李白茅臺什么意思，李白醉酒中李白的醉酒與醉翁亭記中歐陽修的醉酒

一個是豪放的灑脫,一個是鐘情山水,

第一個醉是喝的意思，第二個醉是醉熏熏的意思。

度數(shù)不一樣

一個喝的是江津老白干，一個喝的是國酒茅臺。

這個我覺得應該是假的，因為茅臺現(xiàn)在已經(jīng)知道的版本一共就有3重，不存在什么李白限量版啥的。

這詩不對！你看正版其實是李白的《南陵別兒童入京》此詩。傳下來的可能不同。并沒有什么意思，李白素愛飲酒，這時更是酒興勃然，一進家門就"呼童烹雞酌白酒"，神情飛揚，頗有歡慶奉詔之意。詩人的情緒感染了家人，"兒女嬉笑牽人衣"，此情此態(tài)真切動人。飲酒表現(xiàn)興奮之情

素有國酒之稱的茅臺酒，是沒有用“飛仙”作商標的，它的商標是“飛天”。之所以很多人會誤以為茅臺酒用“飛仙”作商標，是因為中西文化的差異造成誤傳?！帮w仙”是通過英文翻譯而來，商標“飛天”英文翻譯成“flying fairy”，而fairy中文意思是“仙子”，“飛仙”商標說法源于此處。據(jù)查，1980年8月23日貴州省糧油食品進出口公司關于使用“飛天”商標和注冊的文件明確指出：均系用“飛天”商標，并未用“飛仙”商標。因此“飛仙”這一個商標并不存在。茅臺酒最初的商標是“五星”，國人李歡先生向國際銷售茅臺酒的時候，國際組織認為茅臺酒的“五星”商標帶有濃郁的政治色彩，再加上十九世紀初期，中國國力較弱，國際對中國經(jīng)濟封鎖，為了給茅臺酒尋找銷路，最早從事國際貿易的李歡先生決定改茅臺酒的商標為“飛天”，商標“飛天”也是融入政治因素，因為中國文化博大精深，國際社會對中國文化不甚了解，他們沒有意識到“飛天”取自中國非物質文化遺產(chǎn)的敦煌壁畫?！帮w天”商標古樸高雅，代表人們對美好生活的向往。1958年，李歡先生在香港注冊“飛天”商標，但是茅臺酒上并沒有“飛天”二字的出現(xiàn)，只取了敦煌壁畫仙女圖作為商標的代言。2008年至2011年，“飛天”商標陸陸續(xù)續(xù)有償轉給貴州茅臺酒廠有限責任公司，隨后該公司豐富和完善商標，他們申請了商標“飛天茅臺”“飛天”文字商標。2019年，茅臺公司贊助了“飛天茅臺”衛(wèi)星，衛(wèi)星發(fā)射的時候，茅臺公司董事長帶領員工觀看。

我不會~~~但還是要微笑~~~：）

你這個代碼有問題，沒有正確的處理要遇到花和店的順序；f函數(shù)典型的遞歸處理，按你的代碼邏輯是先把所有的店都遇到，然后再把所有的花都遇到；即使a,b都大于0 也是先把a--到0 才處理b的

