南京十一點八度酒業(yè)有限公司，南京瀏陽河酒業(yè)有限公司怎么樣

南京八度空間100多人。位于南京市建鄴區(qū)雨潤大街99號4號樓1層南側(cè)的南京八度空間讓每一個懷揣音樂夢想的人能有一個屬于他們的舞臺,一個無拘無束、沒有繁雜事務纏身、專注于創(chuàng)作本身這件事情的一個空間。

南京瀏陽河酒業(yè)有限公司，成立于2011年9月28日，法人代表林澤云。公司經(jīng)營異常，現(xiàn)已吊銷執(zhí)照，林澤云成為失信人。

天氣八度到十一度小孩穿以保暖為主。1、第一層、 貼身衣物要舒適兩歲以下的寶寶，因為穿紙尿褲，所以建議選擇連體內(nèi)衣，以避免孩子露出小肚子，著涼。兩歲以上的孩子，選擇純棉，舒適吸汗的純棉秋衣秋褲即可。2、第二層、選擇開衫、衛(wèi)衣或者毛衣給孩子穿保暖性能好的單層針織開衫，套頭毛衫或者厚的羊絨衫即可，可以根據(jù)活動場地以及當天氣溫，方便穿脫。同時要注意，衣服上不要帶扣子或者太多裝飾物品，以免孩子吞咽異物或者劃傷，不要選擇帶繩的帽衫，避免孩子勒到脖子出現(xiàn)意外。3、第三層 、選擇厚的外套為孩子選擇一件防寒防風，易于穿脫的厚外套，出去保暖，進入室內(nèi)可以及時脫掉。但是同時要注意，因為防風或者防水的面料比較涼，貼在孩子的皮膚上，會不舒服，所以建議帶上圍脖或者圍巾。不但讓孩子舒適，還利于頸部的保暖。4、半層、馬甲馬甲是孩子必備的，也是利用率極高的一件單品。利于保護孩子的背部和胸部，也可以根據(jù)溫度，及時幫助孩子保暖，不影響孩子活動。所以家長一定要為孩子準備一件厚度適合的馬甲。擴展資料在給孩子穿衣服的時候，家長應遵循“三暖一寒”的法則1 、孩子的后背要注意保暖天冷的時候，你是不是會下意識裹緊衣服弓著背。背部是人體最抗寒的部位，而且背部的穴位比較多，保持背部暖和，可以有效預防疾病，減少受涼的機會，預防感冒。2、孩子的小肚子要注意保暖回憶一下，孩子夏天睡覺的時候，是不是也會在肚子上搭一條小薄被。孩子年紀小，胃腸發(fā)育還不完善，稍不注意就可能會影響到孩子的胃腸健康。所以孩子的腹部一旦受涼，就很容易出現(xiàn)腹痛，腹瀉的癥狀，尤其是脾胃不好的孩子，要特別注意。為了保護孩子的背部和腹部，家長可以為孩子準備一個小馬甲，很好地護住前胸和后背。3、孩子的小腳丫要注意保暖因為腳離心臟比較遠，所以腳部的血液循環(huán)滿，很容易著涼而影響孩子的身體健康。所以家長一定要重視孩子的腳部保暖，在家給孩子穿上棉拖鞋，外出也要穿上較厚的襪子和鞋子。

　　鋼琴本身是和聲性樂器，鋼琴作品屬于多聲部音樂作品，所以，彈奏好和弦及和弦伴奏織體，是演奏鋼琴作品的材料性建設工程。那么鋼琴和弦的彈法有哪些?下面我整理了鋼琴和弦的彈法，供你閱讀參考。 　　鋼琴和弦的彈法：八度彈法 　　一、觸鍵時，手掌、手腕和小臂 要大體成一直線，并與鍵盤面基本平行。如手腕和小臂高于手掌，而所彈又是一般音量或弱音量，彈出之音必輕盈、飄浮。 　　有少數(shù)樂曲的八度，就要求這種輕飄效果，手腕和小臂必須高于手掌來彈。但一般情形，特別是進行八度基本練習時，手腕和小臂切莫高于手掌。 　　有些人彈琴，手腕一處高高拱起，高出前后的手掌和小臂，這種手形違反人的生理自然，彈出的音會異常虛散或僵硬不堪。這種怪樣子定要糾正。 　　二、彈一般音量八度，小臂要保持穩(wěn)定。整個手要以腕部為軸心上下動作，動作大小視彈奏音量強弱而定，一般音量愈強動作愈大。 　　但進行八度基本練習 ，特別是初練八度時，動作幅度愈大愈好，以加大動作量，增強練習 效果。