黃永玉作品圖片，黃永玉都有哪些類型的作品

都很精彩我繪制的水墨國畫肖像作品《黃永玉先生》

黃永玉1924年出生于湖南省鳳凰縣，土家族人。少年時(shí)期就以出色的木刻作品蜚聲畫壇。他自學(xué)美術(shù)、文學(xué)，為一代“鬼才”。他設(shè)計(jì)的生肖猴票家喻戶曉。其人博學(xué)多才，詩書畫俱佳，亦是詩、雜文、散文、小說、劇本的大家。這個(gè)沒念完中學(xué)、沒有經(jīng)過系統(tǒng)美術(shù)訓(xùn)練的人，卻憑著其天生才情和后天非凡的勤奮努力，成為出色的木刻家、國畫家、雕塑家、作家和詩人。黃永玉一直說自己是一個(gè)“文化流浪漢”,十四五歲起就開始了多姿多彩的藝術(shù)人生。在生機(jī)蔥郁的藝術(shù)原野上，他的足跡遍及木刻、雕塑、繪畫、文學(xué)等領(lǐng)域有的人認(rèn)為中國畫的精髓在于水墨山水，一種很清雅的，表現(xiàn)文人出世的氣質(zhì)，但黃永玉的畫卻大多數(shù)是濃墨重彩的，所以也曾經(jīng)有人說他的國畫不正宗。但黃永玉絲毫不把這些人、這些話放在心上，他畫畫主要就是研究畫畫，不整天重復(fù)地畫自己所熟悉的畫，他總要想辦法畫一張沒畫過的，以陌生的技巧去探索一些題材，或者克服難度，或者克服它色澤上的問題，或者其他的問題，有時(shí)要想好多年。在他的繪畫題材里，荷花是非常具有風(fēng)格的主題，但是黃永玉畫的荷花，沒有給人那種非常清高出世的感覺，而是一種很絢麗、很燦爛的氣質(zhì)。黃永玉開玩笑說荷花從哪兒長出來的？從污泥里面長出來的，什么是污泥呢？就是土地?fù)搅怂哪莻€(gè)叫做污泥，是充滿養(yǎng)料的那種土。從土地母親那里長出來的，回頭再來罵它是污泥，這叫忘本。當(dāng)年法國印象派畫家莫奈守著一池蓮花畫了不少傳世之作，黃永玉的蓮花當(dāng)然不像莫奈的那么蒙昽，但是它們的健壯與燦爛同樣具有非常鮮明的個(gè)人風(fēng)格。實(shí)際上畫了這么多年的蓮花，它們的形態(tài)與精神已經(jīng)爛熟于心，即使睡覺的時(shí)候也有“十萬狂花入夢寐”了。其實(shí)，除了驚嘆黃永玉出神入化的畫技外，恐怕更多的是被他這種的豁達(dá)超然的人生態(tài)度所折服吧。

范曾與黃永玉這兩個(gè)人很有意思，恩怨幾十年，卻都是當(dāng)之無愧的大師。黃永玉年輕的時(shí)候，也算是一枚小鮮肉，看起來是很耐看。到了晚年，頑童本色，書法也好，繪畫也罷，讓人忍俊不禁。與黃永玉有過一段師生之誼的范曾，他的書法寫了幾十年，也是爐火純青很有自己的特色。為何小編會(huì)說一個(gè)擺著架子還算端正，一個(gè)卻如斧劈亂柴？其實(shí)，這個(gè)問題的本質(zhì)，還是在談范曾的書法問題。范曾的書法飽受爭議，有人說他的書法是“屎殼郎體”書法，意在指責(zé)其書法線條可以修飾，看起來很不自然。我們只需要將范曾和黃永玉的書法，進(jìn)行一番對比就會(huì)發(fā)現(xiàn)二人書法的特點(diǎn)，就能夠清醒的認(rèn)識范曾的書法特點(diǎn)。