京劇的歷史，京劇到底有多少年的歷史

劇究竟有多少年歷史？近年來京劇史研究者們的說法有三。有云：京劇有二百年歷史；有說近二百年歷史；也有說百年來歷史。持第一種說法者認(rèn)為，研究京劇歷史的形成、發(fā)展，不應(yīng)忽略京劇形成之孕育期，即徽班進(jìn)京（1790年）后的這段時(shí)間。不研究、不弄清這段歷史，不可能對京劇歷史的形成、發(fā)展的全過程有全面的、科學(xué)的研究和理解。持此觀點(diǎn)者認(rèn)為應(yīng)將徽班進(jìn)京這段歷史納入京劇歷史發(fā)展的全過程之中，即從1790年徽班進(jìn)京至今，有213年歷史。持第二種說法的研究者們認(rèn)為，徽班進(jìn)京時(shí)，其演出仍屬地方戲曲，而京劇的形成，是在徽班進(jìn)京幾十年以后的清代道光年間，因此時(shí)徽班進(jìn)京的演出，從演出樣式到表演風(fēng)格與徽班1790年進(jìn)京時(shí)的演出發(fā)生了變化，這種變化標(biāo)志著一個(gè)新劇種的出現(xiàn)。若從道光元年的1821年算起，至今有182年歷史。持此論者稱京劇有近200年歷史。持第三種說法的京劇史研究者認(rèn)為，京劇藝術(shù)真正有自身完美的藝術(shù)形式、風(fēng)格是在清代的同治·光緒年間，當(dāng)時(shí)演員的代表人物是譚鑫培、王瑤卿。若從同治元年（1862年）計(jì)算，至今京劇有141年歷史。若從京劇形成的角度去論及京劇形成的歷史年代，以第二種說法較為妥當(dāng)~

西皮是京劇的主要聲腔之一。西皮的曲調(diào)活潑、歡快，唱腔剛勁有力、節(jié)奏緊湊，非常適合表現(xiàn)歡樂跳躍、堅(jiān)定、憤懣的情緒。 西皮的板式有：原版、快板、慢板、流水、導(dǎo)板、散板、滾板、搖板、二六、回龍、快三眼、娃娃調(diào)、反西皮等等。 西皮-版式特征 西皮特征 關(guān)于西皮二六板式名稱的來源一種說法是：西皮二六板式由過門而命名，因?yàn)檫@個(gè)板式的過門旋律是十二板的長度，十二是由兩個(gè)六組成，故稱為“二六”。另有一種說法是這個(gè)板式的節(jié)奏不快不慢，屬二流節(jié)奏，叫白了成了二六。 昆曲，又名昆山腔，昆劇，是中國古老的戲曲聲腔、劇種。戲曲聲腔之一，元代在江蘇昆山產(chǎn)生。明代至清中葉以前非常流行，對于多劇種的形成和發(fā)展都有影響。也叫昆曲、昆山腔。 　　淵源與發(fā)展元代后期，南戲流經(jīng)江蘇昆山一帶，與當(dāng)?shù)卣Z音和音樂相結(jié)合，經(jīng)昆山音樂家顧堅(jiān)的歌唱和改進(jìn)，推動了他的發(fā)展，至明初遂有昆山腔之稱。明嘉靖十年至二十年間，居住在太倉的魏良輔總結(jié)北曲演唱的藝術(shù)成就，吸取海鹽、弋陽等腔的長處，對昆腔加以改革，總結(jié)出一系列唱曲理論，從而建立了委婉細(xì)膩、流利悠遠(yuǎn)，號稱“水磨調(diào)”的昆腔歌唱體系。這時(shí)的昆腔也只是清唱，閑雅整肅、清俊溫潤。 　　之后，昆山人梁辰魚，繼承魏良輔的成就，對昆腔作進(jìn)一步的研究和改革。隆慶末年，他編寫了第一部昆腔傳奇《浣紗記》。這部傳奇的上演，擴(kuò)大了昆腔的影響，文人學(xué)士，爭用昆腔創(chuàng)作傳奇，習(xí)昆腔者日益增多。于是，昆腔遂與余姚腔、海鹽腔、弋陽腔并稱為明代四大聲腔。萬歷末，昆腔傳入北京，成為全國性劇種，稱為“官腔”。

