1. 圓舞曲之王是哪位作曲家
約翰·巴普蒂斯特·施特勞斯（1825年10月25日—1899年6月3日），奧地利著名的作曲家、指揮家、小提琴家、鋼琴家。他自幼酷愛音樂，7歲便開始創(chuàng)作圓舞曲，一生寫了四百多首樂曲，包括圓舞曲、進(jìn)行曲以及其他音樂體裁的樂曲，其中以《藍(lán)色多瑙河》圓舞曲，《維也納森林的故事》圓舞曲 ，《春之聲》等曲目最為著名。這些作品優(yōu)美動(dòng)聽、充滿生活氣息，反映了人民群眾熱愛生活、樂觀向上的思想感情，深受人民群眾喜愛，他由此被人們稱為“圓舞曲之王”。約翰·施特勞斯與父親同名，兩人都以創(chuàng)作圓舞曲而聞名于世。為區(qū)別起見，人們?cè)谒鼈兊拿智懊娣謩e加上“老”、“小”二字。老約翰·施特勞斯被人們稱為“圓舞曲之父”。
2. 圓舞曲之王是哪位作曲家?A
有小提琴之王之稱的作曲家是尼科羅?帕格尼尼，
尼科羅·帕格尼尼是意大利小提琴及吉他演奏家、作曲家，屬于歐洲晚期古典樂派，早期浪漫樂派音樂家。他是歷史上最著名的小提琴大師之一，對(duì)小提琴演奏技術(shù)進(jìn)行了很多創(chuàng)新。
帕格尼尼開拓了近代小提琴的演奏技巧，成為名震歐洲的最著名小提琴家。他的演奏技巧高超，表情豐富，情緒激奮，如癡如醉，引人入迷。他常在音樂會(huì)上才華橫溢地即興演奏。為了炫耀技巧，他甚至故意弄斷小提琴上的一兩根弦，然后在剩下的琴弦上繼續(xù)演奏。他的作品和演奏技巧幾乎懾服了歐洲所有的藝術(shù)家，如文學(xué)大師司湯達(dá)、巴爾扎克、梅涅、大仲馬，音樂大師肖邦、舒曼、李斯特等，聽過他的演奏無不為之激動(dòng)不已。
3. 作曲家圓舞曲之王是誰
管弦樂《大象》?是法國(guó)作曲家圣-桑所作的管弦樂組曲《動(dòng)物狂歡節(jié)》中的第五首?！秳?dòng)物狂歡節(jié)》，又稱《動(dòng)物園狂想曲》。這是一部形象生動(dòng)、充滿幽默諧趣的管弦樂組曲。這部樂曲常采用兩架鋼琴和小型管弦樂隊(duì)的形式演奏。1886年2月，圣-桑曾先后到布拉格和維也納等地旅行演出。途中在奧地利小城庫(kù)普拉哈休養(yǎng)，在休養(yǎng)期間，他應(yīng)巴黎的好友夏爾·勒布克(大提琴家)的請(qǐng)求，為狂歡節(jié)的音樂會(huì)寫了這部組曲，并親自指揮演奏，由于在這部作品中糅合了某些名家作品的主題旋律，并加以夸張和變形，含有善意的戲謔成分和明顯的諷刺色彩，因此作者禁止在他生前出版和繼續(xù)演出，但其中的第十三首《天鵝》例外。
直到作者死后的第二年(1922年)，這部作品才公開出版，同年2月25日正式公開演出。?