我國兼香型第一酒，被稱為“湖北茅臺”，你知道是哪些酒嗎？兼香第一酒這一說起兼香型白酒，喜歡喝酒的人們大部分都會一下子想起了這類純糧酒：在我國兼香型第一酒，被稱作“湖北茅臺”，因詩仙李白的詩句而出名。的，伴隨著迷底的一點點解開，這類湖北省中國名酒也揭開神秘面紗，那便是擁有“湖北茅臺”美譽的“白云邊”酒。做為湖北省中國名酒，白云邊酒是兼香型白酒里邊的“醬兼濃”純糧酒種類，名字的來歷與詩仙李白相關。將船買紅酒白云邊李白是中國唐代著位的作家，也稱為“詩仙”，李白的詩句灑脫豪爽、灑脫不羈，這種風格的建立與李白愛喝酒不無關系。李白不僅有“把酒言歡邀搞清楚，對影成三人”的豪爽，更具“脫貂換酒”的灑脫。有一年秋季，李白和好友賈至秋及表弟李曄一起游玩洞庭湖，溯江而上，攬八百里洞庭之一望無垠，與至友家弟開懷暢飲本地珍釀至酒酐處，即興表演寫下了“東湖雨暗夜控煙，耐可乘流直老天爺。且就洞庭湖賒月色，將船買紅酒白云邊”這一耳熟能詳?shù)拿娋洹Ｖ?，李白所飲珍釀就取了李白詩里最終三個字，而有了“白云邊”這一傳統(tǒng)中國名酒。被稱作“湖北茅臺”的白云邊酒在業(yè)內，白云邊酒也被稱為“湖北茅臺”，這絕不是溜須拍馬，反而是確確實實的當之無愧：白云邊酒使用了與茅臺酒基本上等同于的釀酒技術，從釀酒原料到釀酒技術，就是一個翻板的茅臺酒。白云邊酒與茅臺酒一樣，使用了單一高粱米為釀酒原料，采用麥子為主要原料開展持續(xù)高溫做成酒曲為糖化發(fā)酵劑。釀酒技術也和茅臺酒基本上同樣，都是使用了醬香酒的“12987”加工工藝，使用了“池窖純糧固態(tài)”發(fā)醇，活生生一個翻板的茅臺酒。醬頭濃尾白云邊酒釀酒周期時間悠長，需要經(jīng)過一年的時間，期內通過9次燉煮：在其中，第1-7次使用了醬香酒的茅臺釀酒技術，每一次酒糟發(fā)酵一個月之后才開展蒸酒；第8-9次則使用了濃香白酒的“混蒸混燒”加工工藝。這構成了白云邊酒與眾不同的“醬頭濃尾”的“醬兼濃”濃香型特性，通道的初期，醬香型濃香、酒體醇正、細致悠長；回口尾香濃郁、細致豐腴、余味悠長，那也是“醬兼濃”類兼香型白酒最大的優(yōu)點。