一番并無惡意的書法PK，還是能夠有一些意外收貨的。首先，小編為大家說說范曾的書法。范曾的書法辨識度非常高，就是對于范曾書法不怎么理解的人，看到范曾的書法作品，也會(huì)忍不住的感嘆，這是范曾大師的書法。范曾書法主要吸收的是漢孔器碑與魏張黑女碑，臨帖功底自然沒的說，畢竟書畫同源。范曾的國畫一流，書法造詣不必說也是行家里手。只不過，范曾的書法總是那么有點(diǎn)擺著架子的感覺。這里的擺架子，指的是范曾的書法線條中，尤其是邊緣部分，總是有那么點(diǎn)刻意抖動(dòng)的味道。大家注意看這幅范曾的書法作品，尤其是所有的字中的一豎，總是有點(diǎn)歪歪扭扭的感覺。最明顯的就是“中”字，那一豎拉的是又長又扭捏。大家刻意參考一下啟功的“中”字寫法，直通通的寫下去，看著就是舒服。這就是范曾的書法擺架子的緣故，幾十年寫下來，依舊是這幅樣子。雖然范曾的書法經(jīng)常為人所詬病，可是他的書法在市場上真是書中貴族，一尺都是好幾萬。其實(shí)，我們來看看與范曾進(jìn)行PK的黃永玉的書法，還真是有點(diǎn)讓人捉摸不透。黃永玉的書法，與范曾端正的書法相比，卻如斧劈亂柴。斧劈亂柴我們都知道，一斧子下去歪歪扭扭不說，還沒有美感。大家去看看黃永玉的書法作品，就會(huì)有這種感受。從黃永玉的書法作品中，很難看到結(jié)體的法度，基本上都是信筆由韁，寫到哪兒是哪兒。這也與黃永玉的性格相吻合，總是老頑童本色，看著讓人發(fā)笑。最后，我們再綜合看看范曾與黃永玉的書法，就能在這番書法PK中找到一絲答案。范曾的書法雖然為人詬病“屎殼郎體”，可是看著還有點(diǎn)端正的用筆方法。從黃永玉的書法中，不求章法，斧劈亂柴又是亂中求美。其實(shí)，我們不難發(fā)現(xiàn)，黃永玉的書貴在率真古樸，而范曾的書法則不同，是那種擺著架子的書法，看的時(shí)間久了就會(huì)覺得膩歪。黃永玉的書法，第一次看可能覺得沒有章法不是太美，第二次看就會(huì)覺得這個(gè)老頭兒挺有趣的，第三次看又是回味無窮。就上述內(nèi)容而言，范曾與黃永玉同為大師，書法PK中，倒是斧劈亂柴的黃永玉略勝一籌。書法到了一定的境界，講究的是自我。范曾的書法就在于擺著架子，時(shí)間久了也就是那個(gè)味兒了。不管怎么說，范黃二人的書法在市場上還是很受歡迎的，價(jià)格在市場上也是各有千秋難分伯仲。

范曾畫鐘馗是個(gè)好手，也是他的代表畫作素材之一。范曾的《老子出關(guān)》，基本上都是那種造型，騎個(gè)耷拉著頭的老牛，邊起一個(gè)帶劉海的小孩兒。就這么一個(gè)素材，范曾可以來回的畫，看著沒有多大的區(qū)別，依舊是屢創(chuàng)高價(jià)。其實(shí)，范曾也是比較擅長畫鐘馗的，基本上都是那樣瞇著眼樂呵呵的。作為與范曾比肩的黃永玉，也是沒少畫鐘馗。只不過，黃永玉畫的鐘馗，沒范曾那么嚴(yán)肅，尤其是 那3顆大門牙，看著比鬼丑點(diǎn)。范曾與黃永玉所畫鐘馗，有何區(qū)別？黃永玉與范曾范曾鐘情于畫鐘馗，可能好多人不一定知道他為何總是這般鐘情于畫鐘馗。