香浮院落鳳初動是什么意思，初動是什么意思

初動即指首周銷量。據(jù)Oricon公信榜在2013年9月3日公開的數(shù)據(jù)顯示，在8月28日發(fā)售的《劇場版 魔法禁書目錄 恩底彌翁的奇跡》BD首周銷量35,938枚，DVD首周銷量8383枚，再加上DVD通常版約2000的銷量，合計約4.6萬枚。創(chuàng)下了遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于TV版銷量(第1期卷均推測1.2萬，第2期卷均推測1.7萬)的好成績。另外7月新番中《彈丸論破》和《薔薇少女(新)》已經(jīng)先行發(fā)售，《彈丸論破》第1卷BD首周銷量3,604枚，DVD首周銷量2,404枚，合計6,008枚?！端N薇少女(新)》第1卷BD/DVD數(shù)字均未上榜，推測銷量3000枚以下。目前來看銷量破萬的作品有《歌之王子2》第3卷銷量約為2.5萬枚、《LoveLive!》約1.9萬枚，《高達(dá)BD BOX 》約1.6萬枚，《電磁炮S》的2卷約為1.6萬枚，《JOJO》第8卷約為1.4萬枚，《我的青春戀愛物語果然有問題》第3卷約1萬枚以上，而此前發(fā)售的《翠星的Gargantia》BD-BOX第1卷也已發(fā)售，首周銷量8,956枚。

就是首周銷量。J家的都是初動型，就是第一周賣氣會很旺，接下來會大跌。

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發(fā)售第一周在oricon榜統(tǒng)計的周銷量

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江村晚眺宋·戴復(fù)古江頭落日照平沙，潮退漁船閣岸斜。白鳥一雙臨水立，見人驚起入蘆花。背景： 戴復(fù)古是南宋江湖派重要詩人，一介布衣，游歷江湖，足跡遍及南中國主要地區(qū)。詩人晚眺江邊景色，一幅靜態(tài)畫面：落日、平沙、江水、漁船、白鳥，一切似乎凝固了，顯得那么寧靜而沉寂。突然，人來鳥驚。整個畫面動了起來。詩評： 這首詩在“靜”與“動”的描寫安排上十分巧妙，色彩運(yùn)用也恰到好處：黃色的沙灘，斑駁的漁船，深褐色的堤岸，碧綠的江水，青青的蘆蕩，白色的蘆花，潔白的水鳥，在血紅的殘陽映照下，更顯得色彩濃郁，陸離絢麗，耀人眼目。 “照”、“閣（同‘?dāng)R’）”、“立”、“入”等動詞看似平淡無奇，實際運(yùn)用的十分準(zhǔn)確恰當(dāng)，使整首詩畫面生動起來。充分體現(xiàn)詩人煉字的功夫。詩人簡介： 戴復(fù)古（1169－？）南宋詩人，字式之，號石屏，黃巖（在浙江）人。一生浪游江湖，以布衣終，曾與陸游等人游交往。詩江湖詩派中的名家。

江邊沙灘平坦柔軟，殘陽的余輝籠照在上面，一派金紅。江水已經(jīng)退潮，一艘艘打漁船斜靠在岸邊。 一對白色的水鳥靜靜地佇立在江水旁，似醒還睡。突然，一個漁人來到江岸，水鳥驚覺，撲啦啦展翅騰起，轉(zhuǎn)眼間沒入開滿白花的無邊無際的蘆葦蕩中。

江村晚眺 江頭落日照平沙，潮退漁船閣岸斜。 白鳥一雙臨水立，見人驚起入蘆花。 江邊沙灘平坦柔軟，殘陽的余輝籠照在上面，一派金紅。江水已經(jīng)退潮，一艘艘打漁船斜靠在岸邊。 一對白色的水鳥靜靜地佇立江水旁，似醒還睡。突然，一個漁人來到江岸，水鳥驚覺，撲啦啦展翅騰起，轉(zhuǎn)眼間沒入開滿白花的無邊無際蘆葦蕩中。 望采納

