1. 鐵線描的特點(diǎn)
衣紋的畫法可以用線描的手法來繪畫?？梢杂描F線描等等方法，但是要注意一紋的疏密變化轉(zhuǎn)折以及線條的流暢，在關(guān)節(jié)處，譯文要命，在沒有關(guān)節(jié)的部位，衣紋可以處理的疏
2. 什么是鐵線描
線描是中國畫最基本的一種勾畫方式，線描用線的方法也有很多，有比較柔和的，也有比較剛進(jìn)的如鐵線描，我們?cè)趧?chuàng)作線描的時(shí)候，要結(jié)合創(chuàng)作的主題以及用線的方法來介紹，要注意線描的虛實(shí)對(duì)比
3. 鐵線描流行于什么時(shí)期
魏晉南北朝時(shí)期山水畫的發(fā)展?fàn)顩r。山水畫在晉代成為了獨(dú)立的畫科，南北朝時(shí)，在理論和實(shí)踐上都得到了進(jìn)一步的成熟和完善，開啟了隋唐山水畫的繁榮局面。
顧愷之字長康，晉陵無錫(今江蘇無錫)人。他博學(xué)有才氣，工詩賦、書法，尤善繪畫。精于人像、佛像、禽獸、山水等。顧愷之天資聰穎，勤奮好學(xué)，從小就表現(xiàn)出非凡的繪畫天賦，在詩文、繪畫、詞賦等方面都有著很深的造詣，又因顧愷之行事似癡，時(shí)人稱之為三絕:畫絕、文絕和癡絕。
顧愷之改變了漢代以宣揚(yáng)禮教為主的風(fēng)氣，而反映了觀察人物的新的方法和藝術(shù)表現(xiàn)的新的目的，即：離開禮教和政治而重視人物的言論豐采和才華。這表示繪畫藝術(shù)視野的擴(kuò)大；
從而為人物畫提出了新的要求——表現(xiàn)人的性格和精神特點(diǎn)。在繪畫理論上顧愷之提出了傳神論、以形守神、遷想妙得等觀點(diǎn)，主張繪畫要表現(xiàn)人物的精神狀態(tài)和性格特征，重視對(duì)象的體驗(yàn)、觀察，通過遷想妙得來把握對(duì)象的內(nèi)在本質(zhì)，在形似的基礎(chǔ)上以形寫神。
繪畫風(fēng)格：1.顧愷之的畫意存筆先，畫盡意在，筆跡周密，緊勁連綿；其筆法如春蠶吐絲，輕盈流暢，遒勁爽利，稱為“鐵線描”；造型布局六法俱全，運(yùn)思精微，襟靈莫測(cè)。 2 、敷染容貌，以濃色微加點(diǎn)綴，不求暈飾；筆跡周密，緊勁連綿，如春蠶吐絲，春云浮空的特點(diǎn)。其“遷想妙得”、“以形寫神”等論點(diǎn)，對(duì)我國傳統(tǒng)繪畫的發(fā)展，影響很大。
遷想妙得："遷想"指畫家藝術(shù)構(gòu)思過程中的想象活動(dòng)，把主觀情思"遷入"客觀對(duì)象之中，取得藝術(shù)感受。"妙得"為其結(jié)果，即通過藝術(shù)家的情感活動(dòng)，審美觀照，使客觀之神融合為"傳神"的、完美的藝術(shù)形象。這是對(duì)繪畫審美活動(dòng)和藝術(shù)構(gòu)思特點(diǎn)的最早的概括，成為中國繪畫的一個(gè)重要的美學(xué)原則。
4. 鐵線描的特點(diǎn)是沒有太明顯的轉(zhuǎn)折,沒有太多的粗細(xì)變化
速寫中線的粗細(xì)要看自己對(duì)形體和空間上的理解,如果你主要想強(qiáng)調(diào)的是空間那么自然的就要遵循近實(shí)遠(yuǎn)虛的原則,即離你近的地方實(shí)而重,離你遠(yuǎn)的地方要虛而輕,但是并不是說離你近的就一定比遠(yuǎn)的要粗,這其實(shí)只是體現(xiàn)一種對(duì)比關(guān)系.針對(duì)不同的作畫對(duì)象,采用的技法也不一樣,比如你畫人物速寫的時(shí)候,你要體現(xiàn)他的身體結(jié)構(gòu),就可以在他的骨骼點(diǎn)和轉(zhuǎn)折的地方畫實(shí),也就是畫粗.線條有時(shí)候無所謂粗細(xì),比如像中國的線描,它的線條粗細(xì)程度基本一致,但是畫的整體協(xié)調(diào)和富有美感,為什么呢?因?yàn)槭蔷€條的疏密體現(xiàn)了虛實(shí)和輕重,這其中又是體現(xiàn)了對(duì)比關(guān)系,其實(shí)我覺得速寫在于多練習(xí),然后多動(dòng)腦筋想其中的關(guān)系那么自然水到渠成,你的這些問題自然也就迎刃而解了~ 以上都是我的經(jīng)驗(yàn)之談,希望對(duì)你有幫助.
