桂陽湘坤酒業(yè)，坤鼎邱明是坤鼎集團(tuán)的董事長嗎

對(duì)啊，坤鼎集團(tuán)是他一手創(chuàng)辦的！在地產(chǎn)行業(yè)也是個(gè)大人物哦！

湘昆與我國南方的蘇昆、北方的北昆同源。 因流行于湖南省湘南的桂陽、嘉禾、新田、寧遠(yuǎn)、藍(lán)山、臨武、宜章、郴縣、永興、常寧等地，并以桂陽為其發(fā)展和活動(dòng)中心，故又稱“桂陽昆曲”。早在明代萬歷年間，漢族戲曲的主要聲腔之一，昆山腔便傳入湖南，對(duì)湖南地方戲曲的發(fā)展產(chǎn)生了極大的影響。至今，湖南省的湘劇、祁劇、巴陵戲、辰河戲、荊河戲、武陵戲等漢族大戲劇種中，還保留了不少昆腔劇目和曲牌。關(guān)于湘昆如何在桂陽形成的具體過程，還難于稽考。有傳說曰，在明末清初之時(shí)，清兵南下，血洗揚(yáng)州，殃及姑蘇，蘇州的昆曲藝人為避戰(zhàn)亂，來到湖南的桂陽傳藝，因此昆曲流入了桂陽。也有人說，是在清咸豐年間，桂陽一批在外地做官的人，喜歡昆曲，從蘇州請(qǐng)來昆曲藝人教授昆曲，使桂陽的昆曲得到更快的發(fā)展。還有人說，乾隆年間，一位名叫李昆山的蘇州人，在廣東當(dāng)兵，開小差回家，路經(jīng)湘南，教了一個(gè)彈腔戲班幾出昆曲戲，引起了當(dāng)?shù)赜^眾的興趣，故而流傳開來。從零星的史料分析，桂陽最早的昆曲戲班——集秀班，乾隆年間曾到廣東演出。1798年，在離桂陽城30余里的隔水村，建了一座戲臺(tái)，上演了許多湘昆劇目。從光緒到民國年間，這里的湘昆戲班多達(dá)10余個(gè)，涌現(xiàn)了周流才、謝金玉、劉翠美等一批深受觀眾歡迎的著名演員。在湘昆流行的地方，還出現(xiàn)了一些湘昆票友組織，為湘昆的普及，起到了積極的推動(dòng)作用。清末民初，昆曲在各地普遍衰落，而在湘南的桂陽一帶，湘昆仍然受到觀眾的歡迎。新中國成立之后，黨和政府對(duì)湘昆藝術(shù)的發(fā)展十分重視。在梅蘭芳、田漢等同志的提倡下，湘昆得到恢復(fù)和發(fā)展，形成了一個(gè)獨(dú)立完整的地方戲曲劇種。1956年，政府組織老藝人挖掘湘昆藝術(shù)遺產(chǎn)。1957年，省文化局舉辦湘江昆曲訓(xùn)練班，培養(yǎng)了建國后第一批湘昆藝術(shù)人才。1960年，成立了郴州專區(qū)湘昆劇團(tuán)，使一個(gè)瀕臨消亡的劇種得以復(fù)活。田漢同志以“山窩里飛出金鳳凰”之句，盛贊湘昆的成就。爾后幾經(jīng)演變，劇團(tuán)定名為湖南昆劇團(tuán)，1960年以來，先后整理演出了《釵釧記》、《白兔記》、《牡丹亭》、《殺狗記》、《風(fēng)箏誤》、《浣紗記》、《玉簪記》等一批傳統(tǒng)劇目。其中，《武松殺嫂》、《荊釵記》以及新編故事劇《蘇仙嶺傳奇》在全省會(huì)演中獲獎(jiǎng)。根據(jù)表現(xiàn)當(dāng)代生活的需要，他們創(chuàng)作了《騰龍江上》、《蓮塘曲》、《烽火征途》等現(xiàn)代戲，在湘昆藝術(shù)的革新創(chuàng)造方面，作了一些大膽的探索和嘗試。經(jīng)過較高層次的培養(yǎng)和訓(xùn)練，一批年輕的演員、樂手在演出實(shí)踐中茁壯成長，湘昆藝術(shù)后繼有人。其中的佼佼者，青年演員張富光，獲得了中國戲劇梅花獎(jiǎng)。

