溫和酒業(yè)唐，溫和老窖38度多少錢

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年代:唐 作者:李紳春種一粒粟，秋收萬顆子。四海無閑田，農(nóng)夫猶餓死。2、《憫農(nóng)》年代:唐 作者:李紳鋤禾日當(dāng)午，汗滴禾下土。誰知盤中餐，粒粒皆辛苦。3、《南梁行》年代:唐 作者:李紳江城郁郁春草長，悠悠漢水浮青光。雜英飛盡空晝景，綠楊重陰官舍靜。4、《悲善才》年代:唐 作者:李紳穆王夜幸蓬池曲，金鑾殿開高秉燭。東頭弟子曹善才，琵琶請進(jìn)新翻曲。5、《壽陽罷郡日，有詩十首，與追懷不殊，今編于》年代:唐 作者:李紳垂陰敢慕甘棠葉，附干將呈瑞木符。十步蘭茶同秀彩，萬年枝葉表皇圖。6、《壽陽罷郡日，有詩十首，與追懷不殊，今編于》年代:唐 作者:李紳南山白額同馴擾，亦變?nèi)市娜C(jī)。不競牛甘令買患，免遭狐假妄憑威。7、《壽陽罷郡日，有詩十首，與追懷不殊，今編于》年代:唐 作者:李紳休為建隼臨淝守，轉(zhuǎn)作垂絲入洛人。罷閱舊林三載籍，又開新歷四年春。

你好！《憫農(nóng)二》唐 （李紳）鋤禾日當(dāng)午，汗滴禾下土。誰知盤中餐，粒粒皆辛苦。僅代表個(gè)人觀點(diǎn)，不喜勿噴，謝謝。

仰天大笑出門去，我輩豈是蓬蒿人。出自唐代李白的《南陵別兒童入京》。具體原文如下：南陵別兒童入京唐代 李白白酒新熟山中歸，黃雞啄黍秋正肥。呼童烹雞酌白酒，兒女嬉笑牽人衣。高歌取醉欲自慰，起舞落日爭光輝。游說萬乘苦不早，著鞭跨馬涉遠(yuǎn)道。會(huì)稽愚婦輕買臣，余亦辭家西入秦。仰天大笑出門去，我輩豈是蓬蒿人。譯文白酒剛剛釀熟時(shí)我從山中歸來，黃雞在啄著谷粒秋天長得正肥。喊著童仆給我燉黃雞斟上白酒，孩子們嬉笑吵鬧牽扯我的布衣。放晴高歌求醉想以此自我安慰，醉而起舞與秋日夕陽爭奪光輝。游說萬乘之君已苦于時(shí)間不早，快馬加鞭奮起直追開始奔遠(yuǎn)道。會(huì)稽愚婦看不起貧窮的朱買臣，如今我也辭家去長安而西入秦。仰面朝天縱聲大笑著走出門去，我怎么會(huì)是長期身處草野之人？賞析此詩一開始就描繪出一派豐收的景象：“白酒新熟山中歸，黃雞啄黍秋正肥?！边@不僅點(diǎn)明了從山中歸家的時(shí)間是秋熟季節(jié)，而且，白酒新熟，黃雞啄黍，顯示出一種歡快的氣氛，襯托出詩人興高采烈的情緒，為下面的描寫作了鋪墊。接著，詩人攝取了幾個(gè)似乎是特寫的“鏡頭”，進(jìn)一步渲染歡愉之情。李白素愛飲酒，這時(shí)更是酒興勃然，一進(jìn)家門就“呼童烹雞酌白酒”，神情飛揚(yáng)，頗有歡慶奉詔之意。詩人的情緒感染了家人，“兒女嬉笑牽人衣”，此情此態(tài)真切動(dòng)人。飲酒似還不足以表現(xiàn)興奮之情，繼而又“高歌取醉欲自慰，起舞落日爭光輝”，一邊痛飲，一邊高歌，表達(dá)快慰之情。酒酣興濃，起身舞劍，劍光閃閃與落日爭輝。這樣，通過兒女嬉笑，開懷痛飲，高歌起舞幾個(gè)典型場景，把詩人喜悅的心情表現(xiàn)得活靈活現(xiàn)。在此基礎(chǔ)上，又進(jìn)一步描寫自己的內(nèi)心世界。