鐘馗在我國文化中，是一個(gè)亦人亦鬼亦神的人物。然而，鐘馗又是不被理解的一個(gè)悲劇式人物。他長著凡人的面孔，卻是一副兇狠面孔。范曾樂善好施時(shí)常被人誤認(rèn)為是鬼，然而這又是一個(gè)專門打鬼的人物。可見，這是一個(gè)十分復(fù)雜的人物，總是不被人怎么理解。類比范曾，數(shù)次婚變，把他推上了風(fēng)口浪尖，而流水線式作畫又讓他飽受非議。當(dāng)然最讓人詬病的，還是他與沈從文、李苦禪這樣的授業(yè)恩師之間的師徒關(guān)系。范曾作畫范曾的過往，究竟是怎么一回事，網(wǎng)上雜七雜八的小道消息是不少。不過，見諸于官方的是李苦禪對范曾的評價(jià)略顯負(fù)面，這也就有了李苦禪說我沒范曾這個(gè)學(xué)生的出處。其實(shí)，這件事過去多少年了，依舊被人們提起。但是范曾本人對這些事情是不關(guān)注，他轉(zhuǎn)而將心中苦悶傾訴于畫紙之上。這也就有了各式各樣版本的鐘馗，大家仔細(xì)看的話，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，范曾畫的鐘馗總是那么瞇著眼睛，樂呵呵的。范曾版鐘馗這也是范曾心態(tài)的變化，縱使世人不理解，依舊我行我素，堪稱大師風(fēng)范。然而，黃永玉也畫鐘馗，就有點(diǎn)讓人想不明白了。黃永玉畫的鐘馗，胡子倒是很硬氣，看起來像打了發(fā)蠟似的。整個(gè)人物形象，感覺這不是去打鬼的而是去逗鬼的。范曾作品不管是黃永玉的打鬼圖，還是他畫的找鬼圖，基本上都是那樣的看著讓人摸不著頭腦。最讓人感到郁悶的是，黃永玉畫的鐘馗，露了3顆大門牙。對比范曾畫的鐘馗，就能感受到范曾畫的鐘馗還是個(gè)正常的鐘馗。黃永玉作品拐過頭來，我們還說黃永玉的鐘馗。黃永玉的鐘馗，也是何范曾那樣在笑，可是笑起來讓人也跟著笑。黃永玉畫的鐘馗，露著3顆大門牙，總感覺可能要比鬼丑點(diǎn)。其實(shí)，黃永玉上了年紀(jì)之后也是越活越年輕，到最后成了老頑童。黃永玉他畫的鐘馗與范曾相比，更好的展現(xiàn)了鐘馗心中的不甘與郁悶。鐘馗其人，小編在上文中已有介紹，是一個(gè)被人誤解的捉鬼好手。黃永玉這么夸張的畫法，反而表現(xiàn)出了鐘馗心中世界。笑有時(shí)候比哭還難看，苦笑也更難畫。黃永玉作品黃永玉畫的鐘馗，看著比鬼丑點(diǎn)，那3顆大門牙也是黃永玉版鐘馗的招牌。所以，從某種程度上來說，黃永玉版鐘馗反而比范曾版鐘馗更有辨識度，也比范曾版鐘馗技高一籌。大家可能不服氣，小編試問大家一個(gè)強(qiáng)顏歡笑的人內(nèi)心該如何的強(qiáng)大？明白了這點(diǎn)，就能明白黃永玉版鐘馗彌足珍貴之處。黃永玉畫的鐘馗，看起來不著邊際，卻是最為傳神和寫意的版本。黃永玉把鐘馗復(fù)雜的內(nèi)心世界，給展現(xiàn)出來了，這是范曾版鐘馗所不能及的。