有才哎，誰寫的？情感要投入不要太理性太清醒，但是不要盲目多情尤其自己迷醉迷失的時候。望采納。

曹操“短歌行”：對酒當歌，人生幾何;曹操是大膽表達感情。點擊看詳細李白：舉杯邀明月，對影成三人;時間來表達內心的寂寞李白。

就是“多情總被無情擾”的意思唄。

李白名篇《將進酒》中喝的什么酒？—答案就藏在作品之中【麻坨大叔】作品 大家都很熟悉李白的《將進酒》。但是這首詩作里李白到底喝的是什么酒？是什么品牌的酒？大家的的答案不一而足…現(xiàn)在各位不妨腦洞大開，做個猜想…筆者試著手詩篇里的詩句，從酒的屬性類別（白酒？米酒？啤酒？葡萄酒？洋酒？）、價值、甚至什么品牌？故事發(fā)生的時間 、空間 、地點、人物等各方面綜合考量，為大家一一解讀…到底喝的什么酒？首先從酒的品質、價值來講。此酒李白號稱“美酒”要“五花馬、千金裘了”來換。用“金樽”來盛。而且必須“一飲三百杯”！可見不是一般的酒。到底是白酒？紅酒（洋酒）？還是什么酒？我們用排除法來試試。 那么我們平常喝的老白干、二鍋頭、各地的燒鍋肯定排除！不再此列…有人可能會說茅臺？五糧液？有沒有可能？這些大家耳熟能詳?shù)钠放剖窃谇宄?民國時代才打出的民族品牌。繼續(xù)排除… 那么花雕、女兒紅、西鳳酒、杏花村汾酒有其次從時間上來說，故事發(fā)生的朝代—大唐王朝。 唐代大詩人李白的詩。大家對老師布置的作業(yè)—李白的詩：“背誦并默寫全文”并不陌生。簡直是童年讀書記憶里的噩夢?！秾⑦M酒》里宴席發(fā)生在唐朝。這個老少皆知，勿容置疑。唐朝的皇城是長安。長安有名酒—西鳳酒。四大名酒之一。始于殷商，盛于唐宋，已有三千多年的歷史…既然西鳳酒這么鼎鼎大名，那么有沒有可能當時喝的是西鳳酒？ 另外，唐朝當時萬邦來賀。是公認的中國最強盛的時代之一?！捌咸衙谰埔构獗?，欲飲琵琶馬上催”。葡萄酒價值“千金”，配得上“美酒”的名號。也配得上李白他們的身份。那么也有可能喝的是葡萄酒？ 接著從人物和地點上來看。作品里李白是和“岑夫子，丹丘生”一起喝酒。那么這兩位是何方神圣？和李白一起把酒言歡？ 岑夫子者岑勛也。岑勛多次出現(xiàn)在李白的詩作當中。有據(jù)可考的是大書法家顏真卿楷書《多寶塔碑》由岑勛所撰。 丹丘生者元丹丘也。李白有十幾首詩作里曾經(jīng)出現(xiàn)過丹丘生的名字。岑夫子和丹丘生都是李白的好朋友。 另一方面從李白當時的另外幾首詩來看。李白和“岑夫子，丹丘生”等一幫朋友在元丹丘河南嵩山隱居的別墅喝酒聚會。 《將進酒》里提到“千金裘”?？梢婔妹笠率钱敃r主人或其他朋友當時的著裝。筆者進一步大膽推斷：作品里喝酒的時間大約在冬季… 既然寒冬臘月在河南嵩山的別墅喝酒。喝西鳳酒或葡萄酒可能性有多高？從長安快遞到河南行不行？沒有問題！唐朝的“快遞”也很發(fā)達：“一騎紅塵妃子笑，無人知是荔枝來”…一路驛站，驛馬千里奔騰。當時長安快遞到鄭州 洛陽這些大城市可能包郵。可是漫天風雪里要從長安快遞到河南嵩山上的別墅。別說快遞小哥，也許連一日千里的驛馬也不答應…由此可見喝西鳳酒或葡萄酒在長安城中的宴席上不足為怪。如果出現(xiàn)在千里之外交通不便的河南嵩山別墅李白和丹丘生的酒桌上那肯定是穿越了…所以繼續(xù)排除西鳳酒和葡萄酒。到底喝的什么酒？作品里提到一個重量級人物-“陳王昔時宴平樂，斗酒十千恣歡謔?！标愅跏鞘裁慈宋?？陳王乃三國曹植也。大家對幼年七步作詩的曹植應該不會陌生。后來看到名作《洛神賦》驚為天人的不在少數(shù)…《將進酒》里提到“陳王”-曹植。其實是借曹植宴席賓客的典故揭示《將進酒》中喝的什么酒？那么我們來揭曉答案… 到底喝的什么酒？ “陳王昔時宴平樂，斗酒十千恣歡謔”。這句歌詞里面隱隱提到了《將進酒》里到底喝的什么酒的最大伏筆！ 因為這里隱藏了一位此酒的最大嫌疑代言人—“何以解憂？唯有杜康”?！苤仓?，曹操是也！河南汝陽杜康。歷史悠久。曹操代言！值得信賴… 《將進酒》里到底喝的什么酒？綜合以上時間、地點、人物各方面考慮。《將進酒》中李白和朋友們喝杜康酒應該是最佳的選擇。所以我們循著詩中藏的線索一一揭曉。答案昭然若揭：這酒必須是杜康啊！3018年10月5日。麻坨大叔

“惟飲者”源自于李白《將進酒》中的詩句“古來圣賢皆寂寞，惟有飲者留其名。”從字面上能讓我們感受到詩人、畫家、書法家通過醉酒抒發(fā)內心情緒，創(chuàng)造雋永經(jīng)典的情懷。從內涵去把握，則能明曉惟飲者“只為飲者”的一種品牌精神。惟飲者采用了古法天鍋、溶洞藏酒的釀酒工藝，邀請千人，參與惟飲者口感調制中，讓每一滴酒都能承載大家對白酒美學的尋覓。在飲酒上，惟飲者予人的態(tài)度是，不被時間和社會束縛，幸福飲酒，讓現(xiàn)代人秉持古典精神，共同感受中國白酒的情調。