4. 被譽(yù)為圓舞曲之王是哪位作曲家
圓舞曲又名華爾滋，也是一種三拍子的舞曲。
起源于奧地利的一種民間舞蹈。
起初流行于維也納的舞會(huì)上，十九世紀(jì)風(fēng)行歐洲。
以斯特勞斯的佳作《藍(lán)色多瑙河》最為著名。
它有快步和慢步兩種。
與同樣也是三拍子的瑪祖卡不同，它的重音一般都落在小節(jié)的第一拍上。
也與同樣是三拍子的小步舞曲不同。
圓舞曲的特點(diǎn)是節(jié)奏鮮明，旋律流暢，不象小步舞曲那么溫文爾雅。
不過必須明確，音樂不是數(shù)理，不是邏輯，這種區(qū)別只是就一般情況而言，并非是絕對(duì)的。
在音樂史上，施特勞斯被稱為“圓舞曲之王”。
5. 圓舞曲之王是誰創(chuàng)作的
《春之聲圓舞曲》的作者是法國(guó)的約翰。
6. 圓舞曲之王的作家是誰
余美顏，1900年出生于廣東臺(tái)山縣，從小頗有姿色，且天資聰明，她的父親是當(dāng)?shù)氐牡洚?dāng)商人，母親卻飽讀詩(shī)書。余美顏在母親的教育下，自修了國(guó)文和英文。
《摩登情書》（也叫浪漫情書）書中詳細(xì)描寫了她和男人們的情感糾葛等等。
1918年和譚姓公子結(jié)婚，后隨著丈夫出國(guó)經(jīng)商，自己南下廣州混跡于各種娛樂場(chǎng)所；隨后結(jié)識(shí)港商與之結(jié)婚，但因揮霍無度被休。
1925年與南?？h縣長(zhǎng)的兒子產(chǎn)生戀情，后因?qū)Ψ礁改阜磳?duì)而結(jié)束。
1927年遁入空門。
1928年在從香港至上海的輪船上跳海自殺。
7. 圓舞曲之王是哪位作曲家創(chuàng)作的
當(dāng)法國(guó)大革命于18、19世紀(jì)之交震撼著整個(gè)歐洲時(shí)，源于德國(guó)南部與奧國(guó)鄉(xiāng)間的一些三拍子民俗舞曲，諸如“連德勒舞”（Landler）、“德國(guó)舞”（Deutsche）、“旋轉(zhuǎn)舞”（Dreher），逐漸地被引進(jìn)城市，轉(zhuǎn)變成文明社會(huì)中的“圓舞”或“華爾茲”。圓舞雖被適度地“文明化”了，然而它仍然保有著源自鄉(xiāng)間的愉悅奔放的本質(zhì)，以及剛興起時(shí)尚被視為“有傷風(fēng)化”的男女相擁的舞姿。無論如何，它終能逐漸取代了屬于“舊時(shí)代”優(yōu)雅高貴卻顯得矯揉造作的宮廷舞蹈“小步舞”（Menuett），而以它那平民化的格調(diào)體現(xiàn)了“新時(shí)代”的精神；當(dāng)時(shí)可供跳舞的咖啡館、小酒館或稍后興起的大規(guī)模舞廳，王公貴族或一般平民都可以自由出入，如此而消除了階級(jí)間的界限。
當(dāng)拿破侖征服歐洲的行動(dòng)失敗之后，歐洲各地的貴族為了重建新秩序而召開“維也納和會(huì)”（1814－1815年）。據(jù)說開會(huì)的代表們與其說是在開會(huì)，不如說是天天在跳舞作樂。從和會(huì)期間一直到1848年革命事件爆發(fā)為止，這段所謂的“畢德邁雅時(shí)期”（Biedermeier），盡管處于梅特涅首相（Metternich）專制政體與嚴(yán)厲的警察制度箝制之下，藝術(shù)（尤其是音樂）卻由于得到中產(chǎn)階級(jí)的支持而得以穩(wěn)健地發(fā)展；而維也納人的喜歡跳舞，使整個(gè)首都永遠(yuǎn)處于歌舞升平中。根據(jù)統(tǒng)計(jì)，當(dāng)時(shí)維也納的人口總數(shù)約二十萬人，而全城可供跳舞的場(chǎng)地可容納五萬人，也就是說，該市四分之一的人染上了所謂的“華爾滋病毒”！此“畢德邁雅時(shí)期”正是圓舞曲音樂的先鋒藍(lán)納（Josef Lanner，1801－1843）、老約翰·斯特勞斯（Johann StraussI，1804－1849）
活躍的時(shí)期，而“圓舞曲之王”小約翰·斯特勞斯（Johann StraussII，1825－1899）才剛開創(chuàng)他的事業(yè)，也就是說，維也納輕音樂的黃金時(shí)期才剛要展開而已。
圓舞曲
