》，在該雜志創(chuàng)刊號上發(fā)表了處女作《招魂節(jié)一景》，描寫馬戲團女演員的悲苦生活是比較成功的，受到文壇老前輩的稱贊。川端康成的名字第一次出現(xiàn)在《文藝年鑒》上，標志著這位文學(xué)青年正式登上了文壇。 川端發(fā)表了《招魂節(jié)一景》以后，由于戀愛的失意，特別遭未婚妻伊藤初代解除婚約，他感到幸福的幻滅，經(jīng)常懷著憂郁的心情到伊豆湯島，寫了未定稿的《湯島回憶》。此后他為了訴說和發(fā)泄自己心頭的積郁，又借助自己手中的筆，為雜志寫出短篇小說《林金花的憂郁》和《參加葬禮的名人》。與此同時，他在愛與怨的交織下，以他的戀愛生活的體驗，寫了《非?！?、《南方的火》、《處女作作祟》等一系列小說，有的是以其戀愛的事件為素材直接寫就，有的則加以虛構(gòu)化。川端這一階段的創(chuàng)作，歸納起來，主要是描寫孤兒的生活，表現(xiàn)對已故親人的深切懷念與哀思，以及描寫自己的愛情波折，敘述自己失意的煩惱和哀怨。這些小說構(gòu)成川端康成早期作品群的一個鮮明的特征。這些作品所表現(xiàn)的感傷與悲哀的調(diào)子，以及難以排解的寂寞和憂郁的心緒，貫穿著他的整個創(chuàng)作生涯，成為他的作品的主要基調(diào)。川端本人也說：“這種孤兒的悲哀成為我的處女作的潛流”，“說不定還是我全部作品、全部生涯的潛流吧?！? 1924年大學(xué)畢業(yè)后，川端康成踏上社會，就開始了文學(xué)創(chuàng)作生活。他積極與橫光利一等人發(fā)起新感覺派文學(xué)運動，并發(fā)表了著名論文《新進作家的新傾向解說》，和創(chuàng)作了《感情的裝飾》、《春天的景色》、《淺草紅團》等少數(shù)幾篇具有某些新感覺派特色的作品，并無多大的建樹，他甚至被稱為“新感覺派集團中的異端分子”。后來他公開表明他不愿意成為他們的同路人，決心走自己獨特的文學(xué)道路，他的名作《伊豆的舞女》和《雪國》就是在這樣的情況下誕生的。 川端康成的性情被孤兒的氣質(zhì)扭曲，心中充盈令人窒息的憂郁，一次去伊豆旅行的機會，偶遇巡回藝人一行，與年少的舞女邂逅，第一次得到舞女的平等對待，并說他是個好人，他便對她油然產(chǎn)生了純潔的友情；同樣地，受人歧視和凌辱的舞女遇到這樣友善的中學(xué)生，以平等待人，自然激起了感情的波瀾。他們彼此建立了真摯的、誠實的友情，還彼此流露了淡淡的愛。川端將這段經(jīng)歷化為藝術(shù)，便是展現(xiàn)在讀者面前的小說《伊豆的舞女》了。 1926年，除了發(fā)表了《伊豆舞娘》，川端康成一生唯一一部劇本《瘋狂的一頁》也被拍成電影，獲得贊譽的川端康成并沒有停留不前，其寫作風(fēng)格從新感覺到新心理主義，又到意識流，1931年的《針、玻璃和霧》可以說是其中一個的代表，接下來，川端康成的作品中開始出現(xiàn)佛教空、無的思想。 1934年，川端康成開始寫《雪國》連載，3年后出了單行本，并獲得第三屆文藝懇話會獎。 1936年，川端康成因為對于戰(zhàn)爭的反抗而宣布停筆不寫文藝時評類文章，并在接下來的幾年中廣泛參加相關(guān)活動。 1940年，川端康成參與成立日本文學(xué)會。 1941年受關(guān)東軍邀請訪問中國滿洲等地，訪問結(jié)束后他自費留在中國，并將妻子一同接到中國，兩人前往北京，在太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā)前回到日本。第二年，川端康成編輯了《滿洲各民族創(chuàng)作選集》。 1944年以《故園》等文章獲戰(zhàn)前日本最后一屆菊池寬獎。 1947年，歷經(jīng)13年《雪國》定稿。 