文丨劉東產(chǎn)地不同、傳承各異的中國酒，構成了風味繁多、品不勝品的龐大系列，向人們訴說著華夏民族賡續(xù)歷史的久長，和生息地域的廣闊。人們只要看一看古往今來那些誘人的酒名，什么劍南燒春，杭州秋露白，山西羊羔酒，潞州珍珠紅，相州碎玉，西京金漿醪??便會胃口頓開，甚至有幾分醺醺然了。彌足慶幸的是，盡管歷經(jīng)數(shù)千年風雨的洗汰，那中間的許多名酒卻并未失傳。像曹操所謂“何以解憂，唯有杜康”中的杜康酒，李白所謂“蘭陵美酒郁金香，玉碗盛來琥珀光”中的蘭陵酒，杜牧所謂“借問酒家何處有？牧童遙指杏花村”中的杏花村汾酒等等，至今還在發(fā)出透著詩意的酒香，使人們?yōu)橹?。如果從質地和口感上講，這些歷時悠久的傳統(tǒng)名酒，以及許多后來居上的當代名酒，當然各有各的特色，各有各的妙處。大曲醬香型的茅臺酒、郎酒；大曲清香型的汾酒、西鳳酒；大曲濃香型的五糧液、劍南春、瀘州老窖、古井貢酒、洋河大曲；藥香型的竹葉青，以及黃酒中的紹興加飯、花雕等等，均為其中極上品。但可惜的是，即使筆者是最擅知味的品酒師，也不大可能把自己在品嘗這些美酒佳釀時的奇妙味覺享受借文字道出，以邀讀者共享。所以，本文著墨的側重點，毋寧在于中國人飲酒時所形成的獨特“酒文化”。毫不夸張地說，這種圍繞杯中物所形成的特殊行為模式和文化氛圍，比起中國酒的獨特口感來，更具有地道的中國味道。而且，飲酒文化之發(fā)生和發(fā)展的過程，也正是不斷嬗變的中華文明史的一個縮影。飲酒方式之所以能夠隨著歷史的演進，而被納入不同的文化范式之中，賦予不同的文化涵義，實與酒的自身特點有關?！墩f文》上對“酒”字有兩種解釋：一曰“就也”——“就人性之善惡”；二曰“造也”——“吉兇所造起也”。這當然不足以說明“酒”字的真正起源，因為“酒”字最早通“酉”字，其字形在甲骨文和金文中顯出了與陶罐的密切關系。不過，若就“酒”本身的性質而言，許慎的上述解說卻有相當?shù)牡览怼Ｋ^“就人性之善惡”，包含著這樣一層意思：酒乃是一種助興之物，它并不能改變人們原有的心態(tài)，而只能通過對神經(jīng)中樞系統(tǒng)的刺激來增強這種心態(tài)。欣喜的時候，會覺得“白日放歌須縱酒”（杜甫：《聞官軍收復河南河北》）；抑郁的時候，又會覺得“舉杯消愁愁更愁”（李白：《宣州謝?I樓餞別校書叔云》）；發(fā)奮的時候可以像蘇舜欽那樣“漢書下酒”；頹廢的時候，又可以像陶潛那樣掛印酒隱。而所謂“吉兇之造起也”，則可借藥圣李時珍的下述說法作為注腳——“酒，天之美祿也。面曲之酒，少飲則和血行氣，壯神御寒，消愁遣興；痛飲則傷神耗血，損胃亡精，生疾動火。邵堯夫詩云，‘美酒飲教微醉后’，此得酒之妙，所謂醉中趣，壺中天者也。若夫沉湎無度，醉以為常者，輕則致疾敗行，甚則喪邦亡家而殞軀命，其害可勝言哉！”盡管人的酒量有大小，但現(xiàn)代醫(yī)學證明，當血液中酒精濃度達到0.05%—0.1%時，會對人的神經(jīng)中樞系統(tǒng)起興奮作用，使人欣快輕松，而當血液中酒精濃度上升到0.2%—0.3%時，又會對人產(chǎn)生抑制作用，使人爛醉不醒，這一規(guī)律人們概莫能外。正因為酒可以對人產(chǎn)生這樣復雜多變的作用，便使它足以充任具有多重闡釋可能的文化信息載體，來適應人類各個文明階段的不同需要。中國酒究竟為何人所發(fā)明，已難于確考。傳統(tǒng)酒業(yè)供奉的祖師爺，一般為杜康和儀狄，正如晉代江統(tǒng)《酒誥》所云：“酒之所興，肇自上皇。或云儀狄，一曰杜康?！辈贿^，細究起來，上述說法卻多屬以訛傳訛。宋代高承《事物紀原》已云：“不知杜康何世人，而古今多言其始造酒也?！惫靡罎h代許慎《說文》“古者少康初作箕帚、秫酒。少康，杜康也”的說法，這位杜康也只是夏朝第五代的君王，比向夏禹進貢“旨酒”的儀狄晚了許久，根本不可能是酒的發(fā)明者。