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春 思 　 李白 燕草如碧絲，秦桑低綠枝。　　　 當(dāng)君懷歸日，是妾斷腸時(shí)。 春風(fēng)不相識(shí)，何事入羅幃？ 李白這首五言古詩的題目是《春思》，一望而知，這是一首描寫思婦內(nèi)心世界的詩篇。按照我國古典詩歌的傳統(tǒng)表達(dá)習(xí)慣，大凡提到"春"字，一般都是語義雙關(guān)的，其一，當(dāng)然是指大自然的春天，其二，又可比喻男女之間的情愛。古時(shí)閨中女子每當(dāng)春光明媚之際，其所思所想，自然是非出門在外的夫君莫屬了。唐代詩人中有不少是善寫思婦詩的行家里手，而有關(guān)少婦思春這一題材也真的留下了不少傳神之作。如有"七絕圣手"之稱的王昌齡的《閨怨》："閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯"，就形象而細(xì)膩地再現(xiàn)了一位原來無愁的"閨中少婦"，因?yàn)槿兆舆^得無憂無慮，所以就把自己仔細(xì)地打扮了一番，登上高高的翠樓，去觀賞外面的大好春光。誰知，這一看不打緊，爛漫的春光卻勾起了內(nèi)心深處的"春思"：后悔自己當(dāng)初一個(gè)勁兒地鼓動(dòng)丈夫到邊關(guān)去建功立業(yè)，到頭來，卻辜負(fù)了這大好的"春光"，虛度了"青春"。不過，由于《閨怨》是用當(dāng)時(shí)最流行的七絕形式創(chuàng)作的，因而呈現(xiàn)出一種比較表層的世俗的審美情感和趨向，也就是說流于通俗，而李白的這首《春思》，雖然屬于同一題材，但因?yàn)轶w裁不同，是用五言古詩寫的，所以在感情的抒發(fā)上，更加顯得曲折委婉，一唱三嘆?！堕|怨》一看就是一首典型的唐詩，甚至毫無疑義是盛唐之作，而《春思》卻給人以一種既古樸又雋秀的美感享受。清朝乾隆皇帝對這首詩曾經(jīng)有過這樣的評價(jià)："古意卻帶秀色，體近齊梁。"意思是說，從格調(diào)來說，與南朝齊梁間的民歌極為相似，但在表情達(dá)意上卻更多了幾分含蓄與蘊(yùn)藉，這種與《詩經(jīng)》頗為相似的風(fēng)格就是所謂的"古意"了。不過，在修辭上還是非常講究的，運(yùn)用了不同的對偶句式，開頭是一般的工整的對法，"燕草如碧絲，秦桑低綠枝。"緊接著便精心構(gòu)造了一聯(lián)頗見功力的"流水對"，"當(dāng)君懷歸日，是妾斷腸時(shí)"，這種藝術(shù)上的考究與錘煉，就是乾隆皇帝所肯定的"秀色"了。 　　比興開篇，意亂神迷。由于全詩篇幅相當(dāng)短小，一共只有六句，所以一字一句都要精心安排，容不得隨心與率意。"燕草如碧絲，秦桑低綠枝。"如果不仔細(xì)體會(huì)，沒準(zhǔn)認(rèn)為這個(gè)開頭平平，不過如此。因?yàn)閺氖址▉碚f，這是賦、比、興中的興，即"先言他物以引起所詠之詞也"（朱熹《詩集傳》）。由眼前景物入手，引起后文相思，這從《詩經(jīng)》開始就一直是民歌中最常見的開篇方法。