北海野然居酒廠，落葉他鄉(xiāng)樹 寒燈獨(dú)夜人的作者是誰是什么朝代的誰能告訴我

馬戴的《灞上秋居 》 全詩是：灞原風(fēng)雨定，晚見雁行頻。 落葉他鄉(xiāng)樹，寒燈獨(dú)夜人。 空?qǐng)@白露滴，孤壁野僧鄰。 寄臥郊扉久，何年致此身？

灞上秋居 馬戴唐朝，請(qǐng)采納回答

"長風(fēng)連日作大浪" 石魚湖上醉歌并序 漫叟以公田釀酒，因休暇載酒于湖上，時(shí)取一醉。 歡醉中，據(jù)湖岸，引臂向魚取酒，使舫載之，遍飲坐者。 意疑倚巴丘酌於君山之上，諸子環(huán)洞庭而坐，酒舫泛泛然觸波濤 而往來者，乃作歌以長之。 石魚湖，似洞庭，夏水欲滿君山青。 山為樽，水為沼，酒徒歷歷坐洲鳥。 長風(fēng)連日作大浪，不能廢人運(yùn)酒舫。 我持長瓢坐巴丘，酌飲四坐以散愁。

北海雖賒，扶搖可接；東隅已逝，桑榆非晚。滕王閣序的..高二課程里有 雖北海然遙遠(yuǎn)，乘著大風(fēng)仍可以到達(dá)；晨光雖已逝去，未來奮發(fā)也不算太晚。

東隅已逝，桑榆非晚．其合句意為：北海雖遠(yuǎn)，乘風(fēng)就可到．年華雖老，努力尚未晚．這是作者王勃自勵(lì)的話

北海雖然遠(yuǎn)，但是我乘著旋風(fēng)仍然可以到達(dá)。 后兩句 東隅已逝，桑榆非晚。 少年的時(shí)光雖然已經(jīng)消逝，珍惜將來的歲月還不算晚。...

灞上秋居 馬戴 灞原風(fēng)雨定，晚見雁行頻①。 落葉他鄉(xiāng)樹，寒燈獨(dú)夜人。 空?qǐng)@白露滴，孤壁野僧鄰。 寄臥郊扉久，何門致此身②。 【注釋】 ①灞原：在灞水西高原上。 ②郊扉：郊外住宅。致此身：出去為官，《論語·學(xué)而》：“事君能致其身?！?【賞析】 這首詩抒寫羈旅他鄉(xiāng)、進(jìn)身無路的悲涼境遇。前六句通過秋天的蕭瑟景物，制造了濃烈的客愁氛圍。詩中先寫風(fēng)雨初定、雁行頻飛，渲染寒秋來臨的氛圍。再以落葉、寒燈具體寫秋夜山居的沉寂與凄涼。最后則進(jìn)一步以空?qǐng)@、孤壁突出表現(xiàn)山居的蕭瑟冷落和孤寂。詩人在最后兩句中表達(dá)了早日進(jìn)身仕途、施展自己抱負(fù)的渴望。

附 全詩 灞上秋居 馬戴 灞原風(fēng)雨定，晚見雁行頻。 落葉他鄉(xiāng)樹，寒燈獨(dú)作人。 空?qǐng)@白露滴，孤壁野僧鄰。 寄臥郊扉久，何年致此身。 “落葉他鄉(xiāng)樹，寒燈獨(dú)作人”，這是說，這紛紛飄落的秋葉，俱是他鄉(xiāng)之樹，而不是故鄉(xiāng)的樹了，這憶念是多么的凄苦。況且在這孤寂之夜，寒燈獨(dú)照，這就格外的凄涼了。承“落葉”句而來，是“空?qǐng)@白露謫”，一片蕭疏，連白露滴的聲音都聽見了，這夜又是多么寂靜；就“寒燈”句而方，是“孤壁野僧鄰”，孤單的房舍，四野蕭然，只有與野僧為鄰，這是怎樣的孤寂。在這樣凄苦寂寞的境遇中，雖是“寄臥郊扉久”，但念念難忘的，依然是“何年致此身”的愿望。如此心系朝廷，渴求能為國家出力，施展抱負(fù)，這在封建社會(huì)里，還是難能可貴的。

馬戴

灞上秋居 馬戴 灞原風(fēng)雨定，晚見雁行頻。 落葉他鄉(xiāng)樹，寒燈獨(dú)夜人。 空?qǐng)@白露滴，孤壁野僧鄰。 寄臥郊扉久，何門致此身。 【注釋】 ①灞原：在灞水西高原上。 ②郊扉：郊外住宅。致此身：出去為官，《論語·學(xué)而》：“事君能致其身?！? 【賞析】 這首詩抒寫羈旅他鄉(xiāng)、進(jìn)身無路的悲涼境遇。前六句通過秋天的蕭瑟景物，制造了濃烈的客愁氛圍。詩中先寫風(fēng)雨初定、雁行頻飛，渲染寒秋來臨的氛圍。再以落葉、寒燈具體寫秋夜山居的沉寂與凄涼。最后則進(jìn)一步以空?qǐng)@、孤壁突出表現(xiàn)山居的蕭瑟冷落和孤寂。詩人在最后兩句中表達(dá)了早日進(jìn)身仕途、施展自己抱負(fù)的渴望。

⊙﹏⊙b汗 樓上的都已經(jīng)回答了 那我就不獻(xiàn)丑了 本來還想賣弄一下的類

馬戴

白居易 《賦得古草原送別》又名《草》 離離原上草 一歲一枯榮. 野火燒不盡 春風(fēng)吹又生. 遠(yuǎn)芳侵古道 晴翠接荒城. 又送王孫去 萋萋滿別情

白居易

白居易 離離原上草 一歲一枯榮. 野火燒不盡 春風(fēng)吹又生. 遠(yuǎn)芳侵古道 晴翠接荒城. 又送王孫去 萋萋滿別情

白居易的《賦得古原草送別》：離離原上草，一歲一枯榮。野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。遠(yuǎn)芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孫去，萋萋滿別情。這是一首行卷之作。據(jù)張固《幽閑鼓吹》載，作者曾以此詩謁顧況而得以在“米貴”的長安由“居不易”到“居易”。可知它是何等富于藝術(shù)魅力。全詩八句，前六句詠草，后二句詠別，似乎重在為草傳神寫照；其實(shí)，詠草的筆墨雖多，其作用卻只不過是布置一個(gè)送別的典型環(huán)境：大地春回，芳草萋萋，景色殊為迷人，在這樣的環(huán)境中送別，是多么富于詩情畫意，又是多么容易令人即目興感、觸景傷懷啊！“萋萋滿別情”，在作者看來，似乎每一片草葉都飽含離愁別恨。這正是詩中所有詠草的筆墨的最終落點(diǎn)。值得稱道的是，作者詠草而執(zhí)著于其生生不息的活力，用筆靈動(dòng)，意境渾成。其中，“野火燒不盡，春風(fēng)吹又生”二句更是卓絕千古。

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