1. 海水龍紋梅瓶
大明嘉靖年制青花龍紋梅瓶，真品行情要超過1000000；不過今年的行情持續(xù)低迷，真品一定要好好保存！
2. 釉里紅雕花海水龍紋梅瓶
御窯之寶－－釉里紅歲寒三友紋梅瓶，明洪武釉里紅歲寒三友紋梅瓶是明代陶瓷器，1957年3月出土于南京市江寧區(qū)東善橋響龍山明代墓葬，為國寶級文物，是現(xiàn)存惟一一件帶蓋子而且保存完整的洪武釉里紅梅瓶。此梅瓶造型優(yōu)美，器型完整無缺，歲寒三友指松樹、綠竹、梅花三種常綠植物，象征著高潔的志向。
3. 海水白龍紋八方梅瓶
揚州博物館，現(xiàn)稱揚州雙博館，由揚州中國雕版印刷博物館、揚州博物館新館組成。位于揚州新城西區(qū)，自然風(fēng)光迷人的人工湖西測，與揚州國際展覽中心隔湖相望。雙博館的建筑外型充分體現(xiàn)了人與自然和諧統(tǒng)一，建筑與自然交融合一的設(shè)計理念。建筑博館總占地面積50730M2，建筑面積22146.99M2，陳展面積10000M2。
揚州是國務(wù)院首批公布的二十四座歷史文化名城之一，迄今已有近2500年的歷史，曾是我國水陸交通的重要樞紐，東南地區(qū)政治、經(jīng)濟、文化的重要都會、外貿(mào)和國際交往的重要港埠及商業(yè)中心。揚州是通史式的歷史文化名城。兩漢時期被分封在這里的各諸侯王利用本地優(yōu)越的地理條件發(fā)展經(jīng)濟，使揚州出現(xiàn)了歷史上的第一次大繁榮。隋唐時期，大運河的開通又一次給揚州的發(fā)展提供了契機，隨著唐朝的空前繁榮，揚州也成為南北糧、草、鹽、錢、鐵的運輸中心和海內(nèi)外交通的重要港口，事實上已經(jīng)成為全國的經(jīng)濟和文化中心，無數(shù)文人騷客慕名而來，為揚州留下了輝煌的一頁。明清時期，資本主義的萌芽使揚州經(jīng)濟得到飛速發(fā)展，康熙和乾隆多次“巡幸”，更使揚州出現(xiàn)空前的繁華。但揚州的過去又是一部令人心酸的歷史，統(tǒng)治階級的爭奪使這一地區(qū)的人民飽受戰(zhàn)火的摧殘，數(shù)次變?yōu)椤笆彸恰薄?/p>
“揚博館”計有基本陳列1個，專題陳列4個，臨時展廳1個?；娟惲小稄V陵潮——揚州古代城市故事》陳列面積2300平方米，展線長度580米，陳列文物856件，以春秋邗城、漢廣陵城、唐城、宋城和明清城的城市故事，簡潔明快地勾勒出揚州歷史發(fā)展的主線，也映襯著中國歷史發(fā)展的大勢。
《廣陵潮》在陳列內(nèi)容設(shè)計上采用信息組團、分級傳播的最新設(shè)計理念。整個展覽以江、河、海為依托，以漢、唐、清三個時期為突出點，以揚州歷史上五大城池為主線，構(gòu)成一個結(jié)構(gòu)明晰的和諧整體。
展覽計分五大單元，每個單元各有側(cè)重。分級說明言簡意賅，平實無華。展覽運用色彩基調(diào)和一定的線形關(guān)系，鮮明而準確地闡釋主題。整個陳列將柳樹色彩元素作為基本調(diào)子，表現(xiàn)“綠揚城廓是揚州”的文化特征。用古楠木色作為輔助色調(diào)，寓意揚州歷史的深厚底蘊。