而且在修辭上，也是一般對偶，即最穩(wěn)妥的形式，分別是形容詞對形容詞，名詞對名詞。如"燕草"對"秦桑"，"碧絲"對"綠枝"。不過，這種不起眼的尋常中卻暗藏了極豐富的內(nèi)涵。就像這篇小文的標(biāo)題一樣，給人的感覺是"意亂神迷，只因春色撩人"呀。燕地，是我們今天的山西、河北的北部，秦地，指現(xiàn)在的陜西關(guān)中地區(qū)，兩地相距甚遠(yuǎn)，一個(gè)人不可能同時(shí)看到這兩處不同的春色。略一思考，讀者就不難明白，詩中"春思"如潮的婦人肯定是身處春意盎然的秦地，而所思的征人當(dāng)然是在春寒仍在的燕北了。燕北塞外，天氣寒冷，當(dāng)春草終于長出細(xì)如發(fā)絲的綠芽時(shí)，遠(yuǎn)在秦地家中的思婦，卻早已經(jīng)置身于枝條低垂的桑樹林中了。 　　思婦住在秦中，眼前所見的是枝葉蘩茂的桑林，心中所念的卻是燕北春寒料峭中剛剛發(fā)芽的小草，其實(shí)她根本沒有心思欣賞身邊的春光，因?yàn)樗呀?jīng)被春光撩起了"春思"，惦記起遠(yuǎn)在燕地行役、久久不歸的丈夫。這首詩的"興"的寓意其實(shí)是藏而不露的。從字面上看，明明是說，由于氣候不同，所以秦地與燕北的春天在時(shí)間上有著很大的差異，而"春"的另一層意思是指男女之間的愛戀，也就是在古時(shí)詩文中經(jīng)常出現(xiàn)的"懷春"之意，那么，當(dāng)燕北的丈夫在開始感到離家已經(jīng)很長時(shí)間、剛剛開始想要回家的時(shí)候，家中的妻子早就在一天到晚掰著手指頭過日子，急切地盼望著丈夫的歸來了。"秦桑低綠枝"是不是還有著更為內(nèi)在的含義呢？因?yàn)槊棵刻崞?秦桑"，總會(huì)讓人想起那首著名的漢樂府《陌上?！罚?日出東南隅，照我秦氏樓。秦氏有好女，自命為羅敷。羅敷善蠶桑，采桑城南隅。"《陌上桑》中的"秦氏樓"，"善蠶桑"，"采桑城南隅"與這首《春思》中的"秦桑低綠枝"，之間或許不完全是毫無關(guān)系的偶然巧合吧。李白大概在向人們暗示，《春思》中的女主人公也和"羅敷"那樣，是一位既美艷無雙又堅(jiān)貞機(jī)智的品貌雙絕的良家女子吧。 　　作為一首有齊梁風(fēng)格的小詩，李白還運(yùn)用了當(dāng)時(shí)南朝民歌最常見的"諧音雙關(guān)"的修辭手法，以"絲"諧"思"，用"枝"諧"知"，不但使全詩在整體面貌上更像一首南朝民歌，而且為下文的"懷歸"和"斷腸"等情思前后關(guān)聯(lián)，互相呼應(yīng)，在最大程度上發(fā)揮了詩歌的韻律美與含蓄美，可謂一箭雙雕，坐收事半功倍之效。 　　卿卿我我，直抒胸臆。詩歌的三四兩句，是直承開頭的"興"的思路而來的，所以仍然是一句兩到，雙方下筆，"當(dāng)君懷歸日，是妾斷腸時(shí)。"當(dāng)?shù)弥煞蛟诖猴L(fēng)姍姍來遲地吹到燕北之地，終于開始盤算起歸程之際，妻子非但沒有感到寬慰與欣喜，反而覺得傷心欲絕。妻子的這一反應(yīng)著實(shí)是有些出人意料之外，這"斷腸"之感究竟是從何而來呀？