徐曉鳳獨(dú)唱夜來香，代表老上海的歌曲都有那些

求老上海舞廳歌曲大全 周璇-夜上海白光-如果沒有你白光-等著你回來韓寶儀-天涯歌女葛蘭-我要你的愛白虹-浪花徐小鳳-忘不了徐小鳳-夜來香姚莉-是真是假姚莉-玫瑰玫瑰我愛你周璇-鳳凰于飛葉麗儀-上海灘鄧麗君-薔薇處處開鄧麗君-何日君再來白光-相見不恨晚白光-醉在你懷中鳳飛飛-追夢(mèng)人甄妮-海上花尤雅-愛你在心口難開尤雅-多少柔情多少淚葉麗儀-萬水千山總是情韓寶儀-美酒加咖啡鄧麗君-情人的眼淚

1.《夜上海》歌曲《夜上?！肥羌矣鲬魰缘慕鹕ぷ痈韬笾荑莩拿Ｔ撉敲駠?guó)三十六年（1947年）年香港故事片《長(zhǎng)相思》插曲。該曲被眾多歌手翻唱。如伊能靜，蔡琴，楊嵐，趙薇，肖雅嫻。被公認(rèn)為是華語樂壇的經(jīng)典代表作品。也是周璇本人最具代表性的華語歌曲。2.《夜來香》歌曲《夜來香》發(fā)行于1944年，原唱者為日籍中日雙語歌影雙棲明星李香蘭，由黎錦光先生作詞作曲，被認(rèn)為是黎錦光乃至中國(guó)流行歌曲的代表作。該曲廣泛流行，先后已有80多種版本面世。所由于原為李香蘭所唱，在當(dāng)時(shí)被認(rèn)為是日本侵略者麻醉占領(lǐng)區(qū)國(guó)民的歌曲之一，故被歸入“靡靡之音”。3.《天涯歌女》天涯歌女是1937年中國(guó)電影《馬路天使》的主題歌之一，由賀綠汀作曲，田漢作詞，周璇原唱。周璇以此曲紅遍天下，后來甚至以此曲為名演出一部同名電影《天涯歌女》。4.《玫瑰玫瑰我愛你》《玫瑰玫瑰我愛你》知名的國(guó)語歌曲，原名“玫瑰啊玫瑰”，作詞吳村，作曲陳歌辛。旋律輕松明快，奔放昂揚(yáng)，將城市情懷和民族音調(diào)巧妙地匯成一體；歌詞形象鮮明，詩意盎然，表現(xiàn)了“風(fēng)雨摧不毀并蒂連理”的情懷。其原唱者為上世紀(jì)30—40年代上海灘著名歌星姚莉。5.《四季歌》《四季歌》是1937年經(jīng)典電影《馬路天使》中一首膾炙人口的插曲。由田漢作詞，賀綠汀作曲，周璇原唱，也是國(guó)人最為熟悉的《四季歌》。后人鄧麗君、宋祖英等也翻唱過。

是[李香蘭]*****************“歌王”黎錦光黎錦光（1907-1993），原名黎錦顥，湖南湘潭人。他是當(dāng)時(shí)湘潭市‘黎氏八杰’中的老七，他其他兄弟都是中國(guó)近代的名人，哥哥黎錦暉就是中國(guó)第一首流行歌曲‘毛毛雨’的作者。 黎先生為當(dāng)時(shí)上海灘的最紅的歌星，如周璇，白光，白虹（他的前妻），李香蘭（山口淑子，‘夜來香’的原唱者）等寫了很多名曲。全國(guó)解放后，他依然留在上海，擔(dān)任唱片工作。黎先生有很好的人生觀和生命毅力，他活過了慘絕人寰的‘文化大革命’，活過了‘東方紅’‘紅色娘子軍’風(fēng)行的年代，最終以86歲的高齡逝世于上海，但他當(dāng)時(shí)已經(jīng)是很貧困了！ 在他的晚年，日本歌星李香蘭曾來上海探過他，并帶他去日本，接見日本的‘夜來香’迷，黎先生總算有一點(diǎn)遲來的安慰。 名作：‘夜來香’，‘采檳榔’，‘五月的風(fēng)’，‘香格里拉’，‘滿場(chǎng)飛’，‘四季相思’，‘叮嚀’，‘少年的我’，‘假正經(jīng)’，‘白蘭香’，‘小放?！跽丫?，‘星心相印’，‘黃葉舞秋風(fēng)’，‘春之晨’，‘拷紅’，‘愛神的箭’，‘相見不恨晚’等等。 電影《偵察兵》中敵搜索隊(duì)長(zhǎng)對(duì)著鏡子梳頭時(shí)吹的油腔滑調(diào)的旋律是《滿場(chǎng)飛》的曲調(diào)，這就是黎錦光的大作。