倪國濤和郭鳳香，夏家三千金 天美最后和誰在一起咯呀

嚴格

黑龍確實死了，漫畫里沒有再提之后是誰管理龍王社，我想應該是風龍

黑龍沒死，來實最后還是和黑龍在一起了！

白惜言病愈后，苗桐也從國外進修回來了，他們之間因為多了一個孩子，兩人的愛情變得更加堅固。吳曉芳被她“干爹”的老婆整得工作沒了聲譽也壞了，連羅佑寧也開始遠離她，這時苗桐卻出手幫了她。當羅佑寧綁架白惜言和苗桐的孩子，并揚言要白惜言用生命來換取孩子時，吳曉芳設計幫忙救出了孩子，羅佑寧被捕入獄，白惜言和苗桐的愛情終于熬成正果。

我給你推薦幾本好看的古代小說：《妾本驚華》、《紈绔世子妃》、 《鳳唳九天》、《笑看人生，夢一場》、《盛世嫡妃》、《盛世囚妃》

沒有和誰在一起 最后秦朗出車禍，大家瞞著晴晴，去醫(yī)院看望，后來晴晴知道了，當她趕到醫(yī)院，秦朗已經(jīng)沒有任何生命跡象，大家都很難過，晴晴就趴著病床前跟秦朗說話，估計秦朗是因為聽到了晴晴的聲音有了反應，開始有生命跡象。

萬媽媽得了胃癌,死之前一段時間米粒變好了,和晴晴他們都在和睦相處,回到了萬媽媽的身邊.現(xiàn)在萬媽媽身邊有兩個女兒,很幸福.施昂來到晴晴家的餐館里當服務員,最后晴晴決定和施昂結婚,其實他們是假結婚,為了完成萬媽媽的遺愿.結婚當天,婚剛結完,萬媽媽就幸福的死去了,大家把骨灰灑向了大海.后來秦朗為了救一個在馬路上拍皮球的小女孩被車撞了,而且很嚴重.,昏迷了好長時間都醒不過來.醫(yī)生說重則死去,輕則植物人,做好最壞的打算.所有人都崩潰了,后來芬芳和施昂他們找來晴晴來看秦朗,晴晴哭著,坐在病床邊,對他說話,說了好多什么和他以前的事,突然秦朗的手指動了一下,后來慢慢握住了晴晴的手.就這樣結局就完了.

雖然和施昂結婚了，可心里依然牽掛著秦朗。

她和誰在一起都不重要，重要的是你和誰在一起

和飛虎隊在一起了…他不要刀鋒了。

你說呢、

去看看就知道了

結尾是無奈的，是沈從文為人性寫的最后一首抒情詩，但就是最后一筆竟也不是堅定有力、充滿希望的。人們也許不禁對于人類神性層面、對美好事物的向往產(chǎn)生了疑惑?，F(xiàn)實還是現(xiàn)實，我們是否終究要屈從于現(xiàn)實?當初若翠翠選擇了大老，或二老按照常人的說法，“渡船是活的，不如碾房固定”，而選擇了碾房，就不會“節(jié)外生枝”(大老的死，二老的離去)了呢?生命具神性，然而生活在人間是否順應現(xiàn)實?現(xiàn)代人正是處于窘困的境地。沈從文是要寫首抒情詩，卻展示給了我們現(xiàn)代的困境。這個人是否回來，將是人類神性一面與非神性一面(或現(xiàn)實)對峙的結果。而結果將怎樣，留給讀者〔，我想這似乎“不完美”的結尾卻也恰恰是小說的智慧之所在‘，它展示了一種“不確定的智慧”，“小說的精神是復雜的精神，每一部小說都對它的讀者說:‘事情并不像你想象的那樣簡單。’這是小說的永恒真諦。”(昆德拉《小說的藝術》)那種“非此即彼”的公式一也許在辯證法中散發(fā)著無窮魅力，然而在小說中卻顯得愚蠢。命運是無常的，生活是復雜的。作家并未告訴我們選擇渡船(渡船代表了浪漫卻困窘的生活)是對的口從此將會有“王子和公主過著幸福的生活”這樣童話般的結局。而選擇碾房(碾房代表了富足卻庸俗的生活)就是不對的。生活在人間，由不得我們離天更近些，還是離地更近些這種有選擇權，有時卻會身不由己的無奈似乎才是生活中真正的酸苦。那么，怎樣才能輕輕落落地堅持住我們本性中的神性的一面呢?若首先考慮到“人類的感情是否與生俱來”這個問題，若人類的感情是與環(huán)境有關的，現(xiàn)實社會中，在被沈從文稱之為“神性瓦解的時代”的社會中，人們更多的是冷酷、自私、貪婪等非神性的一面。而與“觸目青山綠水”的茶桐人民的淳樸、善良兩相比較，作家給我們的答案是貼近自然，人們多飽含人類純粹的感情。既然現(xiàn)代人處于兩難困境，那么返樸歸真、回歸自然是否是作家給我們的暗示呢?

翠翠和二老沒在一起，二老也沒回來，不過作者也沒說，二老再也不回來了，還是有些懸念的。我看《邊城》也把它當言情看了，但后來看了前言才覺得，《邊城》反應的東西太多，我就沒看懂。

翠翠最后的命運是 獨守空船二老最后的命運是 漂泊他鄉(xiāng)，但始終忘不了翠翠

書上最后的結局就是翠翠接手了渡船，二老因為愧疚兒到外面去闖蕩，也沒有回來了。翠翠每天都在想，二老也許明天就回來了，也許永遠都不會回來了。。。。 編的結局：二老在外面闖蕩時，遇到了一個和翠翠一樣善良天真的女孩，二老毅然決定和她在一起。翠翠也因年齡，被人勸說嫁給了一戶普通人家，好在那戶人家也很善良，于是翠翠哭了一晚上后決定嫁給那戶人家了，只可惜，新郎不是二老。在新婚那一天，二老回來了，帶著新的女孩。。。。翠翠又哭了，可是有什么用呢？二老直直地看著翠翠，那復雜的眼神讓翠翠心痛····最后的最后，二老也結婚了。兩人時常遇見，卻總是如陌生人一般問好，離開。。。。。 作者問：是什么造成了這不算美好的結局？天意？還是大老？亦或是爺爺？ 答：無人知曉。

沒有。翠翠的爺爺在一個雨夜死去，大老也因意外死了，二老沒回來，翠翠也還在那里等著。

結尾是無奈的，是沈從文為人性寫的最后一首抒情詩，但就是最后一筆竟也不是堅定有力、充滿希望的。人們也許不禁對于人類神性層面、對美好事物的向往產(chǎn)生了疑惑?，F(xiàn)實還是現(xiàn)實，我們是否終究要屈從于現(xiàn)實?當初若翠翠選擇了大老，或二老按照常人的說法，“渡船是活的，不如碾房固定”，而選擇了碾房，就不會“節(jié)外生枝”(大老的死，二老的離去)了呢?生命具神性，然而生活在人間是否順應現(xiàn)實?現(xiàn)代人正是處于窘困的境地。沈從文是要寫首抒情詩，卻展示給了我們現(xiàn)代的困境。這個人是否回來，將是人類神性一面與非神性一面(或現(xiàn)實)對峙的結果。而結果將怎樣，留給讀者〔，我想這似乎“不完美”的結尾卻也恰恰是小說的智慧之所在‘，它展示了一種“不確定的智慧”，“小說的精神是復雜的精神，每一部小說都對它的讀者說:‘事情并不像你想象的那樣簡單。’這是小說的永恒真諦