不過，八度技術(shù)高的人，動作幅度一般都較小，因其腕功強，稍加動作就可達到各種要求。但他們的技術(shù)了必定來自當初長久的大幅度的練習。 　　三、彈一般音量八度，要以腕部為主要發(fā)力點。腕部既要用力，又要放松。 　　彈奏中要隨時調(diào)節(jié)同一部位的這二者矛盾關(guān)系，使之協(xié)調(diào)、統(tǒng)一。若用力有余，放松不足，必動作僵木，發(fā)音尖硬，手臂酸累過度而無法久彈;反之。若放松有余、用力不足，定動作松垮，發(fā)音模糊，手臂失控而亂甩亂拍。腕部發(fā)力時，還要用松弛、自然的巧勁，不能用僵緊、生硬的拙勁，特別要充分發(fā)揮腕部自身固有的彈力。 　　四、彈一般音量八度，臂膊(尤其是小臂)要放松,勿用臂膊尤其是小臂加壓、加力。 　　不少人彈八度因腕力不足，一味用臂膊，尤其是小臂加壓、加力，往往產(chǎn)生兩種惡劣后果：一是臂膊，尤其是小臂因之僵硬、緊張，彈不多久即酸累不堪，無法久彈;二是往往形成一惡性循環(huán)，即由于腕力不足而借助臂膊;又因借助臂膊，手腕養(yǎng)成對臂膊的依賴性，自身之力就總練不出，總要依賴臂膊。 　　克服困難這一惡性循環(huán)的辦法是：讓臂膊，尤其是小臂充分放松，而失去加壓、加力的可能，使手腕在無外力借助下自行動作，逐漸練出自身獨立功力，無須再*臂膊。 　　五、彈八度，手的起落要充分利用自然反彈力與慣性力，落下后要*反彈力彈起，彈起后要*反彈力落下有如跳動之球，往復不斷。這樣彈，一則富于彈性感，效果生動;二則省力，能久彈。 　　一些人彈八度，不懂用這樣的自然之力，手起手落用盡拙勁，酸累不堪 　　六、彈技術(shù)性或華彩性織體的八度，通常以大、小指并彈為好。非特定情形，最好其中不夾換大指同四指并彈。 　　因為，大、小指并彈出的音，較大指同四指并彈的音更集中、挺拔、鮮明，顆粒性、彈性感與清晰度也更強。 　　七、彈八度時，彈奏之大、 小指最前端小關(guān)節(jié)要彎曲、挺立，整個指頭要堅硬。要用大、小指尖外側(cè)部位觸鍵，觸鍵面要宜小不宜大。 　　一些人彈八度，指頭散軟，小關(guān)節(jié)松垮開不停甩動，像在琴上拂掃，彈出的音虛散、模糊。這種不良形態(tài)必須糾正。 　　八、彈八度時，彈與不彈的手指都要自然彎曲、挺立，掌關(guān)節(jié)也要挺起，整個形成 一種向上禹外支撐的自然形態(tài)的“架子”、“模子”。這個“架子”、“模子”要有一定的緊度和硬度，但不可緊張、僵硬，彈奏時要只做以腕部為軸心的上下整體動作，自身形狀定型不變。 　　一些人彈八度，手不撐立和定型，亂晃亂甩，像把刷子，彈出的音含糊不清，并充斥手指拍鍵的雜音。這種壞毛病必須糾正。 　　九、彈八度，手背內(nèi)、外兩側(cè)高低要大體相等，整個手臂呈基本水平狀. 　　不少人彈八度因小指無力支撐,致手背外側(cè)傾斜下陷,形成手背內(nèi)高外低.本已無力的小指又被下陷的手背壓住,更用不上勁,彈不出有力之音.這樣，還往往出現(xiàn)一惡性循環(huán)：小指無力致手背下陷;下陷的又壓住小指，使之難以充分活動，而練不出自身之力，令手背下陷得不到改變。克服這一惡性循環(huán)的辦法是：彈奏時，盡力令小指支撐住，使手背下陷不了;甚至有意識將手背外側(cè)微微抬高，給小指以足夠空間充分活動，使其自身之力慢慢練出。 　　十、 彈一般音量八度，臂膊要放松，手要有一定緊度和硬度。 　　