一段時(shí)間的電影中，只要一出現(xiàn)國(guó)民黨時(shí)期的舞會(huì)，大致就會(huì)出現(xiàn)《滿場(chǎng)飛》的旋律。人們從這“反面形象”中已經(jīng)接觸到了黎錦光的歌曲。 在中國(guó)近代音樂史上，“黎派歌舞”曾經(jīng)是一個(gè)臭名昭著的名詞，曾與“黃色歌曲”相等同。黎錦暉是它的創(chuàng)始人，他的女兒黎明暉是黎派歌舞最早的紅星，而他的弟弟黎錦光則是黎派歌舞的直接繼承人，還有“黎家班”———即“明月歌舞團(tuán)”中如周璇、嚴(yán)華、白虹等一批歌星。“黎派歌舞”被否定了半個(gè)多世紀(jì)，只有到了改革開放的80年代之后，特別是到了21世紀(jì)初，對(duì)“黎派歌舞”的評(píng)價(jià)才開始有了松動(dòng)的跡象和氣氛。 還在1981年7、8月間,黎錦光應(yīng)李香蘭和日本廣播協(xié)會(huì)之邀去日本訪問。李香蘭的日本名字是山口淑子，這時(shí)已經(jīng)棄歌從政，任日本參議院議員。李香蘭見到黎錦光后激動(dòng)地說：“先生創(chuàng)作的《夜來香》，使我的歌唱生涯達(dá)到了高峰，也成了我的代表作，我永遠(yuǎn)不會(huì)忘記先生的栽培。”從這之后，黎錦光就像被發(fā)現(xiàn)的“出土文物”一樣，在國(guó)內(nèi)重新引起人們的關(guān)注。原來，黎錦光在30、40年代的上海，曾經(jīng)譜寫出了許多著名的、優(yōu)秀的流行歌曲。 黎錦光在黎氏兄弟中排行第七，他比二哥黎錦暉小16歲。從中國(guó)流行歌曲的風(fēng)格來看，他們分別代表了流行歌曲的兩個(gè)時(shí)段：黎錦暉屬于20、30年代中國(guó)現(xiàn)代流行歌曲的開拓者，而黎錦光則是30、40年代流行歌曲高峰期的代表作曲家。 黎錦光1907年12月30日出生于湖南湘潭的一個(gè)書香門第，小時(shí)候他喜歡鄉(xiāng)間的花鼓戲，跟家里的幫工學(xué)會(huì)了吹笛子、拉二胡。9歲時(shí)隨大哥黎錦熙到北京上小學(xué)，15歲隨黎錦暉到上海，在黎錦暉任校長(zhǎng)的國(guó)語專修學(xué)校附屬小學(xué)上學(xué)。16歲回長(zhǎng)沙，1923年先入長(zhǎng)沙第一師范學(xué)校辦的暑期補(bǔ)習(xí)班，后來考取湖南大學(xué)附屬中學(xué)，畢業(yè)后入湖南大學(xué)土木系。1926年曾考入黃埔軍校，在廣州、武漢等地參加國(guó)民革命軍的北伐，作宣傳工作。1927年大革命失敗后黎錦光到上海，參加黎錦暉辦的“中華歌舞團(tuán)”、“明月歌舞團(tuán)”和“聯(lián)華歌舞班“，到南洋和國(guó)內(nèi)的許多地方巡演。在長(zhǎng)期的演出實(shí)踐中，聰敏的黎錦光學(xué)會(huì)了演奏小號(hào)、單簧管、薩克斯風(fēng)和鋼琴等樂器，又隨黎錦暉學(xué)習(xí)一些作曲、配樂的初步知識(shí)，并開始創(chuàng)作、改編了一些歌曲。最早改編的作品有湖南民歌《鬧五更》，粵曲《昭君怨》等，創(chuàng)作歌曲有《叮嚀》、《探情》等。 1939年初黎錦光進(jìn)百代唱片公司做音樂編輯，從此，創(chuàng)作、編配的機(jī)會(huì)更多了。