1. 玉壺春瓶各個(gè)朝代特征
康熙的郎窯紅底部特征沒有什么特別意義,但是底足的特征就是“脫口垂足朗不流”,意思就是釉質(zhì)不過足,因?yàn)槔筛G紅的釉...
2. 明代玉壺春瓶底部特征
洪武玉壺春瓶鑒別技巧是:
洪武玉壺春瓶瓷胎質(zhì)干澀，釉質(zhì)肥厚凝膩。釉質(zhì)肥厚凝膩如堆脂；釉面往往有開片現(xiàn)象，胎釉結(jié)合緊密；釉色呈乳白色，微微閃青灰。
洪武玉壺春瓶呈橢圓形，花蕊作斜網(wǎng)格紋，花蕊外以雙線描花廓花瓣兩層，里層不填色，外層每個(gè)花瓣的頂端和一側(cè)留有白邊，用以表現(xiàn)花瓣之間的間隔，使花葉每一層花廓表現(xiàn)得很清楚。
3. 各朝代玉壺春瓶特點(diǎn)
明代時(shí)的御窯廠統(tǒng)一了元代玉壺春瓶器物的內(nèi)壁、底足上釉混亂的缺陷，將底足全部改為上釉，為玉壺春瓶的制造確立了規(guī)范。
4. 明早期玉壺春瓶的器型
孔雀綠釉玉壺春瓶在中國陶瓷發(fā)展史上，是難得一見、極為名貴的珍稀品種。目前珍藏于我國各大博物館的實(shí)物標(biāo)本資料也極為有限稀少，因而確實(shí)彌足珍貴。
孔雀綠釉，又稱“法翠”。它屬于西亞地區(qū)的傳統(tǒng)釉色，因唐宋時(shí)期開始在北方民窯中陸續(xù)制作。至元代，景德鎮(zhèn)浮梁瓷局建立后，也生產(chǎn)過一些孔雀綠釉瓷器。景德鎮(zhèn)御窯廠舊址曾出土宣德時(shí)低溫鉛綠釉和孔雀綠釉的制品，其中的鉛綠釉產(chǎn)品還錐刻花紋裝飾。
孔雀綠釉的產(chǎn)品見有三足爐、高足碗盤、玉壺春瓶等多種器型標(biāo)本出土傳世。至康熙時(shí)極盛。需要說明的是，在明代宣德孔雀綠釉燒制成熟以前，所有的綠釉都呈深暗青綠色，沒有達(dá)到亮翠的程度。所以成功完美的孔雀綠釉都是明、清時(shí)期的產(chǎn)品。而“孔雀綠”之名稱，系明宣德時(shí)期的產(chǎn)品因呈色翠綠透亮、似孔雀羽毛而得名。 閩北私人收藏有一件“明代孔雀綠釉玉壺春瓶”。該瓶高9厘米，口徑3.6厘米，腹徑5.5厘米，足徑3.5厘米。瓶的腹部和頸部可見兩道接痕，為三段坯胎制作。該瓶具有元瓷的某些特征，圈足外撇，足內(nèi)露胎，足端平切，內(nèi)見旋削痕和中心突起。瓶內(nèi)口沿及外壁施滿孔雀綠釉，因年久風(fēng)化和土壤侵蝕，瓶體部分成片剝釉，內(nèi)見光滑素?zé)凉?，可見文獻(xiàn)所言為二次入窯燒成，所言不虛。
瓶外孔雀綠釉釉層中可見密集細(xì)小開片；轉(zhuǎn)折積釉處為深綠色，釉表有嚴(yán)重的土沁包裹，應(yīng)系出土物。從該瓶的器型、胎釉、制作工藝、出土地點(diǎn)等綜合分析鑒別，應(yīng)為明代早期景德鎮(zhèn)窯的孔雀綠釉制品。該瓶因器型較小，剝釉嚴(yán)重，又為土沁所包裹，瓶腹部還見一橫向窯裂痕為明早期瓷器特征。經(jīng)筆者多方考證，實(shí)為難得一見、不可多得的孔雀綠釉瓷斷代標(biāo)準(zhǔn)型器物。
5. 歷代玉壺春瓶演變
玉壺春瓶的寓意：“玉壺”二字出現(xiàn)要早于宋?；?qū)嵵赣裰频膲?，或指如玉一般的青瓷壺，或以玉壺比喻高潔，或比喻月亮，意義隨時(shí)代的不同而有所不同。具有實(shí)際意義的玉壺用途也有所不同，或是一種陳設(shè)品，或裝水用作報(bào)時(shí)的滴漏，或盛酒用作酒瓶，或作為照明的燈具。
1.玉壺春瓶又叫玉壺春壺，是一種撇口、細(xì)頸、垂腹、圈足，以變化柔和的弧線為輪廓線的瓶類。其造型上的獨(dú)特之處是：頸較細(xì)，頸部中央微微收束，頸部向下逐漸加寬過渡為杏圓狀下垂腹，曲線變化圓緩;圈足相對較大，或內(nèi)斂或外撇。這種瓶的造型定型于宋代，歷經(jīng)宋、元、明、清、民國直至現(xiàn)代，成為中國瓷器造型的一種典型器物。