再進一步說，那位和大禹同時的儀狄，亦只生活在四千年前左右，比起五千多年以前的龍山文化早期的酒器來，也晚了一千多年，同樣不可能是酒的開山祖。一追溯到五千多年前，讀者們便自然會想到，那時候尚沒有出現(xiàn)文字記載。所以，無論是誰首創(chuàng)了酒，后人都無從知悉了?？梢约s略推斷的只是：考慮到酒的發(fā)現(xiàn)并不困難（如《酒經(jīng)》所謂“空桑穢飲，醞以稷麥，以成醇醪，酒之始也”），又考慮到“酒”字原型與陶罐的關系，中國酒的誕生決不會比原始陶業(yè)的出現(xiàn)晚太久，應在至少六千年以前。所幸的是，就本文而言，弄清酒的確切肇始年代并不重要。真正重要的是，我們尚可以準確地知道，酒一經(jīng)形成，便對華夏民族的性格產(chǎn)生了巨大影響。有關酒和民族性格的問題，受到了文化人類學家的重視。露絲·本尼迪克特在《文化模式》中甚至據(jù)此把原始文明分為兩類——“酒神型的”和“日神型的”；她說，在酒神型的文明中，“人們用喝發(fā)了酵的仙人掌果汁的辦法在禮儀上獲得那種對他們說來是最有宗教意義的受恩寵狀態(tài)。??在他們的習慣做法和他們的詩歌中，喝醉酒和宗教信仰是同義詞。喝醉酒能把那種朦朧的夢幻和明察洞鑒混而為一。它使整個部落感到一種和宗教信仰相關的興奮”。以這種標準來區(qū)分，華夏文明的最初階段，正可以說是一種“酒神階段”。歷史殘留的材料表明，商人相當迷信原始巫術，而這種盛行的巫風恰恰又是和飲酒之風密不可分的。據(jù)羅振玉等人考證，甲骨文和金文中與施行巫術有關的“祭”、“奠”、“禮”等字，均從“酒”中脫出。之所以如此，又正如張光直在《商代的巫與巫術》一文中所推測的：“酒也是一方面供祖先神享用，一方面也可能是供巫師飲用以幫助巫師達到通神的精神狀態(tài)的?！闭驗檫@樣，在后人心目中，夏、商兩代，尤其是后者，既是迷信天命的朝代，又是醉生夢死的朝代，就有了合乎邏輯的內在聯(lián)系。根據(jù)傳說，夏末的亡國之君桀，嘗造“酒池”以取樂，其酒池可以運船，糟堤可以望十里（《新序·刺奢》）。而商末的亡國之君紂，則造“肉林”以資“長夜之飲”，“令男女裸而相逐其間，是為醉樂淫戲??”（《論衡·語增》）。更有甚者，《尚書·酒誥》上講，不僅商王“惟荒腆于酒”，就連臣民也“庶群自酒”，以至于腥氣傳到了天上，“故天降喪于殷”。究竟殷商是否純因酒而誤國，似還有待討論。不過，這個處在“酒神階段”的國家上上下下一片迷狂，醉心于原始宗教，并因而敗給了另一個較為清醒理智的國家——周，卻是不成問題的。由于“殷鑒不遠”，深懷憂患意識并希望以德配天的周人，便更少執(zhí)迷于需要狂熱體驗的宗教境界，而更多地關切需要去冷靜處理的人事。緣此，借馬克斯·韋伯的術語來說，“巫魅”便被大大地“祛除”了。正是在這種思維方式的蛻變中，必然地出現(xiàn)了周公的“制禮作樂”。從此，既然強調以“禮”所蘊含的理性、規(guī)范、節(jié)制去統(tǒng)攝“樂”，“樂”字所蘊含的感性歡悅便不再意味著放縱、陶醉和沉迷于自由狂想，而是意味調諧、中和和從心所欲不逾矩。李澤厚曾在《華夏美學》中指出：“即使不說‘禮樂’傳統(tǒng)是日神型，但至少它不是酒神型的?！币笾苤H這種從“酒神型”到“非酒神型”的轉變，是中華文明在文化基因上的一次突變，它在很大程度上改變了華夏民族的精神風貌，塑造了許多在現(xiàn)在看來是“中國人之所以成為中國人”的性格特征。不過，又有誰能想到，這種在文化類型上翻天覆地的巨大變化，竟是和當時人們對小小的酒的態(tài)度轉變分不開的呢?！稇?zhàn)國策·魏策二》中記載，魯君（一作魯共公）在酒席間說：“昔者，帝女令儀狄作酒而美，進之禹，禹飲而甘之，遂疏儀狄，絕旨酒，曰：‘后世必有以酒亡其國者?！