1949年，川端康成另一部重要的小說《千只鶴》開始連載，1952年，這部小說被改編成歌舞伎。 1961年，川端康成前往京都寫作《古都》，同年獲得文學(xué)勛章。 1968年10月17日，憑借《雪國》、《千羽鶴》及《古都》等獲得諾貝爾文學(xué)獎，他是歷史上第一個獲得此獎項的日本人，也是繼泰戈爾、薩繆爾·約瑟夫·阿格農(nóng)二位后第三個獲此獎項的東方人。當他在瑞典科學(xué)院領(lǐng)獎時朗誦了論文《美麗日本之下的我》（美しい日本の私），在這篇論文中川端康成引用了幾位日本古代得道高僧的詩詞，來抒發(fā)自己對于日本，日本這個民族的審美體驗。 1970年三島由紀夫切腹自殺，不少作家趕到現(xiàn)場，只有川端康成獲準進入。川端很受刺激，對學(xué)生表示：“被砍下腦袋的應(yīng)該是我”。 1972年4月16日，三島自殺之后17個月，川端康成也選擇含煤氣管自殺，未留下只字遺書。兩人相繼自殺留給了后人無數(shù)的疑問。但他早在1962年就說過：“自殺而無遺書，是最好不過的了。無言的死，就是無限的活?！薄緞?chuàng)作作品】川端康成一生寫了100余部長篇、中篇和短入篇小說，此外還有許多散文、隨筆、講演、評論、詩歌、書信和日記等。他的創(chuàng)作，就思想傾向而言是相當復(fù)雜的，并且經(jīng)歷了一個頗為曲折的發(fā)展過程。他戰(zhàn)前和戰(zhàn)時的創(chuàng)作，可以大致歸為兩類：一類是描寫他的孤兒生活，抒發(fā)他的孤獨感情，描寫他的失戀過程，抒發(fā)他痛苦感受的作品?！毒ㄔ岫Y的人》、《十六歲的日記》和《致父母的信》等是這類作品的代表。由于所寫的是他本人的經(jīng)歷和體驗，所以往往具有描寫細膩、感情真摯、激動人心的藝術(shù)效果；但也由于僅僅寫他本人的經(jīng)歷和體驗，并且自始至終充滿低沉、哀傷的氣息，所以思想高度和社會意義受到一定局限。另一類是描寫處于社會下層的人物，尤其是下層婦女（如舞女、藝妓、女藝人、女侍者等）的悲慘遭遇，表現(xiàn)她們對生活、愛情和藝術(shù)的追求的作品，《 招魂節(jié)一景 》、《 伊豆的舞女 》、《溫泉旅館》、《花的圓舞曲》和《雪國》等是這類作品的代表。這類作品比較真實地再現(xiàn)出這些被侮辱者與被損害者的不幸，比較充分地表達出她們的痛苦，作者對她們報以同情和憐憫。一般說來這類作品在思想價值上要超過第一類作品，其中如《伊豆的舞女》和《雪國》等名篇更是如此。他戰(zhàn)后的創(chuàng)作尤其復(fù)雜。一方面，他仍然沿著《伊豆舞女》和《雪國》的道路前進，繼續(xù)寫作表現(xiàn)人們正常生活和感情的作品，其中或反映出社會存在的某些問題，或表達出對普通人民的同情態(tài)度，或流露出 作者積極 健康的審美情趣 ，如《 舞姬 》、《名人》和《古都》等堪稱代表。但另一方面，他又寫出一批以表現(xiàn)官能刺激、色情享受和變態(tài)性愛為主題的作品，從《千鶴》、《山音》到《睡美人》、《一只胳膊》，他的作品、故事情節(jié)越來越離奇，在頹廢的道路越走越遠。他的創(chuàng)作，從藝術(shù)表現(xiàn)來說也是相當復(fù)雜的，并且也經(jīng)歷了一個頗為曲折的發(fā)展過程。他在實際創(chuàng)作中存在著兩種不同的傾向。有的作品采用純新感覺派的寫法，極力強調(diào)主觀感覺，熱心追求新穎形式，另有一些作品卻沒有采用純新感覺派的寫法，主要使用樸素、簡潔的白描手法。20年代末期和30年代初期，他又被新心理方義和意識流小說所吸引，相繼寫出兩篇純 屬模仿式的小說——《 針與玻璃與霧 》和《水晶幻想》；但后者中途輟筆，并且其后再也沒有寫過這類作品。由此可見，川端不滿足于單純模仿，不肯跟在別人后面亦步亦趨，決心另辟新徑。