黃永玉與范曾畫畫總能夠引發(fā)人們的探討與深思，不僅僅是因?yàn)檫@兩人冤家路窄，更多的事因?yàn)槎呃L畫風(fēng)格迥異。黃永玉畫的鐵拐李，沿街乞討，看著也是非常的可憐。最終黃永玉畫的這幅鐵拐李，賣出了109萬。然而，黃永玉畫的鐵拐李比不過范曾畫，他畫的鐵拐李和仙姑調(diào)情。這么一來，范曾畫的鐵拐李反而比黃永玉的鐵拐李多了幾分靈動(dòng)與感觸。那么，黃永玉與范曾畫的鐵拐李有什么特殊的地方呢？小編就讓大家看看黃永玉畫的鐵拐李，與范曾畫的鐵拐李有何不同之處？范曾黃永玉畫畫有個(gè)毛病，畫國畫總是看起來像畫漫畫一樣“漫不經(jīng)心”。他畫的漫畫總是那么看起來不怎么正經(jīng)，這就有點(diǎn)讓人多多少少的有點(diǎn)不自然，就拿鐵拐李來說，這原本是一個(gè)正兒八經(jīng)的題材。在黃永玉筆下的鐵拐李，看著有那么點(diǎn)不正經(jīng)。黃永玉把鐵拐李塑造成了一個(gè)沿街乞討并且衣衫襤褸的形象，這多多少少有點(diǎn)顛覆人們對于傳統(tǒng)文化形象中的鐵拐李的認(rèn)知。大家看了黃永玉畫的鐵拐李，就會(huì)莫名其妙的感到這個(gè)鐵拐李有點(diǎn)無厘頭，甚至于有點(diǎn)搞笑的意思在其中。范曾作品其實(shí)，就是這么一幅寫著“黃永玉”三個(gè)字的“鐵拐李”，在2005年某拍賣會(huì)上，起拍價(jià)就是80萬。這也符合黃永玉當(dāng)年的身價(jià)，在當(dāng)年已經(jīng)是響徹云霄的大畫家，這樣的起拍價(jià)也倒符合他的身份。不過，這幅畫起拍價(jià)確實(shí)是不低，但是落錘價(jià)卻是109萬，這多多少少有點(diǎn)讓人意外。還好，黃永玉是一個(gè)不差錢的主兒，晚年畫畫以追求本心為主，對于金錢名利場這般身外之物還是比較抵觸和反感的。人活一輩子，就是圖個(gè)逍遙自在，這也是黃永玉的人生態(tài)度。范曾作品人生理念與信仰迥然不同于范曾，這也就難怪黃永玉畫鐵拐李比不過范曾。范曾畫的鐵拐李，與黃永玉畫的鐵拐李，大家一眼都能瞅出高低。范曾畫的鐵拐李，總是端著一種舍我其誰的架子。范曾畫的鐵拐李和仙姑調(diào)情，那也是一副坐懷不亂道貌岸然的樣子。其實(shí)，這都是泛市場化下一種追求大眾化審美的體現(xiàn)。范曾畫畫向來是以市場為把控方向，就拿其畢業(yè)作《文姬歸漢》奉承郭沫若就能看出端倪。當(dāng)然人家也確實(shí)是出名了，也算是年輕有為。但是到了晚年畫一些人物畫，雖然看起來同質(zhì)化比較嚴(yán)重，可是總能賣出天價(jià)。黃永玉與范曾以范曾畫的鐵拐李為例，題材取自于“鐵拐李度何仙姑也”的典故。范曾把這種鐵拐李對仙姑的敬仰羨慕之情，表現(xiàn)的還是很到位的。作為整個(gè)畫作的女主角，仙姑的那種風(fēng)情萬種也是表現(xiàn)的很是透人心扉。不過，大家注意看這幅畫作總是有一種俗氣，全然沒有黃永玉畫的鐵拐李那種個(gè)性張揚(yáng)。饒是如此，范曾的畫作在拍賣會(huì)上依舊拍出了437萬的天價(jià)?？磥矸对跁嬍袌錾希€是很受歡迎的。范曾的畫作收藏前景，有專家指出不是太理想，可是在拍賣會(huì)上范曾的畫作反而能夠做出不素的成績。黃永玉作品就黃永玉與范曾畫鐵拐李來看，二人是難分伯仲。