江村晚眺江頭落日照平沙，潮退漁船閣岸斜。白鳥一雙臨水立，見人驚起入蘆花?！颈尘啊? 戴復(fù)古是南宋江湖派重要詩人，一介布衣，游歷江湖，足跡遍及南中國主要地區(qū)。詩人晚眺江邊景色，一幅靜態(tài)畫面：落日、平沙、江水、漁船、白鳥，一切似乎凝固了，顯得那么寧靜而沉寂。突然，人來鳥驚。整個畫面動了起來?！疽饩承蕾p】 江邊沙灘平坦柔軟，殘陽的余輝籠照在上面，一派金紅。江水已經(jīng)退潮，一艘艘打漁船斜靠在岸邊。 一對白色的水鳥靜靜地佇立江水旁，似醒還睡。突然，一個漁人來到江岸，水鳥驚覺，撲啦啦展翅騰起，轉(zhuǎn)眼間沒入開滿白花的無邊無際蘆葦蕩中?！驹娫u】 這首詩在“靜”與“動”的描寫安排上十分巧妙，色彩運(yùn)用也恰到好處：黃色的沙灘，斑駁的漁船，深褐色的堤岸，碧綠的江水，青青的蘆蕩，白色的蘆花，潔白的水鳥，在血紅的殘陽映照下，更顯得色彩濃郁，陸離絢麗，耀人眼目。 “照”、“閣（同‘?dāng)R’）”、“立”、“入”等動詞看似平淡無奇，實際運(yùn)用的十分準(zhǔn)確恰當(dāng)，使整首詩畫面生動起來。充分體現(xiàn)詩人煉字的功夫。【詩人簡介】 戴復(fù)古（1169－？）南宋詩人，字式之，號石屏，黃巖（在浙江）人。一生浪游江湖，以布衣終，曾與陸游等人游交往。詩江湖詩派中的名家。

深深庭院清明過。 桃李初紅破。 柳絲搭在玉闌干。 簾外瀟瀟微雨、做輕寒。 晚晴臺榭增明媚。 已拼花前醉。 更闌人靜月侵廊。 獨(dú)自行來行去、好思量。大意：清明節(jié)剛過，重門深戶的庭院里，桃花、李花才綻出紅色花蕾。柳絲垂下來搭在白色的欄桿上。簾外飄著微微的細(xì)雨，讓人感覺到輕微的寒意。傍晚時間雨過天晴，樓臺亭閣在夕陽的映照下平添了一些明媚。對著初開的花兒，我已經(jīng)有些微醉。夜深了，旁人都已經(jīng)入睡，清涼的月光照著長廊，我一個人走來走去，不知道思量著什么。

我平素不曾把我的志向告訴你，這是我的不對的地方；可是告訴你，又怕你天天為我擔(dān)憂。我為國犧牲，死一百次也不推辭，可是讓你擔(dān)憂，的確不是我能忍受的。我愛你到了極點(diǎn)，所以替你打算的事情只怕不周全。你有幸嫁給了我，可又為什么不幸生在今天的中國！我有幸娶到你，可又為什么不幸生在今天的中國！我終究不忍心只完善自己。唉！方巾短小情義深長，沒有寫完的心里話，還有成千上萬，你可以憑方巾領(lǐng)會沒寫完的話。我現(xiàn)在不能見到你了，你又不能忘掉我，大概你會在夢中夢到我吧！寫到這里太悲痛了！辛未年三月二十六日深夜四更，意洞親筆寫。

古詞中詞牌名的作用是對字?jǐn)?shù)、韻腳和平仄的限制,和詞的內(nèi)容并無關(guān)系，同一詞牌名下會有很多很多詞，而每一首詞的思想和內(nèi)容都是不同的。所以從詞牌名去考究詞的內(nèi)容，主題是完全錯誤的做法。至于為什么叫這個詞牌名，我想每個詞牌名都有它的出處，也有一定的故事，根據(jù)下面： 虞美人 詞牌考究 〔題考〕 【碧雞漫志】：「脞說稱〔虞美人〕起于項藉〔虞兮〕之歌；予謂后世以命名可也，曲起于當(dāng)時，非也。曾宣子夫人魏氏，作〔虞美人草行〕，有『三軍散盡旌旗倒，玉帳佳人坐中老，香魂夜逐劍光飛，輕血化為原上草』之句，世以為工?！挥帧緣粝P談】云：「高郵桑宜舒，性知音，舊聞虞美人草，逢人作〔虞美人曲〕，枝葉皆動，他曲不然，試之如所傳。詳其曲，皆吳音也。他日取琴試用吳音制一曲，對草鼓之，枝葉皆動，因曰〔虞美人操〕」觀此，〔虞美人〕一名，在樂府中曰行；在植物曰草；在琴曲曰操?？计湓杂身椡?虞兮"之歌而得名也。 可以知道，作為詞牌名的的虞美人其具體人物是指項羽的虞姬。而這首“虞美人 ·李煜”是言亡國之恨，思國之痛的，和虞姬是沒有關(guān)系的。 虞

