1，美酒加咖啡二胡用什么弦
每首歌都有標(biāo)調(diào)的，你按它的調(diào)拉就是正確的，15弦D調(diào)；26弦C調(diào)；37弦B調(diào)；41弦A調(diào)；52弦G調(diào)；63弦F調(diào)；74弦E調(diào)。
2，二胡演奏一烈啊朝校味否希突些壺老酒二胡用什么弦演奏
《一壺老酒》是G調(diào)歌曲，如果是二胡伴奏，應(yīng)該用G調(diào)（5-2弦）；如果是二胡獨(dú)奏，從指法角度，可以用F調(diào)（6-3弦）演奏，好處是可以最大限度的利用腳雨地編管侵掌該二胡聲音最好的中音區(qū)。
3，拉二胡什么曲子用什么弦啊
D調(diào)（1 5弦）,G調(diào)（5 2弦）,F調(diào)（6 3弦）,C調(diào)（2 6弦）,bB調(diào)（3 7弦）,A調(diào)（4 1弦） * * *二胡常用的6種弦法就這幾個，因?yàn)樗捎眉兾宥榷ㄏ曳?/div>
4，二胡一共有幾種弦
二胡名中的“二”就指有兩根弦：粗弦和細(xì)弦。粗弦是內(nèi)弦，音較低；細(xì)弦是外弦，音較高；兩根弦相差五度，即差四個音，這樣構(gòu)成同一個八度：內(nèi)弦的四個手指對應(yīng)低四個音，外弦的四個手指對應(yīng)高四個音，別具匠心。
二胡內(nèi)外弦通常采用五度定音（個別戲曲采用四度定音），二胡的標(biāo)準(zhǔn)定音內(nèi)弦為D ，外弦為A，除此外還有多種非標(biāo)準(zhǔn)定音，衍生出的弦法很多。定音、定弦、定調(diào)之間有一定的關(guān)系，
大體上三種把。。。第一種是常見的二胡弦， da 定弦。第二種是長城弦， 用來演奏長城隨想曲的專用弦，c g定弦。（比第一種低一個大二度）第三種是二泉弦，用來演奏二泉映月的專用弦，g d定弦。（比第一種低一個純五度）
5，二胡琴弦是選鋼弦好還是銀弦好
一般來說銀弦比較脆弱，但音質(zhì)會更好一點(diǎn)，鋼弦的話價格方面會低一點(diǎn)。專業(yè)演奏人的話最好還是選銀弦，如果是業(yè)余愛好拉拉二胡，也可以用鋼弦。如果你要是比較糾結(jié)這個問題，可以去看下達(dá)達(dá)里奧的ERHU01二胡套弦，性價比還挺高，音色也挺棒。 二胡始于唐朝，至今已有一千多年的歷史。它最早發(fā)源于我國古代北部地區(qū)的一個少數(shù)民族，那時叫“奚琴”。宋朝學(xué)者陳旸在《樂書》中記載“奚琴本胡樂也……”唐代詩人岑參所載“中軍置酒飲歸客。胡琴琵琶與羌笛”的詩句，說明胡琴在唐代就已開始流傳，而且是中西方拉弦樂器和彈拔樂器的總稱。到了宋代，又將胡琴取名為“嵇琴”。宋代末學(xué)者陳元靚在《事林廣記》中這樣記載：嵇琴本嵇康所制，故名“嵇琴”。宋代大學(xué)者沈括在《補(bǔ)筆談·樂律》中記載：“熙寧中，宮宴，教坊伶人徐衍奏嵇琴，方進(jìn)酒而一弦絕，衍更不易琴，只用一弦終其曲。”說明在北宋時代已有很高的演奏水平。徐衍為皇帝大臣們演奏”嵇琴”時，斷了一根弦，仍然用另一根弦奏完曲．沒有嫻熟的技藝是做不到的。后來沈括在《夢溪筆談》中又記載“馬尾胡琴隨漢東，曲聲猶自怨單于。彎弓莫射去中雁，歸雁如今不寄出?！闭f明在北宋時已有了馬尾的胡琴。元朝《元史·禮樂志》所載“胡琴制如火不思，卷顧龍首，二弦用弓捩之，弓之弦以馬尾”進(jìn)一步闡述了胡琴的制作原理。到了明清時代胡琴已傳遍大江南北，始成為民間戲曲伴奏和樂器合奏的主要演奏樂器。