這年年底黎錦光采用湖南花鼓戲的“雙川調(diào)”改編了歌曲《采檳榔》，由周璇灌制唱片后極受歡迎。接著又創(chuàng)作了帶有湖南民歌音調(diào)風(fēng)格的《五月的風(fēng)》（陳歌辛詞），歌中唱出∶ 五月的風(fēng)吹在天上，/朵朵的云兒顏色金黃。/假如云兒是有知，/懂得人間的興亡，/它該掉過頭去離開這地方。 歌詞讓人“掉過頭去”離開“孤島”這個(gè)地方，確是別有一些深刻含意的。 這一時(shí)期黎錦光譜寫了一批較流傳的電影插曲，如《拷紅》（電影《西廂記》插曲，1940年）、《襟上一朵花》（電影《天涯歌女》插曲）、《鐘山春》（電影《惱人春色》主題歌，1942年）、《瘋狂世界》（電影《漁家女》插曲，1943年）、《討厭的早晨》（電影《鸞鳳和鳴》插曲，1944年）、《葬花》（電影《紅樓夢(mèng)》插曲，1944年）等。 1944年夏創(chuàng)作的獨(dú)唱曲《夜來香》（自己作詞）經(jīng)歌星李香蘭錄音灌制唱片后，曾經(jīng)廣泛流傳過。這首歌借花述志，表現(xiàn)了一種“眾人皆醉我獨(dú)醒”的情懷，即歌中所唱的∶“月下的花兒都入夢(mèng)，只有那夜來香，吐露著芬芳！” 抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利之后，黎錦光仍然在上海從事電影音樂和流行音樂創(chuàng)作，此后他的比較重要的流行歌曲有∶《哪個(gè)不多情》（1945年）、《香格里拉》（電影《鶯飛人間》插曲，1946年）、《少年的我》（1946年）、《心靈的窗》（電影《苦戀》插曲，1946年）《黃葉舞秋風(fēng)》（電影《長(zhǎng)相思》插曲，1947年）、《人人都說西湖好》（電影《憶江南》插曲，1947年）等。其中《香格里拉》（陳蝶飛詞）影響最廣。傳說和幻想中的“香格里拉”是與世隔絕的世外桃園，是美麗無比的瑤池仙境，這首歌曲就是對(duì)這一神奇夢(mèng)幻仙境的熱情贊美。 黎錦光的流行歌曲的民族風(fēng)格非常鮮明，除了經(jīng)常采用他所熟悉的湖南民間音調(diào)之外，他也常常采用江蘇、廣東、河北、陜西的民歌小調(diào)，還從京劇、京韻大鼓等民間藝術(shù)中吸取音樂創(chuàng)作的營(yíng)養(yǎng)，所以他的歌曲在風(fēng)格上比較豐富多彩，意境上比較開闊，也具有一定的藝術(shù)性。伴奏方面經(jīng)常從“探戈”、“倫巴”等舞曲以及爵士音樂吸取營(yíng)養(yǎng)，大膽借鑒了歐美40年代流行音樂的語言和創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。他的作品從內(nèi)容上說，有些是有深刻寄托、有所嘲罵、諷刺和調(diào)侃的好歌曲，有些是花前月下的淺吟低唱。這些歌曲反映了30、40年代市民生活的多樣性，屬于海派文化、現(xiàn)代都市文化的一個(gè)不可分割的組成部分。40年代的上海在現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)繁榮的支撐下，流行文化的發(fā)展出現(xiàn)了興盛局面，黎錦光正是這一時(shí)期都市流行歌曲創(chuàng)作的大師，他的流行歌曲是當(dāng)時(shí)大眾文化中一道亮麗的風(fēng)景。對(duì)一些老歌迷來說，這些作品成了一個(gè)特定歷史的記憶和一種文化的標(biāo)志。 