中國調(diào)，中國的五聲調(diào)式

中國的五聲調(diào)式廣泛存在于中國古代和民間音樂中，并且在這個基礎上形成了中國民族調(diào)式的種種變化和完整的音樂理論體系。盡管在許多國家和地區(qū)的傳統(tǒng)音樂中都可見到五聲調(diào)式，它還是常被稱為“中國調(diào)式”或“民族調(diào)式”。五聲調(diào)式是以純五度的音程關系來排列的，是由五個音所構(gòu)成的調(diào)式的。由于這種調(diào)式是我國特有的，也可以稱為民族調(diào)式。這五個音的名稱分別是：宮、商、角、徵、羽。擴展資料：五聲調(diào)式音級的特性，在單聲部及多聲部音樂中所表現(xiàn)出的穩(wěn)定與不穩(wěn)定是有所不同的。在多聲部音樂中，五聲調(diào)式音級的穩(wěn)定性主要決定于調(diào)式和聲的配置。同一調(diào)式由于和聲配置的手法不同，其穩(wěn)定音也可能是不同的，因此在多聲部音樂中，必須對和聲的配置進行具體的分析，才能明確哪些音級是穩(wěn)定的。在單聲部音樂中，起穩(wěn)定作用的是第1級，第4級或第5級音。第1級是主音。最為穩(wěn)定。第4、第5級與主音成四、五度關系，穩(wěn)定性較差，但對主音有著較大的支持力。

五聲調(diào)式顧名思義，五聲調(diào)式就是由五個音（而不是七個）構(gòu)成的調(diào)式。五聲調(diào)式廣泛存在于中國古代和民間音樂中，并且在這個基礎上形成了中國民族調(diào)式的種種變化和完整的音樂理論體系，因此，盡管在許多國家和地區(qū)的傳統(tǒng)音樂中都可見到五聲調(diào)式，它還是常被稱為“中國調(diào)式”或“民族調(diào)式”。五聲調(diào)式是以純五度的音程關系來排列的，是由五個音所構(gòu)成的調(diào)式的。由于這種調(diào)式是我國特有的，也可以稱為民族調(diào)式。這五個音的名稱分別是：宮、商、角、徵、羽。中文名五聲調(diào)式類型中國古代和民間音樂性質(zhì)五度的音程特色民族傳統(tǒng)音樂特點1.缺少半音和三整音這類音程的見得尖銳傾向，宮角之間形成五聲調(diào)式中唯一的大三度（小六度）。只有 do re mi so la2.以大二度和小三度所構(gòu)成的“三音組”是五聲調(diào)式旋律進行中的基礎音調(diào)。

中國民族調(diào)式：我國的民族調(diào)式，以五聲音階為主，用五個漢字分別代表調(diào)式的名稱。即：宮、商、角、徵、羽。其音程關系分別為：大二度、大二度、小三度、大二度、小三度。

五聲調(diào)式有下面幾種： （一） 以宮音為主音的調(diào)式稱為“宮調(diào)式”。 （二） 以商音為主音的調(diào)式稱為“商調(diào)式”。 （三） 以角音為主音的調(diào)式稱為“角調(diào)式”。 （四） 以徴音為主音的調(diào)式稱為“徴調(diào)式”。 （五） 以羽音為主音的調(diào)式為“羽調(diào)式”。 在五聲音階里，每一個音都可以成為主音，因此在每個調(diào)式的前面必須把主音的音高位置標出來，比如：以A做主音的宮調(diào)式，稱為“A宮調(diào)”，F(xiàn)做主音的角調(diào)式稱為“F角調(diào)”，D做主音的羽調(diào)式稱為“D羽調(diào)”。 五個音中的每一個都可以是調(diào)式的主音，由此產(chǎn)生了五種調(diào)式： ■宮調(diào)式：1 2 3 5 6（1） ■商調(diào)式：2 3 5 6 1（2） ■角調(diào)式：3 5 6 1 2（3） ■徵調(diào)式：5 6 1 2 3（5） ■羽調(diào)式：6 1 2 3 5（6） 在調(diào)式名稱的前面再加上調(diào)高，就構(gòu)成了完整的調(diào)性名稱。例如宮調(diào)式，1=C對稱為“C宮調(diào)”，1=D時稱為“D宮調(diào)”，1=E時稱為“E宮調(diào)”……；又如徵調(diào)式，5=C時稱“C徵調(diào)”，5=D時稱“D徵調(diào)”，5=E時稱“E徵調(diào)”……；其它調(diào)式依此類推。 以五聲調(diào)式為核心，還有六聲調(diào)式和七聲調(diào)式，即由六個音或七個音構(gòu)成的調(diào)式。在這種情況下，原來的五個音稱作“正聲”（或正音），新加入的音稱作“偏聲”（或偏音）。偏聲分為四種： 變宮：宮音下方的大二度，假如1是宮，變宮為7；如果4是宮，變宮就是3。 清角：角音上方的小二度，假如3是角，清角為4；如果6是角的話，清角就是b7。 變徵：徵音下方的小二度，假如5是徵，變徵為#4。 閏：宮音下方的大二度，如果1是宮，閏就是b7。 五個正音和七個偏音的關系是： ■1 2 3（4）（#4） 5 6 （b7）（7） 宮 商 角 清 變 徵 羽 閏 變 角 徵 宮 這四個偏音加入之后，產(chǎn)生了大量的調(diào)式，例如：加清 角和變宮的七聲宮調(diào)式：■1 2 3 4 5 6 7 1 加變宮的六聲羽調(diào)式：6 7 1 2 3 5 6 加變宮的六聲徵調(diào)式：5 6 7 1 2 3 5 加清角和閏的七聲徵調(diào)式：5 6 b 7 1 2 3# 4 5 加變宮和變徵的七聲徵調(diào)式：5 6 7 1 2 3# 4 5