京劇是在北京形成的戲曲劇種之一，至今已有200年的歷史。它是在徽戲和漢戲的基礎(chǔ)上，吸收了昆曲、秦腔等一些戲曲劇的優(yōu)點(diǎn)和特長逐漸演變而形成的。 公元1790年（清乾隆55年），徽戲開始進(jìn)京。最早進(jìn)京的徽戲班是享有盛名的安徽“三慶班”，隨后又有“四喜”、“和春”、“春臺”諸班，史稱“四大徽班”。當(dāng)時(shí)，徽班所唱的聲腔是以二黃為主。二黃起源于長江中下游地區(qū)，是在徽戲“吹腔”和“高撥子”的基礎(chǔ)上演變成的“四平調(diào)”進(jìn)一步發(fā)展變化而成的。四大徽班和以后陸續(xù)進(jìn)京的徽班，以其優(yōu)美動聽的唱腔和卓越的表演受到觀眾的歡迎。 十九世紀(jì)初年（清嘉慶、道光年間），湖北漢戲藝人李六、王洪貴等進(jìn)京，并參加到徽班中演出。漢戲所唱的聲腔除了二黃之外，還有西皮。西皮是源于甘肅、陜西一帶的秦腔流傳到湖北襄陽地區(qū)后，與當(dāng)?shù)孛耖g曲調(diào)結(jié)合演變而成的?；?、漢藝人的合作，二黃和西皮的合演和相互影響，為京劇的形成奠定了基礎(chǔ)。 當(dāng)時(shí)，昆曲雖然已逐步衰落，但因其藝術(shù)水平較高和受到當(dāng)權(quán)者的支持，在北京戲曲舞臺上仍占有較重要的地位。此外，在北京還有秦腔、京腔（由弋陽腔進(jìn)京后演變而成）以及其他一些地方戲，都擁有一定的觀眾?；瞻酁榱伺c昆曲、秦腔、京腔等劇種相對抗，適應(yīng)北京觀眾的需要，在藝術(shù)上進(jìn)行了一系列變革，在繼承徽調(diào)和漢調(diào)的基礎(chǔ)上，廣泛吸收其他戲曲的長處，特別是接受了昆曲、秦腔的部分劇目、曲調(diào)和表演藝術(shù)，并吸收了一些民間曲調(diào)，逐步形成了相當(dāng)完整的藝術(shù)風(fēng)格和表演方法。1840年（清道光20年）以后，京劇正式形成。這時(shí)，京劇的各種唱腔板式已初步具備，京劇的語言特點(diǎn)已經(jīng)形成，角色行當(dāng)也發(fā)生新的變化，擁有了一批具有京劇特點(diǎn)的劇目，京劇第一代演員也已經(jīng)出現(xiàn)。其中，有被稱為老生“三鼎甲”的余三勝、張二奎、程長庚。程長庚對京劇的形成貢獻(xiàn)很大，對京劇后來的發(fā)展影響很大，是這一時(shí)期的代表人物。 十九世紀(jì)后半期至二十世紀(jì)初年（清同治、光緒年間），京劇舞臺上活躍著享有盛譽(yù)的老生“三杰”譚鑫培、汪桂芬、孫菊仙，小生徐小香，旦角梅巧玲、余紫云等。其中，譚鑫培為這一時(shí)期的代表人物，創(chuàng)造了影響巨大的京劇“譚派”，曾形成“無腔不學(xué)譚”的局面。后世老生的很多流派，都是從譚派演變而出的。這時(shí)的京劇經(jīng)常被招進(jìn)宮廷內(nèi)演出，逐步取代昆曲數(shù)百年來在戲曲舞臺上的統(tǒng)治地位，成為流行于全國的大劇種。由于北京曾更名北平，所以京劇又曾被稱為“平劇”。 京劇音樂屬于板腔體，主要唱腔有二黃、西皮兩個(gè)系統(tǒng)，所以，京劇也稱“皮黃”。二黃曲調(diào)蒼涼深沉，長于抒發(fā)悲郁激憤之情，分為正二黃與反二黃。西皮曲調(diào)活潑剛勁，長于表現(xiàn)昂揚(yáng)歡快之情。京劇常用唱腔還有南梆子、四平調(diào)、高撥子和吹腔?？傊?，京劇唱腔曲調(diào)豐富，旋律優(yōu)美，節(jié)奏起伏，變化鮮明。 京劇的伴奏和配樂分為文場和武場。文場即管弦樂，主要有胡琴（京胡）、京二胡、月琴、小三弦（以上稱為四大件），以及笛子、笙、嗩吶、海笛等。武場即打擊樂，主要有鼓板、大鑼、小鑼、鐃鈸，以及堂鼓、水鈸、大鐃、镲鍋、碰鐘等。 京劇的傳統(tǒng)劇目有1000多個(gè)，常演的有三四百個(gè)。

京劇藝術(shù)是我國民族文化藝術(shù)的典型代表，有著兩百余年的功史，據(jù)一些史料記載，大約在清朝的乾隆五十五年間，也就是公元1790年左右，由安徽的著名藝人高朗亭帶領(lǐng)有名的徽戲三慶班進(jìn)入了北京，當(dāng)時(shí)非常受廣大觀眾的喜愛，隨后又有“四喜”、“春臺”、“和春”等戲班相繼進(jìn)入北京，歷史上稱之謂四大徽班進(jìn)京。大約在1830年間又有湖北的漢劇，當(dāng)時(shí)也叫楚調(diào)，也流入到了北京，因?yàn)闈h劇和徽劇同于一流，因此它們經(jīng)常合作演出，聲腔上相互結(jié)合，身段上、服飾上、化妝上都做了大膽的改革，再結(jié)合北京的語言，及民俗習(xí)慣逐漸形成了一個(gè)新的劇種——京劇。當(dāng)時(shí)也叫“皮黃、調(diào)”。