這不是小提琴吧么…？
都不好，用頭發(fā)絲吧再看看別人怎么說的。
6，二胡幾個弦
2根琴弦是琴的發(fā)音體之一，也是二胡的聲源體之一，二胡只有兩根琴弦。二胡始于唐朝，至今已有一千多年的歷史。是一種中國傳統(tǒng)拉弦樂器，又名“南胡”、“嗡子”，二胡是中華民族樂器家族中主要的弓弦樂器(擦弦樂器)之一。二胡始于唐朝，至今已有一千多年的歷史。它最早發(fā)源于我國古代北部地區(qū)的一個少數(shù)民族，那時叫“奚琴”。二胡是一種中國傳統(tǒng)拉弦樂器。二胡，即二弦胡琴，又名“南胡”、“嗡子”，二胡是中華民族樂器家族中主要的弓弦樂器（擦弦樂器）之一。宋朝學(xué)者陳旸在《樂書》中記載“奚琴本胡樂也……”唐代詩人岑參所載“中軍置酒飲歸客。胡琴琵琶與羌笛”的詩句，說明胡琴在唐代就已開始流傳，而且是中西方拉弦樂器和彈拔樂器的總稱。到了宋代，又將胡琴取名為“嵇琴”。宋代末學(xué)者陳元靚在《事林廣記》中這樣記載：嵇琴本嵇康所制，故名“嵇琴”。宋代大學(xué)者沈括在《補(bǔ)筆談·樂律》中記載：“熙寧中，宮宴，教坊伶人徐衍奏嵇琴，方進(jìn)酒而一弦絕，衍更不易琴，只用一弦終其曲?！闭f明在北宋時代已有很高的演奏水平。徐衍為皇帝大臣們演奏”嵇琴”時，斷了一根弦，仍然用另一根弦奏完曲．沒有嫻熟的技藝是做不到的。后來沈括在《夢溪筆談》中又記載“馬尾胡琴隨漢東，曲聲猶自怨單于。彎弓莫射去中雁，歸雁如今不寄出?！闭f明在北宋時已有了馬尾的胡琴。元朝《元史·禮樂志》所載“胡琴制如火不思，卷顧龍首，二弦用弓捩之，弓之弦以馬尾”進(jìn)一步闡述了胡琴的制作原理。到了明清時代胡琴已傳遍大江南北，始成為民間戲曲伴奏和樂器合奏的主要演奏樂器。到了近代，胡琴才更名為二胡。半個多世紀(jì)以來，二胡演奏水平已進(jìn)入旺盛時期。劉天華先生是現(xiàn)代派的始祖，他借鑒了西方樂器的演奏手法和技巧，大膽、科學(xué)地將二胡定位為五個把位，并發(fā)明了二胡揉弦，從而充擴(kuò)了二胡的音域范圍，豐富了表現(xiàn)力，確立了新的藝術(shù)內(nèi)涵。由此，二胡從民間伴奏中脫穎出來，成為獨(dú)特的獨(dú)奏樂器，也為以后走進(jìn)大雅之堂的音樂廳和音樂院校奠定了基礎(chǔ)。新中國成立以后，民族、民間音樂發(fā)展很快，為了大力發(fā)掘民間藝人的藝術(shù)珍寶，華彥鈞、劉北茂等民間藝人的二胡樂曲經(jīng)過整理被灌制成唱片，使二胡演奏藝術(shù)如雨后春筍迅猛發(fā)展起來。上世紀(jì)50年代和60年代先后涌現(xiàn)了張銳、張韶、王乙等為代表的一批二胡教育家和演奏家，在他們的影響下，又培養(yǎng)出了新的二胡演奏家閔惠芬、王國潼等。就如二胡作曲家劉文金的《長城隨想曲》等將二胡的性能超常發(fā)揮，并刻意創(chuàng)新，使二胡煥發(fā)出新的生機(jī)和異彩。