中國民族調(diào)式 　　中國古時的音律也分為十二個半音，各律名稱分別為黃鐘、大呂、太簇、夾鐘、姑洗、仲呂、蕤賓、林鐘、夷則、南呂、無射、應鐘。按五度相生法產(chǎn)生。后于明朝始創(chuàng)十二平均律。這十二個名稱也就是古人所用的音名，有固定的音高。首律黃鐘的音高相當于現(xiàn)在國際通用音律的f 1。 　　古時的定音器是十二個規(guī)定長度的竹管。其中黃鐘律管的長度約合現(xiàn)在的25.36厘米。這個長度也是古時的長度單位，叫“夏尺”。（上個世紀七十年代初，《人民畫報》上發(fā)表了馬王堆出土的十二律管的圖片，其最長的那只長度為25.4厘米。） 　　因?qū)m、商、角、徵、羽沒有固定音高，所以各種民族調(diào)式音階都可以有十二種不同的高度。不過現(xiàn)代人不會習慣“黃鐘宮”、“大呂宮”之類的語言。因此，在說明音階高度時采取土洋結(jié)合的方式，即“C宮調(diào)式”、“D宮調(diào)式”……。 　　宮、商、角、徵、羽的相互音程關系相當于唱名1、2、3、5、6的相互音程關系。用簡譜記譜時，也可記成4、5、6、1、2（前三個音是低音，因這里無法加低音點而寫成了中音。下同）或5、6、7、2、3。因為它們都符合宮、商、角、徵、羽的相互音程關系。所以，中學教科書上說宮、商、角、徵、羽就是1、2、3、5、6是不夠嚴謹?shù)模荒苷f“相當于”1、2、3、5、6。 　　五聲音階的每一個音都可以作為主音構(gòu)成五聲調(diào)式： 　　宮調(diào)式：宮、商、角、徵、羽、宮。 　　商調(diào)式：商、角、徵、羽、宮、商。 　　角調(diào)式：角、徵、羽、宮、商、角。 　　徵調(diào)式：徵、羽、宮、商、角、徵。 　　羽調(diào)式：羽、宮、商、角、徵、羽。 　　在中國民族音樂理論中把宮、商、角、徵、羽叫正音，相當于現(xiàn)在說的基本音級。比正音高半音叫“清”，相當于#（升記號）。比正音低半音叫“變”，相當于b（降記號）。比正音低全音叫“閏”，相當于bb（重降記號）。這些變化音級叫偏音。古時候只集中使用四個偏音，它們是清角、變徵、變宮、閏。如果以1為宮的話，它們分別相當于4、b5、7、b7。 　　五聲音階加一個偏音則構(gòu)成六聲音階，加兩個偏音則構(gòu)成七聲音階。七聲音階有下列三種： 　　清樂音階：宮、商、角、清角、徵、羽、變宮、宮。 　　雅樂音階：宮、商、角、變徵、徵、羽、變宮、宮。 　　燕樂音階：宮、商、角、清角、徵、羽、閏、宮。 　　在七聲音階中，也只以正音級做為主音。所以，上述每個七聲音階都只分五種調(diào)式。即宮調(diào)式清樂、商調(diào)式清樂……。宮調(diào)式雅樂、商調(diào)式雅樂……。宮調(diào)式燕樂、商調(diào)式燕樂……等。 　　就音程關系而論，宮調(diào)式清樂音階與大調(diào)音階是完全相同的。但由于作曲時采用的旋法不同，使調(diào)式各音級的穩(wěn)定屬性也有所不同。所以它們還是有區(qū)別的。例如，宮調(diào)式清樂音階的穩(wěn)定音是主音、屬音和下屬音，而大調(diào)音階的穩(wěn)定音是主音、屬音和三級音（即主三和弦的三個音）。大調(diào)式的七級音對主音有極強的傾向，而宮調(diào)式清樂的七級音一般不直接進行到主音，而是先進行到屬音或二級音后再進行到主音。