這是一個矛盾難點：往往臂膊放松，手也隨之松散、疲軟;手有緊度和硬度，臂膊，尤其是小臂，也連帶繃緊、僵硬。要努力使這二者協(xié)調(diào)。辦法為： 　　1、意念上將二者區(qū)分開，心中同時想到和感到一處放松，另一處有緊度和硬度; 　　2、掌握好手腕的用力與放松。手腕是臂膊和手的交界部位，與二者緊密關(guān)聯(lián)，手腕的用力與放松關(guān)系掌握好了，臂膊和手的同類關(guān)系也就易于協(xié)調(diào)了。 　　十一、在八度兩個音的相互音量關(guān)系上,可有三種彈法: 　　1、左、右手用力重心分別偏重于左手大指或右手小指，突出這兩指所彈之八度高音 　　2、與前者相反，用力重心分別偏重于左手小指或右手大指，突出這兩指所彈之八度底音; 　　3、兩手用力重心各都均衡，左、右手所彈音量基本相等。 　　第一種彈出的效果較清晰、生動、明亮、光彩，節(jié)奏性與顆粒感較強;第二種彈出的效果較寬闊、渾厚、豐滿，雄勁，混響度與共鳴感較多;第三種彈出的效果介于一、二種之間。彈奏者應依所彈奏音樂要求，目的明確地擇彈其一。 　　人的大、小指中，先天大指強、小指弱，彈八度大指彈出的音往往容易自然性強于小指。對此，彈奏中要隨時留意糾正。 　　十二、彈八度除特定要求外，手指觸鍵那一剎那，一要力量集中，二要時間短促。這樣彈出的琴聲就響亮、持久。 　　十三、彈八度的人體技術(shù)關(guān)鍵部位是手腕，而關(guān)鍵作用僅次于手腕的則是大、小指指尖部位，包括大、小指指頭最前端小關(guān)節(jié)。 　　手腕在八度彈奏中的功能主要為：啟動手的彈奏動作，并作為動作軸心;發(fā)出手的彈奏力量;支配手的彈奏位置。 　　指尖部位的功能主要為：支撐手的落鍵;向琴鍵傳送手的彈奏力量;對手的觸鍵進行細微調(diào)節(jié)。 　　許多人彈不好八度，究其原因，多因缺乏手腕功夫，次為指尖部位功力欠缺。因此，要彈好八度，關(guān)鍵要練好手腕及指尖部位的相應彈奏技能，即手腕要靈活、有力、有彈性、有耐力，指尖部位要堅硬、敏銳。 　　十四、遇到長的快速連續(xù)八度段落，即使八度技術(shù)強的人，彈到后面，手臂也難免一定程度愈彈愈累。要圓滿彈下來，不致因手臂過累而堅持不下，就要掌握好手臂，尤其是小臂的放松，調(diào)節(jié)好整個彈奏過程中手臂力量的耗用，使手臂彈到最后仍有余力。 　　鋼琴和弦的彈法：基礎練習法 　　在基礎鋼琴學習中，使用率較高的是三和弦和屬七和弦等。三和弦彈奏的手指基礎是良好的雙音奏法。 　　彈奏三和弦，要掌握好四個連貫性的觸鍵動作過程，一是良好的手型支架和松通的手腕統(tǒng)治三個手指貼鍵彈下;二是三個手指平衡同步均勻觸鍵著力，三是彈奏手指的彈奏重量要通暢地下沉至鍵盤底部;四是和弦彈完后的抬手動作要由大臂帶動小臂及手腕完成。這四個連續(xù)性彈奏環(huán)節(jié)，是柱式和弦彈奏的一個完美過程。 　　手臂和手腕放松、手腕富有彈性、手掌支撐、手指貼鍵和指尖站立的彈奏狀態(tài)，是彈好和弦的重要保證。彈奏和弦要注意肩部放松和大臂舒展，切忌拍打敲擊琴鍵和小指倒邪虛飄等弊端。 　　和弦彈奏練習，可以結(jié)合常用和聲序進語言的連接模式進行，如三個正三和弦連接中的主和弦起始分別為五音旋律位置、根音旋律位置和三音旋律位置的三種連接模式。此時要體悟記憶和弦連接模式中的指序規(guī)律。此類練習，還可以做大量地移調(diào)練習，以便盡早地熟練與掌握鍵盤和聲位置與“手感”。