70一瓶

多少錢一瓶

明萬歷初年（1573年），昆曲戲班從安徽、江西進(jìn)入湖南，設(shè)主要據(jù)點(diǎn)于長沙、武陵（今常德），再沿湘江經(jīng)衡陽至郴州。據(jù)《萬歷郴州志》作者郴州知事于萬歷三年（1576年）所寫的《萬華巖記》中的描述：“……時(shí)值冬日，積雪連日……朱公向巖布席……三筋之，遂之蒼頭作吳歈（演唱昆曲），眾更縱飲以和”證實(shí)，昆曲早在1576年前便傳入郴州。清初，昆曲在郴州區(qū)內(nèi)盛行。嘉慶年間，郴州集秀昆班遠(yuǎn)赴穗演出，廣州《梨園會(huì)館上會(huì)碑記》刻文加以記敘。從咸豐年間到同治年間，郴州區(qū)內(nèi)昆曲表演藝術(shù)日趨成熟，身段表情，說白念唱，服裝道具等均相當(dāng)講究，漸成體系。當(dāng)時(shí)郴州名旦何亞蓮的昆曲表演，被楊恩壽在其同治元年（1862年）所作的《坦園日記》中，高度贊譽(yù)道：“聲容涼楚，唯盡其妙”。 從18世紀(jì)后期，中國劇壇出現(xiàn)了受昆曲重大影響而形成的京劇、秦腔、弋陽腔、梆子腔、羅羅腔、二簧調(diào)的“花部”與昆山腔的“雅部”之爭(zhēng)，導(dǎo)致了昆曲在國內(nèi)衰退的局面。清乾隆時(shí)期，市民階層崛起，士大夫開始務(wù)實(shí)，昆曲不受市民青睞，并失去士大夫階層這一陣地。從晚清至民國初期，昆曲藝術(shù)在國內(nèi)更趨衰敗，昆班絕跡。而在湖南郴州區(qū)內(nèi)卻奇跡發(fā)生，昆曲活動(dòng)呈上升之勢(shì)，昆班林立，昆曲新的人才輩出。湖南昆曲大本營南移郴州，郴州成了引人矚目的昆曲藝術(shù)在湘新的根據(jù)地。從同治十三年起至民國十六年止（1874年—1927年），郴州區(qū)內(nèi)的桂陽縣相繼成立的昆班就有“昆文秀班”、“新昆文秀班”、“勝昆文秀班”、“吉昆文秀班”、“昆美園”、“昆世園”、“昆舞臺(tái)”等。1927年，郴州境內(nèi)所有昆班被迫解散。這些昆班解散后，昆班藝人改搭祁劇、湘劇班社，繼而進(jìn)行昆曲藝術(shù)活動(dòng)。昆曲進(jìn)入湖南后，長期受地方語言、民間音樂及其它戲曲（主要是湘劇、祁劇）、民俗風(fēng)情的影響，為迎合觀眾需求，經(jīng)藝人長期實(shí)踐，將在湘的昆曲逐漸改良成既保持傳統(tǒng)昆曲藝術(shù)精華，又別具楚湘文化鄉(xiāng)土氣息，富有湖南地方特色，程式獨(dú)特、完整、規(guī)范的昆曲派系。改良后的湖南昆曲藝術(shù)（簡稱湘昆），力求改變劇本冗長、拖沓、雷同的缺陷，將劇本大膽刪節(jié)、緊縮、壓實(shí)。白口更趨生動(dòng)、活潑，音樂配器加進(jìn)富有特色的懷鼓，聲腔字格、句格、旋法對(duì)四聲的要求放寬，對(duì)過于哀怨、悲涼、惆悵、纏綿的風(fēng)格加以節(jié)制、緊縮，慎重處置。音調(diào)融湖南地方特色音樂和昆腔于一爐，加以提煉。音樂節(jié)奏的三眼一板，二眼一板，處理加速，使音樂布局更多變化，突出市民需求的特點(diǎn)。表演上丑角改用湖南郴州官話，生活氣息濃厚。道具的采納和使用改用湖南常用和慣用的熟悉物件加以地方戲劇化處理。湖南昆劇的音樂、表演藝術(shù)在繼承前代昆曲藝術(shù)成就的基礎(chǔ)上，推陳出新，被專家吳新雷高度評(píng)價(jià)為：“變蘇昆而為湘昆，這種突破性發(fā)展，在中國戲劇史上創(chuàng)造了一個(gè)奇跡?！睉騽〖野⒓赘乔橛兴姷溃骸爸ヌm之香，惟有湘味”。昆曲走向衰落后，到新中國成立前的幾十年中，全國范圍內(nèi)已沒一個(gè)職業(yè)昆劇團(tuán)。