深深庭院清明過。 桃李初紅破。 柳絲搭在玉闌干。 簾外瀟瀟微雨、做輕寒。 晚晴臺榭增明媚。 已拼花前醉。 更闌人靜月侵廊。 獨(dú)自行來行去、好思量。大意：清明節(jié)剛過，重門深戶的庭院里，桃花、李花才綻出紅色花蕾。柳絲垂下來搭在白色的欄桿上。簾外飄著微微的細(xì)雨，讓人感覺到輕微的寒意。傍晚時間雨過天晴，樓臺亭閣在夕陽的映照下平添了一些明媚。對著初開的花兒，我已經(jīng)有些微醉。夜深了，旁人都已經(jīng)入睡，清涼的月光照著長廊，我一個人走來走去，不知道思量著什么。

古詞中詞牌名的作用是對字?jǐn)?shù)、韻腳和平仄的限制,和詞的內(nèi)容并無關(guān)系，同一詞牌名下會有很多很多詞，而每一首詞的思想和內(nèi)容都是不同的。所以從詞牌名去考究詞的內(nèi)容，主題是完全錯誤的做法。至于為什么叫這個詞牌名，我想每個詞牌名都有它的出處，也有一定的故事，根據(jù)下面： 虞美人 詞牌考究 〔題考〕 【碧雞漫志】：「脞說稱〔虞美人〕起于項藉〔虞兮〕之歌；予謂后世以命名可也，曲起于當(dāng)時，非也。曾宣子夫人魏氏，作〔虞美人草行〕，有『三軍散盡旌旗倒，玉帳佳人坐中老，香魂夜逐劍光飛，輕血化為原上草』之句，世以為工?！挥帧緣粝P談】云：「高郵桑宜舒，性知音，舊聞虞美人草，逢人作〔虞美人曲〕，枝葉皆動，他曲不然，試之如所傳。詳其曲，皆吳音也。他日取琴試用吳音制一曲，對草鼓之，枝葉皆動，因曰〔虞美人操〕」觀此，〔虞美人〕一名，在樂府中曰行；在植物曰草；在琴曲曰操。考其原，皆由項王"虞兮"之歌而得名也。 可以知道，作為詞牌名的的虞美人其具體人物是指項羽的虞姬。而這首“虞美人 ·李煜”是言亡國之恨，思國之痛的，和虞姬是沒有關(guān)系的。 虞

《蝶戀花》 和漱玉詞 涼夜沉沉花漏凍，欹枕無眠，漸覺荒雞動。此際閑愁郎不共，月移窗罅春寒重。 憶共錦衾無半縫，郎似桐花，妾似桐花鳳。往事迢迢徒入夢，銀箏斷續(xù)連珠弄。 這是明朝王士禎和李清照的漱玉詞，以女子的口氣所寫的。網(wǎng)上沒找著翻譯，我自己的理解： 微寒的涼夜寂靜無聲，連計量時間的花漏都似乎凍的凝結(jié)了。（這里可以引申為仿佛連時間都停止了）躺在枕頭上卻睡不著，隱約的聽見三更前的雞叫聲。這個時候，心懷愁緒，卻沒有你和我一起分擔(dān)。月亮已經(jīng)照到窗戶的縫隙里，春天的寒意越發(fā)的重了。想起我們曾經(jīng)睡在一起親密無間，你好比梧桐花，我就像棲息在梧桐花上的鳳凰那樣不離不棄。遙遠(yuǎn)的往事只能在夢中重溫，只有不斷的彈起并不連貫的琴聲。

《蝶戀花》李清照【原文】永夜懨懨歡意少，空夢長安，認(rèn)取長安道。為報今年春色好，花光月影宜相照。隨意杯盤雖草草，酒美梅酸，恰稱人懷抱。醉里插花花莫笑，可憐人似春將老?！咀g文】長夜漫漫讓人懨懨欲睡少了歡意，夢中到了汴京，看到汴京的宮闕城池。聽說今年春色和往年一樣好,繁花月影本應(yīng)相互映照。杯盤雖然凌亂酸梅釀造的美酒，和自己辛酸的懷抱是相稱的，醉意朦朧中，花兒不要笑我，可憐人就像這春天一樣快要衰老了。