边@故事的內容很可能是假托的，作為國家的首創(chuàng)者，大禹還不太可能具備“亡國”的歷史經(jīng)驗。不過，魯君講故事這件事本身，卻可以當作信史來讀，因為它的確符合“酒神階段”之后人們對酒的普遍警覺。在剛才提到的《酒誥》中，周公明確要求人們“無彝酒”、“飲惟祀”，希望把過去常常破壞人們思考力和意志力的酒嚴格限制在舉行祭禮的特定場合，以便把人們的行為舉止乃至思想感情統(tǒng)統(tǒng)納入禮的規(guī)范。從這種精神出發(fā)，周朝發(fā)展出了酒禮，如《禮記·樂記》所云：“豢豕為酒，非以為禍也，而獄訟益繁，則酒之流生禍也。是故先王因為酒禮。一獻之禮，賓主百拜，終日飲酒而不得醉焉，此先王之所以備酒禍也?！睍r至今日，透過《儀禮·鄉(xiāng)飲酒禮》的規(guī)定，我們尚可依稀看到舉行這種“一獻之禮”的完整過程。根據(jù)楊寬《“鄉(xiāng)飲酒禮”與“饗禮”新探》一文的梳理，它分為六個階段：一曰謀賓（商謀賓客名次）、戒賓（告知賓客）、速賓（催邀賓客）、迎賓之禮；二曰獻賓（賓主相互敬酒）之禮；三曰作樂（分升歌、笙奏、間歌、合樂四階段）；四曰旅酬（按尊卑秩序依次相酬）；五曰無算爵、無算樂（不斷飲酒作樂，醉而后止，盡歡乃罷）；六曰送賓及日后的拜謝。這種鄉(xiāng)飲酒禮的古風曾為士大夫們長期傳承，以至于我們在清代吳敬梓的《儒林外史》中還可以看到這樣的場面。一般人或許會以為，那不過是一大套繁文縟節(jié)罷了。但據(jù)傳說，大哲學家孔子一眼便看穿了那背后的兩個相互依賴的要點：其一是能明確“貴賤”、“弟長”之類的等級秩序；其二是能使人“和樂而不流”，“安燕而不亂”。這兩者綜合起來，差不多已經(jīng)是“禮樂文化”的全部精義所在了，故而孔子又說，“吾觀于鄉(xiāng)（飲酒禮），而知王道之易易也”（《禮記·鄉(xiāng)飲酒義》）。從本文的角度來看，特別值得注意的是：一旦過去那種醉醺醺的文化模式隨著文明的進程而被否定，酒本身也就被賦予了新的價值內涵，以執(zhí)行新的文化功能。它所造成的形神相分的欣快幻覺，不再被用來謀求人與神的相通，而轉過來被用于化解人與人的隔膜和差別。盡管等級是森嚴的，禮法是刻板的，但只要循規(guī)蹈矩，人們畢竟可以相安無事地飲酒作樂，盡歡而散。在這里，適度的酒精仍足以給人帶來快樂，只不過它已變成了一種理性限度之內的快樂，而不是非理性的快樂。讀者們真要為酒對各種文化要求的廣泛適應性而稱奇了。不過，更絕的是，即使在同一個文明結構中，甚至在同一場合下，只要語境一轉，酒的意味也可能大大不同。這方面最極端的例子，要數(shù)《周禮》中的初看不無矛盾的規(guī)定——鄉(xiāng)大夫的職責，是每三年查考一次人們的德行道藝，并舉辦鄉(xiāng)飲酒禮向選出的賢者、能者致敬；而閭胥的職責，竟又是在舉行這類禮儀時，向失禮者處以罰酒（乃至鞭撻）。簡直是眼睛一眨，酒味兒就魔術般地變了。酒居然被同時賦予如此截然相反的兩種涵義，似乎叫人難以理解。然而細究起來卻不難發(fā)覺，酒的賞罰功能都是從禮樂文明的同一種邏輯中推出的。問題的關鍵在于：一方面，禮法規(guī)定，凡表示尊敬，“必上玄酒（兌了水的酒）”，而“唯饗野人旨酒（醇酒）”；另一方面，禮法又規(guī)定，敬酒時用較小的爵，罰酒時用較大的（據(jù)《考工記》、《釋文》等，這兩種酒器的容量之比為1升:5斗或1升:7升）。原來，從制禮作樂者的角度來看，既然對酒的誘惑和危害保持理性的節(jié)制和警惕，實乃文明的標志，那么，強迫一個人用照后人看來簡直是專門盛酒的大酒器（容庚即持此說）來過量地飲濃酒，使之在行為舉止上野蠻地逾越了中庸的尺度，那不啻一種羞辱性的懲處。