宿墨 茶水 白酒怎么樣，發(fā)票寫茶葉和酒該怎么報(bào)銷

茶葉可以進(jìn)防暑降溫費(fèi) 酒可以進(jìn)招待費(fèi)

入管理費(fèi)用--業(yè)務(wù)掃待費(fèi) 或者入職工福利費(fèi)也可以

管理費(fèi)用－業(yè)務(wù)招待費(fèi)

按酒場(chǎng)潛規(guī)則這是不行的，以茶代酒除非你比領(lǐng)導(dǎo)的地位高，否則......

都沒面子。強(qiáng)人所難不配做領(lǐng)導(dǎo)，以茶代酒叫虛偽！

是酒沒面子。因?yàn)槟悴圾B它。哈哈

不一定 有可能他她 認(rèn)為你有品味 前提你得會(huì)品茶

現(xiàn)在的社會(huì)是要你去適應(yīng)它它不會(huì)來適應(yīng)你的對(duì)于你的領(lǐng)導(dǎo)也是一樣

宿墨和非宿墨有一種色相的和肌理的微妙差別，非宿墨細(xì)膩呈現(xiàn)暖味，宿墨顆粒較大、有覆蓋力、色相比較冷。這個(gè)差別與油煙墨、全煙墨的差別類似：油煙有光澤，清透分明，全煙無光澤，柔和幽深，兩種交替使用，就用出變化細(xì)微的冷暖和肌理，畫面出現(xiàn)的那種微妙效果和感覺頗符合中國人含蓄的審美習(xí)慣。本來在傳統(tǒng)的繪畫和書法的創(chuàng)作中對(duì)墨的選擇是不一樣的。油煙是用來繪畫用，濃烈處發(fā)亮，生漆一般。而全煙無光，深幽沉凝，則是書法的選擇。而現(xiàn)在被運(yùn)用得更加靈活了。工筆人物畫的頭發(fā)往往兩種墨色來畫，油煙渲染，滋潤透明；全煙勾發(fā)絲，絲絲有質(zhì)感；使得發(fā)髻蓬松又有光澤，細(xì)細(xì)把玩時(shí)分，細(xì)微處的節(jié)奏美非常耐人品味。仔細(xì)分析一下何家英等高手的作品便知其一二。

家家有本難念的經(jīng)。。。

如果僅針對(duì)書法字體而言，都可以使用宿墨。但是，就書法應(yīng)用來區(qū)分，則要根據(jù)書法作品的受眾來選擇性使用宿墨。一般來說，參加各類展賽，可以考慮使用宿墨，以增強(qiáng)作品的“漲墨”效果，使作品滿紙煙云、古意盎然。作為饋贈(zèng)和收藏的作品，也可以用宿墨來表現(xiàn)作品。如果是作為廳堂或者匾額懸掛的作品，則可以考慮盡量少用或者不用宿墨，尤其是需要刻制的匾額等。宿墨的使用，與其他書法工具的使用一樣，都有個(gè)個(gè)人喜好和擅長的選擇。有的喜歡用宿墨，有的則不喜歡，有的善于用，宿墨的效果為作品增色不少。有的不善于用，則有涂鴉的可能。書法各類字體中，對(duì)墨的要求也是大有區(qū)別的，同樣，對(duì)宿墨的使用也是有講究的。個(gè)人認(rèn)為，在所有字體均可以用宿墨表現(xiàn)得前提下，還是應(yīng)當(dāng)區(qū)別對(duì)待。從書體上講，草書用宿墨效果最好，其次是行書，再就是隸書、楷書、篆書、魏碑。以這個(gè)排序?yàn)橐罁?jù)，依次遞減宿墨的使用分量。再就是，書寫碑板效果，對(duì)作品有古意要求的，也可以按照殘碑的效果使用宿墨。宿墨用得好，也要靠個(gè)人書法修為，恰到好處才能巧奪天工。因而，多實(shí)踐多總結(jié)，就會(huì)有令人意想不到的創(chuàng)新效果。附圖：王鐸“漲墨”作品，也有宿墨的效果：