就金錢數(shù)量基數(shù)來看，黃永玉在成交額上跟范曾是沒法比的。這點(diǎn)確實(shí)是比不過范曾，畫鐵拐李和仙姑調(diào)情。但是就范曾和黃永玉在鐵拐李的藝術(shù)表現(xiàn)形式上，黃永玉的表現(xiàn)要比范曾好一些。范曾的表現(xiàn)手法，正如上文所說有點(diǎn)泛大眾化，而黃永玉的表現(xiàn)形式則是盡可能的體現(xiàn)個(gè)性。這么一來，也很難權(quán)衡二人畫作的孰優(yōu)孰劣，這就得看如何將二人放在何等的維度中，這樣才能夠搞明白誰的繪畫藝術(shù)成就高。諸位意下如何？

范曾畫鷹，很大程度上是因?yàn)槭芏鲙熇羁喽U的影響。李苦禪是響當(dāng)當(dāng)?shù)摹苞椡酢?，擅長畫老鷹，而范曾出于對恩師的敬重，也會(huì)畫畫鷹，借此抒發(fā)對恩師的思念之情。畢竟，師生情誼還是有的。不得不說，范曾畫的鷹還是相當(dāng)有水準(zhǔn)的，他本人畫的鷹不怒自威好風(fēng)光。另一位“國畫大師”黃永玉，也是一位擅長畫鷹的主兒，只不過他畫畫也是頑童本色。他畫的鷹卻是畫成了斗雞眼還賣萌，看起來也是很可愛。范曾與黃永玉畫的鷹有何區(qū)別之處呢？范曾與李苦禪小編在此說一說，范曾畫鷹的淵源。范曾先前求學(xué)于李苦禪處，得到了恩師的悉心教導(dǎo)。時(shí)隔多年，對于這段與恩師的相處也是很懷念那段時(shí)光。他與李苦禪的恩怨，小編在此不做過多闡述，時(shí)間可以淡化二人恩怨，舊事重提也沒有那個(gè)必要。我們只需要記住，當(dāng)年一個(gè)年輕的畫家向一位老先生學(xué)畫畫，這就足夠了。他時(shí)常贊嘆恩師畫鷹，頗有張僧繇畫龍點(diǎn)睛的韻味，便仰慕恩師畫鷹神韻，開始了他少有的以鷹為素材的畫作。范曾大家可能感到些許不解，范曾不是擅長畫鐘馗、老子出關(guān)的人物嗎？其實(shí)，這是大家對范曾的誤解。范曾作為一名職業(yè)畫家，是不會(huì)將自己的創(chuàng)作范圍約束在特定范圍內(nèi)，這樣是不利于個(gè)人藝術(shù)長遠(yuǎn)的發(fā)展。小編經(jīng)過一番探究，還是發(fā)現(xiàn)了范曾所畫《素練起風(fēng)霜，蒼鷹畫作殊》，為其畫鷹力作。我們從這幅畫作中，可以發(fā)現(xiàn)范曾的表現(xiàn)手法還是相當(dāng)獨(dú)特的?！端鼐毱痫L(fēng)霜，蒼鷹畫作殊》范曾在這幅畫作中，將一只巍然屹立的蒼鷹給展現(xiàn)出來了。這只鷹，看起來還是很有精氣神的。暫且不說范曾畫動(dòng)物，身體比例不協(xié)調(diào)的固有惡疾，就精神面貌來看，這只鷹還真有那么點(diǎn)不怒自威的味道暗含其中?？磥?，范曾還是深刻地領(lǐng)悟到了恩師李苦禪畫鷹的神韻。其實(shí)，我們對于范曾總是有一種偏見，他畢竟是一位很有實(shí)力的畫家，仔細(xì)品味畫作中的藝術(shù)內(nèi)涵，便會(huì)對范曾畫作有一種全新的認(rèn)識。范曾與黃永玉看了范曾畫的鷹之后，我們再來看看黃永玉畫的鷹。