在鄉(xiāng)飲酒禮的特定場合，這種因受罰而導致的肉體與精神上的雙重苦痛，的確和別人其樂融融地以小杯品淡酒形成了鮮明的對照。尚秉和曾在《歷代社會風俗事物考》中列舉了《禮記》、《晏子春秋》、《淮南子》、《世說新語》中以酒為刑、罰的事例，并困惑地說：“夫酒者人所喜歡，而以是為罰，且以酒代刑，倘遇嗜飲者，不愈得意乎？然其風至今未已。此等習慣殊不可解已。”可現(xiàn)在，有了上文的分析，我們已經(jīng)知道，這種“敬也飲酒罰也飲酒”的習俗，實乃中國人源自禮樂傳統(tǒng)的特異古風，與他們對酒的警惕和節(jié)制有關。當然，真正以酒為刑的做法，以后慢慢地絕跡了。不過，其流風所被，仍使中國人在后世養(yǎng)成了相互勸酒、派酒的習慣。正因為人人都要對酒保持節(jié)制，所以他們偏又要彼此太過殷勤，甚至軟硬兼施地勸酒，看看究竟有誰被打破了防線，因不勝酒力而出乖露丑。這種以談笑之資為目的的小小惡作劇，正是以酒為罰的古禮之孑遺和積淀，也是最最中國化的文化情結（設想若有一位俄羅斯人同席，他準會正中下懷地將此全當好意來領教）。毋庸諱言，這種勸酒之風經(jīng)常會演成不可開交、大傷和氣的灌酒、鬧酒、斗酒，而流為一種中國特有的陋俗。不過，這種帶有一點兒強迫性的飲酒方式，卻也翻出了各種各樣妙趣橫生的酒令。舉凡射箭、投壺、猜拳、下棋、詩詞、對聯(lián)、笑話、謎語等等，均成了助興佐飲的游戲。這類嬉戲的場面，當然有雅俗之分，前者如李白的“如詩不成，罰以金谷酒數(shù)（三斗）”，后者如《紅樓夢》中薛蟠的“女兒樂??”。但無論如何，嚴峻莊重的古禮在這里已經(jīng)變成了輕松喧鬧的行樂，盡管輸者仍要在哈哈大笑聲中心甘情愿地被“?。P）以大白（杯）”。只可惜，恰恰是在這“沒有不散的筵席”前，古人又油然興嘆，人生的歡樂聚會是何等有限而短暫——“對酒當歌，人生幾何，譬如朝露，去日苦多。”緣此，正是出于對浮世之歡娛的依戀和執(zhí)著，反而在中國歷史上樂極生悲地逼出了海德格爾式的存在主義主題。而無巧不巧，由于酒本身的廣泛適應性，這種因關切死亡而導致的對生命的自覺恰恰又是和它緊緊聯(lián)在一起的：“服食求神仙，多為藥所誤，不如飲美酒，被服紈與素?！保ā豆旁娛攀住罚翱斠钥叮瑧n思難忘。何以解憂，唯有杜康。”（曹操《短歌行》）“五花馬，千金裘，呼兒將出換美酒，與爾同銷萬古愁?！保ɡ畎住秾⑦M酒》）“故國神游，多情應笑我，早生華發(fā)。人間如夢，一尊還酹江月?！保ㄌK軾《念奴嬌·赤壁懷古》）漢魏以后，這些名句一直在回旋的共同音調是十分復雜的——既因酒所帶來的歡樂而慨嘆人生如寄，又因對青春不再的憂思而更要開懷暢飲。酒在中國文化史中的內涵又被大大深化了。如果說，在夏、商兩朝，它主要被借以加強人與神之間的聯(lián)系，而在西周一代，它主要被用來加強人與人之間的聯(lián)系，那么，經(jīng)過了魏晉文人的發(fā)掘，它的主要功用則在于幫助體驗人和本己的關系。此時，酒之所以能促使人掙脫種種社會的羈絆而贏得自由的心態(tài)，如晉人張翰所謂“使我有身后名，不如即時一杯酒”。再如李白所謂“天子呼來不上船，自稱臣是酒中仙”。那倒未必是因為受酒精的麻醉而產(chǎn)生了莊子式的超越有待世界的幻覺，而是因為受飲酒的啟發(fā)而領悟了個體生命的本真性和不可替代性。且讓我們再引兩首詩看：“擾擾馳名者，誰能一日閑？我來無伴侶，把酒對青山。”（韓愈《把酒》）“日日無窮者，區(qū)區(qū)有限身。若非杯酒里，何以寄天真？”（李敬中《勸酒》）照這樣子喝酒，真可以說是越喝越清醒了！本文選自《中華文明讀本》，原題目《飲酒文化》譯林出版社《中華文明讀本》葛兆光、閻步克、高名潞、陳平原等60位文史大家81篇解讀文章一部中華文明的百科全書主編：劉東定價：88出版年月：2017-05ISBN：978-7-5447-6898-6