柳體用上比較好

使用宿墨　　制宿墨，感覺寫字最好用松墨，能得沉靜之致。畫嘛，可能油煙101最好?！　∑鋵?shí)如何" 宿"墨是一回事,如何用宿墨又是一回事?！　?用"比起"宿"來,實(shí)在更難。　　吳山明的"用"和曾的"用"從筆的選擇到筆頭含水\蘸墨都有各自的不同。　　好的宿墨不臭的，保存時(shí)間也很長。關(guān)鍵在制作過程中脫膠很麻煩，需要不停換水，弄不好會(huì)有一個(gè)臭的過程，水溫也是關(guān)鍵，但最好要在冬季或春秋，這樣不會(huì)腐敗，夏天做有時(shí)會(huì)養(yǎng)出小蟲，有一次就培育出一些，大家稱之為“墨蟲”。需要自己把握才能做好。另外用的時(shí)候，用水也是關(guān)鍵，吳山明老師就是用水很高明，看得出宿墨質(zhì)量也好?！　∷弈拖窠鸱?，用多了很爛，恰到好處最有韻味。許多人以丙烯，水粉黑代替，但是不如宿墨清透，也不明亮。如果宿墨調(diào)膠，墨色顯遲滯些，我想可能用宿墨關(guān)鍵在于用清水的功力了。　　宿墨裱時(shí)會(huì)脫墨，我想可能有兩個(gè)原因：1、用水不到位，墨沒有充分花開。2、裝裱前沒有蒸一蒸或宿墨太厚。　　其實(shí)買一些好的老墨一樣能有宿墨效果，何必浪費(fèi)脫膠呢,很麻煩，而且很容易形成宿墨依賴癥的?！　∷弈梢栽趯?shí)地水墨寫生中很方便，一小瓶宿（不必?fù)?dān)心流出來），一支毛筆，一卷宣紙，一瓶水，拿著一個(gè)畫板-------在自然中就畫吧！　　黃先生去北京，帶了一口袋墨，約有三斤，都是他自己做的墨，北京的南院書房潮濕，地上鋪著草席，黃先生帶去的是竹子做的篾箱子，字畫、書籍和墨都擱里頭。下雨霉天過后，讓我拿出晾晾去潮，拿出才發(fā)現(xiàn)，墨全碎了，原因在于北京春天潮濕，秋天風(fēng)勁。黃先生說：“這要在歙縣就沒問題，交墨廠回爐，在北京就沒辦法了。你去拿個(gè)罐子來將墨繼續(xù)搗碎，用水泡起來使用?！?狀如墨糕，兩三斤碎墨，一直帶到杭州還在使用。黃老七十四歲至北京之后變法，使用積墨、宿墨法，黃先生的變法與此事也不無關(guān)系。再加上黃老對(duì)墨的鑒定在行，還親自制墨，對(duì)墨的性能了解、掌握。一般人對(duì)黃老畫的評(píng)價(jià)，畫得黑，黑里透著黑，他們就不考慮黃老親自造墨掌握了墨的性能。王中秀也認(rèn)同我的觀點(diǎn)，他認(rèn)為黃老晚年的環(huán)境與他的變法有關(guān)。

宣和宿墨汁首先不要開蓋，將墨汁瓶倒置搖勻，過3-5分鐘再倒硯池內(nèi)用毛筆調(diào)試其顆粒狀，直至無顆粒狀用時(shí)最佳，加不加水要根據(jù)自己所創(chuàng)作的作品到達(dá)什么程度的線條和墨潤效果。這是每個(gè)書畫家自身調(diào)墨與用墨技法和理解不同問題

開始研墨，先將清水滴入硯面，研好的墨汁推入硯池，反復(fù)研磨。如須大量墨汁，可將研好的墨汁移另外容器，硯池的宿墨腐敗要倒掉洗清，不可加水再研造成浪費(fèi)。研墨時(shí)要垂直執(zhí)墨，方式可分為三種，一以垂直推拉前后磨，一則以斜的角度前后或圓旋轉(zhuǎn)磨，另一種是不規(guī)則的隨便磨，無論那一種研法，都不可太用力，用力過猛就無法研出光澤。古人說，研墨叫閨秀少女來研最為合適就是這個(gè)道理。所使用的水要新鮮。不知是否說清楚，供你參考吧！ 另：正確的研墨方法很重要。研墨要用清水，倒水要適量，不要太多。好墨研時(shí)細(xì)潤無聲，差墨研時(shí)聲音粗糙:handshake