蝶戀花 李清照 暖雨晴風(fēng)初破凍， 柳眼梅腮， 已覺春心動。 酒意詩情誰與共？ 淚融殘粉花鈿重。 乍試夾衫金縷縫， 山枕斜欹， 枕損釵頭鳳。 獨(dú)抱濃愁無好夢， 夜闌猶剪燈花弄。 蝶戀花 李清照賞析 本詞《唐宋諸賢絕妙詞選》、《草堂詩余別集》、《古今詞綜》等都題作“離情”，而《草堂詩余別集》還注云：“一作春懷”。由此看來，這些恐均非原題，是后人據(jù)詞作內(nèi)容添加的；此外，“春懷”與“離情”確也概括了詞作的主要內(nèi)容。從詞作的內(nèi)容與風(fēng)格來看，這首詞當(dāng)寫于詞人婚后不久，夫妻小別，李清照獨(dú)居時。 “暖日晴風(fēng)初破凍，柳眼梅腮，已覺春心動”。開首三句，詞人放眼室外，由春景落筆。但見初春時節(jié)，春風(fēng)化雨，和暖怡人，大地復(fù)蘇，嫩柳初長，如媚眼微開，艷梅盛開，似香腮紅透，到處是一派春日融融的景象。詞人前期生活雖然沒有大的波折，但以其獨(dú)具的才情、細(xì)膩的情感，以及對外部世界敏銳的感悟、強(qiáng)烈的關(guān)注，常有出人意表之想。表現(xiàn)在詞作里，就是經(jīng)常慧心獨(dú)照，發(fā)人所未發(fā)，見人所未見?！芭涨顼L(fēng)”似還不足以表達(dá)春天到來的特征，而緊接以“柳眼梅腮”，則使到來的春天更直接、更形象。李商隱在《二月二日》一詩中有“花須柳眼各無賴，紫蝶黃蜂俱有情”，蘇軾在《水龍吟》詞中描繪柳葉情狀是“縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉”?？磥砼~人受此啟發(fā)，抓住兩個極具特點(diǎn)的事物，寫出春天的生機(jī)。第三句的“已覺春心動”，從語意上看，是對春天來臨總的概括，實亦是自己懷春之情已動之流露。詞人游春、賞春，目睹良辰美景，必有所思，這句也暗啟后二句詞人所抒發(fā)的情思：“酒意詩情誰與共？淚融殘粉花鈿重?！迸~人的細(xì)膩、敏感的思緒與感悟進(jìn)一步強(qiáng)化，面對如此大好春光，自然便聯(lián)想到自己獨(dú)處深閨，孤棲寂寞，這與往日和丈夫趙明誠一齊把玩金石，烹茗煮酒，賞析詩文的溫馨氣氛形成強(qiáng)烈反差。一個“誰與共”，道出此刻詞人內(nèi)心的苦澀。緊接著詞人用一個細(xì)節(jié)來進(jìn)一步形容自己內(nèi)心的苦澀，淚水流淌，臉龐上的香粉為之消融，心情沉重以致覺得頭上戴的花鈿也是沉甸甸的。 詞作的下片，詞人以細(xì)微的筆觸，緊承上片末句，著重刻畫自己具體的閨中寂寞生活。“乍試夾衫金縷縫，山枕斜欹，枕損釵頭鳳。”春暖天晴，春裝初試，然而詞人卻足不出戶，去觀賞那美好的春景，卻斜欹在山枕上，以致把精美的釵頭鳳給壓壞了?！吧秸怼保刺凑?，因其如“凹”形，故稱山枕。詞人不出戶觀賞春景，是因怕良辰美景觸引傷感之情，二是表明其心境郁悶，慵懶至極。一個“損”字，也暗示詞人慵懶、無精打彩。末二句：“獨(dú)抱濃愁無好夢，夜闌猶剪燈花弄?！背畋緹o形，卻言“抱”，可見此愁對其來說有多“濃”，多重，更何況是“獨(dú)抱”，此情更是難堪?！盁o好夢”，是說現(xiàn)實很寂寞無聊，想在夢中去尋求慰藉，但卻始終無法進(jìn)入夢鄉(xiāng)，直至夜闌人靜之時，仍剪弄燈花，以排遣愁懷?！蔼q”字寫活了詞人百無聊賴的情態(tài)。此外，剪弄燈火，古時婦女常藉以卜數(shù)夫君之歸期。這兩句寫得極為細(xì)致、生動，看似毫不經(jīng)意，如敘寫生活本身，實是幾經(jīng)苦煉，沒有生活經(jīng)歷和深厚的藝術(shù)功力是無法寫就的。清詞論家賀裳評這兩句為“入神之句”