所謂新徑，就是將日本古典文學(xué)傳統(tǒng)和西方現(xiàn)代派方法有機地結(jié)合起來的道路。經(jīng)過長期探索，他在這條路上取得了很大的進展，獲得了巨大的成功?！堆﹪菲鸸P于1935年，當時正是日本帝國主義侵占我國東北地區(qū)、準備發(fā)動全國侵華戰(zhàn)爭的陰云密布時期。在這時期，他們對日本國內(nèi)加強統(tǒng)治，轟動一時的無產(chǎn)階級文學(xué)運動已被鎮(zhèn)壓下去，與之對立的新感覺派文學(xué)，包括川端康成的文學(xué)創(chuàng)作，從另外一面受到影響?！堆﹪愤@部作品的發(fā)表，足以說明這一嚴酷的現(xiàn)實?！堆﹪烽_始是以描寫各個章節(jié)內(nèi)容的短篇形式分別發(fā)表于各種刊物上的，后來隨著形勢更加險惡，從1937年以后即基本上停止發(fā)表。直至戰(zhàn)后才又略加修改補充，出版最后完成本。主要原因大致是，它既未追隨日本帝國侵略政策，歌頌侵略戰(zhàn)爭，也未像小林多喜二的《為黨生活的人》那樣。正面批判和反對侵略戰(zhàn)爭，描寫共產(chǎn)黨員和工人階級的斗爭，它把背景設(shè)置在遠遠離開東京的雪國及其溫泉旅館，并以那里的“五等藝妓”（實際上是妓女）駒子和游客島村的邂逅為題材，表現(xiàn)了他們的性愛生活和游覽活動。作家以富于抒情色彩的優(yōu)美筆致，描繪年輕藝妓的身姿體態(tài)和音容笑貌。并巧妙地用雪國獨特的景致加以烘托，創(chuàng)造出美不勝收的情趣和境界，使人受到強烈的感染。諸如，列車行駛在皚皚雪原，夜幕開始降落，然而尚未將雪原全部覆蓋起來，大地還留著一片模糊的白色。坐在火車上前往雪國去會駒子的島村。正從車窗欣賞這蘊含著一種神秘感的黃昏美景，忽然一張同這襯景非常調(diào)和的影影綽綽的面孔和一雙明亮而不十分清晰的眸子引起他無上的美感，他仿佛被一種無法形容的魅力征服了。駒子陪島村一夜溫存之后，清晨時鏡梳妝，紅顏黑發(fā)，受到窗外白雪的烘托。島村欣賞著，未免感到心曠神怡。精神恍惚。 川端對于作品的文學(xué)語言，要求極為嚴格。據(jù)說他寫完一節(jié)之后，總要反復(fù)推敲琢磨，修改后往往刪去大半。因此，他的文章雖然頗為接近口頭語言，但讀來絲毫沒有啰嗦之感。用語簡明，描寫準確，這又同他對于自己所描寫的對象觀察細致，熟諳于心，有著重要的關(guān)系。 總之，川端的作品同其筆下的人物——主要是年輕婦女——一樣，具有很強的魅力，這又同他的唯美主義傾向和執(zhí)著地追求所謂“日本的美”有著難以割裂的聯(lián)系。本來，一個作家，既然生活在現(xiàn)實社會，即便是唯美主義的美的追求，也不可能是世外的夢囈。這就是說，有時他們也會在現(xiàn)實社會發(fā)現(xiàn)比較接近真正的美的東西，如川端筆下的“伊豆舞女”同高中學(xué)生之間的純潔的感情；然而，很多時候，由于世界觀和思想感情的變化，他們又會以丑為美?！堆﹪窋[脫那個萬馬齊喑的黑暗時代的現(xiàn)實，美化封建主義遺留下來的賣淫制度——雪國溫泉旅館“五等藝妓”同嫖客之間的廝混，這就不能令讀者感到滿意。即使日本帝國主義，由于《雪國》所表現(xiàn)的那種令人陶醉的男女關(guān)系會消磨所謂“國民的戰(zhàn)斗意志”，對之也不表示歡迎。主要作品一覽 《椿》 《十六歲日記》 《名人》 《高原》 《伊豆之旅》 《伊豆舞娘》(いずのおどりこ） 1926年，描寫一個高中生“我”和流浪人的感傷及不幸生活。 《淺草紅團》 1929年～1930年 《水晶幻想》 1931年 《舞姫》 《雪國》（ゆきぐに） 1935年～1937年 《千只鶴》 1949年～1951年 《山之音》 1949年～1954年 《古都》（こと） 1961年～1962年