展廳平、立面長短弧線與直線的有機結(jié)合，象征揚州歷史連綿不斷，充滿無限生機和活力。展覽雖沒有刻意尋求造型元素和藝術(shù)符號來強化主題，但由形、色、光構(gòu)成的整個藝術(shù)空間，始終充滿著揚州文化特有的品質(zhì)和風(fēng)格。
展覽尊重史實和展陳邏輯結(jié)構(gòu)，對空間體量作合理規(guī)劃，充分考慮漢、唐、明清三個時期的空間份額，以重點帶兩頭，使展示空間形成連綿有序、張弛有度、跌宕起伏的韻律節(jié)奏。在確保流線順暢的前提下，對特定空間的情境設(shè)置作重點關(guān)照。
《廣陵潮》為通史式陳列，其主題突出，設(shè)計獨具創(chuàng)意，信息傳播明晰，陳列語言準確，空間處理富有意味而合乎邏輯,為我國地方博物館的基本陳列樣式摸索出一條全新思路。
國寶廳陳列面積184平方米，展廳僅陳列1件展品，即元霽藍釉白龍紋梅瓶。該梅瓶屬于元代景德鎮(zhèn)窯藍釉瓷器中的大型器物，造型秀美，藍釉呈色鮮明純正，腹部白龍環(huán)繞于瓶身，具有極強的藝術(shù)感染力，反映了元代景德鎮(zhèn)窯的最高燒造水準。此種梅瓶目前傳世僅見三件，一件為宮廷舊藏，現(xiàn)存頤和園，一件藏于法國巴黎吉美博物館，兩瓶都有殘損，唯我館此件器型最大、紋飾最為精美，1992年被國家文物鑒定委員會評定為國寶級文物。
《古代雕刻藝術(shù)展》陳列面積526平方米，陳列文物135件。該展覽展出文物以材質(zhì)分為玉雕類、石雕類、磚雕類、漆雕類、骨、象牙雕刻類、竹雕類、瓷雕類、核雕類和木雕類等9個種類，分別詮釋燦爛的中國古代雕刻藝術(shù)，其中多個種類如玉雕、漆雕、木雕、磚雕、核雕等，具有十分濃郁的揚州地方特色，受到觀眾的一致好評。
書畫廳陳列面積717.2平方米，包括《揚州八怪書畫精品展》和《館藏明清書畫展》兩個展覽，陳列文物66件。明清書畫展所選展品多是與揚州密切相關(guān)的書畫家的作品，與揚州八怪精品展春蘭秋菊，各擅勝場。書畫家們精湛的藝術(shù)造詣反映了揚州畫壇曾經(jīng)有過的文人薈萃和異彩紛呈，同時也展現(xiàn)了歷史文化名城揚州豐厚的文化底蘊。
臨時展廳面積1065.3平方米，可獨立對外開放。雙博館開館以來，就不斷舉辦各種臨時展覽，或從外引進，或內(nèi)部挖掘主題，先后舉辦了《揚州文物精品集粹展》、《鳳鳴岐山——周原西周王朝青銅器玉器精品展》、《走進“神五”“神六”大型航天展》、《流光溢彩——館藏明清瓷器展》等展覽，收到良好的社會效益和經(jīng)濟效益。
4. 元青花海水龍紋梅瓶
共出土元青花完整器19件，其中：高足杯9件，獸耳蓋罐1件，云龍紋荷葉蓋罐2件，云龍紋帶蓋梅瓶4件，纏枝牡丹如意云肩紋梅瓶2件，蕉葉紋花觚1件。
目前全世界收藏的基本完整的元青花瓷器大致為300多件左右，相當(dāng)一部分存于海外，如伊朗、土耳其、英國、法國、美國、印度尼西亞、新加坡、菲律賓、日本、印度、等國。尤以土耳其托普卡比博物館和伊朗國家博物館收藏最多，前者收藏40件，后者收藏32件。國內(nèi)收藏約有120件左右，其中近十分之一，都收藏在一所博物館里，那就是江西省高安元青花博物館，這是世界上第一座以元青花命名的博物館