在浪漫時(shí)期，受圓舞曲的流行風(fēng)潮影響，作曲家也嘗試將圓舞曲放入他們的大型作品中，例如柏遼茲的“幻想交響曲”的第二樂章便是用圓舞曲所寫成，另外在柴可夫斯基的歌劇“尤金·奧涅金”、普契尼的歌劇“波希米亞人”以及理查·斯特勞斯的歌劇“玫瑰騎士”中，都有精彩的圓舞曲音樂。除此之外，蕭邦和布拉姆斯也都創(chuàng)作了多首用鋼琴獨(dú)奏的圓舞曲，這又是圓舞曲的另一種表現(xiàn)形式了。
至于作為社交舞，起源于18世紀(jì)80年代維也納的華爾茲，很快就傳到其它歐美國(guó)家。俗稱慢三步，用3/4拍的音樂，抱握姿勢(shì)以閉合位置為主。特點(diǎn)是在第一拍的時(shí)候，身體要低下來，而在第二、三拍的時(shí)候，身體要升高，形成波浪式的移動(dòng)。基本舞步是左轉(zhuǎn)（Reverse Turn）和右轉(zhuǎn)（Natural Turn）?！熬S也納華爾茲”（Viennese Waltz）是從華爾茲演變出來的速度很快的舞，俗稱快三步。國(guó)際華爾茲只限于閉合位置（closed position），而美國(guó)式華爾茲（American Style Waltz）卻允許閉合位置以外的所有位置。
8. 圓舞曲之王是哪位作曲家的作品
小約翰·施特勞斯, 作于1883年。
當(dāng)時(shí)作者已年近六旬,但本曲依然充滿活力,處處散發(fā)著青春的氣息。據(jù)說小約翰·施特勞斯是在一個(gè)晚上就在鋼琴上即興創(chuàng)作出本曲的,因此本曲最早的版本是鋼琴曲,后經(jīng)劇作家填詞而成為流行一時(shí)的聲樂曲，直到現(xiàn)在，本曲的聲樂版本仍然是許多花腔女高音十分喜愛的曲目。本曲的管弦樂版本也十分流行，百余年來一直深受世界人民喜愛。9. 圓舞曲之王是哪位作曲家寫的
肖邦一生中總共創(chuàng)作了21首圓舞曲，從表達(dá)形式上來說可分為兩大類別：一類是把實(shí)際的舞蹈加以理想化的作品， 另一類則為圓舞曲形式的抒情詩(shī)。如：《降E大調(diào)華麗大圓舞曲》，《降D大調(diào)“小狗”圓舞曲》屬等作品屬于前一種類型，而《升c小調(diào)圓舞曲》等作品屬于后一類。 肖邦圓舞曲一向以優(yōu)美、高雅、華麗而著稱，但由于節(jié)奏變化復(fù)雜，因而并不適于實(shí)際的舞蹈。在屬于第二大類的抒情詩(shī)式的圓舞曲中，往往可以發(fā)現(xiàn)類似瑪祖卡舞曲般的節(jié)奏，這是由于肖邦始終保持著濃厚的斯拉夫民族情調(diào)的緣故。肖邦的圓舞曲在演奏技巧上相對(duì)比較簡(jiǎn)單，內(nèi)容也較為通俗易懂，所以一般人都很喜愛。 07 Minute Waltz Op.64/1 小圓舞曲“小狗”，作品64之1 降D大調(diào) 圓舞曲"小狗" （作品64之1） 作品64號(hào)共有三首圓舞曲，是肖邦在世時(shí)最后發(fā)表的圓舞曲。其中第一首（降D大調(diào)，即本曲）為肖邦圓舞曲中最著名的一首，俗稱為《小狗圓舞曲》。 傳說肖邦的情人喬治?桑喂養(yǎng)著一條小狗，這條小狗有追逐自己尾巴團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)的"興趣"。肖邦依照喬治?桑的要求，把"小狗打轉(zhuǎn)"的情景表現(xiàn)在音樂上，作成了這首樂曲。 樂曲以快速度進(jìn)行，在很短的瞬間終了，因此又被稱為《瞬間圓舞曲》或《一分鐘圓舞曲》。演奏本曲時(shí)，應(yīng)使用平滑流暢的指尖技巧，才能感覺出此曲的趣味來。 全曲為簡(jiǎn)單的三段體。在四小節(jié)序奏后，主旋律以反復(fù)回轉(zhuǎn)的形態(tài)出現(xiàn)，其速度之快令人目不暇接；中段則是甜美而徐緩的旋律，與第一段的急促形成鮮明的對(duì)立；第三段為第一段之反復(fù)。 08 Waltz No.1 In E Flat Major, Op.18 降E大調(diào)第一號(hào)圓舞曲，作品18 降E大調(diào) 華麗大圓舞曲（作品18號(hào)）本曲作于1831年，是肖邦在世時(shí)最早出版的圓舞曲?！度A麗大圓舞曲》之名，給予一般音樂愛好者很親切的印象。正如曲名所示，這首曲子是肖邦的所有圓舞曲中，最華麗、最輕快的一首，也是為數(shù)不多的能夠?qū)嶋H用于舞會(huì)的圓舞曲。