黃永玉這樣一位耄耋之年，頑童本色的老一輩藝術(shù)家。他的繪畫藝術(shù)，還是相當(dāng)有個(gè)人特色的。他的筆觸相對來說看似稚嫩，卻別有洞天，抒發(fā)了一種畫家對身邊世界的認(rèn)知。小編接下來帶大家看看黃永玉畫的鷹，就能感覺到他畫的鷹都是那種斗雞眼還賣點(diǎn)萌?？磥恚蠣斪有膽B(tài)確實(shí)是很好。按照一般畫家的思維，畫鷹就應(yīng)該眼睛瞪得圓圓的，就像范曾那種一看就是只不平凡的鷹。黃永玉作品然而，黃永玉沒有這樣做，他是反其道而行之。這么斗雞眼一畫，反而有了卡通畫的味道。嚴(yán)格意義上來說，他的畫作仍屬國畫范疇。依小編來看，他老人家恐怕是將漫畫手法與傳統(tǒng)國畫相結(jié)合，在國畫領(lǐng)域可能僅此一家。大家不妨看看黃永玉后期作品，用墨大多比較大膽，看著很有視覺沖擊力，然后捧腹大笑。就范曾與黃永玉畫鷹來看，范曾畫的鷹偏向于正統(tǒng)，而黃永玉畫鷹多了自己的想法，這是難能可貴的一種精神品質(zhì)。黃永玉作品這么對比一番，我們就會(huì)發(fā)現(xiàn)黃永玉畫的鷹，看著有那么點(diǎn)無厘頭，斗雞眼不說還賣萌，很是俏皮，卻是比較招人喜歡。作為觀眾，一般來說不會(huì)絞盡腦汁的思考畫作背后的藝術(shù)內(nèi)涵，而是直觀的尋求一種精神愉悅。從這個(gè)角度來說，范曾畫的鷹與黃永玉相比，讓人少了點(diǎn)那么精神愉悅，畢竟那種不怒自威好風(fēng)光讓人無形之中有一種壓力。黃永玉畢竟比范曾大14歲，畫工不凡老而彌辣，范曾與之相比還是差點(diǎn)火候。

　　　　寫意牡丹是著名美術(shù)家黃永玉畫的，以下為著名美術(shù)家黃永玉的簡介：?　　黃永玉，筆名黃杏檳、黃牛、牛夫子。1924年7月9日出生在湖南省常德縣（今常德市鼎城區(qū)），祖籍為湖南省的鳳凰縣城。土家族人。　　現(xiàn)為中央美術(shù)學(xué)院教授，曾任版畫系主任。1946年，他和張梅溪結(jié)婚。 黃永玉、中國畫院院士，受過小學(xué)和不完整初級中學(xué)教育。因家境貧苦，12歲就外出謀生，流落到安徽、福建山區(qū)小瓷作坊做童工，后來輾轉(zhuǎn)到上海、臺灣和香港。14歲開始發(fā)表作品，以后一段時(shí)間主攻版畫，其獨(dú)具風(fēng)格的版畫作品飲譽(yù)國內(nèi)外。16歲開始以繪聲繪色畫畫及木刻謀生。曾任瓷場小工、小學(xué)教員、中學(xué)教員、家眾教育館員、劇團(tuán)見習(xí)美術(shù)隊(duì)員、報(bào)社編輯、電影編劇及中央美術(shù)學(xué)院教授、中國美協(xié)副主席?！　　　↑S永玉[1] 、中國畫院院士，1924年7月9日出生在湖南省常德縣（今常德市鼎城區(qū)），祖籍為湖南省的鳳凰縣城。土家族人。筆名黃杏檳、黃牛、牛夫子。受過小學(xué)和不完整初級中學(xué)教育。 ?黃永玉　　因家境貧苦，12歲就外出謀生，流落到安徽、福建山區(qū)小瓷作坊做童工，后來輾轉(zhuǎn)到上海、臺灣和香港?！　