原來盡管丈夫已經(jīng)打算回家了，但是癡情的妻子卻認(rèn)為他到這時(shí)才想起回家，實(shí)在是太晚了，因?yàn)樽约涸缇驮诔寄合氲嘏瓮貋砹?。詩歌開頭興起時(shí)提到的"燕草"和"秦桑"，與下文"歸懷日"和"斷腸時(shí)"之間微妙的內(nèi)在聯(lián)系被揭示了出來。雖然知道了丈夫最終要回來了，這對思婦來說無疑是一件天大的好事，但是她轉(zhuǎn)而一想，又覺得委屈滿腔，你怎么到這時(shí)才想起回家？我自己一個(gè)人在家里天天等，日日盼，都快望穿秋水了，想到這里，說不定還要輕輕地罵上一句："你這個(gè)沒良心的"，沒準(zhǔn)還要淌下幾滴喜極而泣的眼淚呢。所以，思婦這時(shí)的"斷腸"并不是真的痛斷肝腸，而是一種飽含了真情的嗔怪與埋怨罷了。也許如果丈夫不說回家，她還會(huì)一直苦苦地想念，等待下去，而毫無怨言的。思婦在得到丈夫回家消息之后，這種看似不合常情的埋怨與發(fā)泄，恰恰表達(dá)了她對丈夫的一往情深，所謂愛之深，故責(zé)之切也，就是這個(gè)道理。讀到這里，我們不禁又要為以浪漫豪放著稱于世的李白能夠?qū)ε孕睦碛腥绱思?xì)致的把握而由衷感到嘆服了。 　　問號(hào)作結(jié)，情思無限。這首詩的結(jié)尾也同樣是出人意表，突如其來的。在得知丈夫就要還家的消息之后，思婦就一門心思地在家中等著他早日進(jìn)門了。可是丈夫卻遲遲沒有回來，所以思婦心中不禁越來越著急，不過家中只有她一個(gè)人，滿腔的幽怨，滿懷的情思又能向誰傾吐，向誰述說？正是由于沒有發(fā)泄的對象，所以在無奈之下，這位平日里靜如處子的思婦，竟然會(huì)對無知無覺的春風(fēng)大發(fā)牢騷，大事譴責(zé)了："春風(fēng)不相識(shí)，何事入羅幃？"春風(fēng)吹入了她的閨房，掀動(dòng)了罩在床上的羅帳，看著這隨風(fēng)搖擺的羅幃，更加觸動(dòng)了思婦的情懷，她又一次發(fā)出了讓人感到莫名其妙的疑問，而這一次的對象竟然是春風(fēng)："你我又不曾相識(shí)，為什么要深入到我的閨房中來呀？"這并不是一句對春風(fēng)的發(fā)問與拒絕，而是因春風(fēng)入閨房拂動(dòng)羅帳而更加觸動(dòng)了她對丈夫的思念，連素不相識(shí)的春風(fēng)都來光顧了，而知情知意，知冷知暖的丈夫難道還不應(yīng)該回來嗎，要知道這間閨房，這頂羅帳本來就是屬于我們兩個(gè)人所有的呀。這種獨(dú)守春閨，百無聊賴，故而春思纏綿，所以對春風(fēng)擅入而發(fā)難的舉動(dòng)，正是活靈活現(xiàn)地再現(xiàn)了思婦這種溢于言表的"思春"之情，看似無理，其實(shí)有情。相思之苦，相戀之深，呼之欲出，令人叫絕。

燕塞春草，才嫩得象碧綠的小絲， 秦地桑葉，早已茂密得壓彎樹枝。 郎君啊，當(dāng)你在邊境想家的日子， 正是我在家想你，肝腸寸斷的時(shí)候。 多情的春風(fēng)呵，我與你素不相識(shí)， 你為何闖入羅幃，攪亂我的情思？

借景和借物表達(dá)自己的思念之情。