咸陽城西樓晚眺　　【唐】許渾 　　一上高城萬里愁，蒹葭楊柳似汀洲。 　　溪云初起日沉閣，山雨欲來風(fēng)滿樓。 　　鳥下綠蕪秦苑夕，蟬鳴黃葉漢宮秋。 　　行人莫問當(dāng)年事，故國東來渭水流。 　　萬里之愁，正以鄉(xiāng)思為始。而蒹葭秋水，楊柳河橋，皆與懷人傷別有連。首聯(lián)起句用一“愁”字，奠定了全詩的基調(diào)。詩人用低沉的筆觸，描繪咸陽城傍晚景致，抒發(fā)蒼涼傷感的情懷。此聯(lián)起句縱筆，出口萬里，隨即收筆，回到目前。開合擒縱之法運(yùn)用巧妙 　　話說詩人正在憑欄送目，遠(yuǎn)想概然，那一輪平西的紅日，已然漸薄溪山，也不知過了多久，忽見一片云生，暮色頓至，不一時，已經(jīng)隱隱挨近西邊的寺閣了；云生日落，片刻之間，“天地異色”，那境界已然變了，誰知緊接著一陣涼風(fēng)吹來城上，頓時吹得那城樓越發(fā)空空落落，蕭然凜然。詩人憑著“生活經(jīng)驗”，知道這風(fēng)是雨的先導(dǎo)，風(fēng)已颯然，雨勢迫在眉睫了。景色遷動，心情變改，捕捉在“溪云初起日沉閣，山雨欲來風(fēng)滿樓”之中，使后人都如身在樓城之上，風(fēng)雨之間，不虧為不朽名句。 　　“溪云初起日沉閣，山雨欲來風(fēng)滿樓”，將云、日、雨、風(fēng)四個同性同類的“俗”字連用在一處，而四者的關(guān)系是如此的清晰，如此的自然，如此的流動，卻又頗極錯綜輝映之妙。云起日落，雨來風(fēng)滿，在“事實經(jīng)過”上是一層推進(jìn)一層，井然有序，將“形勢逼人”很自然地展現(xiàn)在人們的面前，使身臨其境的人們必定要作出自己的選擇：觀望、迎頭而上還是退卻？“山雨欲來風(fēng)滿樓”就是這樣一種意境，后人多借用到政治斗爭的形勢緊迫、或突發(fā)事件的暴發(fā)前夕等方面的先兆。　　這首詩題目有兩種不同文字，今采此題，而棄“咸陽城東樓”的題法。何也？一是醒豁，二是合理?？磥怼拔鳌弊指跚槔恚ぉざ摇巴硖鳌币彩侨娨淮箨P(guān)目?！　⊥瑸橥硖圃娙说睦盍x山，有一首《安定城樓》，與許丁卯這篇，不但題似，而且體同（七律），韻同（尤部），這還不算，再看李詩頭兩句：“迢遞高城百尺樓，綠楊枝外盡汀洲?！边@實在是巧極了，都用“高城”，都用楊柳，都用“汀洲”。然而，一比之下，他們的筆調(diào)，他們的情懷，就不一樣了。義山一個“迢遞”，一個“百尺”，全在神超；而丁卯一個“一上”，一個“萬里”，端推意遠(yuǎn)。神超多見風(fēng)流，意遠(yuǎn)兼懷氣勢。　　“一”上高城，就有“萬”里之愁懷，這正是巧用了兩個不同意義的“數(shù)字”而取得了一種獨(dú)特的藝術(shù)效果。萬里之愁，其意何在呢？詩人筆下分明逗露──“蒹葭楊柳似汀洲”。一個“似”字，早已道破，此處并無什么真的汀洲，不過是想象之間，似焉而已。然而為何又非要擬之為汀洲不可？須知詩人家在潤州丹陽，他此刻登上咸陽城樓，舉目一望，見秦中河湄風(fēng)物，居然略類江南。于是筆鋒一點(diǎn)，微微唱嘆。萬里之愁，正以鄉(xiāng)思為始。蓋蒹葭秋水，楊柳河橋，本皆與懷人傷別有連。愁懷無際，有由來矣。　　以上單說句意。若從詩的韻調(diào)豐采而言，如彼一個起句之下，著此“蒹葭楊柳似汀洲”七個字，正是“無意氣時添意氣，不風(fēng)流處也風(fēng)流”。