所以舒曼才會(huì)說：“這是肖邦的肉體和心靈同時(shí)在舞蹈的圓舞曲”以及“把舞者卷入波心，越來越深”等類話語(yǔ)。 樂曲的構(gòu)成極為簡(jiǎn)潔，由于是實(shí)際舞會(huì)用的圓舞曲，全曲在明朗的低音部圓舞曲節(jié)奏上，歌唱出華美的主旋律。全曲共分為五段：第一段為降E大調(diào)，第一主題明快、 奔放，第二主題利用急促的頓音表現(xiàn)出仙境般 的飄逸感覺；第二段降D大調(diào)；第三段降D大調(diào)；第四段降G大調(diào)；第五段與第一段的 旋律相同，在四小節(jié)序奏后進(jìn)入尾聲。 09 Waltz No.7, In C Sharp Minor Op.64/2 升C小調(diào)第七號(hào)圓舞曲，作品64之2 最能體現(xiàn)肖邦的個(gè)性及民族性的圓舞曲，任何人都肯定會(huì)說是這首《升c小調(diào)圓舞曲》。本曲作于1846—1847年，節(jié)奏近似馬祖卡舞曲，但完全不是為舞蹈伴奏的舞曲 ，而是真正的圓舞曲抒情詩(shī)。本曲是肖邦去世前兩年完成的，隱含著他對(duì)生命的認(rèn)識(shí)。舒曼曾把肖邦的圓舞曲稱為“心靈的圓舞曲”，該說法對(duì)于本曲而言是再確切不過了。 樂曲為三段體式，無序奏。一開始便是流露著一絲憂傷的第一段主旋律，仍然具有肖邦那輕柔 、飄逸的性格特征，可見作者對(duì)美好生活仍有一線憧憬。第二段為急速的連動(dòng)，似滾珠落玉般晶瑩剔透。但這不是肖邦以往作品中那種華麗的風(fēng)格，而是充滿著一種無奈的旋律，仿佛是作者在傾訴他孤寂的晚年生活。當(dāng)時(shí)，久居異鄉(xiāng)、孑然一身的肖邦身染重病、無依無靠，其心情之憂郁可想而知。中段轉(zhuǎn)為降D大調(diào)，多少明朗了些， 但是很快又出現(xiàn)郁悶的氣氛。在回旋連動(dòng)過后，反復(fù)開頭的主旋律，最后全曲在焦躁不安中終了。 10 Waltz No.9, In A Flat Major Op.69/1 降A(chǔ)大調(diào)第九號(hào)圓舞曲，作品69之1 降A(chǔ)大調(diào) 圓舞曲（“離別”）（作品69之1）肖邦的作品69號(hào)共有兩首圓舞曲，第一首為降A(chǔ)大調(diào)，以《離別圓舞曲》而著名。 關(guān)于此曲有一段軼事：1835年，肖邦從巴黎前往德國(guó)的卡爾斯巴特，與當(dāng)時(shí)從波蘭來此地療養(yǎng)的雙親相會(huì)。歸途中，滯留于德累斯頓，順便拜訪了舊日好友渥金斯基伯爵。渥金斯基伯爵有一位名叫瑪麗亞的女兒，意大利血統(tǒng)，黑發(fā)、大眼、厚唇，為人熱情，當(dāng)時(shí)只有十九歲，不論是鋼琴、聲樂或作曲，都有相當(dāng)?shù)幕A(chǔ)。肖邦與這位童年時(shí)代的好友相逢，很快就表現(xiàn)出他的愛心，倆人也親密起來。連續(xù)一個(gè)月的相愛生活，使倆人難分難舍。當(dāng)肖邦即將離去時(shí)，曾為瑪麗亞寫了一首圓舞曲相贈(zèng)，后來瑪麗亞就把它取名為《離別圓舞曲》，即本曲?？上У氖牵麄兊倪@段情緣最終不歡而散。 肖邦十分留戀這段甜蜜的時(shí)光，他生前一直未出版此曲，而是把它收藏起來以資紀(jì)念。他的親筆草稿上注有：“一八三五年九月于德累斯頓”的字樣。此曲旋律頗為優(yōu)雅，極富魅力，曲調(diào)中充滿著憂郁、愁悶的回憶。 全曲共分為四個(gè)樂段：第一段為歌唱似的旋律，離別的惆悵盡顯其中。第二段為降E大調(diào)的瑪祖卡舞曲風(fēng)格。第三段重復(fù)第一段的旋律。第四段有兩個(gè)新旋律。
10. 有圓舞曲之王稱號(hào)的作曲家是誰
歌曲之王是作曲家：弗朗茨·舒伯特。
他既是維也納古典音樂傳統(tǒng)的繼承者，又是西歐浪漫主義音樂的奠基人。在他短暫的一生中，給后世留下了豐厚的音樂遺產(chǎn)，包括600多首歌曲、18部歌劇、歌唱?jiǎng)『团鋭∫魳罚?部交響曲、10余首弦樂四重奏、22首鋼琴奏鳴曲以及其他作品。
弗朗茨·舒伯特（Franz Schubert，1797年1月31日—1828年11月19日），出生于維也納近郊的里赫田塔爾，奧地利作曲家。