黎錦光的流行歌曲的民族風(fēng)格非常鮮明，除了經(jīng)常采用他所熟悉的湖南民間音調(diào)之外，他也常常采用江蘇、廣東、河北、陜西的民歌小調(diào)，還從京劇、京韻大鼓等民間藝術(shù)中吸取音樂創(chuàng)作的營(yíng)養(yǎng)，所以他的歌曲在風(fēng)格上比較豐富多彩，意境上比較開闊，也具有一定的藝術(shù)性。伴奏方面經(jīng)常從“探戈”、“倫巴”等舞曲以及爵士音樂吸取營(yíng)養(yǎng)，大膽借鑒了歐美40年代流行音樂的語言和創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。他的作品從內(nèi)容上說，有些是有深刻寄托、有所嘲罵、諷刺和調(diào)侃的好歌曲，有些是花前月下的淺吟低唱。這些歌曲反映了30、40年代市民生活的多樣性，屬于海派文化、現(xiàn)代都市文化的一個(gè)不可分割的組成部分。40年代的上海在現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)繁榮的支撐下，流行文化的發(fā)展出現(xiàn)了興盛局面，黎錦光正是這一時(shí)期都市流行歌曲創(chuàng)作的大師，他的流行歌曲是當(dāng)時(shí)大眾文化中一道亮麗的風(fēng)景。對(duì)一些老歌迷來說，這些作品成了一個(gè)特定歷史的記憶和一種文化的標(biāo)志。 我和黎錦光先生有過幾次面對(duì)面的接觸。第一次是1979年底，在上海中國(guó)唱片社，即他畢生工作的地方。再一次見面是在北京，1990年7月我得知他在女兒黎南洋家里休養(yǎng)，于是數(shù)次前往拜訪。這時(shí)已經(jīng)是改革開放之后人們的思想已經(jīng)有所解放，因而對(duì)30、40年代流行歌曲也可以進(jìn)行學(xué)術(shù)研究了。這次我主要請(qǐng)他回顧自己的流行歌曲創(chuàng)作。談話紀(jì)錄就是這篇文章的寫作依據(jù)之一。他告訴我：“我的流行歌曲創(chuàng)作總數(shù)大約有200多首，質(zhì)量上良莠不齊，可以拿出來的約有80多首。手稿和照片在‘文革’中被抄家抄盡了?！彼€對(duì)我說：“毛主席在湖南第一師范上學(xué)時(shí)曾是我大哥錦熙的學(xué)生，我16歲時(shí)在長(zhǎng)沙上第一師范暑期班時(shí)，毛主席是這個(gè)班的班主任，并教我們國(guó)文，我做了他兩個(gè)月的學(xué)生?！彼退拿蠋熓峭l(xiāng)。談到這段鮮為人知的往事時(shí)，83歲的黎錦光天真地笑著，帶著自豪的感覺。 黎錦光先生是1993年1月15日在上海病逝的，走完了86年坎坷曲折人生道路。他對(duì)中國(guó)音樂貢獻(xiàn)最大的時(shí)期，是40年代，那十年是他歌曲創(chuàng)作鮮花盛開的“花季”。他一生的主要作品都產(chǎn)生在那十年間，《夜來香》和《香格里拉》是黎錦光歌曲創(chuàng)作中影響最廣和藝術(shù)成就最高的兩首作品，也都創(chuàng)作于40年代。他畢生沒有進(jìn)過專業(yè)音樂院校，沒有專門學(xué)過音樂創(chuàng)作，但是通過他天才的創(chuàng)造精神和不懈的努力，使我國(guó)40年代的流行歌曲創(chuàng)作又向前跨了一大步。為瑰麗的海派文化增添了新的光彩。黎錦光在中國(guó)流行音樂發(fā)展歷史上的貢獻(xiàn)是不可磨滅的，因?yàn)樗麨榱餍懈枨粝铝肆瞬恍嗟拿? 