題里壺中原有酒量是要求的，并告訴了壺中酒的變化及最后結果--三遍成倍添（乘以2）定量減（減肥斗）而光。求解這個問題，一般以變化后的結果出發(fā)，利用乘與除、加與減的互逆關系，逐步逆推還原。\"三遇店和花，喝光壺中酒\"，可見三遇花時壺中有酒巴斗，則三遇店時有酒巴1÷2斗，那么，二遇花時有酒1÷2+1斗，二遇店有酒（1÷2+1）÷2斗，于是一遇花時有酒（1÷2+1）÷2+1斗，一遇店時有酒，即壺中原有酒的計算式為 [（1÷2+1）÷2+1] ÷2=7/8（斗） 故壺中原有7/8斗酒。

逍遙半生酒中慈，一劍碎影向征程

沒皮膚和范海辛我和我的劍到此一游哈哈～～2113～，但愿長醉不復醒情懷，懂不懂5261你的血讓我詩興大發(fā)十步殺一人，4102千里不留行努力有用的話還要天才干什么一篇詩，一斗酒，一曲長歌，一劍天涯將進酒1653，杯莫停來干～?！?，來干～～今朝有酒今朝醉大河之劍天上來來～干～也是醉了千年之狐旅途，永無止境。屬

【鷹之守護——娜可露露】謝謝你，瑪瑪哈哈。（ありがとう、ママハハ）大自然的懲罰。（大自然のお仕置きです?。┠?，站起來吧（さあ、立ちなさい）