5. 白描鐵線描
白描、十八描（鐵線描、蘭葉描、減筆描三類？）；積墨、破墨、潑墨。
6. 鐵線描代表人物
列女圖 是顧愷之的畫作。 長卷 ，絹本設(shè)色， 縱25.8厘米，橫470.3厘米， 北京故宮博物院藏。此圖又名《列女仁智圖》。內(nèi)容為漢代劉向《列女傳》人物故事。據(jù)宋人題跋原有15段，至南宋已不全，現(xiàn)存10段，共28人。每段都有人名和頌辭。構(gòu)圖及人物形態(tài)都比較古樸。
此圖不但鐵線描的線條剛健有力，與《女史箴圖》《洛神賦圖》中秀麗流暢的游絲描有別；而且特別強(qiáng)調(diào)暈染，表現(xiàn)出一定的立體感，女子眉毛多染朱色。
此卷無款，原作久已散佚，今天所見的是忠實(shí)原作最佳的宋人摹本，難能可貴。與《洛神賦圖》比較，此卷更顯顧氏風(fēng)范。
7. 鐵線描的特點(diǎn)是什么
說到線條，我們都知道書法就是線條的藝術(shù)。同時(shí)，國畫對(duì)于線條的表現(xiàn)力也頗為看重。在西方繪畫體系中，線條的運(yùn)用主要體現(xiàn)在素描訓(xùn)練方面?，F(xiàn)在的美術(shù)專業(yè)考生，幾乎都是從線條開始了繪畫學(xué)習(xí)之旅。
對(duì)于初學(xué)者來說，線條的把握跟握筆的方法也有很大關(guān)系。其實(shí)筆有很多的握法，沒有絕對(duì)的對(duì)與錯(cuò)，就看如何能順手又順心。大多數(shù)同學(xué)在不自信的狀態(tài)下，會(huì)握筆很緊，注意力會(huì)集中在筆下畫出來的每一根線，這樣很容易把線條畫得很僵硬，也就是我們常說的“死線條”。尤其是在畫長線條或流暢的曲線時(shí)，應(yīng)該要放松手臂，用手臂帶動(dòng)筆去繪畫。
握筆的松緊適度，需要大家多練習(xí)，多體會(huì)，熟能生巧。
在不同風(fēng)格不同表現(xiàn)手法的繪畫作品中，不同的線條完全可以表達(dá)出不同情緒。線條粗獷可以表現(xiàn)出激情或狂躁，平緩干凈的線條可以表現(xiàn)安靜和平和。正是因?yàn)榫€條的疏密組合，從而出現(xiàn)了面。
比較常見的線條表現(xiàn)有：直線、曲線、橢圓和正圓線條等等。
直線練習(xí)
初學(xué)繪畫，基本都是從直線開始練習(xí)的。選擇稍厚的紙張，最好是素描紙，畫一根直線，然后再畫一根，要求和第一根重合，然后畫第三根，也要和前面的重合，直到你畫十多根都能重合在一起。如此反復(fù)練習(xí)，慢慢畫一些長線條，注意要空切入筆，避免畫出“死線條”。
練習(xí)直線時(shí)，還要訓(xùn)練排線組合，也就是快速畫出一些間距不等的平行線。
曲線練習(xí)
開始練習(xí)曲線時(shí)，可以先定幾個(gè)點(diǎn)，過三個(gè)點(diǎn)畫一條曲線，保證三個(gè)點(diǎn)都在曲線上，并且要求曲線有張力和速度。
當(dāng)然，曲線的應(yīng)用對(duì)于初學(xué)者來說并不多見，不過專門訓(xùn)練一下還是很有必要的。
橢圓和正圓線條練習(xí)
橢圓、正圓線條應(yīng)用范圍很廣，卻不太好把握。各種美術(shù)專業(yè)，設(shè)計(jì)專業(yè)，建筑學(xué)專業(yè)，都要畫圓。加強(qiáng)這方面的訓(xùn)練對(duì)今后的學(xué)習(xí)繪畫的過程幫助很大，一定要練習(xí)到位。
尤其需要強(qiáng)調(diào)的是，線條的正確畫法是：落筆輕，畫到線的中段重，收筆也要輕，形成兩頭虛中間實(shí)的效果。這樣的線條容易和其他的線條形成銜接，在整個(gè)作畫的過程中也更容易把握畫面整體的效果。如果畫線條起筆時(shí)壓著紙畫，就容易畫出“死線條”。
線條其實(shí)有著很多變化，都是需要初學(xué)者通過大量的練習(xí)去體會(huì)去感受的。以上也只是驚龍軒一家之言，歡迎與大家一起交流探討。謝謝！
8. 鐵線描的最大特點(diǎn)
答；盯線法是美術(shù)畫畫寫生線描的一種方法。
盯線法線描——中國畫的主要造型手段。線描是運(yùn)用線的輕重、濃淡、粗細(xì)、虛實(shí)、長短等筆法表現(xiàn)物象的體積、形態(tài)、質(zhì)感、量感、運(yùn)動(dòng)感的一種方法。特點(diǎn)簡練、清晰，可刻畫各種現(xiàn)象。