1955年，國內(nèi)唯一的專業(yè)昆曲 新型表演團(tuán)體浙江昆劇團(tuán)成立，1956年該團(tuán)所整理演出的傳統(tǒng)昆劇《十五貫》 ，以高度的思想性、人民性、藝術(shù)性轟動(dòng)全國，產(chǎn)生了“一出戲救活了一個(gè)劇種”（昆?。┑钠孥E，成了“百花齊放，推陳出新”的榜樣。周恩來譽(yù)稱昆劇為“藝術(shù)百花園中的蘭花”，昆曲受到黨和政府的高度重視，各地昆劇團(tuán)紛紛成立。從此昆曲藝術(shù)進(jìn)入了新的歷史發(fā)展時(shí)期，古老的昆曲重新煥發(fā)出自身的青春和活力。同年，郴州區(qū)內(nèi)的嘉禾縣在縣文教科的組織下挖掘、整理演出的昆曲《三闖負(fù)荊》 ，受到湖南省各界人士關(guān)注。12月，藝術(shù)大師梅蘭芳在長沙認(rèn)真聽取了發(fā)掘昆曲專題匯報(bào)，表示贊賞、支持。1957年8月，郴州昆曲名藝人匡升平、劉國卿主演的《武松殺嫂》在省會(huì)長沙匯演中獲得成功。同年，湖南省文化局委托昆文秀班演員較集中的嘉禾創(chuàng)辦昆曲學(xué)員訓(xùn)練班，培養(yǎng)造就了一批省內(nèi)外有影響的新型昆曲接班人。1966年3月16日，中南區(qū)唯一的昆曲專業(yè)表演團(tuán)體湖南省昆劇團(tuán)組建（劇團(tuán)前身為1960年1月27日在嘉禾昆曲訓(xùn)練班的基礎(chǔ)上應(yīng)運(yùn)而生的國營郴州專區(qū)湘昆劇團(tuán)）。湖南省的昆曲事業(yè)進(jìn)入一個(gè)嶄新的發(fā)展時(shí)期。劇團(tuán)在建團(tuán)后，開創(chuàng)了“善于繼承、勇于革新、精于塑造人物，不斷吸取昆劇其它流派藝術(shù)精華，充實(shí)自身”的辦團(tuán)風(fēng)格。在建團(tuán)早期，涌現(xiàn)出了唐湘音、雷子文、宋信忠、文菊林、郭靜蓉、孫金云等昆曲界有影響的新型昆曲藝術(shù)家。劇團(tuán)首次晉京，著名戲劇家、原全國戲劇家協(xié)會(huì)主席田漢譽(yù)稱：“山窩里飛出金鳳凰?！蔽母锲陂g，昆劇團(tuán)一度解散。十年內(nèi)亂結(jié)束，昆劇團(tuán)率先在全國恢復(fù)。自始，湖南省昆劇團(tuán)（原湘昆劇肖克將軍的詩所描述的：“昆曲蘭花艷，湘昆別一枝，幾陣嚴(yán)霜后，亭亭發(fā)英姿”。昆劇團(tuán)舊貌換新顏，縱橫四方，多次晉京、赴港臺(tái)參加重大演出活動(dòng)。所演劇目準(zhǔn)確地詮釋了不同時(shí)期、不同流派的昆劇作品內(nèi)涵，突顯了樸實(shí)高雅、豪放細(xì)膩的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格。不少演出的傳統(tǒng)和新編大戲如： 《荊釵記》 、 《蘇仙嶺傳奇》 、 《一天太守》 、 《霧失樓臺(tái)》等,頻頻在省、國家匯演中獲得大獎(jiǎng);久經(jīng)磨礪雕鏤的折子戲如《武松殺嫂》 、 《醉打山門》 、 《昭君出塞》 、 《送京娘》 、 《議劍》 、 《見娘》 、 《搶棍》 、 《摘梅》 、 《猜寄》、《拾柴》 、 《尋夢(mèng)》 、 《擋馬》 、 《癡夢(mèng)》 、 《埋玉》等成為昆劇表演精品。一批后起之秀脫穎而出，國家戲劇“梅花獎(jiǎng)”得主張富光、傅藝萍，湖南省戲劇“芙蓉獎(jiǎng)”獲得者羅艷、崔美芳、周福祥、伍少娟、唐飛、張小明，首屆全國昆曲青年演員匯演優(yōu)秀蘭花表演獎(jiǎng)獲得者雷玲，第三屆湖南省青年演員戲曲大獎(jiǎng)賽金獎(jiǎng)獲得者王艷紅等成為了當(dāng)今中國昆劇舞臺(tái)上難得的優(yōu)秀表演藝術(shù)家。幾經(jīng)拼搏，湖南省昆劇團(tuán)在搶救湘昆遺產(chǎn)，繼承昆曲事業(yè)上，聲譽(yù)卓著，躋身“中國著名藝術(shù)表演團(tuán)體”之列。