5. 海水龍紋梅瓶圖片
我國元代霽藍釉瓷器接胎，一般來說有以下這些特征:
? ? ?是低暗的灰藍色，顯的空曠，安靜，一束金色的光暈集中在展廳中央。觀眾無論從哪個角度切入視線，一定會投射在展示中央的寶貝上面。他就是元代霽藍釉白龍紋梅瓶。被譽為收藏界最大的天漏。國內(nèi)外保存的元代霽藍釉白龍紋梅瓶近見三件.。其中一件收藏與法國吉美博物館，另一件收藏北京頤和園管理處。而唯見揚州博物館的這件梅瓶比前兩件梅瓶高出十厘米。這是器型最大，造型秀挺，又色凈潤，紋飾精美而且又生動活潑。中外古陶瓷研究者，專家學(xué)者，凡來揚州無不一睹為快。欣賞者無不嘆為觀止。北京和巴黎的元代霽藍釉白龍紋梅瓶都有瑕疵，唯有揚州的這件器型最大，造型秀美，釉色凈潤。學(xué)術(shù)界五件之說，六件說法。
6. 乾隆海水龍紋梅瓶圖片
大盂鼎、大克鼎
清代末年在陜西寶雞周原遺址附近，出土了著名的“海內(nèi)三寶”：西周時期的大盂鼎、毛公鼎和大克鼎。而后出生于蘇州望族的潘祖萌，因解救左宗棠之功獲贈大盂鼎與大克鼎，天下三寶獨得其二！后來潘家衰落竟后繼無人，潘家媳婦丁達于年僅20歲就成了寡婦，她改姓為潘，立志于此生都要保護這兩件國之重寶。
從上世紀20年代開始，潘達于守護的這兩件傳家寶，經(jīng)歷了北洋軍閥的覬覦、國民黨的“明借暗搶”、日本人的掠奪、美國人的600兩黃金加上海五層別墅的誘惑，難以想象一個弱女子是用怎樣的毅力，散盡家財，把國寶給守護了下來。她堅持到了解放，然后毅然上交給國家，連國家獎勵的10萬元都分文不取，從名門望族到普通百姓，這位奇女子的傳奇人生令人敬佩。
二：清宮象牙席
清代的牙雕技藝達到史上最巔峰，比如舉世僅存三件的象牙席，工匠用無數(shù)條僅2mm寬、0.5mm厚的象牙絲編織而成，平整光滑，柔軟舒適，收卷自如，這種象牙劈絲軟化技術(shù)早就失傳，如今無法復(fù)制。上世紀60年代，煙臺牟平一位叫孫秀英的農(nóng)婦，家中就有一件當(dāng)年清宮流出來的象牙席。
此象牙席是孫秀英的父親臨終前傳下來的，她并不知來歷，后來煙臺博物館的專家偶然發(fā)現(xiàn)，查閱史料，才知她的父親是民國時期山東黃縣的偽稅務(wù)局長，以數(shù)百銀元的價格在收藏家丁寶檢手中“強行”購得，專家曉以大義，數(shù)次登門，終于說服了孫秀英，用300元收走，如今已是煙臺市博物館的鎮(zhèn)館之寶。
三：元代霽藍釉白龍紋梅瓶
元代還有一種比元青花還罕見的瓷器，那就是霽藍釉，此梅瓶色澤純正鮮明，器物表面有一層玻璃質(zhì)感的薄層藍釉，晶瑩光澤，數(shù)百年光彩不減，龍紋環(huán)繞氣勢磅礴，在整個中國瓷器史都屬于頂尖！1976年唐山大地震，揚州輕工機械廠的退休工人朱立恒先生，也感受到地震帶來的波動，他擔(dān)心這件六代單傳的寶物受到破壞，便拿到揚州文物商店想給它找個好歸宿。
雖然是一眼開門的文物，但因為底部沒有官款，工作人員拿不準它到底是不是元代的珍罕器物，便只以18元的價格從朱立恒手中買走。1978年，這件梅瓶被帶到北京參展，驚艷了眾多文物專家，一致認為它是元代舉世罕見的瓷器，真正的國寶級文物。后來成為揚州博物館的鎮(zhèn)館之寶，甚至還有法國藏家愿意出40億購買。