9. 鐵線描畫法
一、白描的基本含義
白描是中國畫的一種，古代稱之為“白畫”，是一種技法形式的名稱，通常也叫“線描”。白描是用毛筆墨線勾描物象輪廓、結(jié)構(gòu)，有時(shí)也可以渲染淡墨，以增加畫面的層次和整體感，其特點(diǎn)是造型簡練、明確。它的藝術(shù)語言豐富，線的長短、粗細(xì)、方圓、曲折、疏密、虛實(shí)，以及用筆輕重、頓挫、剛?cè)岬雀鞣N節(jié)奏變化都是它獨(dú)特的藝術(shù)表達(dá)方式。
中國畫白描有著高度的藝術(shù)表現(xiàn)力及獨(dú)立的審美功能，經(jīng)過歷代畫家的創(chuàng)作積累，有關(guān)線條的技法名稱甚多，分類亦細(xì)，如畫衣紋的“十八描”，以及“曹衣出水”、“吳帶當(dāng)風(fēng)”等，都形象地概括了白描的藝術(shù)表現(xiàn)力與感染力。白描是學(xué)習(xí)工筆畫的重要基本訓(xùn)練，一幅好的中國畫通常有好的白描。
白者，素也，就是用單一顏色——墨畫描繪對(duì)象，是用線來塑造對(duì)象，這種線不是簡單的輪廓線，而是富有剛?cè)帷⑤p重、急緩、長短、粗細(xì)、疏密、濃淡等變化的線，它可以表現(xiàn)對(duì)象的形象、體積、空間、質(zhì)感和人物的精神面貌，使對(duì)象躍然紙上。
白描強(qiáng)調(diào)線條的運(yùn)用，在線條的變化中表現(xiàn)其韻律與美感，是以骨法用筆為理論基礎(chǔ)。早期的白描畫，其線描技法以均勻流暢的線條為主，到了唐朝，白描線條才發(fā)展到有粗細(xì)輕重的變化，能生動(dòng)表現(xiàn)衣褶的動(dòng)感與厚度感。
白描是從宋代李公麟開始才發(fā)展成獨(dú)立繪畫形式的，在這以前白描還只是作為繪畫粉本而勾描的。李公麟繼承了顧愷之、吳道子的優(yōu)秀傳統(tǒng)，把方折勁挺的鐵線描融合進(jìn)去，準(zhǔn)確地表現(xiàn)了形象的結(jié)構(gòu)和質(zhì)感特征，形成了自己新的風(fēng)格。他的作品被稱為“獨(dú)步當(dāng)時(shí)”、“映照千古”，認(rèn)為李公麟是“吳道子之后一人而已”。李公麟一生專門從事白描創(chuàng)作，是杰出的白描大師，對(duì)后世影響極大。
白描是中國畫的基礎(chǔ)訓(xùn)練形式之一，可以幫助大家學(xué)習(xí)國畫中的造型能力，也可以作為國畫中獨(dú)立的一種畫種。
二、白描的特點(diǎn)
白描畫法以墨線描繪物體而不著顏色。白描畫法以線條為主，也可渲染淡墨。畫線條時(shí)，要使筆墨結(jié)合形相的特質(zhì)，筆法的轉(zhuǎn)折頓挫，線條的粗細(xì)濃淡，皆要以所表現(xiàn)物件的質(zhì)感或特色為依據(jù)，譬如以較細(xì)較淡的線條畫花瓣，容易表現(xiàn)出其嬌嫩柔軟;以較粗較濃的線條畫葉與枝梗，較易表現(xiàn)其硬而厚的質(zhì)感;以略干且下筆、收筆皆虛的細(xì)線條畫禽鳥的羽毛，較易表現(xiàn)羽毛蓬松而柔軟的感覺。
在白描畫中，線條的優(yōu)劣是一幅畫成敗的關(guān)鍵。白描畫運(yùn)筆宜以中鋒為主，用筆的壓度和速度要均勻，鉤出的筆線要有“外柔內(nèi)剛”的效果，力量要含蓄在內(nèi)，不宜顯露于外;缺乏含蓄的筆墨，不耐久看。
白描作為一門有高度表現(xiàn)能力和藝術(shù)美感的繪畫藝術(shù)，長久以來深受人們的喜愛。它有自己獨(dú)特的藝術(shù)語言，主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。
（1）線的高度表現(xiàn)能力。
（2）高度提煉、概括和夸張的表現(xiàn)手法。
（3）強(qiáng)化的藝術(shù)加工手段。
（4）講究筆墨技巧。
（5）長于抒發(fā)情感。
10. 鐵線描代表作品
應(yīng)該是第一批
唐朝畫家顧愷之是開創(chuàng)中國人物畫的鼻祖，他的筆法如春蠶吐絲，輕盈流暢，被后世稱為“鐵線描”。他的代表作品有：《女史箴圖》、《洛神賦圖》等
唐代張彥遠(yuǎn)對(duì)顧愷之的畫評(píng)價(jià)為：“緊勁聯(lián)綿，循環(huán)超忽，調(diào)格逸易，風(fēng)趨雷疾，意存筆先，畫盡意在，所以全神也?！?《歷代名畫記》)