開始研墨，先將清水滴入硯面，研好的墨汁推入硯池，反復(fù)研磨。如須大量墨汁，可將研好的墨汁移另外容器，硯池的宿墨腐敗要倒掉洗清，不可加水再研造成浪費(fèi)。研墨時(shí)要垂直執(zhí)墨，方式可分為三種，一以垂直推拉前后磨，一則以斜的角度前后或圓旋轉(zhuǎn)磨，另一種是不規(guī)則的隨便磨，無論那一種研法，都不可太用力，用力過猛就無法研出光澤。古人說，研墨叫閨秀少女來研最為合適就是這個(gè)道理。所使用的水要新鮮。不知是否說清楚，供你參考吧！

開始磨墨，先將清水滴入硯面，磨好的墨汁推入硯池，反復(fù)研磨。如須大量墨汁，可將磨好的墨汁移另外容器，硯池的宿墨腐敗要倒掉洗清，不可加水再磨造成浪費(fèi)。執(zhí)墨研磨方式可分為三種，一以垂直推拉前后磨，一則以斜的角度前后或圓旋轉(zhuǎn)磨，另一種是不規(guī)則的隨便磨，無論那一種磨法，都不可太用力，用力過猛就無法磨出光澤。古人說，磨墨叫閨秀少女來磨最為合適就是這個(gè)道理。所使用的水，要新鮮。

墨色要細(xì)潤，正確的研墨方法很重要。研墨要用清水，倒水要適量，不要太多。好墨研時(shí)細(xì)潤無聲，差墨研時(shí)聲音粗糙。 ??拿墨時(shí)，食指要放在墨的頂端，拇指和中指夾在墨條的兩側(cè)。磨的時(shí)候要輕，按下去時(shí)稍微重一點(diǎn)。磨墨要慢，用力要?jiǎng)?。過去有一種說法叫磨墨如病，好象生病的樣子，其實(shí)它不是生病，為什么呢？因?yàn)樘炝舜蚧ゲ幌聛怼? ??開始磨墨，先將清水滴入硯面，磨好的墨汁推入硯池，反復(fù)研磨。如須大量墨汁，可將磨好的墨汁移另外容器，硯池的宿墨腐敗要倒掉洗清，不可加水再磨造成浪費(fèi)。執(zhí)墨研磨方式可分為三種，一以垂直推拉前后磨，一則以斜的角度前后或圓旋轉(zhuǎn)磨，另一種是不規(guī)則的隨便磨，無論那一種磨法，都不可太用力，用力過猛就無法磨出光澤。古人說，磨墨叫閨秀少女來磨最為合適就是這個(gè)道理。所使用的水，最好是井水、泉水，要新鮮。 注意:研墨時(shí)墨身要垂直，要重按輕轉(zhuǎn)，先慢后快，不可急性。研快了墨汁粗，而且濃淡不勻。如果研墨時(shí)，聽到沙沙響聲，說明墨的質(zhì)量不好，其中含有雜質(zhì)或砂子。應(yīng)及時(shí)剔除，否則損墨傷硯。因此，好硯要用好墨來磨。研磨要清水，切忌用開水或茶水。開水使石質(zhì)受熱鼓脹，容易損壞硯臺(tái)，而影響發(fā)墨。用茶水會(huì)使墨汁變色，影響書畫效果。

宿墨積留在硯臺(tái)上的陳墨。墨汁有些為天然礦石的石墨，有的也可能用木炭燒成的炭黑墨，多數(shù)為木炭燒成的炭黑墨。要讓墨還原，先破壞原來加入墨汁的少量膠質(zhì)，一般為加少量稀鹽酸，多次淘洗使用離心機(jī)分離、沉淀后，取出沉淀物質(zhì)（炭黑微粒）加入少量膠質(zhì)，你找不到的話滴一滴膠水，混入少量水，直到你需要的濃度混勻即可。