2.關(guān)于“玉壺春瓶”名字的來源，一般的書籍都說是因宋人的詩句“玉壺先春”而得名，也有說是因“玉壺買春”而得名，但前者僅是四個(gè)字，完整的詩名是什么，什么人作的，題目是什么，都不得而知。進(jìn)一步說，即便知道了這首詩的全部，但一句詩是如何與這種撇口、細(xì)頸、垂腹、圈足的器物聯(lián)系起來的呢?也很難說清楚。
3.“玉壺買春”四字倒是可以查得到出處。唐代司空圖《詩品·典雅》中有“玉壺買春，賞雨茆屋;座中佳士，左右修竹”的句子;“玉壺買春”四字在這里的意思是用玉壺去買“春”(“春”指酒)，玉壺指玉制的壺或是指如玉一般的青瓷壺;至于這種壺的形狀是否就是現(xiàn)在所見的“玉壺春瓶”，二者是否能夠直接聯(lián)系起來，均難考實(shí);也有某種可能是后人用“玉壺買春”(或“玉壺先春”)來附會現(xiàn)在的玉壺春瓶，也未可知。
6. 元末明初玉壺春瓶的所有特征
元代玉壺春瓶承襲了宋代的形制，圈足外撇，體形瘦長。造型除圓形外，還有八方形。釉色、紋飾華麗豐富，已從宋代的實(shí)用酒器轉(zhuǎn)變?yōu)殛愒O(shè)器。明代的玉壺春瓶和元代清秀瘦長的器形相比，器身有粗壯的趨勢，圓腹?jié)u趨豐碩，瓶頸加長，重心下移。早期洪武時(shí)期的玉壺春瓶，還具有元末明初瓷器厚重粗笨的風(fēng)格，外廓曲線與下腹曲線的轉(zhuǎn)折比較明顯，有些憨笨的感覺，比不上元代玉壺春瓶造型的優(yōu)美與舒朗。發(fā)展到明代中期以后，玉壺春瓶的造型趨于細(xì)膩圓潤，優(yōu)美流暢。明代的玉壺春瓶以青花品種最為常見。主題紋飾常常以云龍、梅、蘭、花鳥、纏枝蓮等為主要裝飾圖案。
7. 歷代玉壺春瓶造型特征
不同時(shí)期的耀州窯玉壺春瓶底足瓷器特征不同。例如唐代的耀州窯瓷器底足為寬矮圈足，晚唐逐漸演變?yōu)槿ψ慵?xì)窄的玉環(huán)底。
五代時(shí)期的耀州窯瓷器器底較大，足多外嫩。宋代早期的耀州窯瓷器器底較寬，宋代中期器底足增高，而宋代晚期瓷器底足變矮，器胎變薄。
8. 玉壺春瓶各個(gè)朝代特征磁州窖
這兩者的區(qū)別在于：
1.磁州窯是中國傳統(tǒng)制瓷工藝的珍品，中國古代北方最大的民窯體系，也是著名的民間瓷窯，有“南有景德，北有彭城”之說。磁州窯創(chuàng)燒于北宋中期，并達(dá)到鼎盛，南宋、元明清仍有延續(xù)。窯址在今河北省邯鄲市峰峰礦區(qū)的彭城鎮(zhèn)和磁縣的觀臺鎮(zhèn)一帶，磁縣宋代叫磁州，故名。
磁州窯的匠師們吸收了傳統(tǒng)的水墨畫和書法藝術(shù)的技法，創(chuàng)造了具有水墨畫風(fēng)的白底黑繪裝飾藝術(shù)，開啟了中國瓷器彩繪裝飾的先河。
磁州窯品種諸多，以白地黑花（鐵銹花）、刻劃花、窯變黑釉最為著名。它的裝飾技法突破了當(dāng)時(shí)流行的五大名（官）窯（汝、官、鈞、哥、定）的單色釉局限，運(yùn)用了數(shù)十種豐富多彩的裝飾技法。1998年3月，元代的磁州窯黑釉剔花玉壺春瓶從英國追回。
2.越窯是中國古代南方著名的青瓷窯，漢族傳統(tǒng)制瓷工藝的珍品之一。窯所在地主要在越州境內(nèi)（今浙江省寧波市和紹興市）。生產(chǎn)年代自東漢至宋。唐朝是越窯工藝最精湛時(shí)期，居全國之冠。越窯之名，最早見于唐代，越窯瓷青瓷與唐代的飲茶風(fēng)尚關(guān)系十分密切，其瓷質(zhì)造型，釉色之美，深受飲茶者的喜愛。飲茶風(fēng)尚又影響了越窯青瓷的型制。
9. 元代玉壺春瓶特點(diǎn)
元青花玉壺春瓶從殘器看，瓶的頸部以下器腹內(nèi)無釉，瓶、罐的底部或高足杯、碗的足內(nèi)常見一塊塊的釉斑，每塊釉斑周圍或足邊及縮釉處都呈現(xiàn)出淺色的火石紅邊線。器物口邊有的有毛邊現(xiàn)象(即小氣泡破裂狀)。器表有的釉面有縮釉現(xiàn)象，不嚴(yán)重，屬于少數(shù)現(xiàn)象。釉面手感溫潤如玉，光感柔和不刺目，如過于光亮或有較強(qiáng)的光亮點(diǎn)，則值得考慮。