《夜來香》是電影《春江遺恨》的插曲，為二十世紀(jì)時(shí)代曲的創(chuàng)作大家黎錦光先生所作，這也是他的代表作之一。此歌曲初由上海傳至華北最終風(fēng)靡了全中國(guó)，又由日本作曲家服部良一將它介紹到日本，并逐漸在全世界流行起來，先后被改編成多種語言，演唱版本有幾十個(gè)之多。李香蘭是第一個(gè)演唱并唱紅《夜來香》的歌手, 當(dāng)年有不少歌手看過此歌譜后均感覺音域太寬不好上口, “金嗓子”周璇過目后亦未有表示, 終為李香蘭識(shí)得并演繹, 據(jù)傳1945年6月她在上海的‘大光明’連開六場(chǎng)獨(dú)唱音樂會(huì)，均以此歌曲作為壓軸曲目，獲得空前的成功，《夜來香》是整個(gè)音樂會(huì)的高潮，也成為李香蘭歌藝的高潮。李香蘭的首唱版本美聲特點(diǎn)很突出，從容、優(yōu)雅、舒展、大氣，配器尤其是中間的鼓聲也相當(dāng)精彩。在李香蘭首唱之后幾十年的歲月里，她所賦予這首歌曲的影響力已經(jīng)逐漸消褪，盡管也有層出不窮的歌手不時(shí)的翻唱，但沒有一個(gè)人的翻唱能超越當(dāng)年的李香蘭，直到鄧麗君再度演繹了這首歌曲，使其再度傳遍中華大地，傳遍全世界，是鄧麗君使《夜來香》這首歌曲煥發(fā)了第二春，賦予了它新的生命，而且這次是永生！黎錦光曾對(duì)其子說將《夜來香》演唱得最好的人是鄧麗君！這應(yīng)算是最權(quán)威的一個(gè)肯定吧。其實(shí)又何止于這一首歌，在她盛年時(shí)期所演繹的每一首歌曲都是傳世之作。鄧麗君憑借著超凡脫俗的演唱贏得了經(jīng)久不絕的十億個(gè)掌聲，她是一個(gè)活在人間的神話，一個(gè)不朽的傳奇。 陳歌辛、黎錦光這一對(duì)難兄難弟，四十年代寫了許多流行歌曲，是非功過，歷史自有定論，綜觀他倆的人生歷程，也可以歸結(jié)為悲劇性吧。他們都曾寫過一些譽(yù)滿海內(nèi)外的歌曲，而他們卻沒有多大的收益。陳歌辛在五十年代初曾說過：“如果讓他到國(guó)外去領(lǐng)取‘玫瑰玫瑰我愛你’的稿費(fèi)，他可以捐贈(zèng)一架飛機(jī)給國(guó)家”。在當(dāng)時(shí)的政治環(huán)境中，這樣的話是有錯(cuò)誤的，因此受到嚴(yán)厲的批判，而當(dāng)年如果他的“知識(shí)產(chǎn)權(quán)”得到保護(hù)，他的稿費(fèi)的確可以買一架飛機(jī)。同樣情況，黎錦光的一曲“夜來香”，長(zhǎng)時(shí)期在海外被錄制唱片及盒帶，版本多達(dá)八十個(gè)以上，而他本人同樣一無所獲。到八十年代，當(dāng)年演唱“夜來香”的日本紅歌星李香蘭，因懷念此曲作者而邀請(qǐng)黎錦光赴日本敘舊，并贈(zèng)送一架夏普四喇叭手提式錄音機(jī)以表謝意（約值人民幣2000元），黎錦光總算得到一點(diǎn)安慰，而陳歌辛非但一無所獲，還落得一個(gè)枉死他鄉(xiāng)的下場(chǎng)，這就是兩位主要的流行歌曲作者坎坷的人生。 ===============另外可以參考我轉(zhuǎn)貼的【轉(zhuǎn)貼】 錢乃榮：上海流行歌曲的春秋了解一下，對(duì)研究中國(guó)流行音樂的發(fā)展很有幫助。就不會(huì)有“韓國(guó)的《夜來香》是文根英唱的，是韓劇《舞者的純情》中的插曲 、《夜來香》是鄧麗君翻唱的日本歌曲吧?！边@類貽笑大方的答案了。知道不是圖增積分的，以免誤人子弟。