再從筆法看，他起句將筆一縱，出口萬里，隨后立即將筆一收，回到目前。萬里之遙，從何寫起？一筆挽回，且寫眼中所見，瀟瀟灑灑，全不呆滯，而筆中又自有萬里在。仿批點(diǎn)家一句：此開合擒縱之法也?！　【吧w動，心情變改，捕捉在那一聯(lián)兩句中。使后來的讀者，都如身在樓城之上，風(fēng)雨之間，遂為不朽之名作。何必崇高巨麗，要在寫境傳神。令人心折的是，他把“云”“日”“雨”“風(fēng)”四個同性同類的“俗”字，連用在一處，而四者的關(guān)系是如此地清晰，如此地自然，如此地流動，卻又頗極錯綜輝映之妙，令人并無一絲一毫的“合掌”之感，──也并無組織經(jīng)營、舉鼎絕臏之態(tài)。云起日沉、雨來風(fēng)滿，在“事實經(jīng)過”上是一層推進(jìn)一層，井然不紊；然而在“藝術(shù)感覺”上，則又分明象是錯錯落落，“參差”有致?！捌稹敝c“沉”，當(dāng)句自為對比，而“滿”之一字本身亦兼虛實之趣──曰“風(fēng)滿”，而實空無一物也；曰空空落落，而益顯其愁之“滿樓”也?！叭铡薄帮L(fēng)”兩處，音調(diào)小拗，取其峭拔，此為詩人喜用之句格?！　∧敲?，風(fēng)雨將至，“形勢逼人”，詩人是“此境凜乎不可久留”，趕緊下樓匆匆回府了呢？還是怎么？看來，他未被天時之變“嚇跑”，依然登臨縱目，獨(dú)倚危欄?！　『我灾?？你只看它兩點(diǎn)自明：前一聯(lián)，雖然寫得聲色如新，氣勢兼?zhèn)洌瑓s要體味那個箭已在弦，“引而不發(fā)，躍如也”的意趣。詩人只說“欲”來，筆下精神，全在虛處。而下一聯(lián)，鳥不平蕪，蟬吟高樹，其神情意態(tài)，何等自在悠閑，哪里是什么“暴風(fēng)雨”的問題？　　講到此處，不禁想起，那不知名氏的一首千古絕唱《憶秦娥》：“……樂游原上清秋節(jié)，咸陽古道音塵絕。音塵絕，西風(fēng)殘照，漢家陵闕。”詩人許渾，也正是在西風(fēng)殘照里，因見漢闕秦陵之類而引起了感懷?！　∠剃柋臼乔貪h兩代的故都，舊時禁苑，當(dāng)日深宮，而今只綠蕪遍地，黃葉滿林，唯有蟲鳥，不識興亡，翻如憑吊。“萬里”之愁乎？“萬古”之愁乎？　　行人者誰？過客也?？煞褐腹磐駚硎翘幷魅擞巫?，當(dāng)然也可包括自家在內(nèi)。其曰莫問，其意卻正是欲問，要問，而且“問”了多時了，正是說他所感者深矣！　　“故國東來渭水流”，大意是說，我聞咸陽古地名城者久矣，今日東來，至此一覽──而所見無幾，唯“西風(fēng)吹渭水”，系人感慨矣。　　結(jié)句可謂神完氣足。氣足，不是氣盡，當(dāng)然也不是語盡意盡。此一句，正使全篇有“狀難寫之景，如在目前；含不盡之意，見于言外”的好處，確有悠悠不盡之味。渭水之流，自西而東也，空間也，其間則有城、樓、草、木、汀洲……；其所流者，自古及今也，時間也，其間則有起、沉、下、鳴、夕、秋……。三字實結(jié)萬里之愁，千載之思，而使后人讀之不禁同起無窮之感。如此想來，那么詩人所說的“行人”，也正是空間的過客和時間的過客的統(tǒng)一體了。

一登上咸陽高高的城樓，向南望去，遠(yuǎn)處煙籠蒹葭，霧罩楊柳，很像長江中的汀洲。 夕陽西下時分登上城樓，當(dāng)時濃云從蟠溪上空涌來，一陣涼風(fēng)吹來，雨勢迫在眉睫。 兩朝故都，已成草樹瘋長的田野；禁苑深宮，而今綠蕪遍地，黃葉滿林；唯有蟲鳴，不識興亡。