李家順，甲骨文李家順怎么寫

甲骨文有“家”字，“李”“順”見于金文。寫法如下：

李家順的《工業(yè)時代之“霧霾”》運用黑白盔構(gòu)圖技巧，無色彩的深淺或有色彩的明度或線的疏密構(gòu)成關(guān)系。因而“黑”或“白”非指純黑或純白，它是相比較而言差距大的深色與淺色的對比。這種對比從明度 上來講都可以被稱為“黑白關(guān)系"的對比。而中間的過渡為“灰"。 黑白灰構(gòu)圖就是把具象油畫作品中的立體關(guān)系平面化，畫面細節(jié) 概括化，畫面色彩黑白化，畫面結(jié)構(gòu)組合化的一種畫面關(guān)系，是一種整合具象圖 形的構(gòu)圖方法。也就是將畫面色彩簡化和概括，從而形成視覺效果較強的黑形，當(dāng)任何一幅具象油畫作品在隱去了畫面細節(jié)和色彩后，呈現(xiàn) 給我們的就是畫面整體的黑白灰布局。這種近乎抽象的畫面語言能夠強烈、迅 速地幫助我們形成構(gòu)圖特色，表現(xiàn)作品的主題思想，烘托形象的感染力。而當(dāng) 這種結(jié)構(gòu)關(guān)系符合觀者的視覺心理時，觀者就會不自覺的被其吸引。黑白灰構(gòu)圖的視覺原理與黑白灰提取黑白灰構(gòu)圖為何能強烈的吸引觀者的注意，為何能明確而全面的表達畫面 的情感?這需要從視覺與心理的關(guān)系來考察。若要弄清楚視覺與心理的共 鳴性，還需要先搞清楚視覺與知覺的概念?！耙曈X"是指由眼睛獲得的對事 物的感覺與知覺的統(tǒng)稱，它是首要的感覺器官，在認(rèn)識客體時起主導(dǎo)作用。一 般人們都是通過視覺來認(rèn)識事物，再經(jīng)過其他的感覺器官，如嗅覺器官、觸覺 器官或聽覺器官的感知，之后才會對具體事物產(chǎn)生所謂的“意識"。這里的“意 識"其實就是大腦對事物所帶來的印象，也就是人們常說的“感覺"。黑白灰構(gòu)圖對畫面中較為瑣碎、零亂的 色彩、圖形進行整合，讓畫面中物體的“體"與單個視覺元素的“形”形成有 機的整體關(guān)系，充分的讓畫面細節(jié)融合于畫面的構(gòu)成之中，為畫面的整體效果服務(wù)。因此，具象油畫的黑白灰構(gòu)圖不但可以處理畫面整體構(gòu)圖的結(jié)構(gòu)問題， 還可以處理畫面中的微觀細節(jié)。有助于串聯(lián)圖形形成整體結(jié)構(gòu)。 黑白灰構(gòu)圖并不是一種全新的構(gòu)圖方法，也不和傳統(tǒng)的點線面構(gòu)圖方法相悖，它旨在通過對實際場景或典型具象作品的分析，運用原始視覺素材中 圖形色彩的歸納與圖形結(jié)構(gòu)和自身屬性的研究，從而讓構(gòu)圖過程與實際的油畫 創(chuàng)作同時完成。它不單單是一項構(gòu)圖的技法，它還是一種繪畫的觀察方法，更 是一種讀懂畫面構(gòu)圖形式與畫面主題關(guān)系的認(rèn)識方法。油畫《工業(yè)時代之“霧霾”》在灰黑色調(diào)的畫面中數(shù)幢高樓矗立，提供了一個近幾年困擾大眾的“霧霾”天氣的藝術(shù)情境，以油畫的形式關(guān)注了工業(yè)時代的環(huán)境問題。油畫作品不同于一般意義上的公益宣傳畫，它更多偏重于畫家的自我感受和個性化思考，注重運用油畫的本體語言達成圖像價值，而不僅僅是某種觀念的簡單圖解。對現(xiàn)實關(guān)注的多元化傾向是現(xiàn)實主義油畫發(fā)展的必然趨勢，人們也呼喚更多能夠深度反映社會現(xiàn)實的精品力作來觸動人心，啟迪民智，也只有這樣才能進一步體現(xiàn)油畫在當(dāng)代的現(xiàn)實價值。作品通過巧妙的立意，以這個時代具有典型意義的題材為切入點進行個性化表現(xiàn)，讓手中的畫筆得以從小視角來審察大時代，更顯其獨特的價值。