2，對畫黑白油畫有什么建議
本人認為，畫面不一定需要色彩。在現(xiàn)今的多元時代，創(chuàng)作風格多如牛毛。以人物為例，我認為用大筆觸，黑白更能表現(xiàn)其體積和空間感。萬物的色彩本來就是由于光的存在而產(chǎn)生，黑白就是擺脫任何外界的干擾而形成的，更是最直接的藝術(shù)。
除非題材特殊 最好不要畫黑白的 會有人說你色盲= =細節(jié)就是耐下心來死扣了唄 要不就是每天畫一小片畫到極致。
單色（黑白）油畫靜物寫生在俄羅斯的列賓美術(shù)學院是油畫系部分專業(yè)的一項基礎(chǔ)訓練，有明確的要求和訓練目的，這種訓練主要是為學習古代的傳統(tǒng)油畫罩染技術(shù)奠定基礎(chǔ)，因為古代有些畫家會在畫油畫時先做素色底子，把顏料的筆觸肌理都處理停當，之后再用透明顏料罩染以豐富色彩，比如相傳倫勃朗就是用這種技法繪畫的。所以這項訓練沒什么不妥。有些需要注意的地方：1，不可單純用黑白二色繪畫，因為黑色與白色相混所得的灰色在視覺上過于冷，會給人以偏藍的感覺，不舒服，所以黑白油畫要使用黑色，白色和生褐三種顏色來作畫，黑白調(diào)和時必須加入少量生褐，以平衡冷暖，獲得視覺上的中性灰。2，顏料不要隨用隨調(diào)，要在作畫前實現(xiàn)調(diào)夠充足的顏料，除了黑白以外，要先制備不同明度的灰色，一般來說，三到五種灰色階基本就夠用了，調(diào)多少視畫面大小和對色層厚度的要求而定，需要經(jīng)驗判斷。3，色層不要到處一樣厚，盡量做到亮部厚，暗部薄，亮部筆觸清晰，暗部筆觸含蓄。4，用筆不拘，可以用豬鬃筆和貂毛筆配合作畫，大號豬鬃筆適合堆積筆觸，小號貂毛筆適合薄涂和刻畫細節(jié)，扇形筆可以用來過渡銜接色和整理筆觸。5，如果想在黑白色層之上罩染，必須等色層干透，最好放置一個月左右及以上，直接罩染會出現(xiàn)吸油等不可逆轉(zhuǎn)的悲劇。最后，所謂黑白油畫其實也是技法探索的一個環(huán)節(jié)，西方古代間接畫法雖然有做素色底的傳統(tǒng)，但真正用黑白做底色的并非主流，倫勃朗究竟是否用這種技法一直也有爭議，西方傳統(tǒng)素色底彩的主流技法是在有色底子（imprematura）上做素描，一般是用綠棕灰色的底子，顏色介于瓦楞紙和水泥之間，或者中灰底子，是油性底子，在之上用褐色水彩或油畫色做精密的素描，有時也用鉛白提亮部，在西方博物館這種未完成之作很常見，盧浮宮所藏達芬奇的《三博士來朝》即是此類。
有獨特的藝術(shù)
補充，現(xiàn)在有很多畫家直接用黑白作畫。比如法籍華人嚴培明等。其實在黑白中也可以加入色彩傾向。