茅臺(tái)黔坤酒不錯(cuò),既有濃香之綿甜爽口，清純和諧，又有醬香的優(yōu)雅味長，營養(yǎng)健康,麻煩采納，謝謝!

是第一部，人在江湖，當(dāng)時(shí)山雞對(duì)南哥是這樣說的，他炸你的酒吧，我就炸他的舞廳

第一部哎，阿坤只有第一部有，那個(gè)時(shí)候陳浩南老大是大B哥再看看別人怎么說的。

也可以這么說啊，只不過坤鼎集團(tuán)主要是在中國高端產(chǎn)業(yè)園去地產(chǎn)行業(yè)做投資

好像是吧，主要是開發(fā)一些商業(yè)項(xiàng)目，像產(chǎn)業(yè)園那種的，據(jù)說和政府合作的項(xiàng)目比較多，看來還挺有實(shí)力的！

國祿酒是醬香型白酒，是河南坤鼎商貿(mào)和過寶酒廠聯(lián)合研發(fā)生產(chǎn)的醬香型白酒最主要原料高粱、小麥、赤水河河水再經(jīng)過九次蒸煮，八次發(fā)酵，七次取酒，基礎(chǔ)酒生產(chǎn)后，分別按輪次、典型體、酒精度進(jìn)行入壇長期貯存， 一般在三年以上, 然后取各基礎(chǔ)酒進(jìn)行精心勾兌，加上一年的生產(chǎn)周期, 要四年后才能出廠。酒當(dāng)然很不錯(cuò)。河南鄭州在鄭東新區(qū)商務(wù)內(nèi)環(huán)路中油新澳大廈1001那里有賣的，138手0389機(jī)3204號(hào)，郭總

酒瓶回收都是一些私人的進(jìn)行回收，回收的價(jià)位不定。

5角錢一個(gè)，藍(lán)莓酒，口感上比紅酒要好一些，它沒有紅酒的輕微酸澀感，它的味道更純正一些，喝起來更甜美，就營養(yǎng)成分來說，藍(lán)莓漿果中的花青素的含量，是一般紅酒的三到四十倍，對(duì)人體非常好。 經(jīng)常喝藍(lán)莓酒，可以緩解長時(shí)間工作的眼睛疲勞，長久堅(jiān)持，可以延緩身體的衰老，提高人體的免疫力。

在這酒瓶子好像一般都被回收了吧？你可以去回收公司去問下再看看別人怎么說的。