四：趙秉忠狀元卷
自隋朝開創(chuàng)科舉制度后，1300多年總共只有700來位狀元誕生，而因為戰(zhàn)亂等原因留存至今的狀元試卷鳳毛麟角，比如整個明朝，目前只有一件存世孤品，它就是來自山東青州傳了13代的趙秉忠狀元卷。這份試卷，起源于明萬歷二十六年（公元1598年），當(dāng)時年僅25歲的趙秉忠金殿獻策，高中狀元，由萬歷皇帝親筆御書“第一甲第一名”。
趙秉忠后來告老還鄉(xiāng)，告誡后人要一直珍藏著這份傳家之寶，到了第13代孫趙煥彬手里的時候，已經(jīng)是20世紀80年代了，趙煥彬是一位普通的農(nóng)民，再窮再苦也努力保護著這件傳家寶。后來酒后失言把消息泄露了出去，被青州文物管理所所長魏振圣聽到，魏振圣竟登門足足24次，曉之以情動之以理，終于說服趙煥彬捐出這件文物，此后青州狀元卷名震天下，也讓青州博物館一躍成為第一個在縣城里的國家一級博物館！
五：掐絲琺瑯冰箱
古代也有“冰箱”？沒錯，早在戰(zhàn)國時期就已經(jīng)發(fā)明出一種“冰鑒”，暑天用來盛冰可以給食物保鮮，還能散發(fā)冷氣使人涼爽。故宮就有一件清乾隆掐絲琺瑯冰箱，從里到外分別是琺瑯裝飾、木胎和鉛里，造型精美絕倫，使用時在隔層填冰達到冰鎮(zhèn)效果，向里通過鉛層隔熱保溫，向外通過錢紋孔散發(fā)冷氣，底部有個小圓孔，用作冰化時候的泄水。
這件國寶曾深藏宮中，清末被溥儀偷偷帶到天津寓所，本來還想再繼續(xù)運走，但因為器型過大無奈只得就地拍賣，由收藏家陸觀虎高價購得，后來他傳給了自己的女兒陸儀。1985年，陸儀女士主動聯(lián)系故宮，將這件傳家寶無償捐獻，兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)半個世紀，國寶又回到了紫禁城。
7. 青花礬紅彩海水龍紋梅瓶
南海大觀博物館位于千燈湖的西岸，博物館建筑呈對稱設(shè)計，正對著千燈湖。南北兩側(cè)分別是大觀博物館和嶺南金融博物館，整體上是連在一起的，對外統(tǒng)稱大觀博物館。目前，大觀博物館內(nèi)的展覽主要有三個內(nèi)容：青銅器、絲綢之路和銅鏡，嶺南金融博物館則主要展出中國的紙幣。
大觀博物館的展館位于二樓，走進展館，首先映入眼簾的就是鎮(zhèn)館之寶：交龍垂鱗紋升鼎。這尊氣勢雄偉的三足圓頂，曾經(jīng)流落海外，2013年由丁方忠、丁芳桂先生出資從比利時收藏家吉賽爾手中搶救回國。青銅器的出現(xiàn)，是人類文明的曙光。金屬比石頭有更多的優(yōu)越性，制成的工具更加好用，生產(chǎn)力也得到質(zhì)的提升。鼎通常是用來盛放祭祀物品的，這座鼎是春秋時期楚國的物件，因為它具有獨特的楚式風(fēng)格：平底束腰式，所謂“楚王好細腰”。