?4歲開始發(fā)表作品，以后一段時(shí)間主攻版畫，其獨(dú)具風(fēng)格的版畫作品飲譽(yù)國內(nèi)外?！　?6歲開始以繪聲繪色畫畫及木刻謀生?！　≡未蓤鲂」ぁ⑿W(xué)教員、中學(xué)教員、家眾教育館員、劇團(tuán)見習(xí)美術(shù)隊(duì)員、報(bào)社編輯、電影編劇及中央美術(shù)學(xué)院教授、中國美協(xié)副主席?！　↑S永玉除了繪畫外，還精于篆刻，刀法瀟灑出塵，令人嘆為觀止，但他平生從不為人篆刻，平生只為朋友制過兩枚印章，一枚為50年為其妻張梅溪所制金文藏書印“梅溪藏書”，另一枚則為近幾年來所制，在《平凹散文》（浙江文藝出版社2008年4月第一次印刷版）中《畫家逸事》一文中曾提到黃永玉先生托 世南先生為石魯先生帶去一方石印（上海錢瘦鐵所制），似為此石印。　　黃永玉1952年偕同夫人張梅溪由香港回北京，被安排在中央美術(shù)學(xué)院工作。先后擔(dān)任副教授、教授、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席等?！　?956年就出版過《黃永玉木刻集》，其代表作“春潮”“阿詩瑪”，曾轟動(dòng)了中國畫壇?！拔母铩逼陂g，被“四人幫”指控為反動(dòng)學(xué)術(shù)權(quán)威受到批判。而后，又因?yàn)樵凇氨本┐箫埖辍碑嬃艘环敦堫^鷹》遭到殘酷迫害，被遣送回家鄉(xiāng)鳳凰?！八娜藥汀钡古_后回北京。黃永玉擅長版畫，主攻國畫，其畫構(gòu)思奇特，造詣精深。　　1978年，英國《泰晤士報(bào)》用了六個(gè)版面，作了專題報(bào)道了黃永玉的其人其畫。　　1980年，《黃永玉畫集》由香港美術(shù)家出版社出版。國內(nèi)多家出版社相繼出版了黃永玉的《湘西寫生》《永不回來的風(fēng)景》《黃永玉》等多本畫冊。　　黃永玉自學(xué)美術(shù)，文學(xué)，為一代“鬼才”，他設(shè)計(jì)的猴票和酒鬼酒包裝家喻戶曉。有《永玉六記》《醉八仙》《吳世茫論壇》《老婆呀，不要哭》《這些憂郁的碎屑》《沿著塞納河到翡冷翠》《太陽下的風(fēng)景》《無愁河的浪蕩漢子》等書。畫過《阿詩瑪》、生肖郵票《猴》和毛主席紀(jì)念堂山水畫等。在澳大利亞、德國、意大利和中國內(nèi)地、香港開過畫展，其美術(shù)成就曾獲意大利總司令獎(jiǎng)。在海內(nèi)外享譽(yù)甚高?！　↑S永玉對家鄉(xiāng)更是一往情深。近些年他滿世界地走了不少地方，卻始終未曾有一刻忘懷自己的故鄉(xiāng)——美麗的鳳凰城。他認(rèn)為故鄉(xiāng)是一個(gè)人感情的搖籃，它的影響將貫穿人的整個(gè)一生；故鄉(xiāng)是自己的被窩，或許它的氣味并不好聞，但卻是自己最熟悉而又無可替代的氣息。他在一首詩中寫道：“……我的血是O型，誰拿去，它對誰都合適。我的心，只有我的心，親愛的故鄉(xiāng)，它是你的……”　　2010年8月31日下午，在北京釣魚臺國賓館芳菲苑，黃永玉被聘為中國國家畫院版畫院院長。