不能———當(dāng)然，你硬是要其特別的效果——也可以用——

宿墨，就是隔夜墨，隔了不是一夜兩夜，可能十年八年，墨里面有動(dòng)物膠，天氣冷暖變遷，蛋白質(zhì)它會(huì)腐敗，那個(gè)味道么，說穿了就是尸臭。不太玩書畫的人也知道，臭墨汁的臭，實(shí)在是臭中極品，和米田共不相伯仲。所以歷來對(duì)待磨墨，有兩派意見，一派的意見，有諺語為證：寧肯三天不洗面，不可一天不洗硯，硯臺(tái)要像特別干凈，這種意見的持有者，一般都是有錢人，不必自己磨墨洗硯，小書童伺候著；還有一派，就是黃賓虹大師為代表，不僅留宿墨，還發(fā)展出一套藝術(shù)理論，宿墨專門有特別的技巧和效果，特稱之為宿墨法，黃大師當(dāng)初的書房里面，氣味如何，就可想而知了。 一、宿墨的制作方法 從網(wǎng)絡(luò)上找到的一些制作宿墨的方法（對(duì)不對(duì)大家實(shí)踐一下就明白，不關(guān)我的事，哈哈）：1、宿墨的制作可以用一得閣自己制作，方法是先把一得閣煮一下，煮至黏糊狀，有時(shí)候會(huì)看到盆底沉膠糊了，不要緊，這是把一得閣中膠的成分給破壞了，這是第一步。然后把墨諒干，干了再泡開，如此反復(fù)幾次更好用。寫的時(shí)候先蘸水，后蘸墨，墨和水的層次便會(huì)顯現(xiàn)出來。用有顆粒的宿墨，寫出來的字很有質(zhì)感。做的時(shí)候如果嫌墨少了，千萬不能重新加墨汁。2、宿墨：將一得閣墨汁倒入瓷碗，擱置于窗臺(tái)，直至陽光曬成干塊狀（南方的朋友注意氣候），然后加水使用。開始時(shí)水量可少一些。寫完后即又可續(xù)水，稍加調(diào)試即可使用。這樣能達(dá)到線條質(zhì)感強(qiáng)，能有效達(dá)到水墨分離的效果。3、我用墨一般研墨，但我研墨一般不立即就用，而是將墨蓋好后放上一、兩天。用的時(shí)候，在旁邊放一碟清水，將筆吃飽墨后，筆尖輕點(diǎn)一下清水再寫。4、用冷開水磨墨，放置幾天幾夜，等自然干后。[書法用的濕法制宿墨]5、磨了墨，等墨自然干透（量要少，要不，怎么能很快干呢？），再加水重磨，那種顆粒感就出來了，且不臭。[國畫用的濕法制宿墨]6、磨出來的墨加寫明礬第二天就是宿墨了。7、先用熱水泡墨條，2、3天后墨條發(fā)胖，膠滲出，倒掉水和膠。接著泡幾個(gè)回合，墨就泡透了。這時(shí)容易臭，需要換涼水，在重復(fù)前面。這樣，大部分膠就出來了，墨也損失的差不多了。直到水清了，放多長時(shí)間都沒有異味，這就成了————要費(fèi)很長時(shí)間，但保存卻很簡(jiǎn)單，只要有水不干就行了。中間過程中，那些黑水有時(shí)也可用，膠重，沒有筆痕，有特殊效果。反正墨泡透后，也可以邊做變用————我是怕浪費(fèi)的------都是好墨做的啊??！一般質(zhì)次墨無論怎樣做都發(fā)臭-------現(xiàn)在還是覺得浪費(fèi)，不如買老墨，直接用，很好用。8、拿二塊松煙放在鍋里一煮，完后找個(gè)大口玻璃瓶裝好放在冰箱冷藏，用時(shí)挖一些出來，用開水一沖好用的很。9、把墨塊搗碎后煮（是很臭），然后要放在太陽底下曬。 二、如何用宿墨 制宿墨，感覺寫字最好用松墨，能得沉靜之致