據(jù)考證，中國使用青銅器的歷史相對要晚于其它國家，但青銅器的使用范圍卻是最大的。除了鎮(zhèn)館之寶，博物館內(nèi)還展出眾多的青銅制品，有一座青銅樹形燈就格外引人注目。這是來自東漢中期的文物，全稱“青銅羽人御龍十三連盞樹形燈”，名字比較長，幾乎涵蓋了它的主要特點。這座樹形燈高達96厘米，用榫卯套扣連接在一起，可以拆卸，和我們現(xiàn)在流行的組裝家具有點像。仔細觀察這件燈具，會發(fā)現(xiàn)它設(shè)計的非常精美，很難想象在千年前人們已經(jīng)掌握了如此精湛的技藝。這些燈具屬貴族豪強所有，多用于宴會歌舞，我們在影視劇中看到古人飲宴時燈火通明的場景，看來也并非夸張。
絲綢之路，是另一個主題展覽，展品主要以陶器和瓷器為主。這一塊內(nèi)容因為平時接觸的也比較多，所以并沒有特別吸引人的藏品。其中有幾件唐代天王俑，倒是以前沒有見識過的。
銅鏡展的主題叫“鏡鑒之明”，展廳中間還立了一尊包公的雕像，顯然是有所隱喻。銅鏡在中國的使用歷史可謂漫長，直到水銀玻璃鏡的出現(xiàn)，才慢慢淡出人們的視線。館內(nèi)收藏幾乎囊括了各朝各代，讓人大開眼界。一面小小的銅鏡，也能折射出當(dāng)時人們的喜好和社會的價值觀，以及其主人的人生追求。銅鏡展有個有趣的現(xiàn)象，就是幾乎所有展出的鏡子，面向觀眾的都是背面。這是因為鏡子所有的乾坤都在背面，而正面看到的只有觀看者自己。這個展覽還解開了我的一個疑惑：為什么我們見到的銅鏡根本就看不清呢？原來，銅鏡容易氧化，要像菜刀一樣經(jīng)常磨，過去還有一份工作就是專門幫人磨鏡子。
從銅鏡展廳來到一樓，就是嶺南金融博物館，這個展覽是以錢幣為主線，尤其是歷朝歷代發(fā)行的紙幣。
8. 青花海水祥云應(yīng)龍紋梅瓶
清朝肯定是有青花瓷的，而且清朝的康雍乾時期是青花瓷發(fā)展的黃金時期。
我們知道瓷器是中國人民智慧的結(jié)晶。其它地區(qū)文明的人們會制造陶器，但是只有中國人發(fā)明了瓷器。
青花瓷在元代就已經(jīng)產(chǎn)生了。
它是運用鈷料進行繪畫裝飾的釉下彩瓷器，制作過程是用鈷料在瓷胎上繪畫，然后上透明釉，在1300℃左右的高溫下一次燒成。元青花造型博大，畫法嫻熟，色彩鮮艷。2005年7月12日，元青花“鬼谷子下山圖”罐，在英國佳士得拍賣行得以2.3億元人民幣的天價成交，可以說是拍出了天價。
清代的康雍乾三代，是中國瓷器史上的黃金時代。
康熙青花瓷為歷代青花瓷之冠，制作技術(shù)更趨完美，分工精細，畫師高明。所用的國產(chǎn)鈷料，磨煉的極為精細，而且為了更好的分出青料的深淺濃淡，還要將其置于不同的料缸中，在使用時按畫面的要求分別取用，使青花呈現(xiàn)八九種深淺不同的層次。在2012年北京盈時秋拍中，清乾隆青花海水祥云應(yīng)龍紋梅瓶以9775萬元成交。
9. 宣德海水龍紋梅瓶
宣德時期釉里紅瓷器傳世品極少,而且多以三魚、三果小件高足碗為多,大件梅瓶實屬罕見。
不過,在景德鎮(zhèn)珠山御窯廠宣德遺址發(fā)掘中,出土了不少的宣德釉里紅殘器。
青花與釉里紅由于著色原料的不同,釉下鈷與釉下銅兩種原料需要在不同的氣氛中燒成,因此,在同一種火焰與同樣氣氛中燒制,要想使兩者都能得到鮮明艷麗,是極不容易的。
盡管宣德朝控制燒窯氣氛已有了較為成功的經(jīng)驗,但燒制成功的作品還是很少的。
在景德鎮(zhèn)珠山御窯廠發(fā)掘中,出土了一件永樂青花釉里紅海水云龍紋梅瓶。
謝謝
